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來源：互聯網

《雷雨》（Thunderstorm）是中國話劇劇作家曹禺（1910-1996）于1933年創作完成的四幕劇，這是其第一部劇作，發表于1934年第4期《文學季刊》。1934年10月，《雷雨》由山東濟南女子師范學院“六一劇社”首演。次年4月，話劇《雷雨》由中華同學新戲公會在日本東京演出。《雷雨》作為一部中國式的悲劇巨作典范，是被翻譯成各國語言文字最多的中國話劇，它標志著中國話劇藝術開始走向成熟，也被認為是“中國話劇現實主義的基石”。

《雷雨》是以1894年到1924年前后半封建半殖民地的中國社會為背景創作的。這段時間，封建王朝崩潰，中國先后經歷了辛亥革命和五四運動，資產階級拼命掙扎，社會矛盾尖銳。《雷雨》描寫的就是20世紀20年代初期發生在對立階級的兩個家庭中，八個人物之間30年來的復雜斗爭。《雷雨》情節扣人心弦，語言簡練含蓄，人物性格各具特色，潛臺詞豐富，該劇作凸顯了倫常的矛盾和階級的矛盾，并且在種種劇烈的沖突下完成了人物的塑造。

《雷雨》以高度的藝術成就和現實主義的力量震動了當時的戲劇界，使其成為具有中國特色的優秀劇作。《雷雨》不僅在中國戲劇舞臺上屢演不衰，還廣泛活躍在世界20多個國家的舞臺上，加強了東西方文化之間的交流，也促進了《雷雨》演出的多樣化藝術風格的發展。

創作背景

時代背景

《雷雨》描寫的是約1894年至1924年間發生的事，這是中國社會發生巨大變化的三十年。

1911年，辛亥革命推翻了清政府的統治，建立中華民國，但當時中國半封建半殖民地的社會性質仍未得到改變。由于第一次世界大戰使得歐洲帝國暫時放松了對中國的侵略，中國的民族工業得到了大力發展，資產階級力量增長，無產階級隨之壯大，罷工不斷發生。五四運動的爆發為中國帶來了馬克思列寧主義，接受西方新思潮的先進份子眼見內憂外患而奔走呼號、喚醒民眾，挽救民族危亡。五四運動反對舊思想、舊道德，提倡資產階級自由、民主、個性解放。1917年，俄國革命成功，對當時的中國產生了巨大影響。1921年7月，中國共產黨成立。

在這個歷史時期，軍閥割據助長了封建殘余勢力的活躍，許多煤礦采煉行業承襲了“官督商辦”的傳統。中國北方作為以北洋軍閥為代表的封建余孽大本營，這種情況更為明顯。因此，周樸園是封建官商，他所經營的煤礦生意就是半封建半殖民地事業，而周家的人則都是這個封建家庭中的悲劇人物。

創作來源

《雷雨》的作者曹禺（1910-1996）原名萬家寶，出生于天津市一個沒落的封建官僚家庭，祖籍潛江市。幼年時，曹禺的父親、繼母和哥哥幾乎總是抽足了罌粟才起床，在這樣的家庭里，除了父親無端的訓斥，曹禺最突出的感受是“悶”。這種令人窒息的“郁悶”的父子關系在《雷雨》里是有所反映的。因為父親的緣故，曹禺接觸較多的是天津“上流社會”的頭面人物，大多是官僚、買辦、工商巨子、封建騷人墨客，這種接觸打開了他的眼界，讓他觀察到了當時光怪陸離的社會。他“看到過許多高級惡棍、高級流氓，看到過多少夢魘一般可怖的人和事”。

曹禺常跟隨繼母看戲，自小就接觸京劇、地方戲和文明戲，五歲就開始和同學編戲演戲，這些經歷都為曹禺日后的戲劇創作積累了藝術底蘊。1923年，曹禺考入天津市南開中學，1925年加入學校新劇團。1928年，他擔任《南開雙周刊》戲劇編輯。1928年，曹禺免試進入南開大學政治經濟學專業就讀。1929年，曹禺考入清華大學西洋文學系。在清華大學，曹禺尤為喜愛古希臘的戲劇作品以及莎士比亞、契訶夫的作品，同時他也進行戲劇排練和演出。1931年九一八事變，日本侵占了中國東北地區，曹禺和同學們組成抗日會，奔赴前線慰問抗日將士。1933年，《雷雨》在清華大學圖書館創作完成。

