李可染（1907年3月26日—1989年12月5日）原名李永順，出生于江蘇徐州，別號(hào)三企，為中原地區(qū)現(xiàn)當(dāng)代山水畫大師、杰出的藝術(shù)教育家、北派山水代表人物。
李可染早年進(jìn)入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)，1929年22歲考入杭州國(guó)立藝術(shù)院研究生班，師從林風(fēng)眠、克羅多學(xué)習(xí)油畫。1932年，李可染春季舉辦第一次個(gè)人畫展，同年創(chuàng)作《鐘馗》并入選第2屆全國(guó)美術(shù)展覽。1938年，他加入國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳美術(shù)科，從事抗日愛國(guó)宣傳畫創(chuàng)作活動(dòng)。36歲后，李可染先后擔(dān)任重慶國(guó)立藝專中國(guó)畫講師、北平國(guó)立藝專中國(guó)畫副教授以及中央美術(shù)學(xué)院教授。54歲時(shí)，李可染山水畫室成立，李可染中國(guó)畫藝術(shù)進(jìn)入成熟期。“文革”時(shí)期，他的精神與身體遭到了嚴(yán)重打擊。1976年文革平反，李可染恢復(fù)正常生活。1979年，李可染出席中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家第四次代表大會(huì)，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員。1988年，他捐贈(zèng)作品《雨過瀑聲急》以義賣所得四萬(wàn)美元贈(zèng)與國(guó)際修復(fù)長(zhǎng)城，拯救威尼斯委員會(huì)。1989年12月5日，李可染因心臟病離世，享年82歲。
李可染山水畫渾厚凝重，深沉茂密，具有鮮明的時(shí)代感和獨(dú)創(chuàng)性。在藝術(shù)創(chuàng)作中主張理論與技巧的結(jié)合，苦練基本功，這種教學(xué)理念影響了諸多美術(shù)教育工作者。作為中國(guó)20世紀(jì)中國(guó)山水畫最具影響力的代表人物之一，李可染積極從事傳統(tǒng)中國(guó)畫的變革，將中西方理念相結(jié)合，開創(chuàng)畫壇新風(fēng)。其代表作品有《萬(wàn)山紅遍 層林盡染》《漓江勝境圖》《牧童雙牛圖》《是誰(shuí)破壞了你快樂的家園？》等。
個(gè)人生平
早年經(jīng)歷
1907年，李可染出生于江蘇徐州的一個(gè)普通小商人家庭，兄弟姐妹眾多，其排行第二，原名永順。李可染父母都沒有上過學(xué)又忙于生計(jì)，因此他的童年相對(duì)自由。1914年入私塾，喜歡寫字，在觀賞山水畫后受到震撼。1917年入小學(xué)，圖畫教師王琴舫見他聰慧好學(xué)，“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂給他取學(xué)名可染。十三歲時(shí)拜畫家錢食芝為師，學(xué)習(xí)“四王”一派的山水畫。“四王”一派的山水畫守舊，但是卻十分地注重基本功，這對(duì)于對(duì)他未來的美術(shù)教學(xué)產(chǎn)生了一定影響。
求學(xué)經(jīng)歷
1923年，李可染考入私立上海美術(shù)專門學(xué)校（簡(jiǎn)稱上海美術(shù)專科學(xué)校）學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫，受到兩年師范美術(shù)教育的系統(tǒng)訓(xùn)練，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)，畢業(yè)創(chuàng)作山水畫名列第一。1925年至1928年冬，李可染在第七師范附小和私立徐州市藝專任教。
1929年，22歲的李可染考入杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究生部。李可染在此讀書期間，接受林風(fēng)眠和法籍畫家克羅多的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)和研究西方油畫，接受了較為嚴(yán)格的素描和色彩訓(xùn)練，掌握了一定的造型基礎(chǔ)，校長(zhǎng)林風(fēng)眠的美術(shù)教育主張對(duì)李可染早期美術(shù)教育思想的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
抗戰(zhàn)期間
1932年，李可染回到徐州，春季舉辦第一次個(gè)人畫展，創(chuàng)辦“黑白畫會(huì)”，同年創(chuàng)作《鐘馗》并入選第2屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，獲得較高的評(píng)價(jià)。直到1937年“七七事變”前，李可染一直任教于徐州藝專和徐州民眾教育館。徐州藝專和徐州民眾教育館是抗戰(zhàn)宣傳活動(dòng)的中心，李可染在民教館里以紀(jì)念革命和國(guó)難為主題，創(chuàng)作大幅油畫與水彩畫，進(jìn)行抗日救國(guó)宣傳。除此之外，李可染還組織徐州藝專的學(xué)生成立抗日巡回宣傳隊(duì)，到城鄉(xiāng)各處演出、舉辦畫展，創(chuàng)作《日軍侵華暴行錄》等連環(huán)畫153幅，以及創(chuàng)辦《火線周報(bào)》《抗日畫報(bào)》等。李可染通過更直觀、更容易接受的美術(shù)教育形式將抗日精神傳播給廣大人民群眾。這一時(shí)期，李可染積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，為其以后教育思想的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
