張憑（1934年—2015年3月20日），原名張有道，男，漢族，河南新鄉(xiāng)人，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫室主任、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼獲得者。1951年開(kāi)始在新鄉(xiāng)市文化館從事群眾美術(shù)工作。
人物經(jīng)歷
1951年于新鄉(xiāng)市文化館從事群眾美術(shù)工作。1956年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。1961年畢業(yè)后任教于中央美術(shù)學(xué)院。1981年至1982年曾于北京市、太原市、鄭州市等地舉辦個(gè)人畫展。1988年于日本東京舉辦個(gè)人山水畫展。1988年至1992年三次在日本東京等地舉行個(gè)人畫展并講學(xué)。作品多次在日本、美國(guó)、新加坡、香港特別行政區(qū)、澳門、臺(tái)灣等國(guó)家、地區(qū)展出和出版。
作品風(fēng)格
張憑的山水畫風(fēng)格始于80年代中期，其作品《朝渡圖》《月光》等已不再使用以前習(xí)慣使用的線條，而主要靠墨色的濃淡或膠礬的特殊效果來(lái)表現(xiàn)。1986年所作的兩幅《月夜》，分別以水墨和淡彩繪出，一粗一細(xì)，但都畫出了月照江河的光亮感和深意境。1988年的《蘆蕩月色》和1990年的《冬旅圖》《秋收時(shí)節(jié)》等作品，已形成了他自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。這類作品多以林木、遠(yuǎn)山為主體，層層漸進(jìn)，有較強(qiáng)的縱深感。畫中略加人物、房舍等進(jìn)行點(diǎn)綴，使總體上有一種創(chuàng)造意境的抒情感。90年代初，張憑在創(chuàng)作構(gòu)思上進(jìn)行了第二次轉(zhuǎn)變，作品在社會(huì)性主題的發(fā)掘和表現(xiàn)手法上更加嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致和深入。藝術(shù)家的探索往往不是呈單線進(jìn)行的。在80年代中期描繪霜林山水畫的同時(shí)，張憑還有另一方面的探索，即沿著60年代中期《忽報(bào)人間曾伏虎》等一類社會(huì)性主題較強(qiáng)的作品創(chuàng)作。1982年所作《黃河》便是這一方面創(chuàng)作的成功之作，它看上去很寫實(shí)，其實(shí)與生活原型距離很大，作者主要意圖不是要表現(xiàn)作為自然景物的黃河本身，而是以黃河這一中華民族的象征，表現(xiàn)中華民族勇往直前、百折不屈的精神。沿著這一思路，畫家又創(chuàng)作了《千秋》《石》《砥柱》及《屹立》等，其可構(gòu)成一個(gè)系列。從中亦可看出畫家創(chuàng)作思考的脈絡(luò)。這些作品突出的特點(diǎn)，是以自然景觀表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義。畫家用寫實(shí)的表現(xiàn)手法，借以象征、隱喻某一社會(huì)性主題。局部刻畫得精細(xì)、深入，但總體更單純、更完整。張憑關(guān)注生活，重視寫生，在表現(xiàn)手法上講究光影效果和透視關(guān)系，使畫面具有實(shí)境感。他用筆凝重、意境深遠(yuǎn)。這些作為張憑繪畫藝術(shù)的基本要素，不斷發(fā)展和完善并與他新的探索有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從而構(gòu)成他新的藝術(shù)風(fēng)貌。張憑的山水畫在刻畫中嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)、深入，如銅墻鐵壁，而其意境空靈，內(nèi)涵豐厚，又如天風(fēng)海濤，從這種意義上講，張憑對(duì)中國(guó)山水畫的發(fā)展是做出了積極的貢獻(xiàn)的。
出版著作
張憑的出版著作包括《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集·張憑》（2013年05月由人民美術(shù)出版社出版）。
參考資料 >