莊壽紅，1938年3月出生于江蘇省揚(yáng)州市。1959畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市文史研究館館員、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)理事、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)終身藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)交流院特聘研究員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、人民日?qǐng)?bào)神州書(shū)畫(huà)院特約書(shū)畫(huà)家、李可染畫(huà)院研究員。
擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，兼作山水、人物。劉海粟先生稱(chēng)其畫(huà)為“女兒筆涌壯夫詩(shī)”。主要藝術(shù)活動(dòng)：作品入選百年中國(guó)畫(huà)展、全國(guó)美術(shù)作品展覽、并入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》、《百年中國(guó)畫(huà)集》。為天安門(mén)城樓中央創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)《江山多嬌》。為中國(guó)駐澳大利亞大使館主樓門(mén)廳創(chuàng)作青綠山水《江山聳翠圖》。作品被中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館及臺(tái)灣、澳門(mén)等文化機(jī)構(gòu)收藏。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集：莊壽紅》、《中國(guó)美術(shù)家大系：莊壽紅》等。對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)、山水人物畫(huà)的新語(yǔ)言，新形態(tài)做了多方位探索，形成奔放、淳厚和富有人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格。
藝術(shù)年表
1938年 戊寅，1歲；
3月20日，出生于江蘇省揚(yáng)州市，初名包善余。日寇侵占揚(yáng)州前，生父包宗懷避難四川省；
1941年 辛巳，3歲；
外婆教的第一首詩(shī)是家喻戶(hù)曉的“煙花三月下?lián)P州”。喜在地上畫(huà)畫(huà)。院外是牽著狼狗的日本兵；
1942年 壬午，4歲；
遷住外祖母家。在揚(yáng)州“正誼中學(xué)”執(zhí)教的大舅舅莊祖懷（莊言）和小舅舅（莊玄）也在日本人侵占前離開(kāi)揚(yáng)州。生母教識(shí)幾個(gè)“字塊”；
1945年 乙酉，7歲；
日本投降。租住的房“屋外下大雨，屋內(nèi)下小雨”。深夜屋頂上時(shí)有踩踏瓦片的腳步聲；
1948年 戊子，10歲；
物價(jià)飛漲，中國(guó)國(guó)民黨腐敗潰逃。孤兒寡母過(guò)著朝不保夕的惶恐生活；
1949年 己丑，11歲；
生母35歲亡故，揚(yáng)州市解放。從延安市回來(lái)的舅父母莊言、田雨將壽紅接到北京，補(bǔ)習(xí)文化課，教畫(huà)石膏素描。舅父母視壽紅為親生女，姓名從“包善馀”改成“莊壽紅”；
1950年 庚寅，12歲；
考入香山紅山頭小學(xué)（北京第二小學(xué)）讀五年級(jí)。校長(zhǎng)豐元成帶領(lǐng)師生用雙手建設(shè)新校園。生活如同班主任李萬(wàn)昌老師教會(huì)的第一首歌“嘿啦啦啦，嘿啦啦啦，天空出彩霞”；
1951年 辛卯，13歲；
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，學(xué)生們把少有的零花錢(qián)和到地里撿來(lái)的麥穗一起捐給國(guó)家。壽紅也加入了少先隊(duì)；
1952年 壬辰，14歲；
北京第二小學(xué)畢業(yè)，保送北京女二中，被選為少先隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)，分管隊(duì)報(bào)；
1953年 癸巳，15歲；
在每周兩節(jié)的美術(shù)課上，蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)的華老師提示學(xué)生“畫(huà)自己心中最幸福的事”。回憶中華人民共和國(guó)國(guó)慶節(jié)檢閱游行后，少先隊(duì)員們奔向天安門(mén)城樓高呼“毛主席萬(wàn)歲”的時(shí)刻，《毛主席萬(wàn)歲！》的畫(huà)，便在課堂上畫(huà)完了；
1954年 甲午，16歲；
《毛主席萬(wàn)歲》參加“北京市少年兒童畫(huà)展”獲獎(jiǎng)，并被《北京日?qǐng)?bào)》刊載；
1955年 乙未，17歲；
北京女二中畢業(yè)。考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校，打下堅(jiān)實(shí)的造型功底和對(duì)西畫(huà)的藝術(shù)修養(yǎng)；
1958年 戊戌，20歲；
參加京郊農(nóng)村大躍進(jìn)，進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作；
1959年 己亥，21歲；
美院附中以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)，畢業(yè)創(chuàng)作《出院》（油畫(huà)），參加畢業(yè)展，發(fā)表于1959年《美術(shù)》和1963年上海人民美術(shù)出版社的《農(nóng)村新景》畫(huà)冊(cè)，以及人民日?qǐng)?bào)等報(bào)刊；
受李可染先生有關(guān)中華民族文化思想的鼓舞，報(bào)考了中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系；
1960年 辰子，22歲；
在系主任葉淺予先生“臨摹，寫(xiě)生和創(chuàng)作三結(jié)合”的教學(xué)方針指引下。受到嚴(yán)格的傳統(tǒng)、生活和造型能力的培養(yǎng)；
1961年 辛丑，23歲；
在李苦禪，郭味蕖先生藝術(shù)魅力的感召下，懷著學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的熱望選擇了花鳥(niǎo)科；
1962年 壬寅，24歲；
花鳥(niǎo)科臨摹了歷代名家作品。并在李苦禪、郭味、俞致貞和田世光先生親授下，學(xué)習(xí)當(dāng)代名家風(fēng)范；
1963年 癸卯，25歲；
由田世光先生帶領(lǐng)赴蘇、杭寫(xiě)生。拜訪(fǎng)了當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師潘天壽先生；
1964年 沈從文，26歲；
與王晉元，陳行等同學(xué)選擇了赴井岡山市畢業(yè)實(shí)習(xí)。作花鳥(niǎo)與山水相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試。美院畢業(yè)，分配到北京出版社任美術(shù)編輯；
1965年 乙巳，27歲；
任美編期間，創(chuàng)作了《在廣闊的天地里》四扇屏年畫(huà)。該作參加華北地區(qū)年畫(huà)展；
1966年 丙午，28歲；
文革初起，《在廣闊的天地里》停止出版發(fā)行；
1967年 丁未，29歲；
參加出版社的批判；
元月與天津大學(xué)建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)研究生布正偉結(jié)婚；
10月，長(zhǎng)女布丹出生；
1969年 己酉，31歲；
參加京郊通縣農(nóng)村社教運(yùn)動(dòng)。與農(nóng)民同吃、同住、同勞動(dòng)；
1970年 庚戌，32歲；
抽調(diào)到“順義區(qū)焦莊戶(hù)地道戰(zhàn)展覽館”，參與繪畫(huà)創(chuàng)作；
作品《筑起我們新的長(zhǎng)城》和《戰(zhàn)斗從這里開(kāi)始》等被陳列；
1971年 辛亥，33歲；
調(diào)襄陽(yáng)地區(qū)湖北化纖廠(chǎng)與布正偉共同下放，任子弟學(xué)校美術(shù)教師；
11月，生次女布蘭；
1972年 壬子，34歲；
油畫(huà)《春播》及與布正偉合作、反映三線(xiàn)建設(shè)的《爭(zhēng)分奪秒》參加了湖北省美展；
1973年 癸丑，35歲；
調(diào)湖北省輕工局工藝美術(shù)公司，分管湖北出口國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)等業(yè)務(wù)；
1974年 甲寅，36歲；
請(qǐng)花鳥(niǎo)畫(huà)家康師堯先生赴武漢為出口國(guó)畫(huà)行業(yè)人員講學(xué)示范；
帶領(lǐng)創(chuàng)作設(shè)計(jì)人赴新安江水電站，井岡山市寫(xiě)生；
1975年 乙卯，37歲；
帶領(lǐng)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作人員赴丹江水電站和湖北武當(dāng)山采風(fēng)，寫(xiě)生；
加入中國(guó)共產(chǎn)黨；
1976年 丙辰，38歲；
請(qǐng)黃胄先生赴湖北為出口國(guó)畫(huà)行業(yè)人員講學(xué)示范；
帶領(lǐng)劉一原、謝申等廠(chǎng)內(nèi)畫(huà)家赴廣西融水苗族自治縣、龍勝瑤族自治區(qū)寫(xiě)生、采風(fēng)；
1977年 丁巳，39歲；
請(qǐng)梁樹(shù)年，李行簡(jiǎn)先生為國(guó)畫(huà)行業(yè)人員講學(xué)示范，并帶領(lǐng)創(chuàng)作人員赴三峽寫(xiě)生；
1978年 戊午，40歲；
請(qǐng)李可染先生赴武漢為國(guó)畫(huà)行業(yè)人員講學(xué)。并組織廠(chǎng)內(nèi)畫(huà)家記錄整理了“李可染先生講課紀(jì)要”。可染先生為莊壽紅題寫(xiě)“天道酬勤”；
1979年 己未，41歲；
作品《屈原》，日本歌舞伎《忠臣藏》參加了湖北出口國(guó)畫(huà)在中國(guó)美術(shù)館和香港特別行政區(qū)的展出，作品在香港見(jiàn)報(bào)；
八月，調(diào)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷系，執(zhí)教花鳥(niǎo)與人物的國(guó)畫(huà)課；
1981年 辛酉，43歲；
絹地工筆重彩人物畫(huà)《春江花月夜》，參加中日文化交流“東京—北京展”；
紀(jì)念郭味蕖先生，撰文《正不必作前人墨奴》在《美術(shù)研究》發(fā)表；
1982年 壬戌，44歲；
赴西雙版納傣族自治州進(jìn)修、寫(xiě)生；
回京創(chuàng)作《傣家小姑娘和旱鴨》；
為人美社《王晉元畫(huà)選》撰寫(xiě)前言《開(kāi)我自之生面》；
繪制300*120cm絹地《春江花月夜》為北京全聚德收藏；
創(chuàng)作《南宋詞人辛棄疾》；
1983年 癸亥，45歲；
評(píng)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師；
1984年 甲子，46歲；
任中央工藝美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)教研室副主任至1990年；