七七事變后，因日本侵略軍逼近徐州，李可染轉(zhuǎn)移到后方，加入了國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳美術(shù)科，多次進(jìn)行以抗日為主題的美術(shù)教育和宣傳活動(dòng)。1939年得知妻子蘇娥于1938年秋在上海病逝，全家生活貧困，朝不保夕，李可染受到刺激，突患失眠癥與高血壓癥。同年，作畫《是誰(shuí)破壞了你快樂的家園》。這幅畫的創(chuàng)作背景是在“七七事變”后，李可染被迫與家人分離，在與妻兒長(zhǎng)期分離的條件下他身患重病。胸懷對(duì)日本帝國(guó)主義的怨恨，他通過作品抒發(fā)國(guó)家動(dòng)蕩中的家恨。
1941年，郭沫若先生為李可染作題畫詩(shī)二首，一為五律《題水牛圖》，一為七律《題峽里行舟圖》。
1942年，受到戰(zhàn)爭(zhēng)影響，眾多文藝工作者隨大部隊(duì)轉(zhuǎn)移到重慶，李可染在國(guó)民黨文化工作委員會(huì)的工作告一段落。1943年，應(yīng)重慶國(guó)立藝專校長(zhǎng)陳之佛邀請(qǐng)，擔(dān)任中國(guó)畫講師，至1946年9月。期間，他與諸多藝術(shù)工作者切磋交流，繼續(xù)提升繪畫水平。此外，李可染“以最大的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”的教學(xué)觀點(diǎn)和中國(guó)畫革新理念，于該階段已經(jīng)形成。。
執(zhí)教經(jīng)歷
1946年，應(yīng)徐悲鴻的邀請(qǐng)，李可染北上擔(dān)任北平國(guó)立藝專的中國(guó)畫副教授。北京國(guó)立藝專即中央美術(shù)學(xué)院的前身之一，李可染與葉淺予、蔣兆和三位中央美院中國(guó)畫教學(xué)的元老級(jí)教授，對(duì)于“三位一體”中央美院美術(shù)教學(xué)體系的建構(gòu)起到了不容忽視的作用。1947年春，李可染帶作品二十幅拜齊白石，齊見畫極為賞識(shí)。同年，拜齊白石為師。此后，為齊白石磨墨理紙十年之久。
1954年，李可染與張仃、羅銘兩位畫家，走上了對(duì)景寫生的探索之路。他們?cè)诒本?a href="/hebeideji/7254638306666971174.html">北海公園悅心殿舉行了三人水墨寫生展，這是李可染第一次通過觀察大自然進(jìn)行中國(guó)畫革新的寫生活動(dòng)，這次寫生成為他醞釀了多年的中國(guó)畫革新爆發(fā)起點(diǎn)。1956年的8個(gè)月國(guó)內(nèi)寫生之旅中，他訪問了國(guó)內(nèi)多個(gè)省份，完成了大量的畫作。李可染將西方素描注重寫實(shí)的藝術(shù)特色融入到中國(guó)畫的藝術(shù)形式中，打破了中國(guó)畫的原有面貌，使作品既有寫意的氣息又充滿了寫實(shí)的意境，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種新突破，這種突破成為了他自己獨(dú)特的新風(fēng)貌。
1957年，李可染與畫家關(guān)良同訪問德意志民主共和國(guó)，歷時(shí)四個(gè)月。柏林藝術(shù)科學(xué)院為兩畫家舉辦聯(lián)合畫展。德累斯頓精印大幀李可染山水畫作品數(shù)卷。當(dāng)年，李可染師父齊白石先生逝世，在外訪問的李可染無(wú)法參加齊白石的葬禮，抱憾終生。次年，李可染觀摩齊白石遺作展并發(fā)表了《談齊白石老師和他的畫》一文。1959年，捷克斯洛伐克為其在布拉格舉辦《李可染畫展》，作品主要選自捷克國(guó)家博物館及私人藏品。
1961年，李可染山水畫室成立，其山水畫教學(xué)體系得到逐步完善，李可染中國(guó)畫藝術(shù)進(jìn)入成熟期。1964年與1965年作畫《萬(wàn)山紅遍層林盡染》，這幅畫完整地展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與審美境界；與此同時(shí)，它也無(wú)聲地講述著自己在動(dòng)蕩而光輝的二十世紀(jì)里為中國(guó)畫的繼往開來進(jìn)行過的艱難求索。二十世紀(jì)六十年代與七十年代初期，李可染和所有的藝術(shù)家一樣，寫了大量的毛主席詩(shī)詞，如《卜算子·詠梅》、《水調(diào)歌頭·重上井岡山》等。
