巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso; 1881年10月25日-1973年4月8日）全名巴勃羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·圣地西瑪·特里尼達(dá)·路易斯·畢加索，是一位西班牙畫家、雕塑家，與喬治·布拉克（Georges Braque）共同創(chuàng)立了立體主義畫派。是西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，被認(rèn)為是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一，也是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之一。其著名的作品包括《亞維農(nóng)的少女》《格爾尼卡》《和平鴿》等。
巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）于1881年10月25日晚上11:15出生于西班牙的馬拉加鎮(zhèn)，是家中的長(zhǎng)子。他的繪畫天賦很早就被父親發(fā)現(xiàn)，并因此得到了父親專業(yè)的繪畫指導(dǎo)。1895年，畢加索開始在巴塞羅那美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在他的藝術(shù)生涯期間，其作品被普遍分為藍(lán)色時(shí)期、玫瑰時(shí)期、非洲藝術(shù)和原始立體主義時(shí)期、分析立體主義和綜合立體主義時(shí)期，新古典主義和超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。1973年4月8日，畢加索在法國(guó)穆然去世，享年91歲，他被安葬在普羅旺斯地區(qū)艾克斯附近的沃文納格城堡。
畢加索在繪畫、雕塑、版畫、陶瓷甚至舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面都具有一定的藝術(shù)代表性。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。
人物生平
早年經(jīng)歷（1881-1900）
巴勃羅·畢加索于1881年10月25日晚上11:15出生于西班牙的馬拉加鎮(zhèn)，是家中的長(zhǎng)子，他的家庭背景是中產(chǎn)階級(jí)，并且是顯赫的爵士和教士家族的后裔。父親何塞·魯伊斯·布拉斯科（José Ruiz Blasco）是一名畫家，專門研究鳥類和風(fēng)景畫，對(duì)畢加索的藝術(shù)啟蒙影響很大。母親瑪麗亞·畢加索·洛佩斯（María Picasso López）是家庭主婦，由于在生畢加索的時(shí)候出現(xiàn)了難產(chǎn)身體恢復(fù)慢，將兒子的洗禮延期到9月10日舉行，地點(diǎn)是圣地亞哥教堂。兒時(shí)，畢加索的周圍基本都是年長(zhǎng)的女性，他受到了母親、祖母和姨母們的寵愛。
1891年，畢加索全家搬到了克魯尼亞，1895年小妹妹肯奇塔夭折之后，他們又搬到了巴塞羅那。1895年，畢加索開始在巴塞羅那美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢加索在這里完成了他的第一批大型油畫:《第一次圣餐》(1895-1896年冬季)和《科學(xué)與慈善》(1897年初)，后者后來在馬拉加的展覽上被授予了金獎(jiǎng)。1897年秋天，他離開前往馬德里，進(jìn)入西班牙最好的藝術(shù)學(xué)校——馬德里圣費(fèi)爾南多皇家學(xué)院進(jìn)行正規(guī)教育，并在普拉多藝術(shù)館進(jìn)修。然而他本人似乎不喜歡在學(xué)校受訓(xùn)的時(shí)期，于是很早就停課了。1899年至1900年間，畢加索專注于反映“人類生命短暫”的題材，他創(chuàng)作的《最后的時(shí)刻》于1900年初在巴塞羅那展出，并于同年在巴黎的世界博覽會(huì)上展出，這讓他在畫壇嶄露頭角。后來，畢加索重復(fù)使用了這幅畫的畫布創(chuàng)作了他“藍(lán)色時(shí)期”的著名畫作《人生》。1900年夏末，畢加索第一次移居巴黎，在這里經(jīng)歷的艱辛和抑郁使他逐漸形成了自己繪畫生涯的“藍(lán)色時(shí)期”。
