中國內地著名電影導演、演員。1959年，崔嵬執導個人首部電影《青春之歌》。2022年1月5日，崔嵬獲得“有突出貢獻100電影工作者”榮譽。
摘要
崔嵬（1912-1979），原名崔景文，著名導演、編劇、演員。1912年10月4日出生于山東省諸城縣（現諸城市）王家巴山村。【2】、中國文藝網委員、中國電影家協會常務理事等職。【4】
1930年2月，考入山東省立實驗劇院編劇組學習；7月，實驗劇院停辦，返回青島。1932年加入中國左翼戲劇家聯盟青島分盟。改編了著名街頭劇《放下你的鞭子》，參與了《保衛盧溝橋》《人命販子》等劇的創作和演出。1956年調任北京電影制片廠藝委會主任兼導演，先后主演了《海魂》《老兵新傳》《紅旗譜》等片，導演了《青春之歌》《小兵張嘎》等故事片。還導演了《楊門女將》《野豬林》《穆桂英大戰洪州》等戲曲片。【7】1979年2月7日病逝，終年67歲。【8】
1962年，崔嵬憑《紅旗譜》獲首屆電影百花獎最佳電影男演員獎，其參與執導的《楊門女將》獲第一屆電影百花獎戲曲片獎；《小兵張嘎》1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作獎一等獎；【5】1995年獲得中國電影世紀獎男演員獎。【43】
摘要圖
崔嵬【1】
基本信息
人物生平
早期經歷
1912年10月4日，崔嵬出生于山東省諸城縣王家巴山村一個貧農家庭。原名崔景文。排行第四，上有三個姐姐。1922年，家鄉遭到荒旱，其父攜全家逃荒至青島市叔父處謀生，崔嵬進入四方小學讀書，同時幫助母親擺香煙攤。【10】1927年，崔嵬考入青島禮賢中學，接觸到左派文藝刊物《洪水》《語絲》《創造》以及蘇聯小說【11】，中學二年級，以“瘋子”等筆名在青島報紙發表小說、散文《琴影》《光榮》《狗的慘劇》《火車中》等作品。【12】
1931年，九一八事變發生，受山東大學學生俞啟威（黃敬、青島市地下黨文委負責人） 相邀搞戲劇運動，組織海鷗劇社。同時在山大中文系旁聽。海鷗劇杜成員有杜建地、李云鶴、李岱思、趙星火等。也正是在這一時段，崔景文更名為崔嵬。【13】1932年，經俞啟威介紹加入青島左翼戲劇家聯盟，先后創作、導演了《暴風雨中七個女性》《父歸》《命令！退卻第二道防線》等戲劇宣傳抗日和揭露蔣介石的不抵抗主義；同年任《青風報》副刊編輯和體育記者，因發表《臟土溝大火下不堪卒聽難民口中語》，揭露中國國民黨官僚資本——交通銀行為占用地皮，收買壞蛋火燒棚戶的罪惡勾當而被辭退。【14】1933年，俞啟威被捕，崔嵬改名為崔浚，以假文憑考入私立民國大學，在校期間組織讀書會、幫助戲劇愛好者演出，導演《嬰兒殺戮》，并發表了《淑芹》《寒假十日記》 《又是瘋話》等小說、散文。【15】
1935年，崔嵬赴上海市從事戲劇電影活動，參與了《兄弟妯娌》《欽差大臣》等演出。而后在上海劇作者協會的領導下進行抗日活動，創作、排演《察冬之夜》《墻》《放下你的鞭子》等戲劇。【16】1937年七七事變后，崔嵬與張季純等17人共同編寫話劇《保衛盧溝橋》，這部大型三幕話劇共由“暴風雨的前夜”“盧溝橋使我們的墳墓”“全民的抗戰”三場連續的獨幕劇組成。1937年8月7日，《保衛盧溝橋》在上海蓬萊大戲院首演，隨即在全國引起較大反響，《申報》評到該劇是“一顆擲向民眾深處的爆烈彈，猛烈地激動每一個觀眾的神經，沸騰他們的熱血。”【50】
1939年到達晉察冀抗日根據地，在華北聯合大學文藝學院任戲劇系主任。【18】1940年，晉察冀邊區文聯成立，崔嵬任文聯委員。之后創作排演了《礦工隊》《回到祖國的懷抱》《三個游擊隊的故事》等戲劇。【20】1942年11月，調冀中軍區火線劇社任社長，后導演《鬼子的把戲》《哭祖廟》《岳飛之死》等戲劇。【21】1946年，冀中區文協成立，崔嵬被選為副主任；1947年秋，調任華北大學文藝學院任創作研究室主任；同年11月下旬，石家莊解放，跟隨部隊入城，在市委領導下接管文藝部門。【22】
1948年，帶隊南下開辟新解放區的文藝工作，在開封中原大學組建文藝研究室，后陸續擔任中原文協副主任、中南文聯副主席、中南文化局局長和中南人民藝術劇院院長等職。【23】