人物畫(huà)《南宋詞人辛棄疾》獲“光明日?qǐng)?bào)美術(shù)獎(jiǎng)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
寫(xiě)意花鳥(niǎo)《版納印象》入選第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽；
1985年 乙丑，47歲；
劉海粟先生以“女兒筆涌壯夫詩(shī)”之語(yǔ)評(píng)價(jià)莊壽紅；
北京市美協(xié)收藏《版納印象》；
1986年 丙寅，48歲；
評(píng)為中央工藝美術(shù)學(xué)院副教授；
《魚(yú)戲圖》參加“中蘇日三國(guó)文化交流合同展”；
1987年 丁卯，49歲；
指導(dǎo)孟加拉國(guó)副教授娜斯姆?巴努研習(xí)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。并為其匯報(bào)展撰寫(xiě)“前言”；
《曉?shī)y》參加“日本現(xiàn)代水墨畫(huà)大展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《龍的世界》參加中日文化交流“東京——北京展”；
為北京國(guó)際和平年《童畫(huà)》撰寫(xiě)前言《童心的世界》。
1988年 戊辰，50歲；
《忠臣藏1/47》參加“第四回中日文化交流合同展”；
《越秀》載入《香港文匯報(bào)四十周年》畫(huà)集；
《蒼翠儼然》選為“紀(jì)念周恩來(lái)九十周年誕辰”書(shū)畫(huà)展畫(huà)冊(cè)的封面；
擔(dān)任中國(guó)婦女發(fā)展基金會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。（1988—2009）；
參加中國(guó)畫(huà)研究院在深圳召開(kāi)的全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)研討會(huì)；
1989年 己巳，51歲；
山水畫(huà)《鑒真東渡》參加“第五回中日文化交流合同展”；
《雨季的版納》載入《光明日?qǐng)?bào)》四十周年畫(huà)集；
《洞庭煙雨》參加中國(guó)女畫(huà)家精英作品展“赴日本東京等城市巡回展”；
1989-1995年
《瑰麗的版納》等作品參加在貴州省、武漢、桂林市、深圳市、等省市1—9屆“當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展”；
1990年 庚午，52歲；
與山水畫(huà)家李春海合作絹地青綠山水《江山聳翠圖》（420*270cm）陳列于中國(guó)駐澳大利亞大使館主樓門(mén)廳；
1991年 辛未，53歲；
《濃春》和《版納滴翠》分別參加中國(guó)畫(huà)研究院邀請(qǐng)展和院展，《濃春》被收藏；
《魚(yú)戲圖》入選學(xué)院香港特別行政區(qū)?深圳版《現(xiàn)代美術(shù)全集》；
1992年 壬申，54歲；
《北海》入選“全國(guó)首屆花鳥(niǎo)畫(huà)大展”，并載入《1992中國(guó)畫(huà)年鑒》；
《莊壽紅畫(huà)集》由人民美術(shù)出版社出版，布正偉以“伯烏”為筆名撰寫(xiě)序《路，在無(wú)聲耕耘中延伸……》；
《新葩》等作品參加赴香港，新加坡的院展；
創(chuàng)作絹地工筆重彩人物畫(huà)“紅樓夢(mèng)”《大觀園》（94*320cm）；
1993年 癸酉，55歲；
《北海》入選“全國(guó)首屆中國(guó)畫(huà)大展”；
應(yīng)臺(tái)灣華岡文教基金會(huì)邀請(qǐng)，赴臺(tái)參加首次“海峽兩岸中華書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流展”；
在孫中山紀(jì)念館舉行盛大展覽和筆會(huì)。此行拜訪(fǎng)了中國(guó)國(guó)民黨主張兩岸統(tǒng)一的元老陳立夫先生；
由中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主辦和北京國(guó)金實(shí)業(yè)總公司協(xié)辦的“水墨四重奏”畫(huà)展在國(guó)際藝苑舉辦；
作品《南宋詞人辛棄疾》被香港特別行政區(qū)人士收藏；
作品《春消息》被毛主席紀(jì)念堂收藏；
文章《苦禪先生和他的藝術(shù)》載入《李苦禪紀(jì)念文集》；
“新聞出版報(bào)”記者張光以“女兒筆涌壯夫詩(shī)”為題在該報(bào)評(píng)介莊壽紅；
1994年 甲戌，56歲；
臺(tái)灣《藝術(shù)家》刊登《叢林的主人》和評(píng)介文章；
1995年 乙亥，57歲；
為天安門(mén)城樓中央創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)《江山多嬌》（175*365cm），被天安門(mén)城樓收藏，陳列；
任北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)（1995—1999），與副會(huì)長(zhǎng)溫瑛等畫(huà)家赴山西朔北為貧困小學(xué)捐畫(huà)助學(xué)。走訪(fǎng)了恒山等名勝；
撰文《蔣兆和與二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)》在中國(guó)畫(huà)研究院院刊發(fā)表；
《逆風(fēng)》參加“中華女畫(huà)家作品邀請(qǐng)展”；
《待月》參加“全國(guó)女美術(shù)家作品展”；
《叢林的主人》獲“亞洲女畫(huà)家邀請(qǐng)展”優(yōu)異獎(jiǎng)；
《滟滟秋波》獲“中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
王魯湘先生在《中國(guó)畫(huà)》第68期以《銅琶鐵板傲風(fēng)霆》為題，評(píng)論莊壽紅花鳥(niǎo)畫(huà)精神；
李燕先生主持的中國(guó)中央電視臺(tái)《中國(guó)風(fēng)》欄目播映《京城女畫(huà)師莊壽紅》。
1996年 丙子，58歲；
評(píng)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；
參加“中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)”赴美考察。受到陳香梅女士在華盛頓哥倫比亞特區(qū)宴請(qǐng)；
《錢(qián)塘煙雨》參加赴俄羅斯、奧地利、葡萄牙等國(guó)的《中國(guó)畫(huà)精品展》；
《南國(guó)春韻》獲《中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展》優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《美術(shù)》刊登《滟滟秋波》，該作被美國(guó)緬因州立大學(xué)收藏；
1997年 59歲，丁丑；
《晨曦》參加在舊金山舉辦的“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家作品展”；
《滟滟秋波》入選“迎香港97回歸中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”；
獲97“BESETO美術(shù)節(jié)”（中、日、韓）優(yōu)秀獎(jiǎng)；
澳門(mén)《神州畫(huà)報(bào)》報(bào)道《女兒情涌壯夫詩(shī)—著名女畫(huà)家莊壽紅》；
參加《美術(shù)觀察》“二十世紀(jì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)研討”會(huì)。該刊第6期發(fā)表莊壽紅論文《時(shí)代呼喚花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新》和《平行透視在花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用》，同時(shí)刊登《北海》和《晚香玉》等作品；
河北人美社《花鳥(niǎo)畫(huà)譜》收錄《新葩》、《叢林的主人》等作品；
1998年 60歲，戊寅；
《晚香玉》入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》；
印款入選中國(guó)藝術(shù)研究院編《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家印款》；
參加“東亞三國(guó)教授作品展”（中國(guó)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、日本多摩美術(shù)大學(xué)、韓國(guó)東亞藝術(shù)大學(xué)）；
《美術(shù)觀察》發(fā)表為李行簡(jiǎn)先生撰寫(xiě)的《在平和中擁抱大自然》；
1999年 61歲，己卯；
中國(guó)美術(shù)館收藏《逆風(fēng)》；
為紀(jì)念郭味蕖先生誕辰90周年撰寫(xiě)《花鳥(niǎo)與山水相結(jié)合的創(chuàng)新方向》；
參加?xùn)|亞三國(guó)教授作品展。（中國(guó)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）；
中國(guó)郵政明信片《莊壽紅專(zhuān)輯》出版；
2000年 62歲，庚辰；
《北海》入選“百年中國(guó)畫(huà)展”和《百年中國(guó)畫(huà)集》；
《春酣》收入《跨世紀(jì)著名中國(guó)畫(huà)家作品集》；
《晨曦》為江蘇省美術(shù)館收藏；
《叢林的主人》獲“全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
入編《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家圖錄》光盤(pán)；
聘為中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；
與布正偉及老同學(xué)赴俄羅斯藝術(shù)考察，造訪(fǎng)列賓故居；
隨中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)赴澳門(mén)參加《千禧情書(shū)畫(huà)作品展》；
2001年 63歲，辛巳；
《北海》被中國(guó)美術(shù)館收藏；
上海教育電視臺(tái)播放《銅琵鐵板傲風(fēng)霆——訪(fǎng)畫(huà)家莊壽紅》；
6月，隨文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)會(huì)赴蘭州市參加甘肅省畫(huà)展；
作品《春風(fēng)吹度玉門(mén)關(guān)》參展。并赴武威市、天竺、張掖市、酒泉市、嘉峪關(guān)市和敦煌市作藝術(shù)考察和采風(fēng)。此行創(chuàng)作了《放歌祁連山》；
參加《全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展》；
與布正偉赴澳大利亞和新西蘭游覽。此行創(chuàng)作了《悉尼紅花》、《暇步依姆鳥(niǎo)》、《墨爾本的小企鵝》；
2002年 64歲，壬午；
3月，隨“神州花韻”赴桂林市巡展，再赴陽(yáng)朔鎮(zhèn)、龍勝各族自治縣、瑤族地區(qū)采風(fēng)。創(chuàng)作了《清泉潺潺》等作品；
5月，參加“神州花韻”赴太原市巡展。游覽了晉祠、云岡石窟、平遙古城、永樂(lè)宮壁畫(huà)、解州關(guān)帝廟諸多古跡；
6月，與布正偉赴意大利、法國(guó)、德國(guó)及奧地利等八國(guó)旅游和藝術(shù)考察；
8月，隨“神州花韻”蘭州市巡展并赴天水麥積山和甘南藏族自治州自治區(qū)采風(fēng)；
9月，參加“神州花韻”赴天津市巡展。《千山響杜鵑》參展；
