詩歌屬于韻文，是一種抒情言志的文學體裁?！霸姼琛笔窃娕c歌的融合，結構是并列關系。詩歌是一種語詞凝練、結構跳躍、富有節奏和韻律、高度集中地反映生活和抒發思想感情的文學體裁?；咎卣魇牵耗毿?、跳躍性和音樂性。詩歌體裁按照內容一般可以劃分為：抒情詩、敘事詩和說理詩等類型；按照形式可以劃分為古代詩歌和現代詩歌兩大類，古代詩歌又可分為近體詩和古體詩。中國詩歌發展經過了先秦啟蒙期、漢代興起期、魏晉成熟期、隋唐興盛期、宋元繁榮期、明清衰落期、近現代的虛大期七個時期；西方詩歌發展經過了遠古時期、古希臘和古羅馬時期、中世紀、文藝復興時期、古典主義時期和現代時期七個階段。
特征
“詩歌是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節奏和韻律的文學體裁。詩歌的語言精練、內涵豐富、寓意深遠。詩歌的基本特征是：凝練性、跳躍性和音樂性。
凝練性
詩歌具有凝練性，體現在用高度概括的藝術形象、極其精練的文學語詞最集中地反映社會生活和表達思想感情。詩歌吟詠的是使人最激動的生活事件。詩歌要求精選生活材料，抓住感受最深、表現力最強的自然景物和生活現象，用極概括的藝術形象達到對現實的審美反映。明代吳殳在《圍爐詩話》中說“意思猶五谷也。文，則炊而為飯；詩，則釀而為酒?！边@個比喻也說明詩是最集中地反映生活的一種形式。即使是偏于情節敘述的敘事詩《長恨歌》也只用了120句、840個字。詩歌反映生活的高度集中性，要求詩的語詞也必須極為凝練、精粹，用極少的育語去表現豐富的內容。這便促使詩人對語詞進行反復錘煉，力爭言簡意深，一筆傳神，在有限的詩行、詞句中，準確、含蓄、生動地表現出事物的特征，勤出生活的場景。正是為了達到這個目的，唐代詩人皮日休“百煉成字，千煉成句”，蘇聯詩人弗拉基米爾·馬雅可夫斯基為了一個句子的語言安排，打了60次草稿。
跳躍性
詩歌在結構上具有突出的跳躍性特征。它遵循想象、情感的邏輯，常常由這一端一躍而到另一端，或由過去一躍而到未來，超越了時間的樊籬、空間的鴻溝。詩的跳躍多由兩個或兩個以上的動作構成，動作之間沒有持續性只被同一個情感線索維系著。在動作、形象、圖景之間的跳躍性結構方式，以斷續表現連貫，以局部概括整體，給讀者馳騁想象留下了開闊的領域。詩歌的跳躍性有多種結構形態，主要有時間上的、空間上的、時空綜合的、由客觀動態向主觀動態的、關聯式的、平行式的、對比式的跳躍等。
韻律性
詩歌在各種文學樣式中最強調韻律性。詩歌的節奏主要指詩句中長短、強弱不同的音有規律地變化。如果各詩句停頓次數均勻，就會形成鮮明的節奏。中國古代詩歌中的停頓是有嚴格規定的，一般是四言二頓、五育三頓、七言五頓。調配聲調也有助于加強節奏感。語音有高低、升降、曲直、長短的變化，因面形成不同的音調。古代漢語分為平、上、去、入四種聲調，現代漢語分為陰平、陽平、上聲、去聲四種音調。有規律地搭配安排平聲（陰平、陽平）與仄聲 《上聲、去聲、入聲)，便形成起伏交替的節，由音節長短以及音步多少構成的不同長短的句子，表現出不同感的餐總節委。詩的的律。也稱押前，是指同前母的字在相同位置上有秩序地重復"觀。的律包括頭的也葡和腳的等。詩的押韻，一方面可以加強詩的節發，達到和諧整齊的城官審美效果，另一方面則主要是為了促進情感的發和意境的創造。
起源
原始詩歌是由原始語言發展而來，在其起源階段經歷了漫長的進化過程。原始詩歌從內容上和形式上都與遠古人類的生活息息相關，與上古時代人類的勞動生活緊密相連，產生于原始人的集體生產勞動，同時他與原始宗教和原始“咒語”也有密切的關系。原始詩歌文學藝術上的特征：原始詩歌具有單純的功利性、抒情性、簡潔性、綜合性、集體性與口頭性。
