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來源：互聯(lián)網(wǎng)

黃永玉（1924年8月9日-2023年6月13日），原名黃永裕，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年8月9日出生在湖南常德，祖籍為湖南鳳凰。土家族人。生前為中央美術(shù)學(xué)院教授、中國國家畫院研究員、中國國家畫院版畫院院長(zhǎng)。

黃永裕受過小學(xué)和不完整初級(jí)中學(xué)教育。12歲外出謀生，1937年進(jìn)入集美學(xué)校，首次接觸木刻，后流落到安徽、福建省做工。1944年在江西遇到了后來結(jié)為終生伴侶的張梅溪。1947年起，他先后輾轉(zhuǎn)到上海市、臺(tái)灣和香港特別行政區(qū)，堅(jiān)持木刻、繪畫和創(chuàng)作，并在香港擔(dān)任《大公報(bào)》美術(shù)編輯，還獲得了“青年木刻家”的美譽(yù)。新中國成立后，黃永玉回京，就職于中央美術(shù)學(xué)院，結(jié)識(shí)徐悲鴻和齊白石等人，并在榮寶齋學(xué)到完整的水墨套印技法。黃永玉前半生主攻木刻，70年代畫水墨，80年代畫線描，90年代在意大利開始畫油畫和雕塑，除此之外還堅(jiān)持創(chuàng)作詩歌、散文和小說。他在詩書畫文上皆有優(yōu)秀作品，代表藝術(shù)作品有版畫《阿詩瑪》，生肖郵票《猴》和毛主席紀(jì)念堂山水畫、榮寶齋大型國畫《荷》等，他的版畫清新明朗，水墨融入版畫特點(diǎn)，并善用題跋。文學(xué)作品方面，著有《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風(fēng)景》《無愁河的浪蕩漢子》等，風(fēng)格獨(dú)特，語言個(gè)性，敘事靈動(dòng)。

黃永玉曾獲中國美術(shù)終身成就獎(jiǎng)、奧林匹克藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，入選首批的“中國國家畫院院士”。2020年6月4日，他以2019年度公開拍賣市場(chǎng)作品總成交額3700萬元人民幣名列《2020胡潤(rùn)中國藝術(shù)榜》第17位。2023年6月13日3時(shí)43分，因病去世。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1924年8月9日，黃永玉在湖南常德出生，后被父母帶回湖南鳳凰。1929年5月，黃永玉入學(xué)傅公祠實(shí)驗(yàn)小學(xué)。黃永玉幼時(shí)便癡迷繪畫，臨摹《時(shí)代漫畫》《上海漫畫》等雜志。

1937年，黃永玉進(jìn)入集美學(xué)校，接觸木刻。1938年，黃永玉加入了東南木刻協(xié)會(huì)，次年完成自己的木刻處女作品《下場(chǎng)》并公開發(fā)表。后因打架斗毆被處分，黃永玉一氣之下離校出走，在福建省和江西省等多地漂泊，做過陶瓷作坊小工、戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美工。

1944年，在江西信豐工作的黃永玉結(jié)識(shí)了廣東女孩張梅溪。為追求張梅溪，黃永玉常在窗前吹奏法國小號(hào)。盡管女方家庭十分反對(duì)，但張梅溪仍偷跑到贛州市與黃永玉成婚。后二人在《贛州日?qǐng)?bào)》上刊登結(jié)婚啟事，向岳家匯報(bào)。此后黃永玉人生的磨難中，張梅溪都與他患難與共，相依相伴。

聲名漸起

1947年，黃永玉前往上海，堅(jiān)持木刻、畫畫和寫作。同年，為沈從文的《邊城》作木刻插圖。1948年以后，黃永玉輾轉(zhuǎn)于臺(tái)灣、香港等地，并在《大公報(bào)》擔(dān)任美術(shù)編輯，其個(gè)人作品的展出讓他在香港擁有了青年木刻家之稱。