冬季參加“神州花韻”赴長(zhǎng)春市巡展，觀賞北國(guó)風(fēng)光；
父母相繼去世；
2003年 65歲，癸未；
火烈鳥(niǎo)《晨曦》參加“全國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展”；
參加《美術(shù)觀察》在煙臺(tái)市舉行的“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇名家作品邀請(qǐng)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”。《悠游的魚(yú)》參展；
《南國(guó)春色》等作品入選《中國(guó)藝術(shù)》特輯；
與布正偉赴馬爾代夫和斯里蘭卡游覽。創(chuàng)作《美麗的斯里蘭卡》；
2004年 66歲，甲申；
《千山響杜鵑》入選天津市《中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家》；
《晚香玉》等三幅作品入選《當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)優(yōu)秀作品選》；
與布正偉赴肯尼亞、坦桑尼亞、塞舌爾群島采風(fēng)。創(chuàng)作火烈鳥(niǎo)《肯尼亞的陽(yáng)光》和《阿魯沙的樂(lè)手》等作品；
2005年 67歲，乙酉；
隨牡丹書(shū)畫(huà)會(huì)赴鄭州市巡展。參觀龍門(mén)石窟、少林寺和黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)的會(huì)展中心；
再畫(huà)《焦莊戶(hù)地道戰(zhàn)》——“筑起我們新的長(zhǎng)城”參加“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”；
火烈鳥(niǎo)等作品參加“首屆中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)展覽”；
福建省《畫(huà)壇》專(zhuān)題介紹莊壽紅；
與作家包立民先生、山水畫(huà)家裘兆明及書(shū)法家楊劍同游武夷山大峽谷和拜朱熹《紫陽(yáng)書(shū)院》；
《遨游的魚(yú)》乘“神舟六號(hào)飛船”遨游太空；
參加“中國(guó)市花巡回展”赴貴陽(yáng)展。參觀美國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的市府大樓和會(huì)展中心。赴黔東南苗族侗族自治州苗寨和黃果樹(shù)瀑布采風(fēng)；
隨“中國(guó)市花巡回展”赴西安市展。參觀西安碑林、觀音山法華寺、秦始皇陵及新建的“大唐芙蓉園”。游覽壺口瀑布和拜謁黃帝陵；
參與女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)新春慰問(wèn)，為駐守門(mén)頭溝區(qū)的部隊(duì)作畫(huà)；
中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家莊壽紅》出版；
參加《西部風(fēng)韻畫(huà)展》，走訪(fǎng)延安市；
2006年 68歲，丙戌；
中國(guó)民航日?qǐng)?bào)《藝術(shù)財(cái)富》“三十年代三十家”欄目通版介紹莊壽紅；
參加洛陽(yáng)美術(shù)館舉辦的“北京八位女畫(huà)家作品展”。洛陽(yáng)廣播電視臺(tái)新聞播報(bào)了《神州春色》和《疑是洛川神女破朝霞》兩幅作品和采訪(fǎng)；
2007年 69歲，丁亥；
與布正偉赴北非摩洛哥、阿爾及利亞和地中海的馬爾它采風(fēng)；
《美術(shù)論壇》發(fā)表《肯尼亞的陽(yáng)光》和文章《探尋文脈，放眼未來(lái)》；
澳門(mén)《中國(guó)畫(huà)壇》名家推介“莊壽紅”；
書(shū)法《老鶴高飛》參加紀(jì)念辛棄疾800周年書(shū)畫(huà)展；
為中央社會(huì)主義學(xué)院作《正梅花萬(wàn)里》；
聘為北京市人民政府文史研究館館員；
2008年 70歲，戊子；
新作《妍麗版納》（245*125cm）參加在中國(guó)美術(shù)館、中華世紀(jì)壇和濰坊郭味蕖美術(shù)館舉辦的“紀(jì)念郭味渠先生百年誕辰”書(shū)畫(huà)作品展，并收入該展畫(huà)集；
《中國(guó)畫(huà)家》——紀(jì)念郭味渠先生專(zhuān)集，刊登《幾許春風(fēng)》等作品；
《學(xué)院派書(shū)系——莊壽紅》出版；
《千傾霞光》參加北京市文史館赴印尼雅加達(dá)“中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)展”，并訪(fǎng)問(wèn)了巴厘島和萬(wàn)隆市；
《天堂版納》參加“中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”；
應(yīng)深圳市市人大和市政協(xié)等政府部門(mén)邀請(qǐng)，與裘輯木、郭石夫、張士增等畫(huà)家參加了“2008?深圳中華名家中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”；
2009年 71歲，己丑；
聘為中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院特邀研究員；
《肯尼亞的陽(yáng)光》等作品參加了世界女藝術(shù)家“她的色彩空間”畫(huà)展和女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)的“雙年展”；
與布正偉出游日本，觀賞了櫻花和富士山的綺麗風(fēng)光；
聘為“人民日?qǐng)?bào)神州書(shū)畫(huà)院”特邀書(shū)畫(huà)家；
《小鳥(niǎo)鳴翠碧山叢》參加中國(guó)出版集團(tuán)有限公司“慶祝建國(guó)60周年當(dāng)代名家作品邀請(qǐng)展”，并載入《正當(dāng)代?盛世中國(guó)畫(huà)集》；
《潤(rùn)物無(wú)聲》等作品參加北京市文史館“慶祝新中國(guó)成立60周年書(shū)畫(huà)作品展”；
參加邵大箴先生在人美《藝術(shù)沙龍》上主持的“中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)畫(huà)教學(xué)”（1954—1963）的研討。撰寫(xiě)《承前啟后?共創(chuàng)中國(guó)畫(huà)的輝煌》一文，與作品在該刊發(fā)表；
2010年 72歲，庚寅；
《著名畫(huà)家莊壽紅作品欣賞》在羲之書(shū)畫(huà)報(bào)頭版整版報(bào)道；
《妍麗版納》等作品載入中國(guó)人民對(duì)外友協(xié)《當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)典藏》；
北京文史館六位女館員《翰墨凝香》書(shū)畫(huà)展在榮寶齋美術(shù)館展覽，副市長(zhǎng)何魯麗觀看展覽。展后《益鳥(niǎo)鳴翠煙雨中》掛入榮寶齋；
為人民日?qǐng)?bào)創(chuàng)作《艷剪春光》（270*95cm），該報(bào)收藏陳列；
應(yīng)儀征市邀請(qǐng)與書(shū)畫(huà)家“煙花三月?lián)P州行”；
江蘇衛(wèi)視《境界》欄目錄制“莊壽紅藝術(shù)人生”，演員李誠(chéng)儒先生主持。中國(guó)中央電視臺(tái)播映；
參加《藝術(shù)沙龍》“相約鄂爾多斯市”活動(dòng)，《東風(fēng)也逐情濃處》參展收藏。走訪(fǎng)了鄂爾多斯大草原和拜謁了成吉思汗陵；
參加《藝術(shù)沙龍》博客連載；
《美麗的斯里蘭卡》等作品參加中國(guó)華夏文化遺產(chǎn)基金會(huì)“東方之韻”赴印度藝術(shù)作品展。參觀泰姬陵；
為紀(jì)念宋代大書(shū)法家米芾，創(chuàng)作《米顛拜石圖》。參加襄陽(yáng)市“中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家作品展”；
為寧夏大廈創(chuàng)作牡丹《華夏同春》；
《百家畫(huà)壇》錄制莊壽紅寫(xiě)意花鳥(niǎo)，在網(wǎng)上播映；
2011年 73歲，辛卯；
應(yīng)河南宇寶文化傳播公司和許昌市的邀請(qǐng)。《千頃霞光》等作品參加“山水情深—北京名家中原行畫(huà)展”，參觀南陽(yáng)市畫(huà)象石等古跡；
參加中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)成立大會(huì)，為創(chuàng)會(huì)理事。《東風(fēng)爛漫時(shí)節(jié)》參加第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展；
《兔年大吉》參加市文史館赴美國(guó)辛辛那提的“傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)展”；
《宇宙的彩虹》隨“天宮一號(hào)”步入太空；
畫(huà)作《青山意氣生嫵媚》載入“人民美術(shù)出版社60周年社慶展”和《盛世華章——中國(guó)當(dāng)代名家作品集》；
赴巴基斯坦參加華夏文化遺產(chǎn)基金會(huì)為中巴建交60周年舉辦的“東方之韻”藝術(shù)展。《天竺祥和圖》等作品參展；
2012年 74歲，壬辰；
人美社《大家之路》畫(huà)集載入《艷剪春光》等作品；
《中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事作品集》刊載《天竺祥和圖》；
隨華夏文化遺產(chǎn)基金會(huì)赴蘇州采風(fēng)，撰寫(xiě)《中國(guó)的大建筑師祥》在基金會(huì)網(wǎng)站發(fā)表；
建立莊壽紅藝術(shù)網(wǎng)站。由國(guó)家畫(huà)院與澳門(mén)畫(huà)院聯(lián)合創(chuàng)辦的《中國(guó)美術(shù)報(bào)》刊載《妍麗的版納》等作品，并以陳紅軍的文章“如筆，云飛風(fēng)起”作莊壽紅畫(huà)作的賞析；
2013年 75歲，癸巳；
《中國(guó)美術(shù)家大系—莊壽紅（卷）》出版；
新作《天堂版納》入選由國(guó)務(wù)院參事室、中央文史館和云南省人民政府主辦的《彩云南》美術(shù)作品展。聘為中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員；
《放歌祁連山》、《韶光千疊》參加?jì)D女兒童博物館主辦的“全國(guó)女美術(shù)家作品展”；
出版著作
中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·莊壽紅
出版 社：人民美術(shù)出版社
作者：莊壽紅
編著：莊壽紅
出版日期：2013.12
開(kāi)本：8
印 次：2014年2月第一次
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：380.00
I S B N：978-7-102-06622-6
千頃霞光·莊壽紅繪畫(huà)藝術(shù)展
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：0.00
中國(guó)美術(shù)家大系·第11輯·莊壽紅卷
出 版 社：北京工藝美術(shù)出版社
出版日期：2013.01
開(kāi) 本：8
印 次：2013年1月第1次印刷
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：300.00
I S B N：978-7-5140-0291-1
著名花鳥(niǎo)畫(huà)家莊壽紅作品集
出 版 社：北京工藝美術(shù)出版社
編 著：莊壽紅
出版日期：2014.06
開(kāi) 本：8