藍(lán)色時(shí)期（1901-1904）
普遍認(rèn)為，1901-1904年是畢加索繪畫的“藍(lán)色時(shí)期”，由于繪畫色調(diào)以藍(lán)色和藍(lán)綠色為主而得名。畫作的氛圍十分陰郁和壓抑，這和畢加索的西班牙之旅以及朋友卡薩吉瑪斯（Casagemas）的自殺有關(guān)，是畢加索人生低谷的體現(xiàn)。據(jù)畢加索本人回憶說：“當(dāng)我得知卡薩吉馬斯的死訊時(shí)，我開始用藍(lán)色作畫。”他的作品轉(zhuǎn)向描繪窮人、被遺棄者，展現(xiàn)了下層人民的凄苦，如著名畫作《彈吉他的失明老人》（1903）和《熨燙衣服的女人》（1904）。畫作盡量簡(jiǎn)化背景，避開光感，用一種沉重而流動(dòng)的線條描繪人物，給人以消瘦、孤獨(dú)、虛幻的印象。這種特別的線條和藍(lán)色色調(diào)被認(rèn)為是貧窮和世紀(jì)末的象征。《生命》（1903）描繪了他朋友面對(duì)他試圖謀殺的情人的內(nèi)心折磨。盡管畢加索的“藍(lán)色時(shí)期”畫作在當(dāng)下受到了較高的藝術(shù)評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)卻并不是很受歡迎。
玫瑰時(shí)期（1904-1906）
“玫瑰時(shí)期”從1904年持續(xù)到1906年，柔和浪漫的玫瑰紅色調(diào)滲入畫布，逐漸取代了陰翳[yì]的藍(lán)色。這個(gè)時(shí)期他的畫作上出現(xiàn)了許多小丑和馬戲團(tuán)形象，作品主題也更加歡快，因此也有人稱之為“馬戲團(tuán)時(shí)期”。畢加索于1904年定居于世界藝術(shù)之都巴黎，并在這一年遇見了波西米亞藝術(shù)家費(fèi)爾南德·奧利維爾（Fernande Olivier），她成為了他的情人，并常常出現(xiàn)于他“玫瑰時(shí)期”的畫作中。其繪畫風(fēng)格也從憂郁冷峻的“藍(lán)色時(shí)期”向溫暖浪漫的“玫瑰時(shí)期”過渡，藍(lán)色背景尚未退去，赭色桌面與粉橙花影卻已帶來溫度；畢加索與費(fèi)爾南德·奧利維爾的相遇以及二人的溫暖關(guān)系，很可能是他風(fēng)格轉(zhuǎn)換的重要原因之一。“玫瑰時(shí)期”和“藍(lán)色時(shí)期”都是畢加索在巴黎旅居期間產(chǎn)生的。這個(gè)時(shí)期他有許多代表作品，如《拿煙斗的男孩》（1905）和《演員》（1904-1905），以及體現(xiàn)了熱烈的青春和愛情的暢銷之作《花籃女人》。與“藍(lán)色時(shí)期”不同，畢加索通過這些畫作聲名遠(yuǎn)播，他吸引了許多畫商和贊助人，作品價(jià)格也飛速上漲，畫室常常門庭若市。畢加索由此參加了許多沙龍和聚會(huì)，并結(jié)識(shí)了野獸派大師亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）。他從這位野獸派泰斗那里發(fā)現(xiàn)了黑人雕刻，從此迷上了黑人雕刻，并吸收其藝術(shù)精華融入自己的作品中去。1906年的《斯坦因畫像》是畢加索立體派風(fēng)格創(chuàng)作的開端。
非洲藝術(shù)和原始立體主義時(shí)期（1906-1909）
1906年-1909年是畢加索作品的“非洲時(shí)期”，受到非洲雕塑和伊比利亞半島雕塑、以及保羅·塞尚等人的藝術(shù)啟發(fā)而形成。他在1906年開始創(chuàng)作著名的大型作品《亞威農(nóng)少女》，并于1907年完成，這部作品是他生涯中原始立體主義風(fēng)格的代表作。由于其對(duì)右側(cè)兩名女性的面部處理十分新穎、令人難忘，以至于即使是野獸派的領(lǐng)袖馬蒂斯在看到《亞維農(nóng)的少女》時(shí)也感到震驚。他放棄了解剖學(xué)原理的繪圖原則、玩弄透視，將女性的身體做了暴力和粗獷的處理，因此這幅畫引起了很大爭(zhēng)議，甚至冒犯了巴黎藝術(shù)界，直到1916年才被展出。在這一時(shí)期，他在繪畫中融入了大量非洲，埃及和伊比利亞半島的藝術(shù)風(fēng)格，銳利的蝕刻線條和陰影也是非洲時(shí)期的主要特征，代表作品也包括《沉睡的女人的頭》（1907）奧爾塔德圣胡安的油畫工廠（1909 年）等等。
分析立體主義時(shí)期和綜合立體主義時(shí)期（1909-1919）