文化大革命期間，李可染經(jīng)歷了“批畫”運(yùn)動(dòng)。《上井岡山》和《到韶山》兩幅作品分別題寫“風(fēng)景這邊獨(dú)好”和“江山如此多嬌”。因?yàn)閳D畫的顏色是黑色，他本人因此受到批判。“江山如此多嬌”被批判說“江山如此多黑”更符合實(shí)際。1974年，李可染與其他十八位畫家的二百余幅畫作被王曼恬公開展覽，定名為“黑畫展”。他們的作品被說成是“反動(dòng)傾向十分露骨的黑畫”和“美術(shù)領(lǐng)域文藝黑線回溯”，因而被猛烈抨擊。李可染1974年7月，由于批“黑畫”運(yùn)動(dòng)，國(guó)畫作李可染精神遭受重壓，高血壓病重發(fā)導(dǎo)致失語(yǔ)癥，頭頸僵直。這種痛苦之下他無(wú)法作畫，便練習(xí)書法。他反復(fù)揣摩研習(xí)漢隸、北碑，進(jìn)而自創(chuàng)獨(dú)具特色的“醬當(dāng)體” 。1966年至1976年受文化大革命影響，他的精神與身體均受到了打擊，他憑借著頑強(qiáng)的毅力訓(xùn)練基本功，最終恢復(fù)了正常生活的底氣，深入大自然繼續(xù)作畫。
晚年生活
1977年，李可染赴廬山、井岡山，三上黃洋界寫生，并為毛主席紀(jì)念堂繪制巨幅作品《井岡山圖》。1978年當(dāng)選為第五屆全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議委員，此后又繼續(xù)當(dāng)選為第六、第七屆全國(guó)政協(xié)委員。1979年出席中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家第四次代表大會(huì)，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中原地區(qū)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員。作畫《漓江邊上》《蘭亭圖》。1979年，中央美術(shù)學(xué)院、北京科學(xué)教育制片廠聯(lián)合拍攝李可染等四位藝術(shù)家的教學(xué)影片，并成立了李可染藝術(shù)教學(xué)影片創(chuàng)作組，開始拍攝教學(xué)片《峰高無(wú)坦途——李可染的山水藝術(shù)》，欣賞片《為祖國(guó)河山立傳》《李可染畫牛》（1982年攝制完成）。這一部山水教學(xué)片與兩部藝術(shù)欣賞片是李可染晚年生涯的藝術(shù)大工程。
1981年11月1日，中國(guó)畫研究院成立，李可染出任院長(zhǎng)。1983年10月，為紀(jì)念中日和平友好條約締結(jié)五周年，應(yīng)中日友好協(xié)會(huì)、中日文化中心和朝日新聞社邀請(qǐng)，再度出訪日本，在東京、大阪舉辦《李可染中國(guó)畫展》，展出四十年代以來代表作共八十二件，出版畫展圖錄（日本版）。1985年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員代表大會(huì)召開，繼續(xù)當(dāng)選為副主席。
1989年12月5日上午10時(shí)50分，李可染因心臟病突發(fā)然長(zhǎng)逝，享年八十二歲。12月22日在八寶山革命公墓舉行隆重儀式向遺體告別。
創(chuàng)作特點(diǎn)
繪畫風(fēng)格
李可染早年學(xué)的是清代“四王”繪畫方法，后又將西方繪畫的“寫實(shí)”特點(diǎn)融入到自己創(chuàng)作的畫作中，且更重實(shí)地寫生。在跟隨克羅多學(xué)習(xí)西畫時(shí)，學(xué)到了整體感和塊面感，進(jìn)而影響到他20世紀(jì)50年代的山水畫創(chuàng)作。在寫生訓(xùn)練中，李可染鍛煉出了自己的繪畫風(fēng)格，將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技巧與西畫技巧融合，來處理畫面的整體感，以求明暗層次和色彩的統(tǒng)一。步入20世紀(jì)60年代，李可染的繪畫創(chuàng)作進(jìn)入到“采一煉十”階段，注重素材與意境的貼合。文革結(jié)束后創(chuàng)作的畫豪放超逸而不失嚴(yán)謹(jǐn)。在對(duì)自然山川經(jīng)歷過多次寫生后，他逐漸掌握了山水的特點(diǎn)，憑借記憶進(jìn)行創(chuàng)作，如1965年的《青山密林圖》體現(xiàn)出了四川省山水的特點(diǎn)。20世紀(jì)70年代以來的“李家山水”一方面強(qiáng)調(diào)理性，強(qiáng)調(diào)畫面的章法布局，筆墨表現(xiàn)以嚴(yán)謹(jǐn)為特色；另一方面是著重強(qiáng)調(diào)情感和深層次的審美意識(shí)。
師從齊白石和黃賓虹后，李可染的山水畫風(fēng)格有了很大的影響，李可染學(xué)習(xí)到了黃賓虹的墨法以及山水畫的氣勢(shì)內(nèi)蘊(yùn)以及齊白石的筆墨特點(diǎn)：行筆慢而有力度、主題與筆墨相統(tǒng)一、語(yǔ)言表現(xiàn)簡(jiǎn)潔明快。文革時(shí)期的主要筆法是積墨法，通過黑色為主的畫面進(jìn)行政治性創(chuàng)作。在創(chuàng)作山水畫時(shí)用“墨染”代替?zhèn)鹘y(tǒng)技法，凸顯出了傳統(tǒng)技巧難以表現(xiàn)的光影；把視角選擇在中部偏上的位置，顛覆了傳統(tǒng)的繪畫視角，給人以平易近人的感覺。
李可染所作山水畫渾厚凝重，深沉茂密，具有鮮明的時(shí)代感和獨(dú)創(chuàng)性。所作寫意人物與牛，形象生動(dòng)，筆墨簡(jiǎn)勁，富于生活情趣。
書法風(fēng)格