印 次：2014年6月第1次印刷
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：320.00
I S B N：978-7-5140-0511-0
中國(guó)當(dāng)代最具實(shí)力美術(shù)名家薈萃·莊壽紅
出 版 社：北京工藝美術(shù)出版社
開(kāi) 本：8
印 次：2015年11月第1次
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：68.00
I S B N：978-7-5140-0761-9
中國(guó)當(dāng)代最具實(shí)力美術(shù)名家薈萃·莊壽紅
出 版 社：北京工藝美術(shù)出版社
所屬類(lèi)別：中國(guó)畫(huà)
定 價(jià)：0.00
I S B N：978-7-5140-0761-9
主要藝術(shù)活動(dòng)
作品入選百年中國(guó)畫(huà)展、全國(guó)美術(shù)作品展、并入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》、《百年中國(guó)畫(huà)集》、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家圖錄》。
為天安門(mén)城樓中央創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)《江山多嬌》。
為中國(guó)駐澳大利亞大使館主樓門(mén)廳創(chuàng)作青綠山水《江山聳翠圖》。
作品被中國(guó)美術(shù)館、天安門(mén)城樓、中國(guó)駐澳大利亞大使館、江蘇省美術(shù)館及臺(tái)灣、澳門(mén)等文化機(jī)構(gòu)收藏。
出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集—莊壽紅》、《中國(guó)美術(shù)家大系—莊壽紅》等。
曾赴美國(guó)、俄羅斯、法蘭西等歐洲、美洲、非洲、大洋洲及東南亞等國(guó)家和地區(qū)做藝術(shù)考察和交流。在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上，廣泛吸納東西方藝術(shù)的精華，以當(dāng)代人的審美情懷，對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)、山水人物畫(huà)的新語(yǔ)言，新形態(tài)作了多方位探索，形成奔放、淳厚和富有人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格。
作品展覽
展覽前言
莊壽紅乃當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之大家，尤其女畫(huà)家之佼佼者。
她誕生于文脈深深之揚(yáng)州包姓人家。“煙花三月下?lián)P州”之詩(shī)意，“揚(yáng)州八怪”之畫(huà)風(fēng)，有如靈氣久已潛移默化于其基因之中。
少年時(shí)，父母故，隨舅父畫(huà)家莊言進(jìn)京，改為今名，文化環(huán)境藝術(shù)氛圍益佳。更有幸于中央美術(shù)學(xué)院從附中至本科經(jīng)九年科班教育，得葉淺予、蔣兆和、李可染等名師培養(yǎng)，尤其李苦禪、郭味蕖、俞致貞、田世光親授花鳥(niǎo)畫(huà)理法，得天獨(dú)厚，兼之悟性與苦學(xué)，漸由傳統(tǒng)正變踏入推陳新途。
不惑之年，于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教，理論思考愈深，寫(xiě)意花鳥(niǎo)益精，更融現(xiàn)代結(jié)構(gòu)于傳統(tǒng)筆墨之中，畫(huà)格風(fēng)姿益獨(dú)，人皆言有“丈夫氣”，海粟老有“女兒筆涌壯夫詩(shī)”之評(píng)語(yǔ)。觀其作，如閱鐵馬秋風(fēng)，豪筆壯氣，渾樸蒼拙，濃麗沉穩(wěn)，真大手筆。其精品，如《江山多嬌》，花鳥(niǎo)山水一體，鐵鑄江山映灼灼杜鵑，懸之天安門(mén)城樓中央，誠(chéng)新中國(guó)壯美之象征。又如《北海》《待月》，墨韻蒼蒼，靈光閃閃，巧空魚(yú)鳥(niǎo)，不似之似，乃寫(xiě)意精神之當(dāng)代圖式。再如《晚香玉》者，紫羅藍(lán)襯如玉山花，皎潔而充滿(mǎn)生機(jī)，可視為女畫(huà)家之自我寫(xiě)照也！
天地正氣，歲月如歌，金秋時(shí)節(jié)，適逢新中國(guó)七十華誕，讀莊壽紅之畫(huà)最是壯心勵(lì)志，情懷相諧。謹(jǐn)此祝賀展覽成功，祝她如其畫(huà)中花草精神，與青山共嫵媚，祝福她筆精墨妙，如晚香玉再創(chuàng)高峰。
評(píng)論文章
巴勃羅·畢加索也當(dāng)把袂同行
文/莊壽紅
世人敬重畢加索，是因?yàn)樗诶L畫(huà)上的大膽革新與創(chuàng)造，從而開(kāi)啟了西方藝術(shù)的新時(shí)代。近日在“畢加索走進(jìn)中國(guó)”的畫(huà)展上，令人頗感意外的是畢加索評(píng)價(jià)齊白石的一段語(yǔ)錄，他說(shuō)：“如果世界上只有一位藝術(shù)大師，那就是齊白石!”
畢加索如此推崇中國(guó)畫(huà)家齊白石，不禁令人想起上世紀(jì)他曾贊揚(yáng)過(guò)的，以中國(guó)畫(huà)為代表的“東方精神”。他說(shuō)“這個(gè)世界上有三個(gè)地方有藝術(shù)，一個(gè)是非洲，一個(gè)是日本，還有一個(gè)是你們中國(guó)!”而世人皆知，日本文化深受中國(guó)影響，可見(jiàn)巴勃羅·畢加索推崇的“東方精神”實(shí)質(zhì)上就是“中國(guó)精神”，也即是“中華民族的文化精神”。
人們不禁要問(wèn)，以齊白石為代表的“中華民族文化精神I”究竟以什么樣的藝術(shù)魅力感染了畢加索？誠(chéng)如大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家湯立先生所描述：“以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為代表的中國(guó)畫(huà)最具表現(xiàn)性，抒情性和筆墨表現(xiàn)的抽象性”。也即是從藝術(shù)表現(xiàn)形式到作品的精神內(nèi)涵都充分體現(xiàn)了作者的生命體驗(yàn)與自然的和諧與融合。人們記得唐代畫(huà)家張彥遠(yuǎn)的千古名言：“外師造化、中得心源”，是指畫(huà)家在表現(xiàn)客觀世界的同時(shí)，一定要融人作者本人的內(nèi)心感受和體驗(yàn)，作品要體現(xiàn)兩千多年前老子和莊子的“天人合一”的哲學(xué)思想和精神內(nèi)涵。而西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)則要求作者精準(zhǔn)、科學(xué)地描繪現(xiàn)實(shí)。這導(dǎo)致西方十九世紀(jì)工業(yè)文明給畫(huà)家所帶來(lái)的照相機(jī)與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)比美的煩惱和困惑。以至于引發(fā)以印象派克勞德·莫奈為代表的一些畫(huà)家，如馬蒂斯、文森特·梵高、巴勃羅·畢加索、胡安·米羅、克利等，他們面向東方，面向世界，打破了西方固有的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)，吸納日本浮世繪的單線(xiàn)平涂和富有裝飾意味的色彩作畫(huà)。畢加索則不受焦點(diǎn)透視的局限，運(yùn)用幾何圖形的語(yǔ)匯畫(huà)出三維、四維的空間，掙脫了寫(xiě)實(shí)主義的束縛，充分發(fā)揮了畫(huà)家的個(gè)性和想象力。
一批西方畫(huà)家仰慕東方藝術(shù)，以這樣一一個(gè)文化現(xiàn)象反思，作為中華民族的子孫，我們應(yīng)該為祖先遺留下的文化遺產(chǎn)感到自豪，一反列強(qiáng)侵辱中華所帶來(lái)的文化自卑感。由于一個(gè)多世紀(jì)文化上遭受的欺辱，造成我們對(duì)中華文化的不甚理解或斷裂，因而當(dāng)今自覺(jué)地繼承和發(fā)揚(yáng)中華文化是我們這一代藝術(shù)家義不容辭的義務(wù)和職責(zé)。巴勃羅·畢加索作為一位西方畫(huà)家，由于遠(yuǎn)隔重洋和語(yǔ)言文化的障礙，能夠把齊白石尊崇為世界頂級(jí)畫(huà)家，他的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)已經(jīng)非常難能可貴，企望他能讀到張彥遠(yuǎn)的著述，讀到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代老子的“知白守黑”的學(xué)說(shuō)，歷史告訴我們，這已經(jīng)是不可能了。
六十年的繪畫(huà)實(shí)踐，讓我深深體會(huì)到，老子“知白守黑”的哲學(xué)理念實(shí)際就是中國(guó)書(shū)畫(huà)審美體系核心的美學(xué)觀。“黑”和“白”的相互塑造，相互襯托，恰如道家太極圖：在有限空間中的陰陽(yáng)魚(yú)的相互游動(dòng)，你中有我，我中有你的相互依存，相互制約的關(guān)系，亦即辯讓的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。中國(guó)人“素以為絢”的審美習(xí)慣，可以從湖南楚墓出土的兩千多年前的《人物鳳》圖帛畫(huà)上的黑白線(xiàn)描畫(huà)面上得到印證。老子“知白守里”的學(xué)說(shuō)直接影響到中國(guó)繪畫(huà)、書(shū)法的美學(xué)發(fā)展。需要厘清的是：中國(guó)畫(huà)中的“黑”和“白”并非是西畫(huà)中的“光影”和“明暗”，而是畫(huà)面物象的“實(shí)體”和“虛空”，它們不受焦點(diǎn)透視影響，基本上以平行透視中的固有大小，固有色彩取象。遵循“氣韻生動(dòng)”的原理互相生發(fā)，形成畫(huà)面的“氣”和“韻”。近代畫(huà)家吳昌碩題畫(huà)道：“老畫(huà)氣不畫(huà)形”，說(shuō)明他畫(huà)中所有線(xiàn)條的疏密組合，筆墨的來(lái)龍去脈都統(tǒng)一在物象“黑”，與虛空“白”所構(gòu)成、從而在有序運(yùn)轉(zhuǎn)的抽象的韻律與節(jié)奏的表現(xiàn)中，體現(xiàn)畫(huà)家的審美情懷。吳昌碩金石意味的花鳥(niǎo)畫(huà)，讓我們充分感受到不僅是花鳥(niǎo)畫(huà)的形態(tài)美，同時(shí)從他酣暢淋漓的筆墨抒寫(xiě)中感受到的更是他精神世界的強(qiáng)悍美。
中國(guó)畫(huà)是特立獨(dú)行于西方繪畫(huà)之外的繪畫(huà)體系，它的辯證唯物主義的美學(xué)思想賦予它無(wú)限的生命力和創(chuàng)造力，悠久的歷史和文化淵源讓我們?nèi)≈槐M、用之不竭。試想，如果巴勃羅·畢加索親臨現(xiàn)場(chǎng)，看到齊白石當(dāng)年揮寫(xiě)“蛙聲十里出山泉”的畫(huà)作時(shí)，該當(dāng)作何會(huì)意和感想？齊白石奇妙的構(gòu)思，瀟灑而富有韻律的墨線(xiàn)，充滿(mǎn)生命活力的蝌蚪浩浩蕩蕩地游出山泉。通篇我們沒(méi)有看到一只青蛙，更沒(méi)有聽(tīng)到青蛙的叫聲，卻沒(méi)有一個(gè)人質(zhì)疑齊白石所表達(dá)的“蛙聲十里出山泉”的詩(shī)意內(nèi)涵，須知這在西畫(huà)中幾乎是不可能表現(xiàn)的內(nèi)容和意境。再看看齊白石的后繼者李苦禪、郭味、潘天壽諸先生的畫(huà)作，真可謂詩(shī)情畫(huà)意、氣吞山河！我相信畢加索如身臨其境也會(huì)激動(dòng)得與他們把袂同行!