新中國成立后，黃永玉回京，就職于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，結(jié)識(shí)徐悲鴻和齊白石等大師，并在榮寶齋學(xué)到完整的水墨套印技法。50年代，黃永玉先后到云南東北等地寫生，相繼創(chuàng)作了木刻《森林小學(xué)幼兒園》《小鹿你好》及散文《森林浴池》等作品。《阿詩瑪插圖》便是在此時(shí)期創(chuàng)作的，這一畫作采用傳統(tǒng)水印桃色木刻的手法，細(xì)膩、生動(dòng)地體現(xiàn)出人物的情感與民族特色，奠定了黃永玉在中國版畫史上的重要地位。60年代初期，黃永玉的木刻技巧愈臻成熟，這一時(shí)期的代表作有《春潮》精于用線，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)。

工作中斷

“文革”時(shí)期，黃永玉無法正常開展教學(xué)工作，作品也受到批判。1969年，黃永玉被下放到河北省磁縣軍墾農(nóng)場(chǎng)勞作三年。1973年，受周總理指示，黃永玉負(fù)責(zé)北京飯店裝修的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。次年，重慶“黑畫事件”著重批評(píng)黃永玉畫的《貓頭鷹》，但毛主席并不認(rèn)同對(duì)黃永玉畫作的攻擊，使得這一事件并未持續(xù)。

這一時(shí)期，黃永玉創(chuàng)作詩歌《老婆呀，不要哭》來表達(dá)他對(duì)妻子的感情，其中寫道，“我們?cè)诤⑻釙r(shí)代的夢(mèng)中早就相識(shí)，我們是洪荒時(shí)代在太空互相尋找的星星，我們相愛已經(jīng)十萬年。”后來他又在一幅畫上題詩：“嫁與老夫只一好，凡有好畫留下來。他年翻開箱底看，取為兒孫剪新鞋。打油詩一首，梅溪老伴一笑。”

恢復(fù)創(chuàng)作

1978年，英國《泰晤士報(bào)》用六個(gè)版面對(duì)黃永玉及其作品進(jìn)行專題介紹。次年他重新當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第三屆常務(wù)理事。

恢復(fù)創(chuàng)作后，黃永玉接連創(chuàng)作出《天問篇》《雙鶴圖》《貓頭鷹》《彩荷》等水墨名作，并操刀設(shè)計(jì)了中國第一張生肖郵票——1980年猴票和酒鬼酒的麻袋陶瓶。1996年，72歲的黃永玉在北京東郊的通州建造了萬荷堂畫室，宅院正中央有一大片池塘，種有上萬株來自頤和園、洞庭湖等地的荷花。此后多年，黃永玉堅(jiān)持創(chuàng)作，在北京、紐約、成都市、香港特別行政區(qū)、墨爾本等地舉辦個(gè)人展覽。

黃永玉于2003年獲得“中國美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。2009年，黃永玉為新落成的榮寶齋大廈繪制了高5米，寬6米的巨幅國畫《荷》，時(shí)年86歲的黃永玉畫了超過40天，每天工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)10小時(shí)。該畫成為榮寶齋的重要展品，并被制成文創(chuàng)。2011年，黃永玉入選中國首批16名中國國家畫院院士名單。2013年秋季拍賣會(huì)，黃永玉的《田家梅》拍出6325萬元，創(chuàng)個(gè)人拍場(chǎng)最高紀(jì)錄，每平方尺突破100萬元。

在繪畫之外，黃永玉也熱衷于文學(xué)創(chuàng)作，著有散文《沿著塞納河到翡冷翠》《這些憂郁的碎屑》等。2013年，黃永玉出版自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》。2021年，98歲的黃永玉被評(píng)為人民文學(xué)出版社2021年“年度致敬作家”。2022年底，黃永玉為中國郵政定于2023年1月5日發(fā)行的癸卯年特種郵票設(shè)計(jì)了圖案并引起了熱議。

人物逝世

2020年5月8日，黃永玉的妻子張梅溪在香港特別行政區(qū)逝世，享年98歲，黃永玉手書訃告。2023年6月13日3時(shí)43分，黃永玉因病去世。黃永玉的子女尊重黃永玉本人的意愿，不舉行任何告別、追悼?jī)x式。2024年4月14日，香港電影金像獎(jiǎng)緬懷去世影人，包括黃永玉等人，背景音樂是《月光愛人》。