1909年-1912年被認(rèn)為是畢加索作品的“分析立體主義”時(shí)期。畢加索不再專注于描繪物體的外在形體，而是根據(jù)它們的形狀“分析”它們，并最大限度地融入背景，使畫面中布滿了各種方向的線條以及形態(tài)各異的色塊。顏色的運(yùn)用似乎也變得無(wú)關(guān)緊要，多半只有單色褐色和黑白灰，使得畫作的主體形象更加若隱若現(xiàn)。畢加索突破了客觀的物象，引入繪畫，并力求表現(xiàn)其抽象的結(jié)構(gòu)。
1912年以后，立體主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段（通常稱為綜合立體主義），在這個(gè)階段的畫作中，色彩發(fā)揮了有力的作用，不過形體依舊支離破碎，只是顯得更大且更具裝飾性。這一階段中，畢加索于1912-1919年（一說1913年-1925年）進(jìn)入了“綜合立體主義時(shí)期”，并將剪紙碎片粘貼到作品中，將拼貼畫引入美術(shù)界。立體主義時(shí)期的作品大都擁有標(biāo)題，然而人們卻很難將標(biāo)題與內(nèi)容聯(lián)系起來。代表作品如《有藤椅的靜物》（1912）和《留胡子的男人》（1914）畢加索在一戰(zhàn)（1914-1918）期間仍不間斷地作畫，并在1918年開始于總部位于巴黎的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作，為很多后來出名的劇作設(shè)計(jì)布景與服裝。在此期間，他認(rèn)識(shí)了芭蕾舞演員奧爾加·霍赫洛娃（Olga Khokhlova）。二人于1918年夏結(jié)婚，并育有一個(gè)兒子保羅·畢加索（Paolo Picasso）。
新古典主義和超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1919-1939）
1919年-1937年是畢加索的新古典主義和超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。他在這一時(shí)期逐漸回歸了早期的主題，如“玫瑰時(shí)期”畫中的小丑的再次出現(xiàn)。在第一次世界大戰(zhàn)和之后大蕭條的影響下，全球被一種緊張氣氛籠罩，這種“回歸秩序”以“回應(yīng)一個(gè)混亂的世界”的趨勢(shì)在這一時(shí)期藝術(shù)家的作品中比較明顯，包括安德烈·德蘭，喬治·德·基里科等。新古典主義風(fēng)格的典型作品是《大浴場(chǎng)》（1921）和《海灘上奔跑的兩個(gè)女人》（1922）。
20世紀(jì)20年代中期，畢加索開始探索超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，將生與死，虛與實(shí)統(tǒng)一起來，與和諧、品位、規(guī)矩等概念絕裂，具有神秘、恐怖、怪誕的氣氛。1937年1月，他受西班牙共和政府的委托創(chuàng)作了一幅大型壁畫作品《格爾尼卡》，為了在1937年巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館展出。畢加索共用了35天來完成這幅作品，受到了美國(guó)藝術(shù)家約翰·費(fèi)倫（John Ferren）和攝影師多拉·馬爾（Dora Maar）等人的協(xié)助。這幅作品描繪了在西班牙內(nèi)戰(zhàn)（1936-1939）期間，納粹德國(guó)的“神鷹軍團(tuán)”對(duì)西班牙北部的格爾尼卡的小鎮(zhèn)的大規(guī)模的轟炸，以及人們受到的殘酷折磨，抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的災(zāi)難。他表示：“我清楚地表達(dá)了我對(duì)使西班牙沉沒在痛苦和死亡海洋中的軍人階層的憎惡。”之后這幅畫被送往美國(guó)為西班牙難民籌集資金。
1935年，畢加索與情人瑪麗-特雷茲·沃爾特（Marie-Thérèse Walter）的女兒瑪雅出生，這使他的婚姻關(guān)系完全破裂。
二戰(zhàn)歲月（1939-1945）
戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，畢加索傾全力保護(hù)他在巴黎的事業(yè)。1939年和1940年，他的大量作品流散于世界各地，如《格爾尼卡》及其草稿，接連送至慕尼黑、倫敦、斯堪的納維亞半島參展，然后送去紐約紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館參加阿爾弗雷德·巴爾（Alfred Barr）主辦的回顧展。這個(gè)時(shí)期畢加索的畫作常常使用條紋語(yǔ)言，這加重了人物肖像的扭曲和痛苦感。1935年以后他開始認(rèn)真寫作，并在1935年至1959年間，完成了300多首詩(shī)。在1940年代，他又完成了兩部超現(xiàn)實(shí)主義劇本——《欲望被尾巴抓住》和《四個(gè)小女孩》。這段時(shí)期，畢加索繪畫短暫中斷，他在構(gòu)思新的雕塑作品。他將厚紙板、包裝紙、骨頭和小石子等廢物再利用，創(chuàng)作出那個(gè)時(shí)期他的第一件雕塑作品。1943年，他又創(chuàng)作了雕塑作品《男人與綿羊》。1944年，畢加索成為法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。同年，他開始與年輕他30歲的藝術(shù)學(xué)生弗朗索瓦絲·吉洛（Francoise Gilot）戀愛并同居，并拋棄了此前的情人多拉·馬爾。
晚年生活（1945-1973）
畢加索與吉洛育有兩個(gè)孩子：1947年出生的克勞德·畢加索（Claude Picasso）和1949年出生的帕洛瑪·畢加索（Paloma Picasso）。吉洛記錄了她和畢加索的生活，包括畢加索持續(xù)不忠的行為，以及對(duì)她和其他女人的心理和身體上的雙重虐待。1953年，吉洛帶著孩子離開了畢加索。這些記錄于1964年以書的形式出版，這本書曾使克勞德·畢加索一度和父親關(guān)系疏遠(yuǎn)。
在1950年代，畢加索開始重新對(duì)一些大師的作品進(jìn)行解讀和再創(chuàng)作，如在倫勃朗·范賴恩和委拉斯開茲等人的基礎(chǔ)上創(chuàng)作，風(fēng)格也再次發(fā)生了變化。在繪畫生涯晚期，畢加索的風(fēng)格逐漸走向更加大膽和多元，他不斷嘗試各種表達(dá)方式，直到生命的盡頭。然而這些作品也有一些爭(zhēng)議，如《時(shí)代》(時(shí)間)雜志也在刊登的文章中寫：“有些藝評(píng)人似乎認(rèn)為近幾十年來，畢加索只為了娛樂自己而作畫。”他致力于宣傳和平，1949年他的作品《和平鴿》被選為國(guó)際和平會(huì)議海報(bào)，隨后，《和平鴿》成為世界和平的象征。1951年，他創(chuàng)作了《朝鮮大屠殺》，激怒了美國(guó)人。1952年，畢加索為瓦洛里斯的“和平神廟”繪制了兩幅大型壁畫：《戰(zhàn)爭(zhēng)》與《和平》。在他生命的最后幾年，他仍然完成了上百幅的素描、彩畫及銅版畫。畢加索一生中大概創(chuàng)作了13，500 幅繪畫、100，000 幅版畫以及 34，000 幅插圖，是一位極其多產(chǎn)的畫家。
1953年，畢加索認(rèn)識(shí)了27歲的杰奎琳·羅克（Jacqueline Roque），兩人于1961年結(jié)婚，她是畢加索的第二任妻子，陪畢加索度過了他的晚年。1973年4月8日，畢加索在法國(guó)穆然去世，他被安葬在普羅旺斯地區(qū)艾克斯附近的沃文納格城堡。畢加索去世四年后，妻子杰奎琳因悲痛欲絕而開槍自殺。
相關(guān)人物
著名作品
藝術(shù)理論
藝術(shù)風(fēng)格
筆法特點(diǎn)
畢加索的筆法風(fēng)格在不同的創(chuàng)作階段和不同的作品中表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但都具有其獨(dú)特的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。畢加索前期作品的筆法非常細(xì)膩，用沉重，強(qiáng)烈而流動(dòng)的線條勾勒出人物的輪廓和表情，刻畫出人物的內(nèi)心情感，如他的“藍(lán)色時(shí)期”作品《彈吉他的失明老人》。 進(jìn)入“玫瑰時(shí)期”，他的筆法變得更加大膽和自由，用色彩和線條表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)和情感。此后，畢加索開始受到非洲藝術(shù)和印象派的影響，他的作品呈現(xiàn)出更加抽象和幾何化的形式。他的筆法變得更加粗獷和有力，用線條和色塊表現(xiàn)出人物的形態(tài)和空間關(guān)系，如著名的《亞威農(nóng)少女》就展現(xiàn)了他筆法風(fēng)格的重大突破。
