李小可（1944年—2021年4月20日），男，江蘇省徐州人，出生于重慶金剛坡，是國家一級美術(shù)師。生前曾任中央文史研究館館員，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國攝影家協(xié)會會員，李可染藝術(shù)基金會理事長，北京畫院藝委會顧問，黃山書畫院院長，中國畫學(xué)會理事，西藏文化發(fā)展促進(jìn)會副理事長。其父親是中國現(xiàn)代著名山水畫大師李可染，母親是雕塑家鄒佩珠。
李小可16歲進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)。兩年后應(yīng)征入伍，他的故事還登上當(dāng)年的《人民日報》。“文革”期間，李小可復(fù)員到北京內(nèi)燃機總廠鍛工車間打鐵近十年。1978年，他協(xié)助父親李可染赴黃山、九華山寫生講學(xué)，開始系統(tǒng)研習(xí)山水畫。1979年李小可開始正式的藝術(shù)人生，成為一名職業(yè)畫家，并于同年進(jìn)入北京畫院。1986年至1987年他進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院國畫系盧沉人物畫研修班。80年代起李小可先后三十余次深入西藏自治區(qū)、青海省、長江源頭、黃河源頭、甘肅省等西部藏族地區(qū)進(jìn)行寫生及攝影創(chuàng)作，之后多次赴黃山、太行山、燕山等地寫生。2003年，李小可舉辦題為“水墨家園”的個人展覽。同年開始創(chuàng)作《藏跡》系列的版畫作品。2005年以來李小可贊助、策劃“雪域彩練”“大美西藏自治區(qū)”“藏緣”等西藏當(dāng)代繪畫展。
2007年開始李小可在擔(dān)任黃山書畫院院長之后的十年時間里，基本每年都會到黃山寫生，《山靜瀑聲喧》《黃山天下無》《黃山歸來不看岳》《水墨造化》等均出自這段時期。2014年7月24日李小可出席舊金山南海藝術(shù)中心的“墨韻書香”—李小可書畫藝術(shù)展暨中美藝術(shù)家交流活動。同年8月參加在澳門威尼斯人度假村酒店美術(shù)館舉辦的第三屆“墨彩情致—當(dāng)代中國畫名家邀請展”。2015年8月為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵儀式，李小可為天安門城樓創(chuàng)作巨幅山水作品《眾志成城》。2017年芭莎明星慈善夜上，李小可新作《山魂》以500萬元人民幣拍賣成功。2021年4月20日11時，李小可因病在北京逝世，享年76歲。
李小可的系列代表作為“水墨家園”“雪域藏跡”“山水黃山”以及“師法自然”，另外作有《古都老屋》《宮墻》《山口》等畫作。其作品中留白不多，畫面基本飽和，在“體驗”基礎(chǔ)上重“表現(xiàn)”。水墨及版畫作品被諸多美術(shù)館、重要機構(gòu)、海內(nèi)外藏家等收藏。他還利用攝影、版畫將現(xiàn)實與歷史進(jìn)行凝固與轉(zhuǎn)化，積極支持西藏藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，桃李天下。
人物經(jīng)歷
早期經(jīng)歷
李小可1944年出生于重慶市金剛坡，兩歲時跟隨父母遷居北京。1948年，李小可跟隨父親李可染又搬入北京東城區(qū)大雅寶胡同甲2號。當(dāng)時這個院子里住著葉淺予、李苦禪、李可染、董希文、吳冠中、黃永玉等一批為藝術(shù)理想和藝術(shù)發(fā)展而努力的探尋者，在這樣的環(huán)境中，除了受教于父親李可染之外，諸位藝術(shù)大師也對他產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，指引了他的個人審美和藝術(shù)發(fā)展方向，開啟了他的藝術(shù)生涯。12歲的李小可創(chuàng)作了一幅《千帆圖》，參加當(dāng)年在印度舉辦的“世界兒童畫展”，還得了獎。16歲時李小可進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)基礎(chǔ)美術(shù)。在中央美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)兩年后應(yīng)征入伍。在部隊期間，李小可軍事技能過硬，同時也沒放下畫筆，他的故事還登上了當(dāng)年的《人民日報》。1968年至1977年，李小可復(fù)員分配至北京內(nèi)燃機總廠鍛工車間，打鐵近十年。