家族成員

主要作品

黃永玉一生作品浩繁，體裁豐富，不同時(shí)期各有側(cè)重。湖南美術(shù)出版社2013年版的14卷《黃永玉全集》，是對(duì)黃永玉文學(xué)藝術(shù)作品的一次全面總結(jié)。前8卷美術(shù)編分別為版畫、彩墨風(fēng)景、彩墨花鳥、彩墨人物、油畫雕塑、小品插畫、書法及設(shè)計(jì)，收錄作品圖片共計(jì)2630幅；后6卷文學(xué)編分為詩歌、人物、自述、雜文游記、文與畫、雜集(書信)，收錄文學(xué)作品共計(jì)1200篇。而從2013年到2023年逝世的十年間，他仍創(chuàng)作了大量文藝作品。

代表作品

《阿詩瑪》是阿詩瑪系列組畫的開篇之作，同時(shí)也是黃永玉的成名之作。1953年，黃永玉在云南路南縣額勺村采風(fēng)時(shí)，接觸到了刀耕火種的生活方式，在他的回憶中，那里的人“不明白什么叫作不幸和痛苦”。在那，黃永玉以一名叫“普支委”的女孩作為模特，創(chuàng)作了阿詩瑪系列。

作品中，黃永玉以側(cè)面呈現(xiàn)主人公的肖像，展現(xiàn)了其端莊、秀美的形象和云南撒尼人豐富多彩頭飾圖案。而在色彩和線條的使用上，頭飾的亮麗色彩和復(fù)雜線條與簡(jiǎn)約的臉部輪廓形成對(duì)比，塑造出一個(gè)優(yōu)美詩意女孩。從技巧上看，作品在參考中國傳統(tǒng)書籍插圖的線條的同時(shí)，以套色的方式表現(xiàn)少數(shù)民族服飾的特點(diǎn)。

部分木刻作品

部分國畫作品

部分其他種類繪畫作品

部分文學(xué)作品

創(chuàng)作特點(diǎn)

版畫創(chuàng)作

黃永玉的版畫創(chuàng)作靈活運(yùn)用黑白配色，構(gòu)思新穎，畫面充滿童趣，形成清新明朗的意趣和獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。具體說來，黃永玉的版畫風(fēng)格在不同時(shí)代也有所變化。20世紀(jì)40年代，其版畫以文學(xué)插畫為主，偏向于文學(xué)內(nèi)的審美，多為天真的童話內(nèi)容和動(dòng)物世界。直到20世紀(jì)50年代黃永玉則另辟蹊徑，創(chuàng)新運(yùn)用線條，形成精致的版畫語言風(fēng)格。20世紀(jì)60年代，黃永玉的版畫技法在插畫、主題創(chuàng)作和人物肖像方面均達(dá)到成熟期，在現(xiàn)實(shí)主義的范式中表現(xiàn)出浪漫的個(gè)人特色。即使是再20世紀(jì)70年代后期，黃永玉的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向水墨畫后，依然能從水墨畫中看到版畫的影子。

繪畫創(chuàng)作

黃永玉的畫風(fēng)綺麗跌宕，創(chuàng)作手法混搭，包含象征主義、野獸派、古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、寫意潑墨，所以其繪畫材料也不拘一格，涵蓋水墨、油彩、丙烯。

其中，水墨畫是黃永玉美術(shù)創(chuàng)作中最為突出的形式。黃永玉的水墨創(chuàng)作起于20世紀(jì)50年代，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。用筆用色上，黃永玉引入版畫黑白強(qiáng)烈對(duì)比的審美方式，常大面積使用排筆。造型線條上，突破中規(guī)中矩的傳統(tǒng)中國畫的中鋒用筆，在白描和人體線條上有自己的獨(dú)到之處。畫面結(jié)構(gòu)上，吸收西法，用色較多，畫面濃烈，以繁雜的色彩和大段題跋豐富畫面。同時(shí)，文學(xué)性也是黃永玉繪畫的重要特質(zhì)。這主要體現(xiàn)在黃永玉善用題跋這一形式上，以題跋對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充，融合他個(gè)人的思辨和幽默。

在其眾多的題材中，黃永玉偏愛荷花，被稱為“荷癡”。他筆下的荷花“以黑顯白”，區(qū)別于傳統(tǒng)國畫中的“計(jì)白當(dāng)黑”，在反向的操作后，畫面主體突出，濃墨重彩。黃永玉并不認(rèn)同荷花只能是傳統(tǒng)中國觀念中清高出世的意向，而認(rèn)為要重視荷花從充滿養(yǎng)料的污泥中生長(zhǎng)出來這一現(xiàn)實(shí)，所以他筆下的荷花多有一種絢麗燦爛的氣質(zhì)，具有同泥苔、青蛙、水蛇和蝸牛在一起的自然之美。