《雷雨》的構思在曹禺擔任《南開雙周》的戲劇編輯后就開始了。曹禺出生于封建官僚家庭，作為左翼戲劇運動影響下的作家，在目睹了當時中國半殖民地半封建社會的黑暗現實后，產生了強烈反抗情緒。曹禺將《雷雨》比喻成“在沒有太陽的日子里的產物”，以及“《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊，那個時候我是想反抗的，因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。”曹禺處于這種矛盾尖銳、社會動蕩的時代，他有著強烈的正義感。一方面憎恨維護舊制度的統治者，所以在劇作中對社會制度進行強有力的抨擊和嘲諷；一方面極為同情被壓迫的人民。

另外，當時挪威著名作家亨利克·易卜生的許多揭露社會黑暗，宣傳人性解放、婦女解放的作品已傳入中國，年輕的曹禺也深受其作品影響。

出版歷史

《雷雨》完稿于1933年夏天，經巴金審閱、編輯后，于1934年7月發表在《文學季刊》第1卷第3期，這是初刊本。之后經過修改訂正，1936年文化生活出版了《雷雨》的初版本，該版本補了《序》，加上“序幕”“尾聲”和四幕，成為了一個完整的本子。新中國成立前，初版本是其它印本的依據。1951年，開明書店出版了《曹禺選集》，收入《雷雨》時去掉了《序》、“序幕”和“尾聲”，但是該選集有一個總《序言》。該版本為開明選集本。1954年，人民文學出版社出版了《曹禺劇本選》，新寫了簡短的《序言》，并且收入了《雷雨》。該版本無初版本的《序》、“序幕”和“尾聲”，稱為“劇本選”本。

1957年，中國戲劇出版社出版了《雷雨》單行本，它又收入了初版本的《序》，但刪去了其中兩部分，正文部分修改了幾處文字。1959年，中國戲劇出版社出版了單行本《雷雨》的第二版，并對正文部分作了大量修改。此版本稱為“戲劇二版”本。1961年，人民文學出版社出版《曹禺選集》，收入了《雷雨》“戲劇二版”本，對文字作了少量改動。1984年，四川人民出版社出版《曹禺戲劇集》，以單行本發行了《雷雨》，它基本恢復了初版本，但無“序幕”和“尾聲”，并去掉了《序》中的一段，正文部分修改了大量字句，有不少內容汲取了開明選集本或“劇本選”本的文字。

1988年，中國戲劇出版社出版了《曹禺文集》（田本相、劉一軍主編），第一卷收入了《雷雨》初版本，但由于校勘的原因出現了一些不同于初版本的文字，如：魯大海的身份從“煤礦工頭”改成了“煤礦工人”。此為《雷雨》文集本。1996年，花山文藝出版社出版了《曹禺全集》，第一卷收入的《雷雨》仍是文集本的內容，此為《雷雨》全集本。所以，全集本和文集本的《雷雨》其實是一個本子，且并非真正的初版本。

劇情簡介

30年前，周樸園與女傭魯侍萍相愛，并且有了兩個兒子。周家為了讓周樸園與一位闊小姐結親，在除夕晚上趕走了侍萍和出生三天且病重的次子，只留下長子周萍。侍萍絕望投河被救。之后，侍萍嫁給魯貴，生下女兒四鳳。侍萍改名為魯侍萍，并將周樸園的次子改名為魯大海。

周樸園與后妻蘩漪生下兒子周沖，繁漪在苦悶抑郁中與周萍發生了亂倫關系。若干年后，魯貴和四鳳到周公館當傭人，魯大海在周家煤礦當工人。周萍愛上了四鳳，急于擺脫繁漪。繁漪知道后要辭退四鳳，于是叫來了魯侍萍。此時魯大海作為罷工代表來找周樸園談判。因為兩人的到來，周、魯兩家關系被揭穿，周樸園的罪惡被揭露。已有身孕的四鳳無法承受這突如其來的打擊，在雷雨之夜沖入花園，周沖去追四鳳，兩人雙雙觸電身亡。周萍開槍自殺。

