朱復(fù)(1902—1989)，原名義方，字百行，號(hào)靜，40歲后更名起，號(hào)復(fù)戡，以復(fù)戡號(hào)行，縣梅墟（今屬邱隘鎮(zhèn)）人，遷居上海市。他是當(dāng)代著名金石學(xué)家、古文字學(xué)家、書(shū)法家、篆刻家和畫(huà)家。
朱復(fù)戡的師父是張美翊、吳昌碩。
1989年11月3日，朱復(fù)戡病逝于上海華東醫(yī)院。
概況
60年代由上海遷居山東濟(jì)南、泰安，80年代返寓上海。歷任山東省政協(xié)委員、國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心國(guó)
際技術(shù)經(jīng)濟(jì)研究所上海分所高級(jí)研究員、上海交通大學(xué)兼職教授、上海佛教協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、西泠印社理事等職。1989年，上海成立朱復(fù)戡藝術(shù)研究室，任名譽(yù)主席。同年逝于上海市。書(shū)法四體俱佳，尤擅篆，厚重樸實(shí)，別具風(fēng)格。篆刻得吳昌碩親自傳授，1922年出版的《靜龕印集》由吳昌碩題寫(xiě)扉頁(yè)。后又出版《復(fù)戡印存》、《朱復(fù)戡大篆》、《朱復(fù)戡金石書(shū)畫(huà)選》、《大篆字帖》等。
幼承庭訓(xùn)，涉獵經(jīng)史，好習(xí)書(shū)畫(huà)。師事吳昌碩，與馮君木、羅振玉、康有為等過(guò)從甚密，獲益良多。南洋公學(xué)畢業(yè)后留學(xué)法國(guó)，回國(guó)后歷任上海美術(shù)專科學(xué)校教授、中國(guó)畫(huà)會(huì)常委。新中國(guó)成立后，從事美術(shù)設(shè)計(jì)。
書(shū)法生涯
朱復(fù)戡五歲時(shí)，父親命其用毛筆蘸清水在青磚上練字，因?yàn)榍逅谇啻u須臾即干，干了再寫(xiě)，便于反復(fù)練習(xí)。朱復(fù)戡幼年時(shí)懶，最怕磨墨，所以用青磚，免卻磨墨之苦。六歲，從翰林王秉蘭學(xué)習(xí)《說(shuō)文解字》和《史記》，后又學(xué)其《石鼓文》。七歲為上海怡春堂寫(xiě)春聯(lián)，每對(duì)兩塊銀元，而當(dāng)時(shí)的吳昌碩先生的對(duì)聯(lián)潤(rùn)格是四塊大洋。有“七齡神童朱義方”之稱。十二歲為日本船寫(xiě)“豐田丸”；為寧波阿育王寺寫(xiě)“大雄寶殿”橫匾。
青年時(shí)朱復(fù)戡加入“海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)”，時(shí)年17歲，為最小的會(huì)員。吳昌碩稱其為“小畏友”。
1919年，在北泥橋北京路瑞康里朱宅，一個(gè)自稱姓張名爰，剛從日本學(xué)習(xí)繪畫(huà)回國(guó)，在上海“九華堂”看到朱老先生的字畫(huà)，十分心儀，特來(lái)投師。這就是后來(lái)赫赫有名的張大千。當(dāng)?shù)弥炝x方是一位剛剛二十還不到的年輕人時(shí)才作罷。