文學(xué)創(chuàng)作

黃永玉曾言文學(xué)是自己的第一愛好，第二是雕塑，第三是木刻，第四是繪畫。其作品在詩歌、小說和散文等方面均有優(yōu)秀的產(chǎn)出。在文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn)上，黃永玉的風(fēng)格鮮明，秉承沈從文對(duì)他的要求——充滿愛地去對(duì)待人民和土地。

在題材上，“鄉(xiāng)愁”是其作品一以貫之的主題，黃永玉在為《這些憂郁的碎屑》寫序時(shí)，也曾言“寫我自己的經(jīng)歷時(shí)，也以那些教育我、幫助我、收留我、愛我、恩情難忘的人與山水為主。”而具體在描寫個(gè)體命運(yùn)與性格時(shí)，黃永玉的筆觸則頗具歷史感，如在《太陽下的風(fēng)景》之中，黃永玉曾寫道，“我們那個(gè)小小山城不知由于什么原因，常常令孩子們產(chǎn)生奔赴他鄉(xiāng)的獻(xiàn)身的幻想。從歷史角度來看，這既不協(xié)調(diào)且充滿悲涼，以致表叔和我都是在十二三歲時(shí)背著小小包袱，順著小河，穿過洞庭湖去‘翻閱另一本大書’的。”

除了鄉(xiāng)愁外，懷友之情也是他作品的重要內(nèi)容。黃永玉的筆下出現(xiàn)過許多文化名人的身影，如沈從文、聶紺弩、張樂平、李可染、黃苗子、郁風(fēng)、林風(fēng)眠、鄭可等。但他的寫作重點(diǎn)不在這些名人的人生傳奇與功名，而是關(guān)注碎屑的日常小事，談與他們的交往以及生活。

在語言上，黃永玉用詞傳神、構(gòu)思利落，具有還原語言本色的純粹、鮮活，緊貼生活。在無愁河系列的小說里，黃永玉的文字簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確，多用短句和對(duì)話，其中穿插的野話、粗話也往往自然、痛快。在散文作品里，他的語言自由率真、個(gè)性鮮明，如他在題跋里常署名“湘西老刁民黃永玉”“不死鳥老刁民黃永玉”，他的文章總帶著些“刁蠻”“機(jī)靈”的氣質(zhì)和幽默詼諧的風(fēng)格，并深受“魏晉風(fēng)度”的影響。這不僅體現(xiàn)在語言上，也體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、敘事等方面。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

人物評(píng)價(jià)

武俠小說家梁羽生：金庸是大俠，黃永玉當(dāng)為怪俠。

作家蕭乾：在許多藝術(shù)家中，我們應(yīng)該可以有幾位像永玉那樣偏長(zhǎng)于描繪喜悅的。尤其因?yàn)橛烙竦南矏偫餂]有輕浮，沒有頹廢，而有由卑微生活里濾出的純真，代表的是湘西土家族苗族自治州平原上健康的農(nóng)民靈魂。

作家李輝：只有在他的身上，才能看到真正的天真爛漫，他永遠(yuǎn)活得像個(gè)十二三歲的小少年。貪玩、天真、敢作敢為、玩世不恭、自由自在。

前人民日?qǐng)?bào)出版社社長(zhǎng)姜德明：我愛黃永玉的木刻，我也愛畫家的散文。前幾年，我不肯放過他畫上的那些題跋，真是有聲有色，其中有歡笑，有眼淚，當(dāng)然也有畫家的機(jī)敏、幽默，甚至一點(diǎn)狂態(tài)和癡情，有的則是詩。

前《人民畫報(bào)》副總編輯丁聰：（黃永玉的畫）有激情、點(diǎn)子多，而且雕塑瓷器也頗見功力，他是個(gè)多面手，我可真是比不上人家。

人物軼事

戀愛趣聞

張梅溪在家庭的熏陶下，從小就喜愛藝術(shù)和文學(xué)。當(dāng)時(shí)有好多人都在追求她，其中有一個(gè)在航空站工作的漂亮青年，知道張梅溪很喜歡騎馬，每次都要牽一匹馬邀請(qǐng)她出游。黃永玉沒有放棄對(duì)女孩的追求，他了解到那個(gè)航空站青年有些輕浮，被張梅溪反感，自己仍有機(jī)會(huì)。為了打敗競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，黃永玉選擇定點(diǎn)吹奏小號(hào)來吸引注意，最終打動(dòng)了姑娘的芳心。