中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意的表現(xiàn)，有時(shí)是讓西畫(huà)勉為其難的，中國(guó)畫(huà)“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”的相結(jié)合是中華民族五千年智慧的結(jié)晶，更是中華民族奉獻(xiàn)給世界的文化理寶，作為子孫后代在祖先無(wú)盡的創(chuàng)造力和生命力的基礎(chǔ)上，我們只能永保之、繼承之、光大之!
《來(lái)之于天地正氣的大美——讀莊壽紅的畫(huà)有感》
文/郭怡孮
我與莊壽紅是同行、同道、同門(mén)，相知相交已五十多年，經(jīng)歷過(guò)同樣的社會(huì)變革和藝術(shù)思潮的激蕩沉浮，也有著同樣的教學(xué)經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛體驗(yàn)，她特別注重自身的全面修養(yǎng)，從人品與畫(huà)品，繼承與創(chuàng)造，生活與藝術(shù)等關(guān)鍵問(wèn)題上深入研究，是一位創(chuàng)作和理論研究雙軌同步并進(jìn)的畫(huà)家。更重要的是有著十分相近的藝術(shù)觀念和追求。她是我一直關(guān)注的畫(huà)家和益友。
1960年，這是中國(guó)畫(huà)從冷遇到復(fù)興的大好時(shí)機(jī)，更是中國(guó)畫(huà)高等教育的嶄新一頁(yè)，莊壽紅自愿報(bào)名花鳥(niǎo)畫(huà)科，成為中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系分科后最早的學(xué)生之一。在葉淺予、蔣兆和、劉凌滄、李斛、李可染、李苦禪、郭味蕖、田世光諸先生的培育下，在“傳統(tǒng)、生活技巧同步進(jìn)行”，“臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三位一體”教學(xué)體系創(chuàng)建過(guò)程中，莊壽紅經(jīng)歷這個(gè)難得的機(jī)遇，影響了她一生藝術(shù)思維和創(chuàng)作導(dǎo)向。從此她堅(jiān)持而毫不動(dòng)搖地在這條正途大道上走下去。
莊壽紅的畫(huà)展帶給我們的是充滿(mǎn)生機(jī)、生命精神和情感趣味的世界，是一個(gè)充滿(mǎn)明媚陽(yáng)光的世界；更是一個(gè)充滿(mǎn)著天地正氣的世界。我們徜徉其間，會(huì)得到精神的啟迪，會(huì)感到精神為之一振。畫(huà)展中充滿(mǎn)著清新、剛健之風(fēng)，沒(méi)有霧霾。
中國(guó)畫(huà)最核心的藝術(shù)觀是“寫(xiě)意”、“寫(xiě)意精神”，是指畫(huà)家對(duì)于時(shí)代、民族、社會(huì)、自然等一切的深體察之總和，是畫(huà)家的情與意，借助于客觀物象，而用筆墨表達(dá)出來(lái)，立意為象。在寫(xiě)意理論的指導(dǎo)下，莊壽紅既重客觀，又重主觀，既有具象，又有抽象，既有再現(xiàn)，又有表現(xiàn)。莊壽紅在牢牢把握中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意觀的基礎(chǔ)上，去尋找自己的結(jié)合點(diǎn)，她找到了以大寫(xiě)意筆法為主，又能融入中國(guó)畫(huà)的各種技法的筆路定位，她結(jié)合寫(xiě)實(shí)造型，意象造型，似與不似之間的神似的造型方法，運(yùn)用平面、構(gòu)成、圖像等圖式創(chuàng)造的新思路而形成自己的風(fēng)貌。她成功的原因首先是她理論上的明確，同時(shí)也與她繪畫(huà)基礎(chǔ)的全面密切相關(guān)。當(dāng)年她的導(dǎo)師郭味蕖先生曾對(duì)我說(shuō)過(guò)，“在花鳥(niǎo)畫(huà)科的學(xué)生中，莊壽紅的繪畫(huà)基礎(chǔ)是非常全面的”，對(duì)其有厚望。她有很強(qiáng)的造型能力和筆墨功底，有工寫(xiě)兼能的技法，有人物畫(huà)、山水畫(huà)的功底，有對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)表現(xiàn)的研究和綜合運(yùn)用能力，這也是她多年繪畫(huà)實(shí)踐、探索的結(jié)果。
莊壽紅的作品有極強(qiáng)的感染力，從她的作品中能讀到她心靈深處的幽情壯果，她們來(lái)自于天地之美，人性之美，更是人間的大美。作為同行祝愿莊壽紅展覽成功。
張 仃(前清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))：
莊壽紅20世紀(jì)60年代畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，基本功扎實(shí)。她專(zhuān)攻花鳥(niǎo)，兼工山水、人物，寫(xiě)意、工筆全能，創(chuàng)作上有探索精神，又用心于文學(xué)修養(yǎng)，其畫(huà)作氣息渾厚端正，風(fēng)格豪放。社會(huì)上早有定評(píng)。
王鏞(美術(shù)評(píng)論家)：
看了莊壽紅老師的畫(huà)展，很受鼓舞，感覺(jué)莊老師繼承了中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)，特別是李苦禪先生的傳統(tǒng)。我覺(jué)得她是從苦禪先生的人品到畫(huà)品都全面繼承下來(lái)了。大家對(duì)苦禪先生的人品畫(huà)品評(píng)價(jià)很高，我最近在網(wǎng)上也搜索了一下關(guān)于莊老師的評(píng)論，大家都說(shuō)她為人樸厚耿直，這種性格和苦禪先生一脈相傳，畫(huà)也非常大氣。劉海粟給莊老師題詞“女兒筆涌壯夫詩(shī)”，評(píng)價(jià)比較準(zhǔn)確。莊老師本來(lái)就是女中豪杰，應(yīng)該說(shuō)是“女兒筆涌女杰詩(shī)”。她作為女畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格比一般男畫(huà)家更豪放，拿詩(shī)詞來(lái)比喻，她更接近豪放的蘇辛詞派。莊老師的畫(huà)風(fēng)以豪放為主，也不失婉約。
莊老師早期作品有莊子逍遙游的味道，向往崇高宏大的境界。李苦禪的作品有文人的耿介、孤傲，莊老師的作品基調(diào)更多的是熱烈、明快。她把李苦禪畫(huà)風(fēng)變得更豐富了，廣泛吸收了郭味蕖、王晉元的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)，她畫(huà)的西雙版納傣族自治州密林熱帶植物系列，把山水花鳥(niǎo)結(jié)合起來(lái)，比王晉元筆墨更粗獷。我更喜歡她那些純水墨的畫(huà)作，豐富中有單純，水墨中有色彩，很熱烈、很特別。《奔跑的益母鳥(niǎo)》畫(huà)得簡(jiǎn)約單純，虛實(shí)濃淡，很有韻味。莊老師應(yīng)該把純水墨的風(fēng)格發(fā)揮到極致，在這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)一步突破自己，豐富它的層次。另外，她的山水畫(huà)也有幾個(gè)層次，很大氣。我希望莊老師作為一個(gè)女畫(huà)家，把當(dāng)代中國(guó)純水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向一個(gè)更高境界，而且也可以在山水、人物畫(huà)等多方面發(fā)展提升，讓自己的作品更加多姿多彩！
薛永年(美術(shù)評(píng)論家)：
莊老師畫(huà)了幾十年畫(huà)，我看了幾分鐘，要我把莊老師幾十年的東西都理解感受到是不可能的，作為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，學(xué)院出身，她比較全面，基礎(chǔ)，能力，山水花鳥(niǎo)都好，莊老師主攻花鳥(niǎo)，有大寫(xiě)意的高度提練，又有小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的鮮活，把苦禪，郭味蕖的藝術(shù)高雅加以借鑒綜合，和同輩畫(huà)家相互間也有借鑒探索。
在新時(shí)期以來(lái)，無(wú)論畫(huà)工筆還是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，紛紛到新的天地開(kāi)拓探索，產(chǎn)生了一批與以往不同的作品。莊老師有大視野，不是畫(huà)一個(gè)折枝，是畫(huà)一片，是畫(huà)鮮活的，生機(jī)勃勃的感覺(jué)，在這種成片的雨林里，最大的特點(diǎn)就是透氣，不是畫(huà)的太滿(mǎn)太密，有光的閃動(dòng)，氣的流動(dòng)，有她個(gè)人的特點(diǎn)。另外莊老師的畫(huà)有壯氣，丈夫氣，畫(huà)界一直有一種傳統(tǒng)的慣性思維認(rèn)識(shí)，認(rèn)為女畫(huà)家就是巾幗不讓須眉，我覺(jué)得她是超越女性身份地觀察感受大自然，不是失去女性特點(diǎn)，也不是簡(jiǎn)單追求男性粗獷，包括大寫(xiě)意吸收小寫(xiě)意因素，都是難能可貴的。再一點(diǎn)她善于廣取博收，除吸收李苦禪先生、郭味蕖先生的特點(diǎn)，還吸收了陳子莊、潘天壽畫(huà)風(fēng)，小鳥(niǎo)拙樸靈光、生動(dòng)活潑動(dòng)、頑皮可愛(ài)。她的畫(huà)氣厚，筆壯，這是真功夫，寫(xiě)意畫(huà)除了描寫(xiě)的對(duì)象之外，還要有自己的鮮明個(gè)性、趣味，不能說(shuō)她的畫(huà)已經(jīng)完全拋開(kāi)別人的審美趨向影響，但有些畫(huà)是非常精彩的，只有自己的特點(diǎn)，能看到她還在廣泛吸收，逐步強(qiáng)化顯示自己的個(gè)人風(fēng)格。
我為學(xué)長(zhǎng)取得的成就表示欣慰和祝賀，希望以后取得更大的成功！莊老師的年齡正是出成績(jī)的時(shí)候，希望您在中國(guó)美術(shù)館辦畫(huà)展。
王魯湘(清華大學(xué)教授)：
闊筆縱橫，墨淋漓，樹(shù)如屈鐵，石如斧，一點(diǎn)一拂，具含氣韻——這就是莊壽紅大寫(xiě)意花鳥(niǎo)所追求的生命姿態(tài)。要的是那份瀟灑，要的是那份率意，要的是那份大氣!
