馬振聲(1939.10—)北京人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1959年附中畢業(yè)，同年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系學(xué)習(xí)，于1964年畢業(yè)。1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。1966年中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。曾在四川畫報(bào)社工作。現(xiàn)任四川美術(shù)家協(xié)會(huì)專職創(chuàng)作員。作品有《愛國(guó)詩(shī)人陸游》、《酒歌圖》、《逢場(chǎng)》等。1964年至1966年師從著名畫家蔣兆和教授做研究生，專攻水墨人物畫創(chuàng)作；1973年起到四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作；1994年起受聘為北京語(yǔ)言大學(xué)藝術(shù)系兼職教授，1999年起任重慶國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。2011年4月，被聘為中央文史研究館館員。
個(gè)人簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)述
馬振聲先生是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，其作品以中國(guó)水墨人物畫為主，曾入選第三、四、五、六、七、八、九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，及首屆全國(guó)中國(guó)畫大展、中國(guó)畫百年展等全國(guó)性的美術(shù)大展。
主要作品
其中《酒歌圖》1979年獲第五屆全國(guó)美展三等獎(jiǎng)；《愛國(guó)詩(shī)人陸游》1984年獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)；《聊齋》1993年獲首屆全國(guó)中國(guó)畫展一等獎(jiǎng)；1999年6月在中國(guó)美術(shù)館由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦《馬振聲畫展》，并在澳門、新加坡等地舉辦過個(gè)人畫展；1999年被收入中華文化經(jīng)典大系之《中國(guó)書畫名家》大型系列片。
2001年參加中國(guó)美術(shù)館由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“百年中國(guó)畫展”；2002年參加在世紀(jì)壇由中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽中心和世紀(jì)壇藝術(shù)館主辦的“‘世紀(jì)風(fēng)骨’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)五十家展”。曾在澳門、新加坡等地舉辦個(gè)人畫展。許多作品被中國(guó)美術(shù)館等單位及個(gè)人收藏。
其作品有《天下大事》、《涼山需要你們》、《愛國(guó)詞人辛棄疾》、《陸游》、《耳中人》、《李清照》、《文天祥》、《東坡與朱竹》、《牧笛》、《大漠回聲》、《金秋》、《大雪將臨》、《葡萄架下》、《戈壁龍沙起》、《風(fēng)雪高原》、《西州月色涼似水》等，并與其夫人朱理存合作有《朱理存、馬振聲中國(guó)畫選集》、《重上井岡山》等。
在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方多種角度的爭(zhēng)論和試驗(yàn)中，馬振聲堅(jiān)定地站在東方文化的土地上，融會(huì)貫通昨天和今天的源流，在努力把握人類最基本的情感特征方面深入開掘、多方拓展，將西方現(xiàn)代藝術(shù)中某些造型因素的新視角很自然地滲入到某種特定的內(nèi)容之中，把筆墨表現(xiàn)的氣韻與塑造對(duì)象的深刻性結(jié)合起來，使畫面中的形象塑造、詩(shī)意表現(xiàn)、情懷深思更富于時(shí)代性與現(xiàn)代感，形成一種淳樸平實(shí)、完整飽滿、張力彌漫的個(gè)性化語(yǔ)言范式。
著名評(píng)論家劉曦林先生認(rèn)為馬振聲“為當(dāng)代中國(guó)寫意人物畫樹立了一面旗幟”。
發(fā)表文章
馬振聲教授經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐與教學(xué)研究工作，撰寫了部分書畫理論研究文章。
《以線造型，以形寫神——蔣兆和水墨人物畫創(chuàng)作技法淺析》由人民美術(shù)出版社出版；
《純素之道，惟神是守——散談中國(guó)人物畫》，《國(guó)畫家》，由天津人民美術(shù)出版社出版；
《以心觀物，物無(wú)大小——論小品畫的創(chuàng)作》《中國(guó)畫小品集》，由中國(guó)工人出版社出版；