進(jìn)入畫壇
1978年—1999年
1978年，李小可協(xié)助父親李可染到黃山寫生，開始系統(tǒng)研習(xí)山水畫，也是從那時起，李小可與黃山結(jié)下了不解之緣，這也是李小可重回山水畫的起點，家族血緣、家學(xué)淵源和文化之源使他回到了專業(yè)的書畫創(chuàng)作中來，而這個轉(zhuǎn)折點就在黃山。李可染曾講過，“對于傳統(tǒng)要用最大的功力打進(jìn)去，又要用最大的勇氣打出來。”這是李可染對傳統(tǒng)文化如何發(fā)展的基本理念。1979年正式成為職業(yè)畫家的李小可承襲了父親的理念，開始了他正式的藝術(shù)人生。同年李小可進(jìn)入北京畫院。1980年參加在中國美術(shù)館和江蘇省美術(shù)館舉辦的《北京當(dāng)代十人畫展》。李小可的部分作品展出，由此開始，北京系列的作品初見雛形。父親李可染用“師造化”對中國山水畫進(jìn)行改革，從而開創(chuàng)了二十世紀(jì)“李家山水”的輝煌。李小可自幼受家庭影響喜愛中國畫，在父親的指導(dǎo)之下系統(tǒng)研習(xí)中國山水畫。1983年李小可開始創(chuàng)作北京系列題材的作品。
1986年至1987年他進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院國畫系盧沉人物畫研修班。在正值東西方文化碰撞之時，他聽了許多不同文化屬性的講座，也了解了更多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)門類與風(fēng)格。在此期間，李小可創(chuàng)作的作品《宮墻》成為他藝術(shù)轉(zhuǎn)折的一個重要節(jié)點，此后李小可多次表示“重表現(xiàn)”的藝術(shù)理念。1988年，攝影家鄭云峰拜訪李可染，請其書寫“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，并交他刻成碑帶到源頭去。隨行的李小可首次來到這個在當(dāng)時看來荒無人煙、充滿神秘色彩的地方，從此一發(fā)而不可收。李小可到達(dá)西藏自治區(qū)之后，就全身心撲在這里，體察當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，藏民、活佛、朝拜、寺廟、雪山、云彩，都在他的鏡頭里面記錄著，用攝影和版畫呈現(xiàn)自己的藝術(shù)感受。80年代起李小可先后三十余次深入西藏自治區(qū)、青海省、長江源頭、黃河源頭、甘肅省等西部藏族地區(qū)進(jìn)行寫生及攝影創(chuàng)作。近年來多次赴黃山、太行山、燕山等地寫生。
1990年李小可和鄭云峰又走到長江源頭，相比黃河源頭，長江源頭是無人區(qū)，沒辦法開車，只能徒步，當(dāng)?shù)貎蓚€保衛(wèi)干部當(dāng)向?qū)В瑤е麄冏吡?1天。長江源頭的自然風(fēng)貌很特殊，因為常年累月的風(fēng)化，地面松軟危險很大，走到一處有人在的地方，李小可給他們拍攝了照片。1993年在中國美術(shù)館舉辦的《李小可西部之行》攝影作品展中，展出了畫家到西藏自治區(qū)及長江、黃河源頭等西部地區(qū)的近300幅攝影作品。1999年在李小可開辦的”可創(chuàng)藝苑”再次展出了部分?jǐn)z影作品。《春月》的桃花、《彩練》的經(jīng)幡，在李小可的筆下，用色彩與標(biāo)志性事物展現(xiàn)了西藏自治區(qū)的浪漫。《山魂》是他在去了西藏第11年后開始創(chuàng)作的第一幅作品，這幅作品就是表達(dá)他對雪域高原的敬畏之情。山的蒼茫、瑰麗、圣潔在他獨特的藝術(shù)語言里體現(xiàn)的淋漓盡致。“雪域藏跡”系列水墨作品及“藏跡”系列版畫成為李小可藝術(shù)的標(biāo)志之一。
2000年—2009年
2000年前后，李小可在不同場合多次提到“探索水墨表現(xiàn)的新可能性”。他從未間斷每天清晨的“日課”，通過臨碑帖、名畫的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，也利用一切可能的機會到世界各地，以毛筆和中國水墨的語言表現(xiàn)不同文化背景的建筑和不同的自然與人文，創(chuàng)作出《美國寫生—舊金山金門大橋》《日本寫生—京都雨后》《美國寫生—樹》《美國寫生—洛杉磯現(xiàn)代美術(shù)館都市一角》等，這是李小可作為一個中國畫家對他所處時代所作的回應(yīng)。2003年，李小可在“可創(chuàng)藝苑”舉辦題為“水墨家園”的個人展覽。