她將對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)，滲透于繪畫(huà)中，隨機(jī)而作，相機(jī)而發(fā)，妙用破墨、潑染種種技法，取得許多意外的藝術(shù)效果。有些甚至超越了“傳神”的范，而進(jìn)入略具形而上意味的“妙語(yǔ)”境界。她的目的就是要織就一張黑白虛實(shí)的秩序網(wǎng)幕，把這種秩序化的理性沖動(dòng)，同她性格中熱烈揮灑的一面恰形成互補(bǔ)的兩極。
花鳥(niǎo)畫(huà)的秩序，起源于神秘的“三"。莊壽紅對(duì)“三”的感悟可以說(shuō)是得益于她多年潛心于“秩序”探討中的一種重要體驗(yàn)，三片竹葉，三根佩蘭，三莖荷梗，三塊石頭，三棵樹(shù)枝，這是中國(guó)畫(huà)的基本單元和細(xì)胞。“一生二，二生三，三生萬(wàn)物”，是中國(guó)古代哲人對(duì)宇宙創(chuàng)化之道的高度概括，活用“三生萬(wàn)物"這個(gè)大道理，花鳥(niǎo)畫(huà)的造型和布局就會(huì)有一種特有的韻致。
在莊壽紅的眾多探索中，我認(rèn)為最具傳統(tǒng)底蘊(yùn)因而極有發(fā)展前景的當(dāng)屬《北海》這類(lèi)作品，毫無(wú)疑問(wèn)，此畫(huà)融入了西畫(huà)的明暗，甚至透出保羅·塞尚的造型意趣，魚(yú)的抽象變形及采用留空的表現(xiàn)手法，似乎同傳統(tǒng)畫(huà)法相去甚遠(yuǎn)，但這不正是古人高唱的“舍形而悅影”的恰當(dāng)表現(xiàn)嗎? (摘自《銅琵鐵板傲風(fēng)霆》原載于《中國(guó)畫(huà)》1995年第3期)
孫美蘭(中央美術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)理論家)：
三峽的激流、西雙版納傣族自治州的熱雨、鄂西的酷暑、北國(guó)的冰霜，給予她大自然的洗禮，使她體驗(yàn)到宇宙的博大、萬(wàn)象運(yùn)化的生命力，也給予她發(fā)現(xiàn)自我的靈感啟示。“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是"，莊壽紅從青山脊梁發(fā)現(xiàn)辛棄疾錚錚鐵骨、愛(ài)國(guó)熱腸和自負(fù)，又從辛稼軒反觀自己，詩(shī)情噴涌，靈感突來(lái)，一氣呵成《南宋詞人辛棄疾》。《北海》則是20世紀(jì)90年代脫穎而出的代表作，是納傳統(tǒng)和現(xiàn)代、東方和西方于一體的大膽?yīng)氃臁?/p>
莊子曰：“北冥有魚(yú)，其名為鯤。鯤鵬展翅九萬(wàn)里，負(fù)蒼天，絕云霓。”這是莊壽紅代表作《北海》構(gòu)思的靈感啟示。祝愿莊壽紅以鯤鵬精神，搏擊長(zhǎng)空，優(yōu)游于水墨天地，共同追尋和把握當(dāng)代中國(guó)的民族魂。(摘自《北冥有魚(yú)》)
劉曦林(中國(guó)美術(shù)館研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任)：
莊壽紅的花鳥(niǎo)畫(huà)頗具創(chuàng)造膽識(shí)，風(fēng)格樸厚，思維自由，同時(shí)注重理論研究，更以花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作與山水畫(huà)相聯(lián)系，對(duì)“無(wú)序中的有序美，有序中的無(wú)序美"進(jìn)行了獨(dú)到的發(fā)揮，頗有意味，并引起美術(shù)界的關(guān)注。
李 燕(清華大學(xué)教授)：
莊壽紅敢于把光的力度與韻律感融進(jìn)大刀闊斧的大寫(xiě)意畫(huà)中：一幅“待月”圖，僅由通體皆白得嘴眼皆無(wú)的三只鷺，折射出行即中天的月色，朦朧意境自是幽遠(yuǎn)。(摘自《霧散山露》原載于《北京晚報(bào)》)
何燕明(前清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授)：
在數(shù)十年潛心探求的筆墨生涯中，莊壽紅懷著一顆畫(huà)家虔誠(chéng)的心，馱負(fù)著傳統(tǒng)文人畫(huà)中汲取的文化精神，以及從現(xiàn)代藝術(shù)中領(lǐng)悟到的象征與幻化的韻致，本著由苦練得來(lái)的扎實(shí)功底，一步步走向成熟的境地。
展讀莊壽紅的畫(huà)作，一個(gè)突出而深刻的印象是她的博采眾長(zhǎng)，又出自心靈的感情去為山川寫(xiě)意、為花鳥(niǎo)傳情、為人物譜魂。不論是大幅宏構(gòu)或尺頁(yè)小品，都涌溢出一派浩然放達(dá)，寓靈動(dòng)于拙樸的豪壯之美。(摘自《洗盡鉛華直抒胸臆》 原載于《裝飾》雜志)
汪為新(青年書(shū)畫(huà)家)：
在我所敬重的前輩畫(huà)家中，對(duì)莊壽紅老師，雖無(wú)緣聆其教誨，然其人品卻一直為我所仰，尤其作為女性，她的豁達(dá)、豪邁和她的坦坦蕩蕩，令我覺(jué)不出任何的陌生感或留點(diǎn)鴻溝。
莊老師作畫(huà)重逸趣天機(jī)，行條理于粗布亂頭之中。觀其臨陣，闊筆縱橫，蒼動(dòng)沉雄，一掃女性執(zhí)筆靡弱之弊，大開(kāi)大合，精備處多留拘滯，決無(wú)率爾任性之筆。(摘自《莊壽紅花鳥(niǎo)畫(huà)作品淺析》)
楊庚新(美術(shù)理論家)：
莊壽紅師從李苦禪、郭味蕖、李可染、葉淺予等名師，雖是女畫(huà)家，但畫(huà)風(fēng)大氣淋漓，其作品不拘一格，集奔放、細(xì)膩、典雅于一身。
張 光(《新聞出版報(bào)》記者)：
“女兒筆涌壯夫詩(shī)”是繪畫(huà)大師劉海粟對(duì)她的評(píng)語(yǔ)。自然法則告訴我們：文如其人，畫(huà)如其人。莊壽紅畫(huà)中的豪氣來(lái)自她那顆燃著火焰的心。盡管她如同一個(gè)平常得不能再平常的人。
記得羅曼·羅蘭有句名言：“懷疑能把昨天的信仰摧毀，替明天的信仰開(kāi)路。"一個(gè)年過(guò)半百的人敢于正視自己半生的功過(guò)，敢于在時(shí)代的洪峰中逐浪，則需要多么大的勇氣和膽識(shí)。(摘自《女兒筆涌壯夫詩(shī)》)洪鐵成(建筑師)：
壽紅兄的畫(huà)誠(chéng)如序言所說(shuō)，很大氣，的確。我說(shuō)，我還很欽佩，因?yàn)榕邮种校?huà)出了雄 壯、凝重和遼闊，然而，又不失女畫(huà)家的細(xì)膩、委婉。
如椽筆云飛風(fēng)起
莊壽紅先生寫(xiě)意畫(huà)賞析
文/陳紅軍
古人為文習(xí)藝，常以“十年磨一劍”之功自勵(lì)。
寫(xiě)意畫(huà)家莊壽紅先生與中國(guó)畫(huà)結(jié)緣六十多年了。一直以來(lái)，她醉心翰墨。并以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)兼山水、人物畫(huà)享譽(yù)畫(huà)壇。此間的創(chuàng)作實(shí)踐和探索，無(wú)論是在時(shí)間的跨度和專(zhuān)注的深度上，都甚于古人“磨劍”之工。
我關(guān)注和賞析莊壽紅先生的作品已有三十余年。這一時(shí)段，是一個(gè)有成就的中國(guó)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)確立的重要時(shí)期。記得在上世紀(jì)80年代中期，我在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師作品展上，有幸欣賞到莊先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，從作品中那開(kāi)張的筆勢(shì)和淋漓的墨氣中，感受到畫(huà)家激越的情感以及畫(huà)中花鳥(niǎo)、草木勁健的生命活力。令人頗感意外的是：這種畫(huà)品中的“丈夫氣”竟然是出自一個(gè)女畫(huà)家之手，不禁使人暗暗稱(chēng)奇，也由衷感嘆：畫(huà)壇之大，巾幗不讓須眉!