《中西繪畫造型觀念對(duì)比談》，北京語(yǔ)言大學(xué)藝術(shù)講座稿。
學(xué)術(shù)交流活動(dòng)
馬振聲教授主持了一系列中外學(xué)術(shù)交流活動(dòng)及其展覽。
2004年協(xié)調(diào)和組織了由中國(guó)文藝網(wǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、瀘洲市人民政府主辦的全國(guó)第二屆人物畫展暨紀(jì)念蔣兆和先生誕辰100周年。
2007——2009年，主持民生生民——現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展及系列學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。
2008年受聘為中央美術(shù)學(xué)院2008屆博士生中國(guó)畫、書法專業(yè)畢業(yè)創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員（主席）。
2008年受聘為中國(guó)文聯(lián)主辦的第七屆造型、表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)，評(píng)審委員會(huì)委員。
2009年4月3日“民生·生民——現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展暨紀(jì)念蔣兆和誕辰105周年”在中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。
2009年12月28日至12月29日在北京昌平區(qū)溫都水城國(guó)際酒店三樓大會(huì)議廳召開“民生·生民——現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”09學(xué)術(shù)研討會(huì)。
在四川美協(xié)從事人物畫創(chuàng)作的20多年間，他一直沿著蔣兆和先生的道路探求恩師未能解決的問題，渴望建造自己的藝術(shù)風(fēng)格。
劉曦林評(píng)價(jià)：“作為蔣兆和的學(xué)生，馬振聲最終還是脫出了先生的臼而尋找到了自己的路。他的作品情調(diào)傾向于抒情性。他在延續(xù)了蔣兆和創(chuàng)立的以勾線和染為特征的水墨形式之外，為了改進(jìn)筆墨整體關(guān)系的不統(tǒng)一，又從傳統(tǒng)中尋找解決的方法。”他一方面苦練書法，先攻碑后轉(zhuǎn)帖，由《鄭文公碑》到顏真卿體，揣摩其提捺頓挫的運(yùn)筆要領(lǐng)；另一方面，他于傳統(tǒng)文人寫意花鳥畫的用筆上悟得構(gòu)成水墨藝術(shù)美感的諸多因素，尤其是其中的筆墨韻味與抒情功能。
不止于對(duì)線的表現(xiàn)性強(qiáng)化，馬振聲廣泛運(yùn)用潑墨、沒骨和破墨之法于人物畫創(chuàng)作中，在一定程度上，為水墨人物畫的寫實(shí)造型注入了寫意精神和筆墨美感，水墨語(yǔ)言在他的筆下也隨之變得豐富起來。
馬振聲的人物畫創(chuàng)作都是有感而發(fā)的，他不愿意重復(fù)那種約定俗成的概念化形象，也不將生活簡(jiǎn)單納入畫面。他總是盡量充分地集中有關(guān)素材，經(jīng)過反復(fù)醞釀、把握、提純，使朦朧、破碎的印象逐漸變成具體、清晰的形象，使所要表現(xiàn)的人物立于眼前，生根于心底。
即使表現(xiàn)歷史人物的題材，如《屈原》、《辛棄疾》、《愛國(guó)詩(shī)人陸游》、《杜甫》等作品，他也是“寄豪情于翰墨之中”，刻畫歷史英杰那種慨然長(zhǎng)嘆的悲壯人生和憂國(guó)憂民的偉大情懷。
由于他的人物畫創(chuàng)作必經(jīng)充分、深入而精微的形象醞釀過程，因此他的人物畫不管是歷史的還是現(xiàn)實(shí)的，總給人一種歷史多層面的厚重感和恰到好處的分寸感。
藝術(shù)歷程
馬振聲(1939.10.25-)男，北京人。北京語(yǔ)言大學(xué)教授。
1955年----1959年中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)；
1959年----1964年中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系學(xué)習(xí)
1964年中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系本科畢業(yè)
1964年----1966年師從著名畫家蔣兆和教授做研究生，專攻水墨人物畫創(chuàng)作
1973年起到四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)從事美術(shù)創(chuàng)作
1999年起任重慶市國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師。其作品以中國(guó)水墨人物畫為主，善于通過形象地刻劃，表現(xiàn)豐富而深刻的人物內(nèi)心世界。他在藝術(shù)創(chuàng)作中始終追求一種深沉博大、幽微深厚的境界。
