漢文學包括詩歌、散文、史書、小說等多種文學形式，以及戲劇、駢文等輔助形式。
詩詞曲
先秦時期
北方有《詩經》，南方有《楚辭集解》?！对娊洝贩譃椤帮L”、“雅”、“頌”三部分，以四言詩為主，重章疊句，自由押韻，運用賦、比、興等手法敘事抒情?！冻o》以上古楚音韻押韻，普遍使用對偶與比興手法，意境神奇，辭藻華麗，形容鋪張，抒情樸實真切。
漢代
漢代設立樂府機構，采集民間詩歌，稱為樂府詩。樂府詩繼承《詩經》風格，以五言詩為主，押韻，如《焦仲卿妻》（《孔雀東南飛》）。另有古稱，體例同樂府詩，如《迢迢牽牛星》。
魏晉至隋
這一時期的詩歌多仿樂府，仍以五言詩為主，也有四言短歌，又出現七言詩，皆押韻。曹操、曹植、陶淵明、鮑照等人為代表性詩人。
唐代
唐朝詩歌達到鼎盛，出現了律詩、絕句等新體裁。律詩注重格律，講究平仄，音節和諧，章句整齊，有五言和七言兩種，每首八句，要求二、四、六、八句押韻，中間的四句對偶，成為兩聯，最后兩句意思連貫。絕句也講究平仄，但不嚴求對偶，每詩四句，似截律詩之半。李白、杜甫、白居易等人為代表性詩人。
宋代
宋代詞曲盛行，詞突破了律詩絕句整齊的句式，按一定曲調填寫，稱為長短句，仍須講究平仄、押韻和對偶。蘇軾、李清照、辛棄疾等人為代表性詞人。
元代
元代散曲是在金朝“俗謠俚曲”的基礎上形成的文學體裁，有小令和套數之別，各有帶地方色彩的曲調和聲腔，風格較詩詞更質樸活潑，詼諧風趣。馬致遠等人為代表性散曲家。
明代
明代詩壇上，高啟、于謙、陳子龍、夏完淳等人為代表性詩人。明代民俗音樂空前繁榮，引起文人重視與收集。
近代
近代以來，出現了許多歌頌反侵略斗爭的好詩篇，如張維屏、魏源、梁信芳等人的作品。夏曾佑、梁啟超、譚嗣同等人倡導“詩界革命”，主張擺脫舊體詩束縛，用新語句表達新思想。黃遵憲、胡適、郭沫若等人為代表性新體詩人。
現代
現代詩壇上，臧克家、艾青、田間、柯仲平等人的作品真實地反映了中國人民的苦難和反抗力量。李季、阮章競、張志民等人的作品成功地運用了北方民歌的形式表現農村反封建的偉大革命斗爭。肖之、魏巍、郭小川、公木、劉御、柯崗等人的作品以不同形式歌頌了人民的革命斗爭。毛澤東的舊體詩句風調奇絕，反映了革命領袖的精神風貌與美好理想情操。
散文
文言文散文最早見于《尚書》中的《盤庚》篇，先秦有諸子散文和歷史散文。漢代有政論文和史傳文，如賈誼《過秦論》司馬遷《史記》。魏晉南北朝行駢體文，如鮑照《登大雷岸與妹書》。唐宋兩代散文以平易流暢為宗旨，如韓愈《師說》柳宗元《小石潭記》歐陽修《醉翁亭記》蘇軾《元趙孟頫前后赤壁賦》王安石《游褒禪山記》。元明以后，戲劇和小說在文壇上居顯著地位，但仍有一些名篇傳世，如劉基《賣柑者言》李夢陽《禹廟碑》宗臣《報劉一丈書》歸有光《項脊軒志》袁宏道《虎丘記》、張溥《五人墓碑記》張岱《湖心亭看雪》黃宗羲《原君》侯方域《李姬傳》邵長衡《閻典史傳》方苞《獄中雜記》、姚鼐《登泰山記》汪中《哀鹽船文》龔自珍《病梅館記》等。
近代
梁啟超倡行“新文體”，以條理分明、辭句淺顯、富于感情為宗旨，不受舊文體限制，其代表作如《少年中國說》。魯迅寫的雜文最多，其風格如投槍匕首，猛烈攻擊舊中國一切反動勢力的腐朽黑暗、小市民的各種墮落惡習，有《墳》《熱風》《且介亭雜文末編》等共十數本雜文集。此外，還有敘事與抒情并重的小品散文，如冰心《往事》《寄小讀者》等，其博愛的思想和溫馨的風格感人至深。朱自清散文以美著稱，有散文集《背影》《你我》等。方志敏的散文《清貧》《可愛的中國》展示了革命家高尚的情操和對祖國無比熱愛的感情。還有郭沫若的《羽書集》《今昔薄劍集》《天地玄黃》，茅盾的《蘇聯見聞錄》，何其芳的《畫夢錄》《星火集續編》，李廣田的《畫廊集》等都是影響較大的散文集。