從此，莊壽紅先生其藝其人給我留下了極深的印象：也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，莊先生的大寫(xiě)意畫(huà)崢嶸漸露，繼而譽(yù)滿(mǎn)當(dāng)今畫(huà)壇。
花鳥(niǎo)畫(huà)自五代十國(guó)開(kāi)始形成了“黃家富貴、徐熙野逸”的藝術(shù)樣式，也產(chǎn)生了后來(lái)“院體派”與“在野派”兩種不同風(fēng)格。及至近現(xiàn)代，以任伯年、吳昌碩、齊白石為代表的中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)繼往開(kāi)來(lái)，融會(huì)合流，加之西風(fēng)東漸，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了嶄新的審美視野，同時(shí)，也推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)蓬勃發(fā)展的新局面。
當(dāng)我們仔細(xì)品味莊壽紅先生的一系列畫(huà)作，不難看出，她在兼顧各派方面所做的努力和取得的成就是令人贊嘆的。從莊先生所處的學(xué)院環(huán)境和師從關(guān)系來(lái)看，她是屬于典型的“學(xué)院派”出身。早年在中央美術(shù)學(xué)院就讀，就具備有扎實(shí)的造型能力和深厚的傳統(tǒng)功力。繼而任教于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)。
從藝六十年，師從李苦禪、郭味蕖、李可染、葉淺予、蔣兆和諸前輩，但莊先生得益于苦禪先生和郭味蕖先生的教誨更多。從不以學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩所束縛，吸納野逸派的闊達(dá)氣象，開(kāi)自己的生面，經(jīng)大師們傳授而獲得的深厚功底和學(xué)養(yǎng)，在她的創(chuàng)作中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因而兼收并蓄眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通各派之異，是莊先生畫(huà)風(fēng)的顯著特點(diǎn)。在法度沉穩(wěn)而簡(jiǎn)練的用筆中，從來(lái)就不失生澀、樸拙的線(xiàn)條。請(qǐng)看早期一幅《洞庭煙雨》(見(jiàn)《莊壽紅畫(huà)集》，人民美術(shù)出版社)作品：三只鷺鳥(niǎo)造型生動(dòng)，用墨隨性，野趣橫生；蘆葦線(xiàn)條堅(jiān)勁，黑色淋漓。這些筆墨是對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的有機(jī)汲取。當(dāng)看到那些迷蒙的墨氣所營(yíng)造的飄搖風(fēng)雨時(shí)，也可以窺見(jiàn)她自己的嘗試與追求。繼續(xù)探究莊壽紅先生對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的深切領(lǐng)悟，另一個(gè)突出點(diǎn)是她對(duì)中國(guó)畫(huà)中“力”的準(zhǔn)確理解。
中國(guó)書(shū)畫(huà)自古強(qiáng)調(diào)力常用“百鈞弩發(fā)”、“力能扛鼎”來(lái)形容筆底毫尖的充沛力量。書(shū)畫(huà)家筆下之力沖和含蓄、沉穩(wěn)內(nèi)斂，這絕不類(lèi)于武夫壯漢之外力。大凡女性畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)多是娟秀嫻熟，細(xì)膩圓潤(rùn)，流露出女性特有的性靈，畫(huà)作以風(fēng)濤磅礴之氣傳世者甚少。作為女性畫(huà)家的壽紅先生正是以大氣、雄壯的筆風(fēng)著稱(chēng)于畫(huà)壇。這種藝術(shù)性格上的卓爾不群，源自于她早年深受恩師們對(duì)她做人習(xí)藝的影響，源自于她性格氣質(zhì)的大方磊落，更源自于她對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)的透徹領(lǐng)悟。
莊先生從事中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生、創(chuàng)作，飽含著畫(huà)家對(duì)世間萬(wàn)物的熱愛(ài)。激情四溢的表現(xiàn)手法，充滿(mǎn)著畫(huà)家的創(chuàng)造力。她取法多家，從明清之際的青藤、八大、任伯年，到近現(xiàn)代的吳昌碩、潘天壽……她學(xué)習(xí)著這些豐碑式的大師們及其作品的神髓，使之成為她創(chuàng)新求變的基礎(chǔ)和養(yǎng)分。在繼承和學(xué)習(xí)中。她有自己的原則和心境：多以神遇，而不以跡求。固執(zhí)己見(jiàn)，探尋自家面目，在傳統(tǒng)根基上積極開(kāi)拓。同時(shí)，她在繪畫(huà)內(nèi)容上也進(jìn)行了視野的拓展。
近年來(lái)，一批表現(xiàn)熱帶地區(qū)和國(guó)家的花鳥(niǎo)作品，在她筆下創(chuàng)作出來(lái)，給人以全新的視覺(jué)享受。這些異域的花草珍禽，無(wú)論是形態(tài)還是顏色都呈現(xiàn)新奇瑰麗的面貌，這與中國(guó)傳統(tǒng)意義的花鳥(niǎo)內(nèi)容迥然不同。畫(huà)家用中國(guó)畫(huà)筆墨來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)其造型色彩，表現(xiàn)異國(guó)情趣，無(wú)疑是有很大難度的。
這些內(nèi)容，前人和今人均很少涉及，這就要求創(chuàng)作者完全自出機(jī)杼，獨(dú)辟蹊徑。代表作《肯尼亞的陽(yáng)光》表現(xiàn)的是一群引頸交錯(cuò)的火烈鳥(niǎo)，她用寥寥數(shù)筆就勾勒出火烈鳥(niǎo)昂首振羽的雄姿，闊筆酣墨擦染的土紅色隨意隨行，背景的藍(lán)灰色信筆擦，烘托出一派火紅熱烈、神完氣足的異國(guó)景象。這幅新作取材新穎，手法鮮活，令人耳目一新。
莊先生在作品的表現(xiàn)上，還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是畫(huà)面中始終充盈著那種蓬蓬勃勃的生命活“力”。她特別注重生活的感受和寫(xiě)生，所有的作品，皆有所本。她處世態(tài)度隨和恬淡，但對(duì)極富生命力的大自然，她是有著持續(xù)不竭的創(chuàng)作沖動(dòng)和探索。在敏銳地觀察中表現(xiàn)這些可愛(ài)的生命，如花鳥(niǎo)作品《林香雨落，小鳥(niǎo)晨起歌春風(fēng)》中，她用簡(jiǎn)潔的筆墨點(diǎn)染出益鳥(niǎo)活潑歡動(dòng)的神態(tài)，濃墨表現(xiàn)的竹叢和淡墨勾畫(huà)的大葉春意盎然，一層淺淡花青暈染四周。畫(huà)面中春風(fēng)和煦，鳥(niǎo)啼悅耳的氣息撲面而來(lái)，小鳥(niǎo)鳴叫出了生命的贊歌。她喜歡這種生命的溫暖感覺(jué)。她在處理冷色調(diào)的畫(huà)時(shí)，特別注意對(duì)生命內(nèi)在活力的表現(xiàn)，這恰是一個(gè)女性畫(huà)家心底溫情的自然流露。
“畫(huà)者，文之極也”(南宋鄧椿《畫(huà)繼》)，中國(guó)畫(huà)家自古就離不開(kāi)文化修養(yǎng)對(duì)書(shū)畫(huà)的促進(jìn)與影響。莊壽紅先生畫(huà)風(fēng)格調(diào)高雅，立意深遠(yuǎn)，得力于她對(duì)傳統(tǒng)文化的潛心研究。在她所尊崇的師長(zhǎng)中郭味蕖先生的文學(xué)修養(yǎng)一直都是她心儀的楷模。她深深喜愛(ài)古典詩(shī)詞，尤其推崇以辛棄疾為代表的豪放派詞風(fēng)，吸收稼軒詞中那奇?zhèn)ァ衙赖囊饩常涣硪环矫妫昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間叩問(wèn)莊子哲學(xué)中淡遠(yuǎn)盈虛之法門(mén)，領(lǐng)悟到莊子“道無(wú)月在”的玄妙。莊子的幽渺情思與辛詞的激昂奔放是中國(guó)文化靜與動(dòng)、柔與剛、虛與實(shí)的突出代表。
莊壽紅先生參悟著這些豐厚的傳統(tǒng)文化，剛?cè)峒鏉?jì)、明暗相生、平險(xiǎn)互動(dòng)，她的作品內(nèi)蓄莊子的玄妙哲思、外呈辛詞的雄奇高闊。她在創(chuàng)作中追求這種境界，甚至用莊子或辛詞的意境為畫(huà)、為題。獲獎(jiǎng)作品《辛棄疾》是她早年創(chuàng)作的一幅人物畫(huà)。人物線(xiàn)條元?dú)夂裰兀菽旧绞羷倓牛瑯?gòu)圖上匠心獨(dú)具，人物雖以平靜的坐姿來(lái)表現(xiàn)，但掩藏不住辛棄疾那壯懷激烈、憂(yōu)憤動(dòng)蕩的內(nèi)心世界。此畫(huà)題款兩行：“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我亦如是。”這是辛棄疾《賀新郎》中的詞句。這幅作品寓動(dòng)于靜、藉險(xiǎn)于平，觀者無(wú)不為莊先生深邃的構(gòu)思而贊嘆不已。有如缶老所言：“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧氣魄。”
劉海粟先生稱(chēng)其人其畫(huà)為“女兒筆涌壯夫詩(shī)”。其語(yǔ)恰與莊壽紅先生的齋號(hào)-“吹云軒”，取吹云弄翰，筆耕不輟之意相吻合。今投先生所好，集瞿式耜詞句為題，來(lái)賞析先生的作品，一句“如椽筆”仿佛看到她舒卷大筆時(shí)的豪情，一句“云飛風(fēng)起”直達(dá)其藝術(shù)精神之肯綮。今后，我們不妨坐看云起，看吹云軒主莊壽紅先生是如何把她筆下的天地渲染得更加多姿多彩。
