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蓋叫天（1888年11月13日~1971年1月15日），男，河北省高陽縣西演村人，原名張英杰，號燕南。蓋叫天兄弟五人，排行第五，小名“老洞”。他是著名京劇武生，幼年以“小金豆子”藝名登臺，后改藝名為“蓋叫天”。他把民間武術和雕塑藝術融會到舞臺形象中，以外形動作表現(xiàn)人物的神情氣質(zhì)，形成了蓋派藝術，有“南派武生泰斗”之稱。

蓋叫天童年入天津隆慶和科班學文武老生，10歲開始登臺，14歲開始用“蓋叫天”之名，倒倉后專攻武生。他以演短打武生為主，長期在上海，杭州市一帶演出，有“江南第一武生”之稱。蓋叫天代表劇目有：《打虎》《獅子樓》《十字坡》《快活林》《鴛鴦樓》等。蓋叫天繼承南派武生創(chuàng)始人李春來的表演藝術，又廣泛吸取其他表演藝術的長處并結合個人的條件加以發(fā)展，形成南派短打武生又一個重要流派，世稱“蓋派”。他曾習武術，將武術的功底作為武打技藝的基礎，又博采前人之所長，融會于自己的表演之中，故蓋派的武打獨具一格。蓋叫天中年以后，風格有所變化，講究武戲文唱，于穩(wěn)練從容之中兼有脆率利落；表演方法根據(jù)劇情及人物性格而各自不同，善以豐富變化的武打和造型表現(xiàn)不同的人物，有“活武松”之譽。他演猴戲與其他各派扮相也有所不同。蓋叫天之子張翼鵬、張劍鳴、張二鵬均工武生。

1971年，蓋叫天八十三歲時，歷經(jīng)浩劫，手腳都被打斷，癱瘓在床，只能坐輪椅，可他還想演戲，就編了出《孫龐斗智》的新戲，是講雙膝被剜的五湖廢人孫臏和龐涓斗智斗勇的故事。未及演出，1971年1月15日，蓋叫天去世。

人物生平

幼時入天津隆慶和科班，習武生，后改習老生。倒嗓后仍演武生，以短打武生為主。長期在上海等地演出，宗法李春來并且有所發(fā)展創(chuàng)新，最終形成了自己獨特的藝術風格，世稱“蓋派”。

1924年農(nóng)歷甲子年：周信芳露演于北京第一臺、開明戲院

1930年農(nóng)歷庚午年：蓋叫天父子首次赴武漢市演出

1934年1月農(nóng)歷癸酉年：蓋叫天父子應黃玉麟之邀到長樂舞臺演出在演出《獅子樓》時折斷右腿，但他忍痛到大幕落下。

1940年，農(nóng)歷庚辰年：周信芳、楊小樓、蓋叫天為建造梨園坊義演。

1948年，農(nóng)歷戊子年：蓋叫天參加在黃金大戲院舉行的武生大會串。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，演出京劇《武松打店》，獲榮譽獎。晚年傳授技藝，著述講學，頗多創(chuàng)見。

1952年和1956年，他因演《十字坡》、《武松打虎》，獲文化部授予的榮譽獎。

1949年后任浙江省文學藝術界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會浙江分會主席。

中華人民共和國成立后，在1954年給他拍攝《蓋叫天的舞臺藝術》京劇電影（白沉導演，黑白），涵蓋《白水灘》、《七雄聚義》、《茂州廟》、《劈山救母》、《英雄義》、《武松》8出戲的精彩橋段，由上海京劇院的前身上海市人民京劇團聯(lián)演，王燮元打鼓（職稱是“指揮”，鼓師是京劇樂隊的總指揮）。