同年開始創(chuàng)作《藏跡》系列的版畫作品，以對藏地特殊視角的人文關(guān)注和視覺表現(xiàn)的探索引起了美術(shù)和社會各界的強烈反響。策劃了很多重要學(xué)術(shù)性的美術(shù)展覽，并且特別關(guān)注西藏自治區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。2004年，李小可探索將藏區(qū)采風(fēng)體驗所拍攝的近萬張照片再創(chuàng)作，使版畫語言與紀(jì)實攝影相互結(jié)合，為原有的作品賦予了新的表現(xiàn)力。從照相制版，到手工的復(fù)雜分色，到背景肌理的再造，到色彩的主觀改變，再到二十多版復(fù)雜的套色手工印制，構(gòu)成了一個完整的數(shù)字化與手工結(jié)合的系統(tǒng)工程。李小可在藏地拍攝的照片，構(gòu)成了他版畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，藝術(shù)家對人與自然的審美得到了放大和更為主觀的塑造。在藏區(qū)李小可曾七次去到珠峰大本營，都拍攝到了珠穆朗瑪峰。2005年以來李小可贊助、策劃了“雪域彩練”“大美西藏”“藏緣”等西藏當(dāng)代繪畫展。
2007年，黃山成立黃山書畫院，特邀李小可任書畫院院長，李小可答應(yīng)了，妻子劉瑩頗為不解，因為李小可當(dāng)時已是60多歲，北京“水墨家園”和西藏“雪域藏跡”系列已經(jīng)非常成熟，再把黃山作為新的創(chuàng)作主題，難度很大。最終，李小可憑借自己對黃山的愛說服了妻子。在后來的創(chuàng)作和生活中，劉瑩都給予了李小可毫無保留的支持。他的黃山市題材作品有了屬于自己的筆墨語言和繪畫風(fēng)貌，創(chuàng)作出了《天都迎客圖》《水墨造化》《山靜瀑聲喧》等一批優(yōu)秀作品，渾厚溫潤的黃山飽含著李小可對黃山情緣與他的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)。在關(guān)于黃山系列作品中看到的是李小可從現(xiàn)代國畫山水表現(xiàn)向傳統(tǒng)靠攏，在自己的體系中加入更多傳統(tǒng)的技法和審美趣味。
在黃山書畫院旁有一處李小可的工作室，在爬山之余，李小可就在這里進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作。作為黃山書畫院院長，李小可心中還有一份責(zé)任—擴大黃山人文的宣傳和海內(nèi)外山水文化的交流。為此，李小可曾數(shù)次帶著學(xué)生來黃山寫生，把黃山作為創(chuàng)作基地，持續(xù)地深入了解黃山，通過表現(xiàn)黃山來繼承和發(fā)揚中國山水畫的精髓。李小可匠心創(chuàng)作，“山水黃山”成為繼北京市“水墨家園”和西藏自治區(qū)“雪域藏跡”系列后的第三個藝術(shù)創(chuàng)作主題，其作品受到業(yè)界的肯定和好評，同時得到海內(nèi)外收藏界的關(guān)注和歡迎。
2009年李小可完成近7米長的代表作《水墨家園》，在這幅巨大的作品上，李小可用單一黑色繪制了近千間房屋，構(gòu)成了北京胡同的大全景。而據(jù)他所說，這幅作品沒有草稿，畫到哪里是哪里。這樣尺幅的作品，用這樣的創(chuàng)作方式，能夠構(gòu)圖完整、造型準(zhǔn)確、不散不亂，不常年堅持寫生顯然無法達(dá)到。觀看李小可的畫作，擦形成的山體，其肌理、光感明暗變化都非常準(zhǔn)確，就是看似信筆而為的街巷、樹木也都有著深厚的造型功底。可以說長期寫生使得李小可得心應(yīng)手。
2010年—2019年
2010年10月15日至16日，齊白石藝術(shù)國際論壇在北京國際飯店舉行，時任北京畫院學(xué)術(shù)委員會主任的李小可參加，他認(rèn)為齊白石藝術(shù)國際論壇的舉辦是在經(jīng)濟、文化開放的環(huán)境中，對于中國傳統(tǒng)文化的重新肯定，為下一步發(fā)展中國文化做好了準(zhǔn)備。2011年3月李可染藝術(shù)基金會美術(shù)館正式在京開館，李小可任基金會理事長。為了尋找新的繪畫語言和感受，李小可曾多次到西部藏地。同年11月13日，“藏跡—李小可版畫作品展”在北京畫院美術(shù)館推出。2012年6月15日，李小可被聘為中央文史研究館館員，聘書頒發(fā)儀式在中南海紫光閣舉行。7月11日在中國美術(shù)館舉辦“水墨家園—李小可作品展”。此次展覽以“水墨家園”為主題，分為“水墨家園”“雪域藏跡”“山水黃山”三大板塊。在中國美術(shù)館的圓廳展出總長度超過23米的三幅水墨巨制，分別描繪了北京的胡同四合院、西藏阿里的古格王朝遺址、黃山的奇峰蒼松。此次畫展較全面地展示了小可的藝術(shù)生涯和心路歷程，既是繪畫成就的總結(jié)，也是探索創(chuàng)新的發(fā)端，展覽持續(xù)到7月20日。同月30日“北京風(fēng)韻中國畫展”“北京的魅力”攝影展開幕式暨《這里是北京》美國ICN入網(wǎng)開播儀式在美國紐約華爾街同時舉行，在當(dāng)?shù)叵破鹆艘还杀本┪幕臒岢保钚】筛懊绹鴧⒓娱_幕式。