空間色彩
畢加索在空間和色彩的運(yùn)用上都強(qiáng)調(diào)主觀精神的表現(xiàn)，且因受到保羅·塞尚的藝術(shù)理念影響而致力于標(biāo)新立異。畢加索以幾何對(duì)自然加以夸張、變形和概括，他不服從于傳統(tǒng)透視，也不照搬現(xiàn)實(shí)空間，而選擇在畫面上以二維表現(xiàn)三維。在畢加索的許多作品中色彩運(yùn)用十分大膽而富有創(chuàng)造力，給人帶來極強(qiáng)的沖擊力。“藍(lán)色時(shí)期”，他常以藍(lán)色和綠色作為畫面主色調(diào)，傳達(dá)憂郁的氛圍。而到了“玫瑰時(shí)期”，則以粉色和黃色為主色調(diào)，使得畫面更加鮮明、明亮、有生命力。除此之外，幾何化的色塊也是畢加索作品的特點(diǎn)之一，將多個(gè)幾何形狀拼湊在一起，從而創(chuàng)造出豐富的層次感和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。例如他的著名作品《亞威農(nóng)少女》中，通過使用多種鮮艷的顏色和幾何形狀，展示了一種高度抽象的情感和豐富的內(nèi)涵。在《格爾尼卡》中，畢加索用了黑、白、灰三種單一的色彩進(jìn)行拼貼構(gòu)圖，以陰郁、恐怖感覺出發(fā)傳達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
題材選擇
畢加索的創(chuàng)作題材非常廣泛，涵蓋了人物、靜物、風(fēng)景等多種題材。19歲時(shí)畢加索來到巴黎，在那里他形成了自己的“藍(lán)色時(shí)期”，通常以一些以乞丐和流浪者為題材來表現(xiàn)對(duì)貧困窘迫的下層人物的關(guān)注。進(jìn)入“玫瑰時(shí)期”，“馬戲團(tuán)”成為了畢加索繪畫的主要題材，且被表現(xiàn)主義者所喜愛。此后，畢加索也畫了許多戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品來宣傳和平，如著名的《格爾尼卡》《和平鴿》，以及為聯(lián)合國(guó)教科文組織繪制的大型壁畫《伊卡洛斯的墜落》。
人物影響
開創(chuàng)了立體主義畫派
畢加索和喬治·布拉克（Georges Braque）合作開創(chuàng)了立體主義畫派，拆除了傳統(tǒng)的透視和建模，以強(qiáng)調(diào)二維畫面平面，發(fā)展了一種通常以非常規(guī)排列呈現(xiàn)的幾何形狀為特色的抽象藝術(shù)。1908年，在巴黎秋季沙龍的展覽上，當(dāng)野獸派畫家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風(fēng)格新奇獨(dú)特的作品時(shí)，不由得驚嘆道：“這不過是一些立方體呀！”同年，評(píng)論家沃塞爾在《吉爾·布拉斯》雜志上，借馬蒂斯的這一說法，對(duì)布拉克展于卡思維勒畫廊的作品評(píng)論說：“布拉克將一切都縮減在立方體之中”。他首先采用了“立體主義”這個(gè)字眼。《亞維農(nóng)的少女》（1907）被認(rèn)為是原始立體主義的作品，畫作一舉突破了傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視和光影的束縛。他通過立體主義的建立挑戰(zhàn)了具象的、現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式。自立體主義之后，各種新的藝術(shù)理論紛紛涌入，如抽象表現(xiàn)主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義等，立體主義也影響了包括音樂，文學(xué)和建筑方面的相關(guān)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。立體主義被認(rèn)為是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，改變了人們看待世界的方式和對(duì)藝術(shù)的定義。它的誕生是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次重要突破，這種藝術(shù)形式的全新探索，打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，完成了一場(chǎng)視覺革新。