1999年在中國(guó)美術(shù)館由中國(guó)美協(xié)等單位主辦“馬振聲畫展”。其作品曾入選第三、四、五、六、七、八、九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。其中《酒歌圖》于1979年獲第五屆全國(guó)美展三等獎(jiǎng)，《愛國(guó)詩(shī)人陸游》于1984年獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，《聊齋》于1993年獲首屆全國(guó)中國(guó)畫展一等獎(jiǎng)。其作品被中國(guó)美術(shù)館等單位收藏。出版有“馬振聲作品集”等。
2007年受聘為中央文史研究館書畫院院部委員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)》會(huì)長(zhǎng)。
2009年創(chuàng)作國(guó)家歷史重大題材《川西三月》。
作品以中國(guó)水墨人物畫為主，善于豐富表現(xiàn)人物精神風(fēng)貌，追求一種沉雄博大、幽微深厚的藝術(shù)境界。其作品多次參加全國(guó)大展，并多次獲一等獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。曾多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展和聯(lián)展。其代表作被選入《中國(guó)美術(shù)全集現(xiàn)代卷》，中國(guó)畫《人物卷》、《現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)全集》等，其多副作品被中國(guó)美術(shù)館等單位收藏。
以心寫心
月光如水，蒲松齡背向而立，驀然回顧，眼中閃現(xiàn)出冷峻的光——那是一腔古道熱腸被世道澆冷洪汛濤目光……望著正在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“馬振聲畫展”上的這幅曾獲《首屆全國(guó)中國(guó)畫展覽會(huì)》金獎(jiǎng)的《聊齋》，不禁為畫家的“點(diǎn)睛”之筆而贊嘆。
在馬振聲的水墨人物畫中漫步，不由產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的感覺，就是對(duì)人的精神世界的洞察和理解。他的畫包容著對(duì)人情美的由衷吟唱，同時(shí)也散發(fā)著對(duì)中華民族浩然正氣的慷慨謳歌。馬振聲是現(xiàn)代水墨人物畫一代宗師蔣兆和先生的研究生，他無(wú)緣成為蔣先生的助手，卻去了蔣先生的家鄉(xiāng)四川省，在中國(guó)西南發(fā)揚(yáng)了蔣派水墨人物畫的傳統(tǒng)，并發(fā)展了其技法。他欣賞蔣先生“不摹古人，不學(xué)時(shí)尚，師我者萬(wàn)物之形體，惠我者世間之人情，感于中，形于外，筆尖毫底自然成枝，獨(dú)立一格”的觀點(diǎn)，但真正從深層次上領(lǐng)悟“感于中，形于外”的哲理，領(lǐng)悟世事人情與藝術(shù)的關(guān)系，大概是不惑之年或“知天命”之年以后的事。80年代以后，馬振聲的名作《愛國(guó)詞人辛棄疾》、《陸游》、《聊齋（蒲松齡像）》相繼問世，使馬振聲從順應(yīng)任務(wù)畫的狀態(tài)進(jìn)入了“從于心”、“感于中”、“游于藝”的藝術(shù)狀態(tài)。他坦言，這幾件得獎(jiǎng)作品都不是為大展專門創(chuàng)作的，而是平日里的積累，即從平常心所作之畫。這種狀態(tài)很像他的老師蔣兆和晚年畫《李清照》、《文天祥》那樣，寄托了畫家的真情，進(jìn)入了以心寫心的層面。馬振聲說，50歲是他的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他已不像從前那樣好激動(dòng)，他的心安靜了很多，放松了許多，名利之心淡泊了許多。他認(rèn)為“藝術(shù)意味著投入和奉獻(xiàn)”，而真誠(chéng)地投入又應(yīng)該像童年爬墻、上樹那樣，無(wú)拘無(wú)束。馬振聲正是以一顆純化了的心看藝術(shù)，那藝術(shù)也漸入了純化和自由之境，題材的視角開闊了，技法的大門亦為之洞開。在之后的新作里，他一改既往以線條為主，附以皴擦的習(xí)慣畫風(fēng)，代之以大筆潑墨表達(dá)他的感受，《牧笛》、《大漠回聲》，皆屬他的這類作品。
有人說，馬振聲的畫既尊重中國(guó)畫傳統(tǒng)，又主動(dòng)地去認(rèn)識(shí)西方現(xiàn)代藝術(shù)，從而創(chuàng)造出不同于西方藝術(shù)的中國(guó)畫的現(xiàn)代形態(tài)。如今已逾耳順之年的他認(rèn)為自己的藝術(shù)之路才剛剛開始，記者在畫展上采訪他時(shí)，他的一席話很是耐人尋味：“藝術(shù)的道路艱難而漫長(zhǎng)，我要像駱駝那樣耐住孤獨(dú)寂寞，在茫茫戈壁上頑強(qiáng)行進(jìn)，我希望邁出的每一步都堅(jiān)定、踏實(shí)。”
（摘自1999年6月18日《北京日?qǐng)?bào)》）馬振聲家鄉(xiāng)北京地圖位置
所獲榮譽(yù)
2020年11月，榮登2020年度畫家100人榜單。
參考資料 >
2020年度畫家100人.硅谷動(dòng)力.2021-01-05