神童朱義方的名字引起南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)前身）總理張蹇叟（美）的注意，又得知也同為鄞縣人，便四處打聽(tīng)。一次在波寧同鄉(xiāng)會(huì)詢問(wèn)此事，對(duì)方正是朱先生的父親，便提出相見(jiàn)。當(dāng)父親做好了準(zhǔn)備，要帶他去時(shí)，他說(shuō)：“有人要見(jiàn)我，怎么還得去他那里？”小小年紀(jì)，表現(xiàn)出一副清高相。
張蹇叟主動(dòng)做他的老師，耐心賜教，一直到老師晚年返故里定居之后。朱復(fù)戡故居中存有張蹇叟寫(xiě)給他的信近二百封，除了一些要他代書(shū)所擬賀件之外，內(nèi)容多為指導(dǎo)他讀書(shū)、為藝、做人。朱先生對(duì)這位恩師一直恭敬順從，終生感恩不盡。
張蹇叟老人晚年生活清逸，好交游，出于悉心栽培這位年幼的愛(ài)徒，帶他會(huì)見(jiàn)過(guò)許多盧賢拔名流，文壇大家。康有為好客，他的家里常常成為朋友們聚會(huì)之地，清茗散香，廳堂寬敞，或漫無(wú)邊際暢談，或切磋詩(shī)詞文章，高雅文風(fēng)，郁馥芳馨。座上常客有馮君木、朱祖謀（孝臧）、沈曾植（寐叟）、羅振玉、鄭孝胥、徐乃昌（積余）、章乙山等。碩彥雅集，給朱復(fù)戡先生良好熏陶，得開(kāi)闊視野，增長(zhǎng)知識(shí)。幾案上一只考究的宜興壺，因愛(ài)其精美，不時(shí)注目凝視，漸至品茶，是從這里開(kāi)始的。
一日，學(xué)問(wèn)家們反復(fù)推敲字句，他也即興插言，將擬定的字句，再作更動(dòng)，口出珠璣，令長(zhǎng)輩們拍案叫絕。康有為稱贊他：“江南神童，名不虛傳。”
1982年1月朱復(fù)戡集中精力，將十余年苦心編著的《朱復(fù)戡修改補(bǔ)充草訣歌》定稿，最后書(shū)寫(xiě)一通。朱復(fù)戡對(duì)草書(shū)的草法特別重視，對(duì)古人也十分挑剔。他曾將《懷素自敘帖》在的不合草書(shū)法度的草字定為“錯(cuò)字”——于帖上為之修正，共76字。然后跋道：“伯英草圣，羲獻(xiàn)繼之，獻(xiàn)不及羲，代有定論。懷素書(shū)學(xué)大令，略窺堂奧，便欲菲薄右軍，固是狂僧；然其筆冢，差堪媲美池墨，功力自深，故與伯高、過(guò)庭并稱唐草三家。…”朱復(fù)戡按照原草歌訣的體例形式，增補(bǔ)成《朱復(fù)戡修改補(bǔ)充草訣歌》。
1982年冬重建《泰山刻石》
金石生涯
朱復(fù)戡先生一刻不停地在藝術(shù)懸崖峭壁上披荊斬棘，奮力攀登，取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。朱復(fù)戡先生既天資睿哲，又博識(shí)覃思。為研藝?yán)恚阂姑拢挂岳^日，上窮商周秦漢魏晉，下逮隋唐宋元明清，于藝術(shù)真可謂“究天人之際，通古今之變”，無(wú)論金石書(shū)畫(huà)，古詩(shī)文言文古詞，青銅古玉，無(wú)不精詳。茲舉一例：泰山刻石歷經(jīng)兩千余年的磨劫，僅余九個(gè)半字，朱先生極痛惜之，至到先生晚年，憑積年所學(xué)，殫精瀝血，力復(fù)全文223字，引起海內(nèi)外轟動(dòng)。還有后來(lái)山刻石的復(fù)初原貌，先生所做的都是前代人所未能及的事，功在當(dāng)代，利在千秋。