角色介紹

人物關系圖

周樸園

周樸園是中國半封建半殖民地社會的反動資本家典型。他殘酷地剝削和鎮壓工人，故意使江堤決口，淹死兩千多名小工，他還指使警察開槍鎮壓礦工的斗爭。在家庭生活中，他尊崇封建道德，要求妻子對他絕對服從，專制又冷酷。為了讓蘩漪給孩子作服從的榜樣，他強迫她吃藥。他虛偽自私，在年輕時玩弄了女仆侍萍，卻裝出對其十分懷念之態；三十年后再見侍萍，他便企圖用金錢把侍萍打發走，軟硬兼施。作者通過富有張力的戲劇情節，深刻揭露了周樸園這個資本家的封建性和買辦性。

繁漪

繁漪是一個受到五四思潮感染并勇于追求個性解放的資產階級女性。他是封建思想的反抗者，是追求愛情的理想主義者，但在二十世紀二三十年代的中國社會，這樣的理想是沒有希望實現的。繁漪十七歲嫁給周樸園，婚后沒有得到過周樸園平等的愛。她開始反抗，她和周萍的亂倫關系就是反抗精神的一種表現。然而周萍對愛情的背叛使她再次精神崩潰，產生了畸形的變態心理。她在周萍和四鳳幽會時反鎖窗戶；在周萍與四鳳起行前，慫周沖進行阻撓；她逼迫周萍向眾人坦白他和自己的不倫。作者對繁漪的性格刻畫具有反封建的意義，繁漪作為資產階級女性，雖有追求個性解放的果敢性格，也有狹隘自私的一面。

魯侍萍

魯侍萍的出身卑微，是一個被侮辱被損害的勞動婦女形象。她的遭遇坎坷，但他堅忍地抗爭。與周樸園再相見時，她拒不接受周樸園的金錢，并痛斥周樸園，表現了勞動人民的崇高志氣。她相信宿命論并有著濃重的封建倫理觀念，當她看到她的女兒重蹈自己年輕時的覆轍時，她將此歸結為命運的安排，而沒有明白這是舊的社會制度造成的。作者通過塑造侍萍這一人物形象，揭露了那個社會罪惡腐朽的本質，正是那個社會造成了侍萍的性格。

周萍

周萍的形象復雜而豐滿。他是周樸園和侍萍之子，童年時被安置在鄉下，成年后才被父親接回大家庭。周萍受新興思想影響，渴望自由平等的生活，崇尚個性解放，但在周樸園的強壓下，不得不成為封建家長制的犧牲品，他作為周家大公子，同時又是傾軋懦弱者的封建禮教的衛道士。周萍敬畏周樸園，且性格懦弱，周樸園讓他哀求蘩漪喝藥，他雖不滿，但行動上卻不敢違抗父親，準備下跪。周萍偽善、冷酷又自私，有著紈绔子弟的卑劣習性，他趁父親外出，與繁漪發生了不倫關系；當四鳳出現后，他又堅決拋棄了繁漪。他追求戀愛自由，在對待四鳳的態度上體現出這個受過新式教育的資產階級青年對個性解放的要求。

四鳳

四鳳是一個年輕、漂亮、純潔的女孩，她對生活充滿熱情與向往，總是用善意的眼光來看待周圍的一切。四鳳渴望著愛情，希望能與周萍一起生活，誰料周萍竟然是她同母異父的哥哥，無可挽回的窘境毀掉了她的一生。母親的悲劇不僅得到了重演，還比母親當年的下場更加悲慘，在雷雨中觸電而亡。

周沖

周沖年輕、善良，富有正義感，憧憬著平等、真誠的社會生活。然而，現實的鐵錘敲醒了他，逼母親喝藥的情景使他認識到父親的專橫與冷酷；魯大海對他的傲慢與敵意使他發現資產階級與工人階級之間不可逾越的鴻溝；母親的歇斯底里使他意識到她的自私，從而對母親感到失望；四鳳要與周萍一起離開，使他開始懷疑自己對四鳳的愛情可能是胡鬧。丑惡的現實不僅摧毀了他美好的夢想，最后還吞噬了他年輕的生命。

魯大海

魯大海出生三天就被母親抱著跳河了，后又被人救起。艱辛的生活使他對當時的統治階級有著刻骨的仇恨與清醒的認識。他被薦到周家礦上后不久便帶頭鬧罷工，并作為罷工代表與資本家周樸園進行談判。他義正言辭，歷數周樸園的種種罪惡，具有強烈的正義感，但他的對手極其陰險、狡猾，加上同伴的出賣，他失敗了。面對家庭的復雜矛盾和變故，魯大海離家出走再也沒有回來。