不斷創(chuàng)新視覺語(yǔ)言
畢加索的作品呈現(xiàn)出一種新的、前所未有的視覺語(yǔ)言，這種視覺語(yǔ)言充滿了創(chuàng)新性和變革性，對(duì)于現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他通過將形體進(jìn)行分解和重組，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的形式和結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出了新的藝術(shù)形態(tài)。在畢加索的作品中，我們常常可以看到各種幾何形狀的出現(xiàn)，這些幾何形狀的使用不僅改變了原有的立體造型，還引入了抽象表現(xiàn)的主觀因素，使得藝術(shù)的表現(xiàn)更加豐富多彩。畢加索對(duì)于色彩的運(yùn)用和變換也是創(chuàng)新性的，他通過對(duì)色塊的不同組合、分割等運(yùn)用，創(chuàng)造出了形式、結(jié)構(gòu)、文化上的新視角，使形式和內(nèi)容之間產(chǎn)生了更為深刻的聯(lián)系。
顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)的限制
畢加索的立體主義和野獸派風(fēng)格因突破傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)方式而備受關(guān)注，他采用了抽象化和幾何化的表現(xiàn)方式對(duì)傳統(tǒng)的透視法和色彩運(yùn)用進(jìn)行了顛覆和改變。畢加索選擇大膽地將形體進(jìn)行分解和重組來表現(xiàn)立體感，使得作品的表現(xiàn)形式更加抽象化。同時(shí)，他放棄了傳統(tǒng)的自然色彩，采用了更加鮮明和生動(dòng)的色彩，為其作品營(yíng)造出一種獨(dú)特的視覺效果。畢加索的立體主義和野獸派風(fēng)格的出現(xiàn)引發(fā)了當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家的反感和批評(píng)，被認(rèn)為是對(duì)傳統(tǒng)歐洲繪畫的顛覆和打破。然而，畢加索的藝術(shù)風(fēng)格卻在其后成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)之一，為后來的藝術(shù)家提供了前所未有的創(chuàng)意和創(chuàng)作靈感，對(duì)于當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。
拓展藝術(shù)創(chuàng)作思路
他的深刻影響不僅僅體現(xiàn)在繪畫方面，也涉及到了眾多跨界領(lǐng)域。畢加索曾與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作數(shù)年，在1919年將古典主義與立體主義巧妙結(jié)合，為芭蕾舞《三角帽》設(shè)計(jì)布景和服裝。此外，他還了將拼貼畫引入藝術(shù)界，拓展立體主義藝術(shù)創(chuàng)作的形式。在生涯后期，他開始接觸陶瓷藝術(shù)，并在1947至1971年期間設(shè)計(jì)了633款各不相同的陶瓷作品。其陶瓷作品風(fēng)格多變，探索不同的技巧，試驗(yàn)不同的顏料、形態(tài)，以及表面雕刻。在雕塑領(lǐng)域，他選擇將厚紙板、包裝紙、骨頭和小石子等廢物再利用進(jìn)行創(chuàng)作。畢加索致力于探索藝術(shù)的不同表達(dá)形式，他的藝術(shù)性展現(xiàn)在繪畫、雕塑、版畫、陶瓷甚至舞臺(tái)設(shè)計(jì)等各種方面，為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作開拓了思路。
啟發(fā)后世藝術(shù)家