后期從影經歷
1954年至1956年，崔嵬借調上海電影制片廠，參加電影《宋景詩》的拍攝工作，在電影中扮演宋景詩一角。【25】為演好“宋景詩”一角，崔嵬拒絕了當時政府安排的吉普車等待遇，而是一頭扎進老鄉家里同吃同住，為了演出宋景詩的孝順，崔嵬還在體驗生活時注意對扮演宋景詩母親的演員——吳茵盛飯倒茶。【51】《宋景詩》拍攝結束后，應金山之邀．參加故事片《黃花嶺》的拍攝，崔嵬在該影片中飾演農業合作社主任李洪奎。【26】同年，調北京電影制片廠任藝術指導兼藝委會主任，擺脫行政領導工作，專門從事電影藝術創作。【27】
1957年，借調上海電影制片廠拍攝《海魂》，在其中扮演竇二鵬；同年4月，中國電影工作者聯誼會在北京正式成立，崔嵬被選為聯誼會理事。【28】1958年，參加《老兵新傳》的拍攝，扮演老兵戰長河，該片為我國第一部彩色寬銀幕故事片。同年，《北京日報》和北京人民廣播電臺聯合舉辦的推選1957年最受歡迎的國產影片活動揭曉，他主演的《宋景詩》為群眾最受歡迎的影片之一。【29】1958年10月，北京電影制片廠改革體制，成立四個創作集體，崔嵬為第二創作集體領導，并決定將電影《青春之歌》的拍攝任務交由崔嵬負責。【30】
1959年，開始《青春之歌》的導演、拍攝工作；同時又在在中蘇合拍的《風從東方來》中扮演市委書記。8月，為中國電影代表團的成員，在團長夏衍、司徒慧敏的率領下．參加蘇聯在莫斯科舉辦的國際電影節，《老兵新傳》獲獎。導演的《青春之歌》與主演的《老兵新傳》一起作為向國慶十周年獻禮影片在全國發行。參加演出的《風從東方來》亦在此時公演。【31】《青春之歌》上映，獲得巨大成功。很多人排長隊買票，影院爆滿，一些影院甚至24小時循環上演，同時，影片在日本、朝鮮、越南等國家也引起了轟動。10月，接受主演故事片《紅旗譜》 的拍攝任務，在其中飾演朱老鞏、朱老忠父子；同時任梅蘭芳、俞振飛主演的《游園驚夢》藝術指導。【32】出身山東省縣城窮苦家庭的崔嵬將這對農民夫子演得形神兼備，且頗具人情味，在大眾電影百花獎頒獎時獲老舍的一幅題詞：“貞如翠竹明于雪，靜似蒼松矯若龍。”【51】
1960年，崔嵬與陳懷皚合作導演《楊門女將》，在該片拍攝結束后又與陳懷皚聯合導演《北大荒人》。《楊門女將》九月同時在香港特別行政區發行，連映一個多月，觀眾達二十多萬人次，創下了“香港電影史上從未有過的奇跡。【33】同年7月，參加第三次全國文學藝術界代表大會；中國電影工作者聯誼會改組為中國電影工作者協會，召開第二次會員代表大會，崔嵬被選為常務理事。【34】12月，作為中國電影代表團的成員，跟隨中國政府友好代表團訪間緬甸，并參加“中國電影周“的活動。【35】
1961年，《楊門女將》在香港《新晚報》舉辦的1960年“十大名片“選舉活動中獲得第一名。【36】1962年5月22日，影協在政協禮堂舉行“百花獎”授獎大會。崔嵬因在《紅旗譜》中飾朱老忠獲得最佳男演員獎，導演的《楊門女將》獲最佳戲曲片獎。【37】1962年7月，與陳懷皚聯合導演《野豬林》，周總理、陳毅、羅瑞卿副總理親臨北影廠審查，對該片予以贊揚。該片于1963年春節上映，而后又送香港、外國發行。【38】1963年，與陳懷皚聯合拍攝戲曲藝術片《穆桂英大戰洪州》，由于歐陽紅櫻合作導演《小兵張嘎》。1964年，赴新疆拍攝與陳懷皚聯合執導的《天山的紅花》，同年10月，《天山的紅花》作為向國慶十五周年獻禮影片，在全國上演；12月21日，被選為第三屆全國人民代表大會代表。【39】
1966年，崔嵬隨文藝界知名人士被集中于中央社會主義學院辦講習班。8月，講習班撤銷，崔嵬被關押于勞改隊。1969年，由于周恩來總理的多次過問，九大以后，崔嵬從秦城監獄釋放回廠。1972年，獲得“解放”，仍在干校繼續勞動。【40】
1974年，與陳懷皚聯合執導京劇藝術電影《平原作戰》，該片由李光、吳鈺章、高玉倩等聯合主演，當時崔嵬病毒性肝炎復發，但仍堅持帶病工作。隨后幾年陸續完成《紅雨》《山花》等影片的導演工作。【41】1978年2月，被選為政協全國委員會委員，出席第五屆全國政協會議。帶病堅持《風雨里程》《李自成》等影片的拍攝任務。1979年2月7日因病逝世，享年67歲。【42】