2013年，李小可首次從滇藏公路進(jìn)入藏區(qū)采風(fēng)寫生，經(jīng)歷了由德欽縣、芒康縣、左貢縣、然烏湖、波密、林芝市等地到達(dá)拉薩市，拍攝梅里雪山、明永冰川、古鹽井、桃花溝等風(fēng)景地貌。再由拉薩經(jīng)過日喀則、阿里地區(qū)拍攝圣山、圣湖，體驗了自1975年以來最大的風(fēng)雪天氣，歷經(jīng)21天，為藝術(shù)創(chuàng)作積累素材。2014年7月24日上午，“墨韻書香”—李小可書畫藝術(shù)展暨中美藝術(shù)家交流活動在美國舊金山南海藝術(shù)中心舉行，李小可等近百人出席此次活動。第三屆“墨彩情致—當(dāng)代中國畫名家邀請展”于8月18日在澳門威尼斯人度假村酒店美術(shù)館開幕，李小可等54位當(dāng)代中國畫家的108幅作品參展。同年10月，“水墨家園—李小可作品展”在上海中華藝術(shù)宮舉行開幕儀式，展覽持續(xù)至11月3日。此次展覽展出李小可30余年的創(chuàng)作寫生作品及版畫作品200余幅。展覽分為四部分，分別由“水墨家園”“雪域藏跡”“山水黃山市”以及“師法自然”四個系列組成。2015年8月因紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵儀式，李小可為天安門城樓創(chuàng)作巨幅山水作品《眾志成城》。
2017年1月由澳門頤園書畫會主辦的“北京風(fēng)光國畫展”在澳門回歸合理陳列館展出，李小可等5位藝術(shù)家參展。同年3月24日，“水墨家園·近觀可意—李小可作品展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館舉行。本次展覽是關(guān)山月美術(shù)館建館20周年系列學(xué)術(shù)展的開篇之展，也是李小可近年來“水墨家園”系列巡展中展品數(shù)量最多、內(nèi)容最豐富的一次。2017年芭莎明星慈善夜上，李小可新作《山魂》以500萬元人民幣拍賣成功。2018年8月，“藏跡—李小可寫生之路”展在北京李可染藝術(shù)基金會美術(shù)館開展，透過三十年來三十四次入藏經(jīng)歷的一張張作品，經(jīng)由李小可的眼睛發(fā)現(xiàn)非同小可的藏地印記。2019年4月23日，“湖山盡染 對話大師”活動在徐州萬科翡翠湖山舉辦，李小可與家鄉(xiāng)的書畫愛好者一起繪畫的樂趣。在活動現(xiàn)場，李小可對兒童畫作品逐一點評并簽名贈書。同年9月，上海寶龍美術(shù)館“水墨家園—李小可作品展”正式開幕。此次展出了藝術(shù)家李小可所創(chuàng)作的百余件作品。11月22日，“水墨造化—李小可作品展”在榮寶齋大廈舉辦，此次展覽系統(tǒng)地梳理李小可先生的水墨藝術(shù)創(chuàng)作，共計展出70余幅作品。
晚年生活
2020年5月18日，黔東南苗嶺畫院第一次會議在凱里市裕豪國際寫字樓召開，會議通過聘請著名山水畫大師李小可任苗嶺畫院名譽院長。10月16日，由中央文史研究館、北京畫院主辦的“筆譚—程大利水墨作品展”在北京畫院美術(shù)館拉開帷幕，作為北京畫院藝委會顧問，李小可出席會議并作了發(fā)言。李小可認(rèn)為，程大利能夠?qū)⒆顐鹘y(tǒng)的筆墨表現(xiàn)痕跡與結(jié)構(gòu)做到渾然一體。他既有對客觀世界感受的表達(dá)，同時又強化了筆墨內(nèi)在表現(xiàn)力的豐富性；能夠用筆墨的點、線、皴、染來構(gòu)成形式美，又能傳達(dá)出物象之美。同月15日至25日，“中國美術(shù)館文化扶貧項目：守望鄉(xiāng)愁—黔東南苗族侗族自治州民族文化暨脫貧攻堅主題美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館展出，李小可參觀黔東南“守望鄉(xiāng)愁”美術(shù)作品展，并在開展儀式上致辭。?