當(dāng)時(shí)二十歲左右的黃永玉愛好木刻，有一次他看中了一塊木刻版，但他又想理個(gè)發(fā)來改善個(gè)人形象，博得心上人喜歡，囊中羞澀的他無法兼顧。張梅溪明白了他的心思，答應(yīng)送他一塊木板，讓他用僅有的錢去理發(fā)。黃永玉雖有些忐忑，但還是照做了，而張梅溪果真給他送來了一塊想要的木板，從那以后，他們就成了一對(duì)令人羨慕的情侶。后來，不顧父親的反對(duì)，張梅溪竟賣了自己的金鏈，偷偷離家來與黃永玉見面，黃永玉臨時(shí)借了自行車去接她，二人在一個(gè)小旅館里舉行了一個(gè)簡(jiǎn)單的婚禮。

沈從文為其改名

1946年，沈從文偶然從朋友詩集中看到黃永玉的木刻作品后，兩人便開始書信聯(lián)系。信中沈從文主動(dòng)表示，“永裕不過是小康富裕的意思，適合一個(gè)布店老板，應(yīng)改成永玉，它代表永遠(yuǎn)光澤明透。”自此，黃永裕就更名為黃永玉。

唯一一次的畫展剪彩

黃永玉畫展慣例是不舉行剪彩儀式，請(qǐng)柬上也會(huì)寫著“懇辭花籃”。但黃永玉在1999年中國美術(shù)館舉辦畫展時(shí)，邀請(qǐng)了一位叫“李師傅”的人前來剪彩。后大眾得知，李師傅名叫李復(fù)友，他曾在黃永玉最困難時(shí)，送來一盆花并說道，“沒有什么過不去的坎，看看花吧。”畫展前，黃永玉多方打聽到了李師傅的下落，請(qǐng)他來畫展剪彩，并特意囑咐，不要為剪彩刻意裝扮，愛穿什么就穿什么，剪完就算了。

潤(rùn)格不講價(jià)

關(guān)于作畫的報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)，黃永玉不愿討價(jià)還價(jià)，曾有明確告示：“當(dāng)場(chǎng)按件論價(jià)，鐵價(jià)不二，一言既出，駟馬難追，糾纏講價(jià)，即時(shí)照原價(jià)加一倍。再講價(jià)者放惡狗咬之，惡臉惡言相向，驅(qū)逐出院。”此前曾有一位香港特別行政區(qū)商人慕名求購，談好十萬一幅后突然提出自己是金庸好友，希望看在金庸的份上，降低畫價(jià)。黃永玉聽后，眼皮沒眨一下就提價(jià)到十五萬。香港商人連忙撥通金庸電話說情，金庸聽后說道：“趕快交錢吧！不然就漲到二十萬了！”

參考資料 >

一手作畫一手著文！黃永玉兩支妙筆，一“莊”一“諧”兩種風(fēng)格.北京日?qǐng)?bào).2022-12-13

黃永玉.中國國家畫院.2022-12-13

黃永玉.人民書畫院.2022-12-13

繁華落盡見真淳：黃永玉詩歌與畫中的“赤子童心”.微信公眾平臺(tái).2022-12-13

黃永玉.中央美術(shù)學(xué)院.2022-12-13

國家畫院公布首批16位院士.新京報(bào)網(wǎng).2022-12-13

酒鬼酒被告：新版包裝陷使用權(quán)糾紛，系美術(shù)大師黃永玉設(shè)計(jì).澎湃新聞.2022-12-13

“80猴票”設(shè)計(jì)者黃永玉先生逝世.極目新聞.2023-12-26

黃永玉先生逝世.央視新聞-澎湃新聞.2023-06-14

“入木”八十載：黃永玉版畫中的人生歲月.CGTN.2022-12-13

老婆呀，不要哭 | 黃永玉致妻子張梅溪.澎湃新聞.2022-12-13