20世紀(jì)40年代是李可染書法創(chuàng)作的早期，那時(shí)的書法一般為題畫書法。其特點(diǎn)是線條自然流暢，富有彈性，骨力雄強(qiáng)，字形大小錯(cuò)落，天真活潑，奇趣橫生，章法渾然天成，風(fēng)格多樣，具有很強(qiáng)的抒情寫意性。他的書法不常借鑒別人，且其在不同畫作上的題字并不相同，所以李可染前期的書法的用筆、用墨、結(jié)構(gòu)、章法呈現(xiàn)出多樣的面貌。20世紀(jì)80年代是李可染書法創(chuàng)作的晚期，書法沉雄、厚重、剛健、奇崛、拙樸、雍容大度、金石味十足，風(fēng)格獨(dú)特、強(qiáng)烈。李可染還將“金石味”引入行書嘗試，這是他創(chuàng)新變法的一大特點(diǎn)。
李可染于書法上自創(chuàng)了一種采眾家之長(zhǎng)的一家之體——“醬當(dāng)體”，整體風(fēng)貌為重、拙、蒼、大。“重”指厚重，厚重是李可染書法最突出的特點(diǎn)，其書法用筆沉著求穩(wěn)，筆畫多用中鋒，筆道渾圓；“拙“指樸拙，其用筆結(jié)體，給人的感覺像是位北方的漢子，散發(fā)著樸拙的氣息；“蒼”指蒼勁，用筆老辣，用圓筆寫出蒼味；“大”指氣勢(shì)博大，李可染的書法無(wú)論是長(zhǎng)條、斗方還是對(duì)聯(lián)，均其實(shí)飽滿。雖字與字之間有少許牽絲連帶，但從大處著眼，通篇?dú)鈩?shì)彌足，充滿張力。
思想主張
藝術(shù)理論
李可染對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)主張“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”。其中“打進(jìn)去”是從哪里來，即學(xué)習(xí)傳承繪畫技藝；“打出來”體現(xiàn)為打破傳統(tǒng)，打破自己，敢闖突破。在拜齊白石為師后，他學(xué)到了“妙在似與不似之間”的藝術(shù)思想，在此基礎(chǔ)上，李可染開始走“形神兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)作路線。對(duì)于筆墨的運(yùn)用有了不同的理解，放慢了自己作畫的速度，學(xué)到了對(duì)筆墨及其標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)知與把握，李可染在之后的創(chuàng)作和教學(xué)中，都非常重視這點(diǎn)。
李可染對(duì)于山水畫變革體現(xiàn)在六個(gè)方面：經(jīng)營(yíng)位置，李可染的山水布局講究的是“以大觀小”的同時(shí)能夠 “小中見大”,這樣的散點(diǎn)透視可以看到物象的各個(gè)面；光影因素，他用筆墨描繪出了測(cè)光和逆光, 讓逆光之美完全顯現(xiàn)；又將積墨法和“光” 相結(jié)合, 賦予山水活力與生命, 使他的繪畫語(yǔ)言有了自己的思想；體積運(yùn)用，他將塊面的概念運(yùn)用到自己的山水畫中，使得他的山水看起來更加厚重蒼潤(rùn), 使得畫面統(tǒng)一性得以提高；線條層次，他注意遠(yuǎn)近景物的關(guān)系，運(yùn)用積墨法，擠白來調(diào)節(jié)層次感與色彩；用色大膽，受到“文藝復(fù)興三杰”的影響，用厚重的筆墨創(chuàng)造出裝飾性色彩的效果；深入生活，響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召，將中國(guó)畫和新中國(guó)的意識(shí)形態(tài)，政治理想和文藝傾向相結(jié)合。比如《萬(wàn)山紅遍》 等革命題材，體現(xiàn)了他一片愛國(guó)熱情。
教育思想
“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”不僅是李可染的藝術(shù)主張，也是他的教育理念。李可染在美術(shù)教學(xué)中強(qiáng)調(diào)訓(xùn)練基本功，同時(shí)將西方的感性認(rèn)識(shí)與中國(guó)的筆墨技巧結(jié)合起來進(jìn)行教學(xué)，讓學(xué)生們的藝術(shù)水平與審美水平得以提高。李可染晚年致力于將中國(guó)藝術(shù)推向世界，他主張學(xué)習(xí)外來文化以豐富自身文化，讓中華文化走向世界，這正是他“東方既白”的美育理想。
在中華人民共和國(guó)成立后，藝術(shù)家有義務(wù)為祖國(guó)的建設(shè)、為祖國(guó)的大好山河立傳，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。因此，他將“為祖國(guó)山河立傳”的理念融入到教學(xué)中。李可染重視寫生，在山水畫教學(xué)中以寫生為中心，以意境、情感和筆墨的煉就為依歸，以為祖國(guó)河山立傳為抱負(fù)，形成了一套臨摹、寫生、創(chuàng)作有機(jī)統(tǒng)一的山水畫教學(xué)體系。并且李可染曾多次親自帶領(lǐng)學(xué)生訪問名山大川，進(jìn)行寫生訓(xùn)練。
在中國(guó)畫教學(xué)中，李可染主張“三位一體”的教學(xué)體系，從生活出發(fā)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法和理論，最后進(jìn)行創(chuàng)作。生活、傳統(tǒng)、創(chuàng)作三位一體的教學(xué)原則可以使寫生、臨摹和創(chuàng)作三者密切結(jié)合起來。這種教學(xué)理念一直影響到今天的中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫教育。