1951年農(nóng)歷辛卯年：上海京劇界為捐獻飛機大炮第一次義演，上海京劇界為捐獻飛機大炮第三次義演。

1952年11月14日農(nóng)歷壬辰年九月廿[niàn]七日：第一屆全國戲曲觀摩演出大會結束。

1958年9月農(nóng)歷戊戌年：圖書《粉墨春秋》出版。

1959年7月農(nóng)歷己亥年：上海舉行各劇種流派觀摩大會串。

1963年，在周恩來主導下，給他拍了《武松》，是他第2部京劇電影，也是他第1部彩色京劇電影，琴師郝德泉、黎秋覺，高明亮打鼓（職稱“指揮”），周恩來原請崔嵬執(zhí)導，后來在應云衛(wèi)、俞仲英2位導演手里完成。彩色戲曲片《尤三姐》、《武松》同時開拍。

1966年，文化大革命爆發(fā)，蓋叫天受到了殘酷的批斗和迫害，被安上“反動藝術權威”、“反對樣板戲”等罪名，雙腿也再次被壓斷，他在度過5年凄涼的晚年生活后溘[kè]然病逝。其墓址坐落于杭州西湖丁家山麓，西山路邊。

1986年，浙江省人民政府重修蓋叫天墓，并將蓋叫天的骨灰移葬此處。墓前門樓和石牌坊題有黃賓虹手書的“學到老”匾額，沙孟海等人撰寫的楹聯(lián)“英名蓋世三岔口，杰作驚天十字坡。”和“燕北真好漢，江南活武松。”分別取典于蓋叫天生前的拿手劇目和他的籍貫以及稱號。

創(chuàng)作特點

繼承南派武生創(chuàng)始人李春來的表演藝術，又廣泛吸取其他表演藝術的長處并結合個人的條件加以發(fā)展，形成南派短打武生又一個重要流派，世稱“蓋派”，擅長短打武生，曾經(jīng)獲得“第一勇猛武生”的稱譽。

曾習武術，將武術的功底作為武打技藝的基礎，又博采前人之所長，融會于自己的表演之中，故該派的武打獨具一格。中年以后，風格有所變化，講究武戲文唱，于穩(wěn)練從容之中兼有脆率利落。表演方法根據(jù)劇情及人物性格而各自不同，善于豐富變化的武打和造型表現(xiàn)不同的人物。同一人物在不同劇目中的塑造方式也不相同

后世紀念

1978年9月16日，中共浙江省委、省革委會在杭州龍駒塢為蓋叫天舉行骨灰安放儀式。1986年，浙江省人民政府重修位于西湖丁家山的蓋叫天墓，并將骨灰移葬此處?。

2008年11月20日，文化部藝術司、浙江省文化廳主辦的“蓋叫天誕辰120周年紀念活動”——“蓋韻流長”晚會在杭州劇院舉行??。

2011年3月，為紀念蓋叫天逝世40周年，上海京劇院特別主辦“南英北杰”蓋派經(jīng)典劇目習演?。

2013年3月29日，上海戲劇學院附屬戲曲學校和上海京劇院聯(lián)合舉辦“蓋叫天誕辰125周年”紀念演出活動，與此同時，《蓋叫天談藝錄》也正式出版發(fā)行，上海戲劇學院附屬戲曲學校的 “蓋叫天藝術研究室”在紀念演出上正式揭牌??。

人物評價

蓋叫天的短打干凈利落，誰也比不上，手眼身法步，沒有一樣不到家……有人說他學李春來，其實講到功夫，恐怕有過之而無不及。（京劇演員梅蘭芳評）

蓋叫天不僅是武戲，文戲也有深厚根底，不僅是武生，生、老旦他也擅長，可謂是“文武昆亂不擋”，可是他從不滿足于既得的成就，他孜孜不倦、勤勉力學的精神使他的藝術日新月異。好學、不茍、有恒是他成功的秘訣。他是個爽直的漢子，表里如一，對待事物情感真摯，只要他認為對的就堅持不變，曾拒絕為曹錕賄選、張作霖做壽、溥儀納妃演堂會；敵偽時漢奸重價邀他演《鐵公雞》，他也不去。他勤勉好學，七十歲還和年輕時一樣練功，從不間斷。他具備著中國勞動人民勤勞勇敢的品質(zhì)??。（作家、中央戲劇學院前院長歐陽予倩評）