近個(gè)世紀(jì)以來(lái)，隨著甲骨文的發(fā)現(xiàn)和一批批青銅器、古玉器的出土，對(duì)古文物的辯識(shí)、考證、研究，也相應(yīng)需要象朱復(fù)戡先生這樣的大師，是時(shí)代產(chǎn)生了朱大師，同時(shí)朱大師也融入了這個(gè)時(shí)代，獻(xiàn)身了這個(gè)時(shí)代。再舉一例，秦詔版的出土，如果沒(méi)有大師的卓識(shí)，誰(shuí)能知此為何物，或許作為廢銅扔進(jìn)熔爐。朱先生臨寫(xiě)秦詔版，無(wú)有能匹者。秦二世詔版短缺11字，先生研究后曾為之補(bǔ)缺。朱復(fù)戡先生對(duì)青銅四大國(guó)寶《毛公鼎》、《 散氏盤》、《季子白盤》、《大盂鼎》都作過(guò)精深的研究，對(duì)古陶文、籀文、磚瓦文、秦漢簡(jiǎn)的研究亦有一家之見(jiàn)。精研勤苦至此者實(shí)為罕見(jiàn)。
朱先生曾在一首詩(shī)中自述：“我本江南一布衣，自幼愛(ài)好書(shū)畫(huà)刻。聞之先輩諄諄言，書(shū)刻先須通金石。青銅白玉石刻畫(huà)，窮究深研不忍釋。跋履山川訪名器，博覽精鑒識(shí)寶物。詳證紋飾辨年代，縱觀文字溯甲骨。埋頭苦讀許慎書(shū)，象形會(huì)意細(xì)咀嚼。九千三百五十三，連首帶尾腹巾納。信手寫(xiě)來(lái)大小篆，史籀李斯似相識(shí)……”。正是先生治學(xué)精神的光輝寫(xiě)照。
朱先生一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，不務(wù)虛聲。周恩來(lái)總理生前曾提及，當(dāng)前研究鐘鼎文的很少，會(huì)寫(xiě)又能識(shí)的全國(guó)只有二、三人了，其中一人在山東省。指的就是朱復(fù)戡先生。晚年的朱復(fù)戡先生致力于中華青銅文化藝術(shù)研究，他將平生收集研究的青銅古玉圖紋銘文編著成《商周藝文精華集》。如今放在聯(lián)合國(guó)總部的青銅器“中華寶鼎”鼎內(nèi)所鑄58個(gè)大篆文字即為朱先生所書(shū)，還有稍后的“誠(chéng)則靈、靈則鳴”鐘、“榮姓寶鼎”、“中華青銅九龍寶鼎”大篆銘文皆出自朱先生之手筆。先生一生尚留下大量的銅、玉、石刻印鈕，至今這些藝術(shù)精品仍熠生輝，啟迪后人，令人仰慕追念學(xué)習(xí)與繼承。
繪畫(huà)生涯
朱復(fù)戡先生的繪畫(huà)，僅就《朱復(fù)戡金石書(shū)畫(huà)選》觀之，人物畫(huà)有《關(guān)羽》、《馗》、《李清照》等，山水畫(huà)有《泰山云步橋》、《雙燭峰》、《西海群峰》等，花鳥(niǎo)畫(huà)有《牡丹》、《荷》、《梅》、《秋菊》等，禽獸有《雞》、《鵬鵾》、《鶴》、《相馬圖》、《熊貓》等，題材廣泛，意境深。寫(xiě)意或兼工帶寫(xiě)的作品中，寫(xiě)實(shí)的形體與寫(xiě)意的神采相互交融，取西畫(huà)之長(zhǎng)，不失為道地的民族形式的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。馬公愚評(píng)價(jià)他的國(guó)畫(huà)之“獨(dú)癖蹊徑”，在于以篆書(shū)線條作人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸等各種體材，“高古雄麗，冠絕前人”。在每幅畫(huà)上都作一首相關(guān)內(nèi)容的詩(shī)題字，以詩(shī)配畫(huà)，富于內(nèi)涵，是作品的另一特色。
