《前后赤壁賦》是趙孟頫的傳世代表作之一。
元代大德五年（1301），48歲的趙孟頫應友人明遠之請，書寫蘇軾《前后赤壁賦》，并在卷首處畫下了一幅蘇軾像。作品為紙本冊頁，書寫方式為行書，共十一開二十一頁，每頁縱二十七點二厘米，橫十一點一厘米，每頁四行，帖共八十一行，一共九百三十五字。卷后有鮮于樞、唐棣、班惟志、趙奕等人的跋語。原帖現藏臺北故宮博物院。
趙孟頫既維護了文人畫的人格趣味，又棄了文人畫的游戲態度，從而確立了文人畫在畫壇上成為正規畫的地位。應該說，趙孟頫使職業正規畫與業余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統得以交流融匯。
寫作背景
《前后赤壁賦》是《赤壁賦》和《后赤壁賦》的總稱，均是北宋文學家蘇軾兩度游覽黃州府（現在湖北黃岡）赤壁時所作。
元代大德五年（1301），趙孟頫應友人明遠之請，書寫蘇軾《前后赤壁賦》，并畫蘇軾像于卷首。這件墨跡是紙本冊頁，是趙孟頫48歲所書。趙孟頫的書法以二王為本。他一生的學書經歷大體可分為三個階段：初從趙構、智永，再入二王，中年以后則摻入李邕之法。《前后赤壁賦》亦是他書風成熟時期的作品。
《前后赤壁賦》為蘇軾因“烏臺詩案”貶黃州后所作，前賦描寫月夜泛舟大江、飲酒賦詩之情景，詩人沉浸于美好景物之中而忘懷世俗之悲歡離合，進而憑吊歷史人物，深慨人生短促，因而跌入現實之苦悶，最后闡發變與不變之理，表達超曠放達之人生態度。
《后赤壁賦》意蘊更深，以隱喻言理，帶有夢幻色彩，通過夜游赤壁、勇攀險峰等細節描寫，表達堅持真理之勇氣與積極進取之精神，其深層意蘊仍為莊禪哲學之超曠意識。
趙孟頫書寫此作之時為48歲，以王孫身份為異族驅遣，內心之感觸難以言說，時代之變遷難以個人意志為轉移。當時“明遠弟”來向趙孟頫求書，趙孟頫內心中的感慨也借這一幅東坡作品來傾訴。作品中情感汩汩流淌，奠定全賦婉約凄清的基調，來宣泄心中復雜的情感。蘇軾的《前后赤壁賦》為元豐五年(1082)其貶謫黃州時期所作。這一時期是一代文豪蘇軾人生失意與灰暗的階段。1301年，時年47歲的趙孟頫，以婉約凄美、平和淡然的筆調書寫，用筆墨平靜地宣泄自己的情懷，從中我們不難讀出趙孟頫與蘇東坡彼此相同的心境，在《前后赤壁賦》這件作品中得以共鳴。
寫作內容
赤壁賦
壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之婦。
蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹操之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周瑜者乎？方其破荊州市，下江陵，順流而東也，艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉樽以相屬。寄蜉于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風。”
蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”
客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。
后赤壁賦
是歲十月之望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無肴，月白風清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。”于是攜酒與魚，復游于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯河伯之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水涌。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。
須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣躚，過臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游樂乎？”問其姓名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處。
題跋
卷首署名為“大德辛丑正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。”辛丑為大德五年，是公元1301年，此時的趙孟頫48歲。元代唐棣的題跋：“東坡二賦，松雪要每一書之，負出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。”原帖現藏臺北故宮博物院。
元代鮮于樞跋：近世諸賢書畫不能俱傳。李伯時亦善書，今獨稱其畫，王黃華亦善畫，今獨傳其書，蓋以所長掩其所短故也。子昂學士書畫俱到，他日必能俱傳無疑。大德五年八月五日，困學民鮮于樞題子昂畫東坡像及書二赤壁賦后。
元代班惟志跋：高宗以用武而中興，既御六龍，居九重，日與文臣對，故萬幾之暇，無以寓罔極之思，因從瘦金書而復二王，可謂無恥于前哲。予昔隨集賢公在京師，親見書此賦何數十。其運筆如飛，于近代宗室中尤覺蘊藉。畫則李龍眠學顧虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬莫。大梁后學班惟志再拜書時至順二年中秋節。
元代趙奕跋：至正丁酉歲拜觀先人平章手書東坡前后赤壁賦，并畫東坡小像，真跡無疑，藏者宜寶之。男奕謹識。
作者簡介