主要作品
繪畫作品
李可染的繪畫種類多樣，包括山水畫，西畫，人物畫等。他學(xué)習(xí)過“四王”的繪畫風(fēng)格、克羅多的油畫創(chuàng)作，學(xué)習(xí)了齊白石，黃賓虹的繪畫技巧。以下列出部分作品：
書法作品
李可染早期的書法作品流暢自然，章法渾然天成。文化大革命期間自創(chuàng)“醬當(dāng)體”，晚期作品沉雄厚重，風(fēng)味獨(dú)特，行書作品具有金石感，有創(chuàng)新性。以下列出部分作品：
作品展覽
1955年李可染的繪畫得到捷克斯洛伐克（今捷克和斯洛伐克）的認(rèn)可，并在布拉格舉辦了展覽。
2015年6月3日至6月18日在中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)舉辦“可貴者膽——李可染藝術(shù)風(fēng)采展”，李可染畫院選出60幅作品舉辦本次展覽。開幕式結(jié)束后，李珠、黃曉捷為參加開展式的師生講解了李可染的畫作。在場(chǎng)師生聽著講解，近距離地感受到了大師作品的獨(dú)特魅力。
“紀(jì)念李可染誕辰110周年——墨天神境·李可染最后十年作品展”于2017年11月30日至2018年1月3日在中國(guó)國(guó)家博物館開展。本展覽展出了李可染先生1979年至1989年創(chuàng)作的水墨作品與書法作品，共計(jì)162幅。展覽最后一天，李小可老師帶著學(xué)生們參觀，為觀眾和學(xué)生們逐一講述參展作品的筆墨技藝以及創(chuàng)作背后的故事，使大家對(duì)于李可染先生的作品擁有更深層次的理解。
由中國(guó)美術(shù)館和李可染畫院共同主辦的“中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展：河山有君——李可染藝術(shù)精品展，于2021年9月9日至2021年9月21日在中國(guó)美術(shù)館舉行。
李可染畫院2012年8月19日在北京舉行成立大會(huì)并揭牌。是一個(gè)中國(guó)畫創(chuàng)作與研究的學(xué)術(shù)團(tuán)體，研究李可染先生學(xué)術(shù)體系藝術(shù)思想，傳承中國(guó)畫藝術(shù)，開展李可染書畫研究，開展學(xué)術(shù)活動(dòng)組織美術(shù)展覽及相關(guān)培訓(xùn)，加強(qiáng)中外文化藝術(shù)交流,畫院吸納了眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家與理論學(xué)者加入以研究和發(fā)展中國(guó)畫藝術(shù)為己任,弘揚(yáng)民族文化為目的,發(fā)揚(yáng)李可染先生“苦學(xué)派”精神,建立“中國(guó)派”畫院。其宗旨是研究李可染學(xué)術(shù)體系、藝術(shù)思想，傳承中國(guó)畫藝術(shù)，并通過開展各種學(xué)術(shù)活動(dòng)和對(duì)外交流，推動(dòng)當(dāng)代美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。
“河山神境——李可染的藝術(shù)”展覽于2023年1月18日至2月28日在襄陽(yáng)市展覽館展出，分為釉上河山、河山神韻、師牛化境、中西墨趣四個(gè)篇章。
相關(guān)人物
家庭
師徒
人物影響
藝術(shù)影響
20世紀(jì)60年代初，由對(duì)景寫生轉(zhuǎn)向?qū)皠?chuàng)作，完成了個(gè)人藝術(shù)面貌的塑造與展開，同時(shí)確定了20世紀(jì)下半葉中國(guó)山水畫藝術(shù)的時(shí)代坐標(biāo)。《國(guó)家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》當(dāng)中明確提出，李可染的作品嚴(yán)禁出境，體現(xiàn)出李可染作品的珍貴。
李可染多次深入大自然中去觀察摹寫，從寫生中挖掘出逆光下景物的表現(xiàn)方案，創(chuàng)造出李可染式的逆光山水圖式。前人畫水往往通過空白表現(xiàn)，李可染通過長(zhǎng)期的觀察發(fā)現(xiàn)林蔭下的小溪黝黑而有光澤，于是他打破了前人用空白表現(xiàn)水的方法，畫出了黝黑而又光亮的水。這些都是他從長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中總結(jié)的繪畫技巧，這些技巧突破了繪畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。從這個(gè)意義上看，李可染對(duì)于中國(guó)畫的藝術(shù)語(yǔ)言從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化起到關(guān)鍵作用。
教育影響