魯貴

魯貴是一個卑賤的底層無賴，貧窮使他把全部的欲望都鎖定在金錢上，為了錢他不要人格尊嚴，甚至對自己的親生女兒都可以進行哄騙威脅，想方設法榨出她的私房錢。在周公館，他表面上卑躬屈膝、滿臉堆笑，實際上隨時都在窺探，他窺探到女兒、太太和大少爺之間的私情，并以此當作要挾他們的籌碼。自私貪婪的本性決定了他的生存目標就是能保住在周公館的美差，以獲得吃喝嫖賭的資本。他趨炎附勢、費盡心機，結果周、魯兩家的矛盾糾葛還是讓他丟了飯碗，最后不得善終。

幕后制作

《雷雨》自1934年首次發表至今，早已成為中國內地公認演出次數最多的作品之一。《雷雨》曾多次被重新解構搬上話劇舞臺，經久不衰。

演出陣容

1954年北京人民藝術劇院曾經排演過《雷雨》，是北京人藝演出的第一版《雷雨》。2004年2月4日北京人藝復排《雷雨》，由顧威擔任復排導演，在延續原有的創作風格的基礎上，更換年輕演員，讓舞臺演出呈現新的面貌。由于受到演出時間的限制，劇中仍然舍棄了原劇本的序幕和尾聲。顧威表示，第一版《雷雨》以階級斗爭為指導，第二版《雷雨》仍停留在社會問題劇的層面，而第三版則試圖凸顯人性主題。這一版中，演員的實際年齡比較接近原著角色年齡，周萍與四鳳的愛情也顯得更真實和感性。周樸園不再像以往那樣陰冷可怖，他對于蘩漪的態度，多了些無奈與傷感之情。這一版還強化了雷雨，從第一幕開始，周公館壓抑、沉悶的氣氛孕育了一種天幕低垂的陰郁氣息，隨著悲劇的展開，悶雷從遠處的天邊滾來，蓄勢待發，直至四鳳在家中向母親發誓，炸雷驚落、暴雨傾盆。可以說，雷雨不僅構成了戲劇的自然環境、渲染了人物的心境，是心理情緒的外化，而且對于人物命運具有強烈的象征。第三版《雷雨》所呈現的電閃、雷鳴、雨聲，被觀眾認為是幾版《雷雨》中最好的音效。

舞臺美術

明星版《雷雨》由陳薪伊導演，他曾榮獲“國家舞臺藝術精品工程”大獎，演員匯聚了中國內地南北話劇界的實力派明星。這一版特意照顧了現代觀眾的審美需求，在音樂上大膽地加進了約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《安魂曲》，更具藝術感染力。而在內容結構上，“開頭簡練了很多，結尾也做了刪減，如周萍本來是在幕后自殺的，觀眾只能聽到一聲槍響等等”。整個舞臺以周家的場景為背景，褐色的門窗在陰暗的燈光襯托下顯得特別陰郁。屋頂上原來設計的一盞吊燈被一個慢速轉動的風扇代替。整出話劇對燈光的要求是陰暗、沉悶，燈光的變換使舞臺上呈現出周家、魯藜兩個場景，陰天、打雷、下雨依次出現。“舞臺后方將安裝一個長方形的池子，水從舞臺上方落下，掉入池中，臺下的觀眾將看到窗外下起真正的雨。”制片人葉惠賢介紹說，是為了更好還原《雷雨》的悲劇性，讓人物情緒、人物命運乃至人物沖突隨雷雨的節奏起落。

作品鑒賞

主題思想

《雷雨》以20世紀20年代的中國城市社會為背景，描寫了在半封建半殖民地時期一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇。作品通過對這個大家庭矛盾沖突的描寫，暴露了具有濃厚封建性資產階級家庭的腐朽和罪惡，反映了舊式封建的等級觀念對女性造成的嚴酷壓迫和摧殘，揭露了買辦資產階級在富麗堂皇的外衣下虛偽、殘忍和精神墮落的本質，揭示了舊制度必然走向崩潰和滅亡。

創作手法

角色塑造

《雷雨》作為話劇劇本，語言是角色塑造的重要手段。《雷雨》的臺詞極富于變化和情趣，又貼合人物性格。如：第三幕“家庭訓話”中，魯貴的臺詞是無具象的“自我發泄”式，但是“罵”的主題又不時變化，刻畫了魯貴的奴才性格。蘩漪和周萍的第四幕對話，有激將，有回顧，有威脅，有哭訴，每次對話都是節奏越來越快、語氣越來越犀利，最后對話像疾風驟雨戛然而止，繁漪自語道：“奇怪，我要干什么？”這既表現了繁漪想要急切抓住愛情的心情，又表現了她不甘被父子兩代欺侮的悲憤，同時又不得不向客觀現實妥協的辛酸。