2021年4月20日11時，李小可因病在北京逝世，享年76歲。李可染藝術(shù)基金會沉痛發(fā)布訃告：茲定于2021年4月26日8時50分至11時在八寶山革命公墓大禮堂舉行李小可告別式，疫情防控期間不設(shè)靈堂。
個人作品
畫作
水墨家園
西藏系列
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山水黃山
師法自然
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攝影作品
出版著作
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創(chuàng)作特點
藝術(shù)史上素有體驗派與表現(xiàn)派之分，前者重視生活體驗，強調(diào)忠實于現(xiàn)實，后者重視主觀感受為藝術(shù)創(chuàng)造的第一要素，以“表現(xiàn)為首要追求。作為藝術(shù)大師李可染之子，從小受父親的熏陶與教化的緣故，李小可在藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)造上獲得了前所未有的發(fā)展，這也成就了李小可的繪畫生涯。在跟隨父親去黃山寫生后，李小可奠定了他以寫生為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作方式。并根據(jù)自己學(xué)習(xí)中外繪畫的體會以及對中國畫發(fā)展趨勢的認(rèn)識，使自身技藝與修養(yǎng)不斷得到提高。他把“重表現(xiàn)”立為自已創(chuàng)作的目標(biāo)，重視對生活、對自然的觀察和研究，不斷揣摩如何抓住生活中有特征的事物與景象，結(jié)合自己的感受，用獨特的、有表現(xiàn)力的語言抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。“水墨”是李小可藝術(shù)生涯選擇的主要語言方式，它承載著東方文化的特征。
李小可將所有的文化資源、視覺營養(yǎng)融入自己的藝術(shù)血液，化為筆下的“水墨家園”。不僅如此，他還利用攝影、版畫將現(xiàn)實與歷史進(jìn)行凝固與轉(zhuǎn)化，通過李可染藝術(shù)基金會服務(wù)社會，支持西藏藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，桃李天下。在面對新與舊、傳承與融合等問題上，李小可從不回避、不激進(jìn)，他堅持“以學(xué)為進(jìn)”的態(tài)度，本著“實者慧”的精神，緩緩地尋求著自己的語言方式，在漸變中求質(zhì)變。在他營造的“水墨家園”中，關(guān)于北京市、黃山市、藏地的作品，已然成為其藝術(shù)中最具代表性的成就。水墨是中國文化精神和中國藝術(shù)的家園，需要有當(dāng)代發(fā)展的成就來見證當(dāng)代文化發(fā)展的成果。李小可沒有將前人和經(jīng)典看作是自己前行的“攔路虎”，而將其視為一座座富含資源的礦山，深入其中。同時，他與時代同呼吸、共跳動，融合傳統(tǒng)意境與現(xiàn)實精神，以“水墨家園”為念，探尋屬于自己的、符合時代的繪畫之路。
藝術(shù)影響
從1978年與父親李可染寫生開始，到現(xiàn)在李小可學(xué)生們對于寫生理念的堅守，“李家山水”在當(dāng)今中國畫壇已形成了清晰地傳承體系，成為推動中國畫發(fā)展的一支重要力量。從神秘蒼茫的雪域高原到綺麗雄渾的現(xiàn)代橋梁建筑；從思考寫生的布局構(gòu)圖到還原寫生對象的結(jié)構(gòu)質(zhì)感；李小可將中國畫的傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代人的視覺體驗不斷融合，將自我真實的情感與本真堅守融入到藝術(shù)創(chuàng)作。李小可在傳承李可染藝術(shù)精神的同時，不斷拓展“李家山水”發(fā)展的新方向與新可能。在創(chuàng)立自己的山水畫藝術(shù)風(fēng)格之后，李小可還熱心于中國畫的傳承工作，相繼在北京畫院、北京大學(xué)、榮寶齋畫院等機構(gòu)開展教學(xué)工作，并先后創(chuàng)立了“李小可山水畫高研班”“李小可藝術(shù)工作室”。十余年來，先后有二百多位中青年畫家慕名求學(xué)，拜在李小可的門下。