李可染在跟隨齊白石，黃賓虹老師學(xué)習(xí)十余年后，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，外師造化、貼近生活、開拓創(chuàng)新，逐漸形成了“三位一體”的美術(shù)教育體系，其在藝術(shù)課程教學(xué)上的實(shí)驗(yàn)性拓展，師造化的現(xiàn)代教學(xué)轉(zhuǎn)軌，都為當(dāng)代院校書畫教學(xué)革新奠定了科學(xué)的基石，對(duì)當(dāng)代美術(shù)教育和書畫藝術(shù)創(chuàng)作有重要的參考價(jià)值和意義。
李可染創(chuàng)作教學(xué)一生培養(yǎng)了許多學(xué)生，在他的影響之下，自然而然地形成了一個(gè)流派“苦學(xué)派”。“苦學(xué)派"成員都是李可染嫡傳弟子，追隨李可染凡數(shù)十年，師生同心協(xié)力，使李可染的個(gè)人風(fēng)格山水畫成為中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)院派正宗，甚至成為現(xiàn)代中國(guó)山水畫的頂峰和標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于李可染繼承得最為直接的應(yīng)屬黃潤(rùn)華、張憑、李行簡(jiǎn)等老一輩畫家，他們都是二十世紀(jì)五六十年代畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，直接受教于李可染先生。除了嫡傳弟子之外，許多進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院的部分學(xué)生都受到李可染的影響，以繼承李可染的山水畫思想為主要學(xué)習(xí)目標(biāo)，使得李可染山水畫的影響超越了苦學(xué)派的人群。非嫡傳弟子學(xué)生的加入，使得苦學(xué)派擴(kuò)展為李家山水群體，甚至從未進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院研習(xí)山水畫，院外研習(xí)李可染山水而卓有成就者，也可列入李家山水的群體。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
1984年《江山無(wú)盡圖》獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽榮譽(yù)獎(jiǎng)，藝術(shù)欣賞片《為祖國(guó)河山立傳》參加由波蘭主持的國(guó)際短片電影節(jié)，獲國(guó)際銀龍獎(jiǎng)。
1987年7月，德意志民主共和國(guó)藝術(shù)科學(xué)院授予李可染通訊院士榮譽(yù)稱號(hào)。
后世紀(jì)念
李可染藝術(shù)館
李可染藝術(shù)館由李可染藝術(shù)館新館、李可染舊居和新建西跨院組成，總占地面積7.2畝（4810平方米），總建筑面積3029平方米。現(xiàn)為國(guó)家AAA級(jí)旅游景區(qū)、江蘇省文物保護(hù)單位、江蘇省愛國(guó)主義教育基地、江蘇省社科普及示范基地、江蘇省藝術(shù)人才培訓(xùn)中心徐州市分中心，徐州市學(xué)校德育基地，新館獲2009年中國(guó)建筑學(xué)會(huì)創(chuàng)作大獎(jiǎng)。
李可染故居（李可染舊居）位于江蘇省徐州市云龍區(qū)廣大北巷，建造于1922年，省級(jí)文物保護(hù)單位。1985年10月1日，修繕完成后，“李可染舊居”正式向社會(huì)開放。舊居占地300平方米，建筑面積為120平方米。其中，西屋是李可染先生的父親李惠春、母親和兄長(zhǎng)李永平的居室；北屋是李可染先生的姐姐李萱、妹妹李永珍、李永淑、李畹、李娟的居室；南屋是李可染先生近30年的居住之地；東屋是李可染先生的弟弟李永祥（可鵬）的居室，也是李可染的會(huì)客室。實(shí)際上，這里經(jīng)常成為李可染的同事、學(xué)生、藝術(shù)家等文藝界人士活動(dòng)的中心，是當(dāng)時(shí)徐州文藝界最為活躍的場(chǎng)所之一。
李可染藝術(shù)館新館自2007年建成開放后，展出李可染82年的藝術(shù)生活歷程及他創(chuàng)作的藝術(shù)精品等。每年舉辦近30次美術(shù)書法攝影展及多場(chǎng)次藝術(shù)報(bào)告會(huì)。成為目前國(guó)內(nèi)近30家名人紀(jì)念館、藝術(shù)館中規(guī)模、品味、檔次領(lǐng)先的藝術(shù)館，充分發(fā)揮了李可染這張文化名片對(duì)推動(dòng)徐州市文化強(qiáng)市建設(shè)的應(yīng)有作用，實(shí)現(xiàn)了2007年以來歷史上的最好發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)館現(xiàn)為江蘇省愛國(guó)主義教育基地、江蘇省社科普及示范基地等。
李可染畫院
李可染藝術(shù)基金會(huì)
在李可染夫人鄒佩珠女士的倡導(dǎo)下，李可染藝術(shù)基金會(huì)于1998年正式成立。李可染藝術(shù)基金會(huì)以弘揚(yáng)李可染的藝術(shù)精神和中華民族文化為宗旨；研究與傳承李可染學(xué)術(shù)思想來推動(dòng)民族文化發(fā)展。2007年是李可染先生誕辰一百周年，在一系列紀(jì)念活動(dòng)中，除舉辦了“世紀(jì)可染-紀(jì)念李可染誕辰一百周年”大型展覽，還邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外學(xué)者共同參與學(xué)術(shù)研討會(huì)，出版畫冊(cè)、系列理論叢書。