《雷雨》中每個角色都有其主導性格，但卻不是單一的性格概念，而是在激烈的戲劇沖突中有層次地展開。如：周樸園既有反動資本家的殘酷貪婪，又有封建地主的專橫；既殺人不眨眼，又道貌岸然。蘩漪是資產階級闊太太，卻受周樸園的壓迫，但對于傭人她又是壓迫者；她一邊追求個性解放，一邊又破壞別人的愛情。周萍生活糜爛，與后母亂倫，他恨過父親，又害怕父親；他想從四鳳身上尋找精神寄托，又嫌棄四鳳“粗”，并非真愛。

《雷雨》的角色性格有“兩面性”，表面互相對立，實則有機統一。如：周樸園為了娶闊小姐，把侍萍和出生三天的次子趕出周家，但三十年來又忘不了侍萍，將屋子照原樣陳設，每年還為侍萍做生日。當侍萍突然出現時，他又驚慌失措起來。他虛偽，是為了在人前彰顯他的“仁厚”；他也真實，他想以往昔的甜蜜回憶來撫慰如今空虛的靈魂。侍萍的性格也帶有明顯的矛盾性，她重見周樸園時充滿怨恨，但當魯大海欲帶槍闖入周家時，她又竭力阻攔。這并不僅僅因為她善良，而是她對周家愛恨交織。繁漪既帶有“原始的一點野性”，又有中國舊式女子的“文弱”和“哀靜”。魯貴在周家表現出奴才相，在侍萍面前又表現出主子風度。

《雷雨》中的角色性格不是靜止的，而是隨著劇情變化而發展。如：周樸園剛出場時威嚴不可冒犯，到了第四幕，混亂的家庭秩序讓他感到無力再維持自己的威嚴，面對一系列的悲劇，他的精神趨于崩潰。蘩漪對待和周萍的亂倫關系，剛開始竭力掩飾，等到周萍決定帶走四鳳，她就公然宣布她和周萍的真實關系，表現了絕望的報復。魯貴被解雇前，在周家卑躬屈膝，被解雇后，為了重返周家當差，居然要挾繁漪，顯示了他的無賴本質。

戲劇沖突

周樸園與侍萍的沖突

這是資產階級與女傭之間的矛盾沖突，作品用虛實結合的方法自始至終貫穿這一沖突。第一幕周樸園一邊看著侍萍的相片，一邊告訴周萍屋子布置保持原樣的理由，這是周樸園與侍萍矛盾的暗寫。第二幕侍萍揭開真相，展開正面沖突，這是明寫。第三幕在魯家，侍萍令四鳳起誓，實則是對周樸園的控訴，這是二人沖突的虛寫。第四幕周樸園暴露了侍萍的身份，導致了悲劇發生，這是實寫。這一沖突反映了剝削者和被侮辱被損害的下層人民之間的沖突。

周樸園與繁漪的沖突

這是帶有封建色彩的資產階級家庭內部矛盾沖突。周樸園比繁漪大二十歲，他希望妻子百依百順，根本不懂愛情。他那封建家長式的專橫冷酷使繁漪感到窒息。繁漪背棄丈夫，與周萍亂倫，看似令人不齒，但又值得同情。這一沖突反映了封建勢力和渴望愛情自由和個性解放的資產階級婦女之間的沖突。

周萍與繁漪、四鳳的愛情糾葛

周萍對繁漪始亂終棄，他對四鳳只是尋找精神寄托，以挽救自己瀕于毀滅的靈魂。繁漪辭掉四鳳，纏住周萍。四鳳懷有身孕，母命難違，卻對周萍難以割舍。周萍是周樸園青年時代的再現，作品對周萍的批判實質上是對周樸園及其資產階級家庭的批判。

魯大海與周家的沖突

魯大海是罷工代表，周樸園知其是自己遺棄的兒子，但未顧念骨肉之情，反而開除了他。魯大海當面痛斥周樸園時，周樸園雖然沒有打他，但令仆人強行把他拉出去。魯大海即使知道周樸園是他的生父，他也絕不會認周樸園為父。這一沖突反映了工人階級同資本家的斗爭，表明了即使是人倫關系也要服從于階級利益。