小說
文言文小說，可溯源至先秦載籍中的神話傳說。先秦寓言和兩漢以前的歷史散文對小說的創作也有明顯影響。小說創作的盛行在魏晉南北朝，以志怪和軼事為主要題材，如干寶《搜神記》劉義慶《世說新語》等。唐代以傳奇小說著述，如王度《古鏡記》李朝咸《柳毅傳》、自行簡《李娃傳》蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》等。宋代出現白話小說《話本》，流傳至今的話本如《京本通俗小說》等。
明代
明代有大量長篇小說問世，最著名的如羅貫中的《三國演義》施耐庵的《水滸傳》吳承恩的《西游記》等。短篇小說集如馮夢龍的《喻世名言》凌濛初的《初刻拍案驚奇》。
清代文言文長篇小說，如曹雪芹的《全本昆曲《紅樓夢》》吳敬梓的《儒林外史》李汝珍的《鏡花緣》等，均為不朽佳作。短篇小說集最著名的，如蒲松齡的《聊齋志異》。
近代
近代以來，有譴責小說流行，如李伯元的《官場現形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》曾樸的《孽?；?/a>》、劉鶚的《老殘游記》等。
“五四”運動前后
“五四”運動前后，陳獨秀等高舉“文學革命”的大旗，主張推倒舊的封建文學，建設新的通俗的抒情寫實的國民文學。魯迅的短篇小說《狂人日記》首開一代小說新風，其《阿Q正傳》則以深刻解剖舊中國病態的國民性而影響深遠。
戲劇
劇本作為書面文學的一種形式，起于宋，盛于元，傳于明清，改革于近代。著名的雜劇作家及劇本有：關漢卿《竇娥冤》王實甫《西廂記》白樸《墻頭馬上》馬致遠《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》等。元代流傳于浙江省、江蘇省、江西省、安徽等地的雜劇稱為南戲，最著名的南戲劇本是高明的《琵琶行》。明清兩代的雜劇以湯顯祖的《牡丹亭》洪升的《長生殿》孔尚任的《桃花扇》最為著名。近代以來，一些開明人士倡導戲劇改良，主張改良戲曲內容，并在方法上學習西洋戲劇，此時期出現了一些新劇目，如陳季衡的《武陵春》、黃吉安的《林則徐》逋飛的《俄占奉天》、肖山湘靈予的《鑒湖女俠傳奇》汪笑儂（滿族）的《哭祖廟》等。辛亥革命以后，興起話?。ㄓ纸行聞?，或文明戲）運動，一些進步劇社演出《黑奴吁天錄》《秋瑾》《茶花女》《熱血》等新劇。“五四”運動以后，新文學運動倡導戲劇革命，繼胡適首作話劇《終身大事》之后，有葉紹鈞的《懇親會》陳夫悲的《幽蘭女士》歐陽予倩的《潑婦》洪深的《趙閻王》丁西林的《一只馬蜂》郭沫若的《屈原》田漢的《咖啡店之一夜》和《午飯之前》曹禺的《雷雨》和《日出》夏衍的《上海屋檐下》、陽翰笙的《天國春秋》陳白塵的《升官圖》吳祖光的《捉鬼傳》等，都是當時很有影響的新劇本。解放區的秧歌劇《兄妹開荒》（王大化、李波、路由編?。┬赂鑴 ?a href="/hebeideji/7020717861468312869.html">劉胡蘭》（魏風、劉蓮池、朱丹西、嚴寄洲、董小吾編?。?a href="/hebeideji/7263016914669699129.html">白毛女》（賀敬之、丁毅執筆）《王秀鸞》（傅鐸編?。朵摴氰F筋》（蘇里）等，深刻地反映了根據地人民的革命斗爭，還有楊紹萱、齊燕銘新編的京劇《逼上梁山》馬建翎借助秦腔編寫的新歌劇《血淚仇》等，都是劇作改革的成功嘗試。
參考資料 >
中國古典文學.中國古典文學.2024-11-20
中國古代文學的輝煌歷程.搜狐網.2024-11-20
了解詩歌、散文、小說、戲劇等 文學樣式.簡書.2024-11-20