紀(jì)念活動(dòng)
2023年4月1日，李可染藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)劉瑩，黨支部書記許傳信、黨支部成員馬春林、趙煒， 李小可藝術(shù)工作室青年藝術(shù)家丁長(zhǎng)林、劉秦州等來到八寶山革命公墓清明節(jié)祭掃，共同緬懷李可染、鄒佩珠、李小可先生。
社會(huì)活動(dòng)
李可染早年積極投身民族獨(dú)立與人民解放事業(yè)，承擔(dān)了作為藝術(shù)工作者的社會(huì)擔(dān)當(dāng)：在杭州市參與“一八藝社”等進(jìn)步學(xué)生運(yùn)動(dòng)，在家鄉(xiāng)徐州市、武漢等地創(chuàng)作的許多抗日宣傳作品。
李可染晚年參加了許多公益活動(dòng)：1988年捐贈(zèng)畫作《雨過泉聲急》，其拍賣所得用于拯救世界名城威尼斯和修復(fù)中國(guó)長(zhǎng)城。1989年捐助給中國(guó)藝術(shù)節(jié)基金會(huì)十萬(wàn)美金，促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展；捐贈(zèng)人民幣十萬(wàn)元給馬海德基金會(huì)，為消滅麻風(fēng)病貢獻(xiàn)力量，此外，還多次資助少年兒童福利等各種社會(huì)慈善事業(yè)。
相關(guān)爭(zhēng)議
遺產(chǎn)的分配矛盾
1989年底，82歲的國(guó)畫大師李可染因病猝然辭世，留下大量繪畫精品和藏品。李可染享譽(yù)盛名，畫作價(jià)值非同凡響。因李可染未對(duì)財(cái)產(chǎn)進(jìn)行分割，蘇娥的子女與鄒佩珠的子女對(duì)遺產(chǎn)分割產(chǎn)生矛盾。1991年，李可染的繼承人共同簽署遺產(chǎn)繼承協(xié)議，后因種種問題鬧到法院要求分割。按照原告李玉琴在起訴書中的說法，在1989年遺產(chǎn)清點(diǎn)時(shí)的數(shù)量與后續(xù)數(shù)量不匹配。而按照鄒佩珠的說法，李可染作品的數(shù)量在根據(jù)協(xié)商分配后的數(shù)量是正確的。
除此之外，蘇娥所生 4 個(gè)子女發(fā)現(xiàn)鄒佩珠及弟弟李小可不征得其他共有權(quán)人同意，擅自拍賣或贈(zèng)送李可染的作品。李可染基金會(huì)存在賬目不清、暗箱操作等種種問題。在2005年和2006年，蘇娥所生的4個(gè)子女多次向鄒佩珠提出析產(chǎn)要求，但遭到鄒佩珠的拒絕。于是，他們向北京市第一中級(jí)人民法院起訴，要求對(duì)李可染的遺產(chǎn)析產(chǎn)繼承。家庭內(nèi)部持續(xù)了兩年的訴訟于2009年5月14日塵埃落定。北京市高院終審判決： 李可染先生的中國(guó)畫作品108件、書法作品122件、速寫9冊(cè)、水彩畫13件歸夫人鄒佩珠所有。第二天，89 歲高齡的鄒佩珠將這些作品捐贈(zèng)給了在籌建中的北京美術(shù)館李可染藝術(shù)館。
人物軼事
李可染與戲曲
除了繪畫，李可染擅長(zhǎng)演奏二胡。做學(xué)生的時(shí)候，楊寶森曾勸李可染放棄去“杭州藝專”就讀，和他拉琴，李可染不愿意。李可染曾在徐州新聞界陳肅儀等人籌辦的“徐州民眾教育館京劇研究班”操琴，學(xué)名“洪順”。
后來，李可染與許多同院鄰居一起表演戲曲。除此之外，李可染也有不少京劇界的老朋友，甚至是親戚，如尚和玉、俞振飛、蕭長(zhǎng)華、蓋叫天。
李可染丟書得筆
李可染在陪都親身經(jīng)歷過大轟炸。他在辦事途中買了幾本書，在防空警報(bào)拉響的時(shí)候，他跟隨人們進(jìn)入防空洞。雖然在離開時(shí)，手中的書全部丟失，但卻意外地發(fā)現(xiàn)了一支毛筆。苦于沒法找到主人，便帶走了那支筆。李可染回到金剛坡后，用撿得的那支毛筆試紙，意外發(fā)現(xiàn)它很順手，特別是畫仕女。他把這支筆一直帶在身邊，后來抗戰(zhàn)勝利，到北平教書時(shí)還帶著。這支筆成為了李可染與重慶結(jié)緣的傳奇之一。
李可染拜師
經(jīng)徐悲鴻推薦，李可染見到了心儀已久的齊白石，表達(dá)了自己想拜師求教的心情。當(dāng)時(shí)，齊白石正在躺椅上養(yǎng)神。起初他還是半躺著看李可染的畫作，看了兩張以后，他已不由自主地坐了起來，再繼續(xù)看，齊老大為震撼。因?yàn)槔羁扇镜漠嬜髋c徐渭的作品一樣，都是大寫意，這給齊白石先生留下了深刻的印象。
李可染對(duì)拜師一事非常看重，認(rèn)為拜師儀式必須鄭重其事，所以拖了一段時(shí)間。齊白石卻等不及了，有一次他問李可染“你愿不愿拜我為師？”李可染說：“您早就是我的老師了。”齊白石會(huì)錯(cuò)了意，心情郁悶，不時(shí)地和身邊的護(hù)士說，“李可染這個(gè)年輕人，他不會(huì)拜我做老師的，他的成就，將來會(huì)很高。”李可染在不久之后聽到了這番議論，他趕忙去見齊老，解釋原因。齊老心直口快，連聲說：“什么也不需要，什么也不需要。”李可染當(dāng)天在齊老第三子齊子如的陪同下行弟子禮。此后，李可染便正式成為了齊白石的得意弟子，10年功夫，盡得齊師藝術(shù)精髓。