周沖與其他人物的沖突

周沖看似無關緊要，但在和其他人物的關系中具有明顯的批判意義。在周樸園和蘩漪的沖突中，他批判父親，同情母親；在周萍與繁漪、四鳳的愛情糾葛中，他批判了他們對肉欲的追求；在魯大海和周樸園的沖突中，他同情罷工工人；在周、魯兩家矛盾中，他真誠地關切魯家。作品在周沖身上寄予了對真善美的向往，并通過他的悲慘結局強烈地控訴了當時黑暗的社會。

重要演出

中國演出

國際演出

演出圖冊

作品影響

《雷雨》以20世紀20年代的中國社會為背景，講述了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。作品將西方戲劇理念創造性地與中國本土情感經驗相結合，在家庭與社會關系的雙向互動中，展現了由性別差異產生的社會壓迫、畸形家庭關系帶來的情感斷裂，以及不同階級力量所激發的社會矛盾。這些復雜的情感經驗表現為一種強烈的悲劇人文主義訴求，不僅突破了傳統戲劇和“問題劇”雙重梏，還為同期的左翼文學注入了更加豐富的藝術表現力和人性觀念。

《雷雨》的情節扣人心弦，語言精煉含蓄，人物性格各具特色，是中國現代話劇成熟的里程碑。作品塑造的蘩漪、周樸園、周萍等藝術形象，在現代文學史上堪稱經典。《雷雨》是中國現代戲劇文學的杰出代表，它發展了中國的悲劇藝術，為悲劇創作提供了典范。它和《》《》《》被稱為的四大杰作，在中國戲劇史上占有重要地位。

同時，《雷雨》也是曹禺戲劇作品中上演次數最多的一部作品，不僅被改編成川劇、粵劇、楚劇、京劇、黃梅戲等戲劇，也是中國現代戲劇作品在國際上知名度最高、影響最為廣泛的一部作品。從《雷雨》劇本誕生至今，日本、韓國、蒙古國、越南、新加坡、俄羅斯、德國、捷克、匈牙利、羅馬尼亞、瑞士、美國、加拿大、巴西、埃及和澳大利亞等20多個國家的戲劇舞臺上，都曾上演過這部經典劇目。

作品評價

作品反映的生活合乎那個時代，這個作品保留下來了。這樣的戲，現在站得住，將來也站得住。——周恩來評

我是被它深深感動了的第一個讀者。我一口氣把它讀完，而且為它掉了淚。不錯，我流了淚，但落淚之后我卻感到一陣舒暢，而且我還感到一種渴望、一種力量在身內產生了，我想做一件事情，一件幫助人的事情，我想找個機會不自私地獻出我的精力。《雷雨》是這樣的感動過我。—— 現代文學家、翻譯家巴金評

一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。——現代戲劇家李健吾評

《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作，作者于全劇的構造、劇情的進行、賓白的運用、電影手法之向舞臺藝術的輸入，的確是費了莫大的苦心，而都很自然緊湊，沒有現在十分苦心的痕跡。作者于精神病理學、精神分析術等似乎也有相當的造詣，以我們學過醫學的人看來，就是用心地要去吹毛求也找不出什么破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是杰出的一個。他的這篇作品相當地受到同時代人的歡迎，是可能令人首肯的。——現代文學家、歷史學家郭沫若評

當年海上驚雷雨。——現代文學家茅盾評

參考資料 >

新版北京首演，經久不衰的《雷雨》每一版都各有千秋丨揭秘.新京報.2023-11-09

經典劇作《雷雨》，早在上個世紀五十年代，北京人藝曾經排演過.百度百家號.2023-09-22

《雷雨》明星陣容臺詞效果舞臺布景打造經典.新浪.2023-09-22

雷雨.豆瓣網.2023-11-13

城事 | 88年前的今天，“中國話劇百年第一大戲”在津首演.微信公眾號.2023-11-14

《雷雨》曲折誕生記：鄭振鐸否定巴金靳以力薦.中國新聞網.2023-11-14

楊華麗 | 孤松劇團公演《雷雨》與1935年的天津劇壇.微信公眾號.2023-11-14

人藝大事記.北京人民藝術劇院.2023-09-18

劇目簡介《雷雨》.北京人民藝術劇院.2023-09-18

人藝大事記.北京人民藝術劇院.2023-09-18