朱先生與劉海粟早年結(jié)為摯友，兩人先后旅法歸來(lái)，朱先生應(yīng)聘為上海美術(shù)專科學(xué)校教授，講授金石書(shū)畫(huà)。劉海粟主張貫古通今，融會(huì)中外；朱先生尤致力于弘揚(yáng)民族藝術(shù)傳統(tǒng)，上海美專是建于民國(guó)初年富于開(kāi)創(chuàng)精神的學(xué)校，引進(jìn)西方繪畫(huà)，也造就一大批成就斐然的好國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、金石家，朱先生等教授的影響極大。
1974年作七絕《題孫育孺畫(huà)水墨牡丹》，詩(shī)后有一段附記：“濟(jì)寧市孫育孺，余執(zhí)教美專學(xué)生，與來(lái)楚生、黃若舟同班，忽將五十年矣。今楚生充上海畫(huà)院畫(huà)師，育孺任中央藝院教授，若舟任上海師范大學(xué)教授，學(xué)得其用，皆有成就，甚欣慰也。
七十年代末，西泠印社舉行建社七十五周年社慶，印壇名家在杭州市雅集。又得與幾位美專同仁相聚，分別多年，一旦重會(huì)，格外欣喜。適為方介堪壽辰，朱先生賦詩(shī)致賀：
昔共美專執(zhí)教鞭，忽然五十有三年。
西重見(jiàn)逢華誕，延開(kāi)詩(shī)百篇。
《壽方介堪八十》
見(jiàn)故人，思華年，引起對(duì)往昔深情的回憶。
馬孟容是美專教授中才華橫溢的花鳥(niǎo)畫(huà)家，為他的一幅畫(huà)，朱自清寫(xiě)出《月朦朧鳥(niǎo)朦朧簾卷海棠紅》一文。他與朱先生友善，談起有個(gè)弟弟馬公愚，學(xué)業(yè)有成，從永嘉故里初到上海市，意欲請(qǐng)作幫助。
1971年，朱先生作《悼馬公愚》詩(shī)序有云：“永嘉馬公愚，字冷翁，與其兄孟容，稟承家學(xué)，皆以書(shū)畫(huà)斐聲浙甌。冷翁尤工篆刻，力追秦漢……所作各體書(shū)并與刻畫(huà)，冠絕一時(shí)。1925年間，先后來(lái)上海，時(shí)我與孟容同執(zhí)教美專，一日引冷翁來(lái)，擬在滬問(wèn)世，囑為提攜。遂時(shí)過(guò)訪，相互切磋，縱談古今，所見(jiàn)略同。”
朱先生晚年與劉海粟友情益深，還有濟(jì)南黑白龍、上海黃若舟等美專學(xué)生過(guò)從較密。至此，美專師生在世者，已寥若晨星。
篆刻生涯
朱復(fù)戡先生，一生的篆刻作品難以勝數(shù)，尚存印拓近兩千張。傳世的篆刻集，早年的有《靜龕印集》，中年的有《復(fù)戡印集》（為繆城汪統(tǒng)刻），晚年的有《朱復(fù)戡篆刻》。
朱先生的書(shū)法篆刻藝術(shù)，早年受到吳昌碩的影響，兩人都是諸藝兼擅博通該洽的大師，吳昌碩直到四十五歲之后，作篆刻方蛻變成熟；朱先生十六七歲便發(fā)表篆刻、出版字帖。吳昌碩多番推崇獎(jiǎng)掖過(guò)他，介紹他參加海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)，推薦出版了《靜龕印集》，自此一生遨游于藝術(shù)殿堂的最上層。