拍賣信息
相關(guān)作品
2013年12月5日，《百年巨匠——李可染》在北京畫院美術(shù)館舉行開機(jī)儀式。鄒佩珠與《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島開機(jī)揭幕。這部紀(jì)錄片講述了李可染的事跡，錄制嘉賓包括李可染的親戚與相關(guān)的藝術(shù)工作者。
人物評(píng)價(jià)
齊白石題李可染《牧童雙牛圖》：“中國(guó)畫后代高出上古者在乾嘉間，向后高手無(wú)多。至同光間，僅有趙撝叔，再后只有吳廬（吳昌碩）。缶廬去后約二十余年，畫手如鱗，繼缶廬者有李可染。”
老舍撰寫《看畫》一文，他評(píng)論：李可染筆下的人物是創(chuàng)造。李可染先生的人物畫線條流暢，形象概括，每幅畫都有著不同的意境，詩(shī)味很濃。
廣州市美術(shù)學(xué)院李公明教授說：“在新中國(guó)畫改造過程中，李可染的寫生山水和紅色山水在這一新傳統(tǒng)中所取得的成就是具有原創(chuàng)性意義的。”
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示，“在群峰綿延、山高水長(zhǎng)的中國(guó)畫史上，李可染以其重、厚、蒼、潤(rùn)、樸、渾的大氣象，開創(chuàng)新的審美境界。墨染河山，巨峰獨(dú)聳，為民族文化立碑。充分顯示其天生的稟賦、厚積的學(xué)養(yǎng)、開闊的視野及其對(duì)時(shí)代精神的敏銳，對(duì)生活的溫情。”
李可染的學(xué)生黃潤(rùn)華曾說：“李可染作為杰出的美術(shù)教育家，他不僅教技術(shù)，而且教藝術(shù)；不僅教藝術(shù)，而且教道路；不僅教道路，而且教做人；不僅言教，更重身教；既傳道，又授業(yè)，又解惑”。
中國(guó)人民大學(xué)教授陳傳席表示，李可染的畫是當(dāng)代一個(gè)高峰,但和前代比,他又是一個(gè)低峰,低峰成為當(dāng)代的高峰,問題就有點(diǎn)嚴(yán)重。
參考資料 >
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中國(guó)市場(chǎng)十件價(jià)格過億拍品盤點(diǎn)（圖）.人民網(wǎng).2023-08-26
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李可染（1907-1989） 榕湖夕照.中國(guó)嘉德.2023-10-11
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秋山圖 鏡片 設(shè)色紙本.廣東崇正拍賣有限公司.2023-10-10
李可染 1963年作 秋山圖 鏡片-廣東 - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-10
李可染 1964年作 萬(wàn)山紅遍 鏡心-中 - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-10
LOT 1238 李可染（1907-1989） 萬(wàn)山紅遍.中國(guó)嘉德.2023-10-10
李可染 1972年作 陽(yáng)朔碧蓮峰 鏡心- - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-11
李可染 陽(yáng)朔碧蓮峰.中國(guó)嘉德.2023-10-11
LOT 413 行書毛主席詞 鏡片 水墨紙本.廣東崇正拍賣有限公司.2023-10-10
李可染 1978年作 千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖 - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-10
中國(guó)嘉德2018年春季拍賣會(huì)>大觀——中國(guó)書畫珍品之夜?近現(xiàn)代>LOT 376.中國(guó)嘉德.2023-10-10
李可染 九牛圖.中國(guó)嘉德.2023-10-11
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李可染 行書“藝寶”.中國(guó)嘉德.2023-10-11
李可染 行書“藝寶” 鏡心-中國(guó)嘉德 - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-11
李可染 行書“藝林集粹”.中國(guó)嘉德.2023-10-11
50幅古今名家題寫齋號(hào)欣賞.微信公眾平臺(tái).2023-10-10
李可染 行書“九藤書屋” 鏡心-北京保利 - 雅昌拍賣圖錄APP.雅昌拍賣網(wǎng).2023-10-10
走近巨匠丨李可染：畫畫沒太多大道理，就是大量的練習(xí)，要頓悟！.微信公眾平臺(tái).2023-08-26
東方既白| 紀(jì)念李可染先生誕辰115周年.微信公眾平臺(tái).2023-08-26
看看當(dāng)年老舍怎么說李可染的！.微信公眾平臺(tái).2023-08-26
李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》是否還有巨大升值空間?.藝術(shù)中國(guó).2023-05-18