1995年，在紀念中國電影誕生九十周年之際，崔嵬獲頒中國電影世紀獎男演員獎。【43】
人物生活
崔嵬的妻子是何延，50年代何延被調入中央戲劇學院擔任教師【52】，在崔嵬去世后參與過《崔嵬年表》的整理工作。【53】崔嵬與何延共育有一子崔智以及一女崔敏。在文革時期，兄妹二人亦受到其父崔嵬的波連，崔敏去到北大荒過起了辛苦的農墾生活，而后在昆明軍區副政委的幫助下才得以離開北大荒，南下參軍。【54】隨后因為崔智不幸遇難，崔敏得以因獨生子女的緣故調回到北京的父母身邊。【55】
1973年，崔敏的哥哥崔智與幾位好友相約至香山打獵，時候其母何延反復強調當天風很大本可以不去，但崔智不愿爽約便拿著獵槍出了門。不料那一天崔智從山頂跌落，頭碰到山腳的石頭上，不幸墜山而亡，崔嵬夫婦二人因此晚年喪子。【56】
1978年，正計劃著拍攝《李自成》的崔嵬身體已十分虛弱。據姚雪垠回憶，在開政協會議時，崔嵬便時常犯病，突然精神變得糟糕。1979年元旦上映《風雨歷程》時，崔嵬是躺在病床上從廣播里收聽的電影錄音剪輯。【57】
1979年，崔嵬病逝后崔敏和何延遵從崔嵬的遺愿，將遺體交給醫院做病理解剖，貢獻出病灶器官，制成標本，供醫學研究，其遺體在八寶山火化。【58】
主要作品
電影作品
以上表格內容參考自【44】
戲劇作品
以上表格內容參考自【45】
榮譽獎項
作品獲獎
人物獲獎
人物評價
中國內地導演陳懷皚：我個人以為老崔身上充滿著時代責任感，也就是說衡量自己的創作價值，只要是群眾需要的，又是自己喜愛和熟悉的(當然老崔也推掉了許多不合他心意的劇本)，他就干，而且調動自己一切身心力量去干好我對老崔這一點是非常欽佩的。【47】
中國內地著名電影演員謝芳：電影的民族化雖然在當今電影生產中仍是個有待解決的問題，但對崔嵬同志來說卻運用自如、爐火純青，似乎是一種天性，一種本能。【48】
八一電影制片廠原廠長陳播：崔嵬同志，是一位優秀的人民藝術家，一位電影藝術大師。【49】
北京大學中文系教授戴錦華：我這里，我們所矚目的是崔嵬(多與陳懷皚合作)的導演藝術，是他頗為壯觀的藝術世界中的一隅。如果計入他的戲曲片，那么崔嵬(陳懷皚)所執導的10部影片可堪構成一個完整而有致的藝術序列。在這一藝術序列中，不存在著所謂“假面人生”或“化妝舞會”;他以自己的生命融合于17年的社會政治氛圍，他以最大的真誠自覺地使自己的藝術成為主流意識形態的載體。如果在阿爾圖塞的意義上說，崔嵬的藝術世界所表現的亦不是主體性的消弱，而是強化。與其他第三代導演相比，崔嵬影片中的藝術追求與時代政治命題更多地表現為一種細密的縫合，而不是刺目的拼貼。如果對某些人說來，藝術的黨性原則如同不勝負荷的重軛，崔嵬則是在這軛下輕快全速疾馳的轅馬。崔嵬的影片是一種自覺的意識形態行為與社會象征行為。【59】
中國左翼電影運動開拓者夏衍：崔嵬同志為什么能夠在短短的時間里，從話劇到電影，從演員到導演，從故事片到戲曲片，作出這么多的貢獻，取得如此大的成就，其中最主要的一個原因，就是他認識電影是最群眾化的藝術，必須爭取到更多的觀眾。但不是迎合觀眾，而是既能使他們喜聞樂見，又能使他們從中得到益處。在他的主體意識中，有這么一個思想，這么一個境界。【60】
人物軼事
傳奇拍戲經歷
有一次崔嵬率領劇團，通過日軍堡林立、壕溝縱橫的鐵路線。在游擊隊盡力掩護下通過了封鎖線。游擊隊要求劇團為他們演一場戲，劇團卻缺少必要的服裝道具--日本鬼子的鋼盔、大衣、皮靴等。游擊隊長滿口承應，第二天按時送到，晚上就演出。屆時，不僅服裝道具備齊，還送來了四盞照明的汽燈。這些東西是游擊隊兩次出生入死行動的戰果。兩個偵察員化裝成老百姓在敵人崗樓下打起架來，誘使一個日本兵出來追詢。偵察員趁勢一鋤頭把日軍砍死，在崗樓密集槍聲中，扒下了大衣、皮靴。還有一個偵察員更出神入化地裝扮成漢奸，潛入敵人據點，誘出漢奸鄉長。面對槍口，偽鄉長派人從石家莊市購來四盞汽燈。【24】
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