2012年
楊力舟(著名畫(huà)家、前中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng))
在二十世紀(jì)九十年代和莊壽紅張學(xué)友相識(shí)。學(xué)院教育有許多優(yōu)勢(shì)，有許多藝術(shù)規(guī)律給學(xué)生，同時(shí)也會(huì)被“形似”的教條束縛住手腳。我們讀了莊壽紅的作品，感到她脫去了學(xué)院氣。彰顯著自我個(gè)性的天資流露。是一種可貴的本真體現(xiàn)。即大氣豪放、清新向上的真性情，揮寫(xiě)的是對(duì)大自然的傾心至愛(ài)。我曾經(jīng)感嘆莊壽紅：她的真誠(chéng)純樸讓我感動(dòng)，從心底里佩服油然而生。由此對(duì)她的人品有了認(rèn)識(shí)。也驗(yàn)證了學(xué)畫(huà)先貴立品的古訓(xùn)。立品高，筆底自有一種正大氣象，正因?yàn)槿绱怂龑?duì)人對(duì)事充滿(mǎn)著平等心，平常心。她的內(nèi)心是充實(shí)的，富有的。從事藝術(shù)創(chuàng)作，又充滿(mǎn)著對(duì)新生活的激情，踐行著淡泊名利，興高意遠(yuǎn)。
劉海粟(中國(guó)書(shū)畫(huà)家，藝術(shù)教育家)
劉海粟先生稱(chēng)贊莊壽紅其人其畫(huà)為“女兒筆涌壯夫詩(shī)”。
馬振聲(國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)為中央文史研究館館員，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng))
莊壽紅是充滿(mǎn)著激情去體驗(yàn)生活的，她把從現(xiàn)實(shí)生活中得來(lái)的感受藝術(shù)化，變成了一幅幅有血有肉的畫(huà)面。這么多年她始終是腳踏實(shí)地，勤勤懇懇，畫(huà)起畫(huà)來(lái)廢寢忘食，筆耕不輟。她始終沒(méi)有放棄自己的文化理念，始終如一地堅(jiān)持著為人民的藝術(shù)方向，堅(jiān)守著中國(guó)傳統(tǒng)文化的立場(chǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，她的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的。莊壽紅既有對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的由衷熱愛(ài)，又有歷史擔(dān)當(dāng)、面向時(shí)代的強(qiáng)烈責(zé)任感，所以她有決心要把花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)好。和一般花鳥(niǎo)畫(huà)不一樣的地方是，她的花鳥(niǎo)畫(huà)有時(shí)代感，有時(shí)代精神。她是通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的形式表達(dá)她對(duì)時(shí)代的熱愛(ài)！是大花鳥(niǎo)畫(huà)的境界!
朱理存(原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院院部委員)
“莊壽紅在附中的時(shí)候是我們的班長(zhǎng)，學(xué)習(xí)成績(jī)非常好，人品也非常正，以前我就說(shuō)過(guò)，“莊壽紅你是一個(gè)大師的胚子”我當(dāng)時(shí)就感覺(jué)到，她雖然畫(huà)得很粗獷，但實(shí)際上她的感情非常地細(xì)膩，特別是附中畢業(yè)創(chuàng)作《出院》那張油畫(huà)，一位農(nóng)婦生了孩子，和丈夫、婆婆一起從衛(wèi)生院走出來(lái)畫(huà)得非常概括，沒(méi)有畫(huà)多余的衣紋啊什么的，我跟莊壽紅就說(shuō)了:“你畫(huà)的風(fēng)格啊，就像那個(gè)德國(guó)畫(huà)家柯洛惠支一樣，你有一顆慈母的心腸，但是你用的筆法，卻是父親的胸懷......她的人物畫(huà)一直畫(huà)得不錯(cuò)，到大學(xué)分科的時(shí)候，因?yàn)?a href="/hebeideji/7246775947390664765.html">葉淺予先生希望能在人物科分一些同學(xué)去學(xué)花鳥(niǎo)，莊壽紅響應(yīng)號(hào)召就去了，我問(wèn)她為什么，她說(shuō):“我還沒(méi)有學(xué)過(guò)李苦禪先生的畫(huà)，還沒(méi)有上過(guò)他的課，李苦禪先生的畫(huà)那么大氣，我想到花鳥(niǎo)科向李苦禪先生學(xué)習(xí)。我們那一代的畫(huà)家，把藝術(shù)都當(dāng)成自己的人生追求，當(dāng)成一種責(zé)任，所以莊壽紅的作品，始終都充滿(mǎn)著對(duì)社會(huì)的一種激情，一種熱愛(ài)，一種蓬勃向上爆發(fā)出來(lái)的力量......莊壽紅吸納的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)十分豐富，所以她對(duì)色彩等技法運(yùn)用和對(duì)生活的觀察，有些是別人沒(méi)有的。經(jīng)過(guò)這幾十年的創(chuàng)作磨煉，莊壽紅已走向成熟。她無(wú)拘無(wú)束，走自己的路，而她的作品卻讓人看著痛快。王迎春(現(xiàn)為中國(guó)畫(huà)研究院業(yè)務(wù)處長(zhǎng)，中國(guó)白洋淀詩(shī)書(shū)畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國(guó)青聯(lián)五、六屆委員)
“莊壽紅有幸能夠親受中央美術(shù)學(xué)院李苦禪、郭味蕖先生的教導(dǎo)，這是她繼承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)得天獨(dú)厚的優(yōu)越條件。但是，她又不局限于我們老祖宗的優(yōu)秀傳統(tǒng)技法，而是在這個(gè)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，面向生活，肩負(fù)歷史使命，去拓展我們中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作視界和表現(xiàn)手法。因此呢，她的畫(huà)面就出現(xiàn)了一種嶄新的面貌，非常符合我們時(shí)代的一種審美追求。從莊壽紅的畫(huà)里可以看到，她以深厚的傳統(tǒng)功力作支撐，使得她的畫(huà)面非常耐看，非常厚重。再一個(gè)特點(diǎn)，莊壽紅的筆下沒(méi)有一般花鳥(niǎo)畫(huà)常見(jiàn)的秀美和柔弱，而是充滿(mǎn)著一種丈夫氣，這正是她內(nèi)心性格的自然表現(xiàn)，也是她自已審美意識(shí)中的一種特別追求。我認(rèn)為，她的畫(huà)是非常獨(dú)特、非常成功的。
孔紫(中國(guó)美協(xié)國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、文化部高級(jí)職稱(chēng)評(píng)審委員會(huì)委員)
“莊壽紅老師為人非常大氣，很有那種大女子的情懷和氣質(zhì)。她身上有一種強(qiáng)烈的責(zé)任感，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的思路與觀念非常清晰，她曾經(jīng)特別明晰地闡述過(guò)她對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的理解。莊壽紅老師對(duì)當(dāng)下中國(guó)美術(shù)發(fā)展的看法，對(duì)未來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的展望，都有明確的藝術(shù)主張和探索思路。這些年看到她不少的創(chuàng)作成果，感覺(jué)她永遠(yuǎn)都是不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀的人；她總想著要大膽地把自己的想法融人到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去，并不以畫(huà)種來(lái)界定自己的畫(huà)家身份；她的藝術(shù)思路和視野是那么開(kāi)闊，而且在自我把控力方面，她還特別有一種自信。
——摘自 2019 年 《逐寫(xiě)春光--莊壽紅中國(guó)畫(huà)作品展》采訪(fǎng)文字整理
鄒德儂(天津大學(xué)教授、博導(dǎo)，建筑學(xué)家兼西方現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)家)
讀到壽紅《畫(huà)集》，出現(xiàn)在我心中的第一個(gè)字就是“大”，大氣的大，胸懷寬大的大，下筆大方的大......同時(shí)出現(xiàn)的另一個(gè)字就是“美”，題材的美，構(gòu)圖的美，畫(huà)內(nèi)角色的情趣之美，在傳統(tǒng)畫(huà)中極為少見(jiàn)的色彩含蓄之美......壽紅的畫(huà)，自傳統(tǒng)來(lái)，而不見(jiàn)某家的蹤影，而且不落個(gè)人的臼，是為大家也。可貴的是，壽紅的許多畫(huà)，極具現(xiàn)代精神。如今，壽紅有如此之成就，自己的辛苦那就不用說(shuō)，而基本功的支持亦具有不可取代的作用。
作品欣賞
參考資料 >
莊壽紅官方網(wǎng)站-雅昌藝術(shù)家網(wǎng).雅昌藝術(shù)家網(wǎng).2021-04-29