趙孟頫（1254～1322） ，字子昂，號松雪，湖州市（今浙吳興）人，趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后，博學多才，善詩文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解賞鑒。書畫成就甚高，開創元代畫風，被稱為“元人冠冕”。
藝術鑒賞
用筆
流麗挺健與婉轉流美
《前后赤壁賦》的用筆以勁鍵、爽利、圓融為主，流麗挺健，溫潤凝練，風骨內含，神采飄逸，盡得魏晉風流遺韻。
起筆、收筆的尖銳與厚鈍
《前后赤壁賦》的起筆多以尖鋒直入，出筆則或輕按或回鋒，且爽利有神，鋒芒畢露。其細不露筋，肥不臃腫，可謂鋒勢備全，筆筆到位。
結字
平正疏朗與錯落緊湊
粗看兩者的結字沒有很大的分別，細細品味，可知《前后赤壁賦》的結字以平正疏朗為主，偶帶斜側之勢，牽絲映帶增強了筆畫之間的呼應感。
筆畫映帶與中宮緊縮
《前后赤壁賦》的筆畫之間有筆勢呼應或牽絲映帶，字因此而栩栩如生，風神流露處，精致典雅。
章法
趙孟頫書法妍美溫潤，為世人所鐘愛。當代書法美學家熊秉明稱之為“最好的唯美主義的代表”，可知趙孟頫書法極講究形式美《前后赤壁賦》的整篇布局，由于字的正側俯仰變化較多，形成快慢結合、疏密相間、平和舒展的特點。此帖的章法主要靠每個字的細節變化來實現。全篇排列整齊而不呆板，有行無列，字字獨立，每個字的大小長寬、提按、轉折及牽絲挑鉤、虛實處理等都十分豐富，體現了行書的流暢、活潑。明人王世懋云:“文敏書多從二王中來，其體式緊密，則得之右軍（王羲之）；姿態朗逸則得之大令（王獻之）。”趙孟頫書《前后赤壁賦》便是其中的經典之作。
技法特點
點畫輕盈，姿態豐富：對于用筆，趙孟癲有句名言:“蓋結體因時相傳，用筆千古不易。”《前后赤壁賦》為行書長卷，其用筆嫻熟、精湛，運筆勁健，圓轉流暢。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。行書點畫富于變化，所謂“數畫并施，其形各異:眾點齊列，為體互乖”。
結字唯美，中緊外舒：結字隨著時代的發展不斷演繹著新的點線分制。縱觀此卷，其書多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸當然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，其間亦不乏方形或長形結構的穿插。趙采用較大的字距留白、活潑多變的字形、適時的縱向取勢、偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。使沉穩端然的趙字多了幾許靈動，把草書的筆意和楷書的線條巧妙地融合在一起，給我們一種秀潤婉轉、道勁超逸的美感。
章法疏朗，輕重相攜：此卷行間的輕重變換是十分明晰的。通篇有列無橫，字距以斷開為多偶而連之。故布白疏明，神采飄逸，盡得魏晉風流遺韻。不可將一字作為一個節拍，要寫成字字都有輕重變化，彼此照應，以形成一個整體。
臨寫要點
行筆宛轉流美：趙孟頫雖有“日書萬字”之說，而對于初習者來說，應針對其書風特點，以閑適的心境，“字正腔圓”地臨寫，切不可任筆涂抹或信筆脫出，否則其點畫起、行、收的動作便難以表現，從而喪失線條的凝練道勁之氣。
用筆圓潤遒勁：臨趙字在行筆上最易失之油滑、單調。要克服這一弊病，一是要強化腕指翻轉動作，力求準確性和協調性，二要注意行筆力度的變化，以筆的提按來完成線的律動。
字勢風骨內含：趙字在舒緩、寧靜的節奏中并不乏激越的擺動。或縱橫變換，或大小穿插，或行草夾雜或敬正相生，或輕重相攜，字勢豐富多變。因此在臨寫中要注意字的形狀、大小、輕重的變化，并間或使用草書。
空間計白當黑：空白作為作品有機的組成部分常為人忽視。有疏才有密，有黑才有白。書法中的“白”能給人以簡靜、疏朗的感覺。展現此卷，無論是字距，還是行距均留白較大，給書作增加了幾絲柔和、靜謐之氣。因此在臨寫中也要有知白守黑的意識。
價值影響
趙孟頫既維護了文人畫的人格趣味，又擯棄了文人畫的游戲態度，從而確立了文人畫在畫壇上成為正規畫的地位。應該說，趙孟頫使職業正規畫與業余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統得以交流融匯。從此，一個以文人畫家為主角，以建構文人畫圖式為主題的繪畫新時代，拉開了序幕。
名家點評
當代姜澄清先生的評價較為精當：“書法至才最終確立了‘婉約’的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，并不偶然。”
《前后赤壁賦》一文為蘇軾貶謫黃州所作的名篇。趙孟頫重讀此文時，其內心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他以婉約凄美的筆調款款寫來，恬然而靜謐地宣泄著自己的情懷。
重要展覽
2022年8月5日，在（濟南）膠濟鐵路博物館舉辦紀念趙孟頫逝世700周年《松雪歸來——趙孟頫書法碑拓全國巡回展》。
2023年3月30日起至6月25日，趙孟頫書蘇東坡《赤壁賦》重磅亮相臺北故宮「國寶聚焦」系列展。
2023年9月13日至10月13日，由中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅游廳主辦，“意造大觀——宋代書法及影響特展”在浙江美術館舉行。
參考資料 >
元趙孟頫行書赤壁二賦.國立故宮博物館.2023-11-30
讀趙孟頫《前后赤壁賦》行書冊頁感賦.江南時報.2023-11-30
趙孟頫行書前后赤壁賦.京東.2023-11-30
讀畫賞析|趙孟頫書《赤壁賦》.澎湃新聞.2023-11-30
趙孟頫 《前赤壁賦》.中國書畫網.2023-11-30
紀念趙孟頫逝世700周年《松雪歸來——趙孟頫書法碑拓全國巡回展》(二).網易.2023-12-01
趙孟頫書蘇東坡《赤壁賦》重磅亮相臺北故宮「國寶聚焦」系列展.ARTPRO.2023-12-01
展覽 | “意造大觀——宋代書法及影響特展”.網易.2023-12-01