商務(wù)印書(shū)館出版《靜龕印集》，先生二十五歲，是一部早期代表作，其中有些印尚沿襲明清印風(fēng)，但也已注目于戰(zhàn)國(guó)和秦漢遺跡，開(kāi)始作古璽、擬漢印。《為城汪氏刻百鈕專集》，完成于五十歲那年，是一部中年時(shí)的力作。一部在印壇上崛起高標(biāo)典范之作。1986年親自審定出版《朱復(fù)戡篆刻》，以中晚期作品為主，也編入一部分早年之作。可據(jù)以探究其篆刻創(chuàng)作發(fā)展概況。先生還用筆寫(xiě)印，留下大量作品，在他故后，徐葳夫人匯集遺作，主持編輯出版《朱復(fù)戡篆印墨跡》，亦逼近印蛻，足以并列共賞。另外未付梓者，遺作尚多。從這些作品，可以見(jiàn)其學(xué)養(yǎng)，見(jiàn)其睿智、胸襟，隱含著他心靈的顫動(dòng)。也有生活經(jīng)歷的痕跡。
先生暮歲檢閱以往作品，在一本手拓篆刻集序言中寫(xiě)道：“早期不夠成熟，中期精湛不足，晚期蒼勁有余。”在無(wú)止境的藝術(shù)道路上，一向以不斷否定自我追求提高，終得蒼勁渾樸爐火純青。在兩方為汪統(tǒng)刻制的擬古璽邊跋上他申明：“混列齋《印舉》，亦當(dāng)巨璽，杰出。”“假令簋齋見(jiàn)此，必以為金村出土三代物也”出語(yǔ)極其自信。
一部《靜龕印集》可以窺見(jiàn)這位少年藝術(shù)家的蹤影。標(biāo)志他早年的藝術(shù)水平。
少作“梅墟草堂”及邊款《梅墟草堂（讀書(shū)圖）》，款屬“壬戌夏百行自刻。”原在《靜龕印集》中，后編入《朱復(fù)戡篆刻》。梅墟草堂是朱先生早年書(shū)齋，堂中讀書(shū)人正是先生自己。在鄞縣梅墟山鄉(xiāng)，似在讀書(shū)，又如靜坐遐想。富于古典味的畫(huà)面，看來(lái)正在研讀傳統(tǒng)的經(jīng)史文集。是他青年時(shí)代讀書(shū)生活的縮影。地靈出才人，梅墟特定的人文環(huán)境哺育大師成長(zhǎng)。壬戌為1922年，先生已從震旦大學(xué)畢業(yè)，卻最為重視傳統(tǒng)文化。指導(dǎo)他讀書(shū)做學(xué)問(wèn)和臨帖學(xué)書(shū)的老師是張蹇叟老人。悉心培育這位后生，一再要求他用功讀書(shū)，曾經(jīng)寫(xiě)道：“多讀書(shū)，自然有豁然貫通之日……，汝譬如小兒學(xué)步之人，老夫?yàn)槿暌罚缓笄巴竟饷鳎蝗牒诎怠薄Ｔ缒昙吹於藞?jiān)實(shí)的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)，他深為自信地倡揚(yáng)：“刻印刻什么？學(xué)問(wèn)而已”。他的篆刻作品承載淵博學(xué)識(shí)與書(shū)法功力、才華、睿智。
“半日讀書(shū)，半日靜坐”一印，作于弱冠之年。靜坐者，正潛心思考。學(xué)養(yǎng)與博聞巧思相凝聚，構(gòu)建濃郁的審美情趣，塑造了作品的厚度、深度。
靜龕以弱齡刻印，直登作者之堂。上海市言刻印者，交推吳氏昌碩，其人年已八十，靜龕適年十八耳，造詣已浸逼昌碩，時(shí)有突過(guò)之者。頃日為余刻石數(shù)方，客有持示昌碩，陽(yáng)（佯）贊其能，思以之者，昌碩不能別，遂致遜詞，客相引而笑。靜龕天才絕倫，異時(shí)成就，殊未有涯矣。