許多世界著名藝術(shù)家和公眾人物都受到畢加索龐大而多樣化的作品的影響。英國(guó)畫家本·尼科爾森（Ben Nicholson）就受到了立體主義結(jié)構(gòu)和多重透視的影響，他結(jié)合了對(duì)自然的詩(shī)意感受與立體主義而形成了自己的抽象作品風(fēng)格。波普藝術(shù)家羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）也承認(rèn)畢加索對(duì)他的產(chǎn)生了“巨大影響”，甚至以畫卡通畫的形式試圖將自己從畢加索的影響中解放出來。威廉·德·庫(kù)寧（Willem de Kooning）畫的女性肖像汲取了畢加索《亞威農(nóng)少女》的繪畫方法。
人物評(píng)價(jià)
當(dāng)代藝術(shù)家王華祥評(píng)價(jià)畢加索：“我從不模仿他，但我喜歡他，他在藝術(shù)上橫沖直撞，如入無(wú)人之境，他身上有一種人類最高的理想，就是自由。他幾乎是為所欲為，窮盡了當(dāng)時(shí)人們的想象力，畢加索也幾乎成為現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)成品等觀念藝術(shù)的百科詞典，他做現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義，也做陶瓷、版畫、現(xiàn)成品，這在當(dāng)時(shí)都是非常超前的藝術(shù)。”
洛德·羅伊評(píng)價(jià)《格爾尼卡》：我被畫中的暴力驚呆了，心中產(chǎn)生了一種從未有過的焦慮。
英國(guó)藝術(shù)家羅蘭·潘羅斯評(píng)價(jià)《亞維農(nóng)的少女》：“《亞威農(nóng)的少女》是個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。這幅畫本身就包含著畢加索內(nèi)心斗爭(zhēng)的跡象。”
澳大利亞藝術(shù)評(píng)論家和制片人羅伯特·休斯（Robert Hughes）評(píng)價(jià)畢加索：“說巴勃羅·畢加索在20世紀(jì)主導(dǎo)了西方藝術(shù)，這是迄今為止最平常的事情。沒有一個(gè)畫家或雕塑家，甚至米開朗基羅·博那羅蒂，在他自己的一生中都像這樣出名。”
人物逸聞
被懷疑偷走了《蒙娜麗莎》
1911年列奧納多·達(dá)·芬奇的蒙娜麗莎從盧浮宮被盜，畢加索的朋友，法國(guó)詩(shī)人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire）被誤當(dāng)做嫌疑人，畢加索也因此受到牽連而被捕，接受了審訊。兩人最終都被無(wú)罪釋放。
《格爾尼卡》與納粹軍官
在第二次世界大戰(zhàn)德國(guó)占領(lǐng)巴黎期間，經(jīng)常有蓋世太保（德國(guó)秘密警察）搜查他的公寓。一次一名軍官在他的公寓里看見了一張《格爾尼卡》的照片，便問他：“這是你做的？”畢加索回答：“不，是你做的。”
后世紀(jì)念
巴黎畢加索博物館
巴黎畢加索博物館（Musee Picasso），是一座建于1656年的豪宅，它從1975年到1985年經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)10年的修復(fù)，2009年至2014年間進(jìn)行了第二次修復(fù)。博物館展出了畢加索的私人收藏，涵蓋他自己及朋友創(chuàng)作的畫作、雕塑、陶瓷、版畫、草稿等5000多件藝術(shù)品，這些藏品已捐贈(zèng)給法國(guó)政府。
巴塞羅那畢加索博物館
巴塞羅那畢加索博物館（Museu Picasso），位于巴塞羅那蒙特卡達(dá)街，其建筑可追溯到13世紀(jì)和14世紀(jì)，由五個(gè)相鄰的宮殿構(gòu)成，占地總面積為10，628平方米。它于1963年3月9日向公眾開放，是他生前唯一創(chuàng)建的博物館它收藏了畢加索各個(gè)時(shí)期的4251 件作品，包括他的《第一次圣餐》（1896 年）和《科學(xué)與慈善》（1897 年）。
馬拉加畢加索博物館
馬拉加畢加索博物館（Museo Picasso Málaga），位于畢加索的出生地馬拉加市。其建筑為建于16世紀(jì)的布埃納維斯塔宮，它于1939年被宣布為國(guó)家紀(jì)念碑，后被收購(gòu)并改造成現(xiàn)在的博物館。它有包括畫作、雕塑、版畫和陶瓷等畢加索家人捐贈(zèng)的285件作品。管內(nèi)還有一個(gè)檔案館，收藏了800多種關(guān)于畢加索的書籍，以及相關(guān)的檔案。
畢加索故居