詩歌起源有模仿說、勞動說等假設。詩歌起源于上古的社會生活，因勞動生產、兩性相戀、原始宗教等而產生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。
在西方，詩評藝術家、哲學家：畢達哥拉斯、德謨克利特、希庇亞、格勞科斯、柏拉圖等人認為：詩歌即媒介。表現為：寫詩是非主體性媒介和非技藝性媒介。在柏拉圖的認識論中，藝術作為摹仿的媒介作用表現為二元對立：①感性和理性的對立，現象與本質的對立，③神學和詩學的相悖。亞里士多德在《詩學》中對詩歌作為一種技藝媒介的起源、摹仿對象、方式、作用、目的等等都做了詳細的解釋，成就了西方第一部完整的詩學著作。
在中國，詩歌作為最早的文學形式是傳達“志”的媒介。“詩言志”是迄今中國歷史上最早的詩論。
發展
中國詩歌
中國詩歌的發展史：詩經→楚辭→漢賦→魏晉南北朝民俗音樂→唐朝的古風新樂府→格律詩→宋詞→元曲→現代詩。
先秦啟蒙期
詩歌在中國源遠流長，綿延數千年。中國第一部詩歌總集《詩經》的出現，標志著早在西周至春秋時代，中國詩歌就已產生了大批輝煌篇章。戰國后期，在南方的西楚產生了楚辭。其句式長短參差，以六言和七言為主，多用“兮”字。楚辭的奠基人和主要作者屈原是中國文學史上第一位偉大詩人。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辭作家。楚辭的出現，標志著中國詩歌從民間集體歌唱發展到詩人獨立創作的更高階段。后世詩歌發展的兩大源頭《詩經》和楚辭，在文學史上并稱“風騷”，共同開創了中國古代詩歌現實主義和浪漫主義一起融匯發展。
漢代興起期
漢代前期，文人詩壇相對寂寥，民間樂府頗為活躍。在漢樂府的影響下，文人五言詩逐漸發展成熟，其標志是東漢末年出現的《古詩十九首》。這是—組由寒門文人創作的抒情短詩，情調感傷，言短情長，委婉含蓄，質樸精練。漢賦是在漢朝涌現出的一種有韻的散文，為漢朝儒客文人熱衷的文體，特點是散韻結合，專事鋪敘。漢賦的形成和發展可以分為三個階段。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的主要是所謂“騷體賦”，有賈誼等著名賦家；其后則逐漸演變為有獨立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，有司馬相如、揚雄和班固等著名賦家；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，有張衡等著名賦家?！叭堋焙汀敖ò财咦印钡脑姼瓒既〉昧朔欠驳某删?。
魏晉成熟期
三國、晉朝時期留下的詩歌不多，僅有嵇康等人的詩歌作品。東晉詩歌漸多，產生了大量文辭絢麗的作品，而陶淵明獨以其清新的詩風為后世推崇。南梁文風絢爛，詩歌靡麗，大量用典，以齊梁的詩歌為盛。北朝詩歌樸素、有風骨，以《木蘭辭》為最好。這段時期產生了大量的詩歌評論，對詩歌的內容、思想、鑒賞產生了巨大作用，例如鐘嶸的《詩品》、劉勰的《文心雕龍》、蕭統的《昭明文選》等。南朝文人提出四聲說、八病說，對后來的詩歌創作、鑒賞產生巨大影響。
隋唐興盛期
隋唐時期，詩風極盛。唐前期以初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）和陳子昂為最。武則天專權時期，宋之問和沈佺期的詩歌成就較高，使絕句和律詩最終定形。盛唐時期，詩歌極盛，田園詩和邊塞詩興起，田園詩以王維和孟浩然為最，邊塞詩以岑參和高適為佳。李白和杜甫為盛唐詩歌最好的作者，合稱“李杜”。中唐詩歌有大歷十才子等人創作，白居易為中國詩歌的又一高峰。唐朝晚期，杜牧和李商隱的詩歌成就很大，詩歌創作多憂國傷時，合稱“小李杜”。唐朝中期，詞定型。唐中晚期產生了不少詞作，溫庭筠大量寫詞。