至今保存下來(lái)的一張當(dāng)年張蹇叟為他擬定的篆刻潤(rùn)單，計(jì)價(jià)高于吳昌碩，在高手如林的大上海，氣派獨(dú)出，技藝精絕，“爭(zhēng)勝印人”。
先生篆刻，得力于《石鼓》，也得力于秦刻、秦詔。“秦詔銅量之樓”是一方自用印，印款為縮刻一世、二世詔版。他曾經(jīng)說(shuō)：“出土詔版很多，書(shū)法優(yōu)劣可鑒，將好字挑出來(lái)，集中寫(xiě)一詔版，則是源于詔版，復(fù)高于詔版”。如此摹古，實(shí)為創(chuàng)作。先生早年即有“詔版專家”之譽(yù)，緣于善學(xué)，更因善用。參差錯(cuò)落的詔版特色，顯見(jiàn)于他的各體書(shū)法，也見(jiàn)于篆刻作品。借鑒古刻，突顯個(gè)性，形成獨(dú)到藝術(shù)特色。在先生小篆印作品中，之取法于秦朝詔版，實(shí)甚顯著。
得力于商周金文。是先生篆刻創(chuàng)作的另一個(gè)重要方面。他說(shuō)：“（聽(tīng)了老提示，）我把《說(shuō)文解字－附音序筆畫(huà)檢字》九千三百五十三字背得滾瓜爛熟，又把《石鼓》、詔版朝夕臨摹，有此基礎(chǔ)再上溯三代金文”（《懷念吳昌老》、《書(shū)法》1984.5），從而神往遠(yuǎn)古，傾注于青銅文化，在擬古璽的領(lǐng)域里，拓開(kāi)新天地。在他的多種體式的作品中，其擬璽之作，尤其別具風(fēng)采，為世所重，沙孟海先生作評(píng)價(jià)曰：“當(dāng)今書(shū)刻，尤以治古璽者，應(yīng)推老兄第一。”。
先生早年曾經(jīng)模擬多種書(shū)風(fēng)，稍后，行草書(shū)得力于二王，大篆承襲三代，小篆承秦漢。對(duì)篆書(shū)之精熟，正直接有益于他的篆刻。
個(gè)性強(qiáng)烈的擬古璽作品，形式上取法商周古璽，用字與他風(fēng)貌獨(dú)出的金文書(shū)法相近，成就了作品的獨(dú)特精神。馬國(guó)權(quán)《近代印人傳》中對(duì)朱先生作品評(píng)價(jià)曰：“金文喜作商末周初之體，氣勢(shì)雄勁，凝重渾穆，每以增點(diǎn)填實(shí)及加重捺刀之法調(diào)節(jié)字之重心，或?qū)⒐P畫(huà)改正為斜，變直成曲，易方為圓，而挪移偏旁，變正為反，易左右或?yàn)樯舷拢喑Ｓ弥且豌憼€熟胸中，不易為也。而作書(shū)之巧于虛實(shí)濃淡、收放，妙于長(zhǎng)短相間，屈曲繞繚，大闔大開(kāi)。雖至耄耋之年，仍氣吞斗牛，陰剛之氣懾人心魄，諸歷代書(shū)法大家，亦不多見(jiàn)。”其篆刻美學(xué)主張，一如對(duì)于書(shū)法，筆寫(xiě)的字與刀子鐫刻的字具有共同的精神品格。
造諧精深的書(shū)法家作篆刻，必然注重書(shū)寫(xiě)效果，重印文布局精到的安排，揮刀鐫刻，只是表現(xiàn)手段。刻印一生，到晚年有印文曰“揮將寸鐵刀如筆”，刻字上石，將篆刻刀視為“鐵筆”，以刀代筆，“有刀如筆”，似在印石上寫(xiě)字，寫(xiě)出生動(dòng)的富有感情的線，寫(xiě)出婀娜多姿變化不窮的字形，寫(xiě)出磅礴渾穆的氣勢(shì)。