畢加索故居坐落于安達(dá)盧西亞自治區(qū)馬拉加市中心的一個(gè)歷史街區(qū)。這座故居是19世紀(jì)末建造的一棟兩層樓房，擁有1500平方米的建筑面積，包含了12個(gè)房間和2個(gè)庭院。 畢加索的父親于1882年購(gòu)買了這座房子，整個(gè)家庭在這里生活了數(shù)十年。 畢加索在這里度過了他的童年和少年時(shí)期，并創(chuàng)作了多幅藝術(shù)作品。現(xiàn)在，畢加索故居是一個(gè)博物館，內(nèi)部既有展品，還還原了畢加索一家在故居中的生活環(huán)境，讓游客更好更深入的了解畢加索的生活和藝術(shù)創(chuàng)作。
作品拍賣
2022年7月，畢加索的作品《斜躺的裸體》（Femme NUE Couchée）將首次拍賣。
2023年11月8日，巴勃羅·畢加索的畫作《戴手表的女人》在美國(guó)紐約的拍賣中以約1.393億美元成交。
作品展
衍生作品
相關(guān)事件
參展畫作被竊
2025年10月16日，已故西班牙繪畫大師巴勃羅·畢加索一幅畫作的離奇失蹤，相關(guān)部門正在展開調(diào)查。這幅畫作在從該國(guó)首都馬德里運(yùn)往南部城市格拉納達(dá)參展時(shí)失蹤。據(jù)法新社報(bào)道，這幅布面油畫《靜物與吉他》是私人收藏，估值60萬(wàn)歐元，原定上周在格拉納達(dá)一家文化中心展出，但隨運(yùn)輸車輛抵達(dá)的展品中沒有發(fā)現(xiàn)其蹤跡。據(jù)格拉納達(dá)媒體報(bào)道，除了這幅失蹤油畫，一同運(yùn)輸?shù)倪€有56件展品。所有展品9月25日存放在馬德里，10月初啟運(yùn)。10月6日展品抵達(dá)格拉納達(dá)時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)這幅畫不翼而飛。展覽主辦方10日?qǐng)?bào)案說油畫失蹤，但展覽按原計(jì)劃開幕。出于保密規(guī)定，西班牙警方?jīng)]有透露更多細(xì)節(jié)，尚未逮捕任何嫌疑人。
參考資料 >
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畢加索作品賞析——古典主義時(shí)期系列.靈感家.2023-04-08
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專家指南﹕畢加索陶瓷藝術(shù)品.CHRISTIE’S 佳士得.2023-04-06
以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景 控訴法西斯野蠻暴行畢加索舍命畫出反戰(zhàn)杰作(附圖片1張).新浪新聞.2023-01-28
Time.The Artist Pablo Picasso.2023-04-06
Picasso Museum in Le Marais Paris.Paris Digest.2023-04-25
畢加索博物館 - 每日環(huán)球展覽. iMuseum.2023-04-25
馬拉加畢加索博物館.窮游.2023-04-25
畢加索畫情人肖像《斜躺的裸體》將首次上拍.澎湃新聞.2023-06-19
畢加索名畫《戴手表的女人》拍出1.39億美元.百家號(hào).2023-11-09
巴勃羅·畢加索2023亞洲巡回藝術(shù)大展亮相江蘇無(wú)錫.中國(guó)新聞網(wǎng).2023-06-19
畢加索作品展，來南京了！.微信公眾號(hào).2023-06-19
畢加索版畫藝術(shù)展來杭州了 橙柿互動(dòng)送出10張門票.浙江政務(wù)網(wǎng).2023-06-19
【記錄短片】尋訪畢加索 Bezoek aan Picasso（1949）.嗶哩嗶哩.2023-06-19
畢加索的歲月.搜視網(wǎng).2023-06-19
BBC紀(jì)錄片 | BBC記錄片：《現(xiàn)代藝術(shù)大師》（3—4）畢加索、達(dá)利 .搜狐.2023-06-19
畢加索的背叛(圖).搜狐新聞.2023-06-19
畢加索：知性懂愛的藝術(shù)大師 Picasso: Love, Sex and Art (2015).黑子記錄吧.2023-06-19
《天才》第二季開播：畢加索永遠(yuǎn)是年輕的.澎湃網(wǎng).2023-06-19
畢加索一畫作在西班牙參展途中失蹤，估值60萬(wàn)歐元，警方尚未逮捕任何嫌疑人.百家號(hào).2025-10-18