人物評價
李小可也被稱為是“藝術(shù)行者”，通過不斷的寫生實踐（二十余次深入西藏自治區(qū)、青海省、長江源頭、黃河源頭等地），來豐富自己繪畫的表現(xiàn)能力，以鮮明的繪畫語言，匠心獨運，最終形成了自己的風(fēng)格。從早期的“北京市系列”，延續(xù)至“藏跡系列”、“山水黃山市”等，李小可畢生探索屬于自己的“水墨家園”，留下了大量藝術(shù)佳作。在李小可關(guān)于西藏自治區(qū)寫生的畫面上，總是有遙遠(yuǎn)的山巔，巨大的寺廟，還有在路上走著的僧侶，人物雖小，但往往是幾筆勾勒出來動態(tài)，再上幾抹色，他們或是相互交談，相伴而行，就特別生動，透出一種靜謐和閑適。觀者往往能從畫面中感受到，當(dāng)面對自然山水的時候，李小可很敬畏，他也很平實。（全國黨媒信息公共平臺評）
雖然李可染對他有很深的影響，但李小可的創(chuàng)作又向前走了一步。就作品而言，李小可更注重師造化。因為有早期攝影和版畫的基礎(chǔ)，李小可的水墨山水圖式構(gòu)成講究，視覺形式感強，筆墨語言形成了一種既豐富又單純的視覺效果。（中國文藝網(wǎng)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席馮遠(yuǎn)評）
“李小可的黃山山水，在厚重與煙云之間形成對比，既體現(xiàn)‘李家山水’的基本規(guī)范，也使他自己的風(fēng)格開始呈現(xiàn)出來。這不僅為李小可的山水畫開創(chuàng)了一個新的系列，而且也是他在發(fā)展中的一種自我挑戰(zhàn)。”（中國國家博物館原副館長、研究員陳履生評）
只是在凡器世間他（李小可）比家父多走出了一步，自從他發(fā)現(xiàn)了西藏自治區(qū)這個地方，藝術(shù)和西藏就成了唯二的話題。一旦開了頭就像摁下了語音鍵一發(fā)而不可收，平素的抽象也頓時生動起來，六神歸位，情有所依，心中涌動熱情，眼里充滿光彩，智商和情商得以充分展現(xiàn)。”“這是小可的西藏，或說是非同小可的西藏。”（作家馬麗華在《經(jīng)由小可的眼睛》一文中評）
李小可在父親李可染的光環(huán)下生發(fā)、探索出了一條屬于自己的藝術(shù)道路，他一破前人留白技法，以皴擦點染代替層層的烘托暈染；此外，他看似密密匝匝的看似很“滿”的畫面里，神奇地透著一股生氣。（《南方都市報》評）
李小可是當(dāng)今中國畫壇卓有成就的畫家。他溫潤而堅韌，不事張揚的氣質(zhì)，就是北京畫院的氣質(zhì)。他的藝術(shù)成就高而不寡，他的為人處世暖而不阿，自然而平易。回望小可老師的一生，其藝術(shù)旅程始終與傳統(tǒng)相系、與時代相伴。他不僅是其父李可染所創(chuàng)“李家山水”的繼承者；是改革開放，以國際視野思考中國藝術(shù)新路的探索者；是新世紀(jì)，以傳統(tǒng)求新境的踐行者；而且更是新時代，藝術(shù)高地的開拓者。（北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮評）
后世紀(jì)念
2021年8月22日，北京畫院美術(shù)館《非同小可—李小可的純凈世界》展落下帷幕。畫家李小可的生命在2021年4月戛然而止，他去世百日之際，北京畫院用這樣一個展覽寄托對他的懷念。12月20日，由中國美術(shù)家協(xié)會學(xué)術(shù)指導(dǎo)，北京畫院、榮寶齋、李可染藝術(shù)基金會共同主辦的“自然的感動·傳承的力量—李家山水三代藝術(shù)家對景創(chuàng)作展”在榮寶齋大廈開幕。此次展覽以李家山水特屬的“對景創(chuàng)作”為主題，集中展示李可染、李小可及李小可藝術(shù)工作室青年藝術(shù)家們對景創(chuàng)作的水墨作品70幅，開幕當(dāng)日也正是李小可去世后的第一個生日，借以此展紀(jì)念緬懷。