宋元繁榮期
五代十國好詩較少，北宋詩歌以蘇軾為最好，黃庭堅及其“江西詩派”影響很大。南宋前半期，楊萬里、范成大、陸游、尤袤詩作極多，成就很大。五代十國時期，詞興起，馮延巳、李煜為極好的詞作家。北宋詞成就極大，代表人物歐陽修、蘇軾、柳永、晏幾道、李清照等。南宋時期，陸游、辛棄疾的詞境界很高，風格豪放，大多數詞人作品以婉約為主。金朝的代表詩詞作家為元好問。元朝時期，曲興起，詩、詞作品不絕如縷。有白樸、馬致遠、張養浩等曲作者。
明清衰落期
明代初期，詩歌復興，代表作家劉基、高啟。明朝中期，臺閣體、前七子、后七子相繼興起，作品多為歌功頌德、復古、學習古人等。明后期詩歌成就不高。明朝詞、曲成就不高。
清代詩歌作品、作者數量巨大，濫作之多，觸目驚心，代表人物，乾隆帝。后期有龔自珍等人，詩作不佳。清代詞作較多，有朱彝尊、納蘭性德等，作品很多，號稱中興。缺少佳作，內容無聊，境界不高。
近現代的虛大期
近代詩歌初沿習古制，產生了黃遵憲等詩人。詞作有王國維等，作品不佳。新文化運動之后，新詩興起，即現代詩。民國現代詩除新月派外，多是自由詩，格調不高、不押韻、內容貧乏、矯揉造作。新中國建立以后，詩歌創作一度陷于停滯。1978年后，十年內朦朧詩大為盛行，代表人物北島等。20世紀開始以后，網絡詩歌興起，雖然水平錯落，但是佳作頻多。
西方詩歌
特點
詩歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象，語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏，和諧的音韻，富于音樂美，語句一般分行排列，注重結構形式的美。詩歌有四個主要特點：①詩歌的內容是社會生活的最集中的概括地反映。②詩歌抒情言志，有豐富的感情與想象。③詩歌的語言具有精練、形象、音調和諧、節奏鮮明，具有音樂美等特點。④詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。
體裁
內容體裁
詩歌體裁按照內容劃分，比較常見的有：①抒情詩；②敘事詩；③說理詩；④懷古詩；⑤詠物詩；⑥寫景詩；⑦戰爭詩；⑧行旅詩；⑨閨怨詩；⑩送別詩等十余種詩歌體裁類型。
形式體裁
詩歌體裁按照形式劃分，可以分為古代詩歌和現代詩歌（新詩）兩類，古代詩歌又可分為格律詩和古體詩（古風，古詩），格律詩又分為格律詩（包括律詩和絕句與長律）、詞（宋詞等，按照字數分為小令和中調與長調）、曲（元曲等，分為散曲和雜劇）；新詩包括自由詩（五四以來產生的白話詩）、散文詩（以散文形式表現抒情詩內容）、民俗音樂（民間流傳，集體創作的詩）。歐美洲等各國一般都一直使用拼音文字，其詩歌一般都屬于新詩類型。還有韻腳詩和打油詩等詩歌體裁。
表現手法
表現手法也稱為表現方法。凡是能使文章整體或 部分產生鮮明強烈的表達效果。感染讀者的手段或方法，都可視為表現手法。主要著眼于文章的整體或部分產生效果。表現手法包括寫人、記事、詠物、抒情、議論、結構安排等的手法。 如借景抒情、渲染、烘托、白描、動靜結合、多角度、移步換景、托物言志、象征、以小見大、借古諷今、順敘、 倒敘、抒情、插敘、借人自比、賦比興（比興、興寄）、虛實結合、明暗結合、點面結合、對比、映襯、聯想、想象、似褒實貶、曲筆、開門見山、卒章顯志、畫龍點睛、先抑后揚（欲揚先抑）、重章復唱、鋪墊、伏筆、照應；類比、渲染、烘托、懸念、對比、反襯（襯托）、虛實相生、正面描寫與側面描寫相結合、用典、以大見小、語序倒置、以偏概全法、以全指偏法、翻進一層法、錯覺描寫法、意象疊加法；含蓄，動靜、襯托，虛實、用典，直抒胸臆、寓情于景、情景交融，擬人、雙關、夸張、借代、象征等等。
參考資料 >