2022年4月18日，為紀(jì)念李小可逝世一周年，李可染藝術(shù)基金會聯(lián)合靈境·人民藝術(shù)館發(fā)布六幅“非同小可”李小可限量水墨數(shù)字藏品開通預(yù)購，并于4月20日11時48分統(tǒng)一發(fā)送給預(yù)購成功的用戶。“非同小可”李小可限量水墨數(shù)字藏品精選了水墨家園、雪域藏跡系列中的六幅作品，展現(xiàn)了古都北京的寧靜和神秘藏地的圣潔，更展現(xiàn)了中國水墨的傳承和發(fā)展。8月17日，由李可染藝術(shù)基金會精心打造、其夫人劉瑩主編畫集《非同小可—李小可的純凈世界》，由廣西師范大學(xué)出版社出版。書中收錄了大量珍貴的圖片資料，其中包括紀(jì)實性的攝影圖片和李小可藝術(shù)作品。
家庭成員
社會活動
李小可多年來積極參與公共美術(shù)事業(yè)的推廣普及，堅持中國山水畫教育，策劃眾多重要的學(xué)術(shù)性美術(shù)展覽，關(guān)注西藏自治區(qū)美術(shù)事業(yè)，為推動西藏自治區(qū)當(dāng)代繪畫發(fā)展做出貢獻(xiàn)。其水墨及版畫作品被多家中原地區(qū)外相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)及個人收藏。去世前，在聽聞西藏美術(shù)館建設(shè)項目啟動后，李小可還主動向西藏美術(shù)館捐贈自己的藝術(shù)作品，為西藏美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)自己微薄的力量。
作為“西藏當(dāng)代畫派”的倡導(dǎo)者和創(chuàng)始人之一，李小可為推廣西藏當(dāng)代繪畫一直積極奔走。他在擔(dān)任中國西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會理事、黃山書畫院院長的同時，于大自然中感悟傳統(tǒng)，兼收西方創(chuàng)作的理念與手法，開拓了自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出以北京市為主題的“水墨家園”、以西藏為主題的“雪域藏跡”和以黃山為主題的“山水黃山”等系列作品，留下了大批寶貴的藝術(shù)財富。
參考資料 >
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“墨韻書香”——李小可書畫藝術(shù)展暨中美藝術(shù)家交流活動在美國舉辦.今日中國.2024-04-23
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一實勝千言——回眸李小可先生的藝術(shù)人生.今日頭條.2024-03-01
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李可染藝術(shù)基金會理事長李小可先生赴美國參加《這里是北京》美國ICN入網(wǎng)開播儀式.李可染藝術(shù)基金會.2024-04-17
溫家寶同參事館員座談 強調(diào)推進(jìn)決策民主化科學(xué)化.國務(wù)院參事室.2024-04-09
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從水墨家園到藏地黃山: 李小可作品展于深圳展出.多彩貴州網(wǎng).2024-03-01
藏跡回眸｜畫家李小可夫人眼里非同小可的西藏情節(jié).今日頭條.2024-03-01
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“水墨造化·李小可水墨作品展”在京開幕中國美術(shù)家協(xié)會.中國美術(shù)家協(xié)會.2024-04-09
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鋪開畫卷，守望鄉(xiāng)愁——黔東南州民族文化暨脫貧攻堅主題美術(shù)作品展在北京展出.黔東南信息港.2024-04-23
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李小可紀(jì)念畫冊出版，500幅圖像勾勒其藝術(shù)人生.今日頭條.2024-03-01
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“非同小可”李小可限量水墨數(shù)字藏品今日發(fā)放.今日頭條.2024-03-01