精通古文字學(xué)是作篆刻的前提。朱先生從蒙學(xué)之年著意練字，他的述藝作古風(fēng)《白頭吟》，開(kāi)篇寫(xiě)道：“我本江南一布衣，自幼愛(ài)好金石刻（后改為‘書(shū)畫(huà)刻’。）聞之先輩諄諄言，刻石先須通字學(xué)（后改‘書(shū)刻先須通金石’）。埋頭苦讀許慎書(shū)，象形會(huì)意細(xì)咀嚼。”“先須通字學(xué)”，一個(gè)“通”字，謂深究，謂精研，謂博通，深有分量。由許氏《說(shuō)文》入手，弄通六書(shū)，證古文字之演變，對(duì)于古代文字，以致將《說(shuō)文解字》的九千三百多字，“連首帶尾腹中納”。在刻印之初，力攻這種扎實(shí)的基礎(chǔ)學(xué)問(wèn)。所作篆書(shū)和篆刻文字結(jié)字精確審慎，經(jīng)得住文字學(xué)準(zhǔn)則的檢驗(yàn)，作篆刻印同時(shí)，尤重古代文字研究，解決了古璽印用字的諸多難點(diǎn)。
氣勢(shì)磅礴和內(nèi)涵豐富造就感人的效果。他一方面視篆刻為“小玩藝兒”，可信刀立就。又格外重視這種藝術(shù)形式，在方寸天地里極其投入地精心創(chuàng)作，展現(xiàn)智慧，完美的形式，可見(jiàn)其人，可見(jiàn)其心，博大的襟懷，鑄就璀燦的篆刻藝術(shù)作品。
學(xué)識(shí)融入篆刻，雖方寸天地，卻容量醇厚，品位至高，就印文論，大凡吉語(yǔ)印多詞語(yǔ)講究，意蘊(yùn)深邃，余味雋永，發(fā)人深思。
“我得無(wú)諍三味，人中最為第一”，亦印文、佛像和楷書(shū)銘文相互結(jié)合之作。這類作品，圖文相輔，更見(jiàn)書(shū)、畫(huà)、刻的功能。是承前啟后推陳出新的富于創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式。
多字邊款為先生之所長(zhǎng)，如縮刻《石鼓》全文、縮刻秦朝二詔，皆工程浩繁，喜歡在邊款上做文章，邊款重于印文，起自于先生早年，以此大大擴(kuò)展了印章邊款的容量，豐富了邊款的形式、內(nèi)容，顯見(jiàn)書(shū)法功力。較之印文，他甚至花費(fèi)更大精力鐫刻款識(shí)。
蒼勁渾樸，雄強(qiáng)茂穆，氣派博大是朱派篆刻總的風(fēng)貌，如“猛士如云唱大風(fēng)”一般的氣勢(shì)，充沛的生命活力，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，極具感染力，震撼力。此外作品中也不乏娟秀工穩(wěn)之作，具有另一番審美品位。
《靜龕印集》為早年印風(fēng)作結(jié)。古璽“滬戰(zhàn)勞軍文物”作于三十八歲那年。 “疁城汪氏忒翁之璽”，作于五十歲時(shí)，標(biāo)志著個(gè)性印風(fēng)的形成。與他晚年擬璽作品面目接近。較之他的書(shū)法，篆刻風(fēng)格定形較早。
大氣磅礴 先生治藝，講究氣派，乃個(gè)性氣質(zhì)使然，見(jiàn)于他的書(shū)法，也見(jiàn)于所作篆刻，表現(xiàn)在擬古璽，也顯現(xiàn)于擬漢印。
和諧統(tǒng)一 以諸體篆書(shū)字刻印，皆筆勢(shì)諧調(diào)一致，體勢(shì)統(tǒng)一，絕無(wú)相悖之處，先生作印，最重于此。他諳熟六書(shū)，結(jié)字繁復(fù)多變，得心應(yīng)手為之。
生平年表
一九零二年 一歲 九月三十日，舊歷八月二十九日生于上海市。乳名阿蘭。后取名朱義方，字百行，號(hào)靜龕。
一九零六年 五歲 在父親朱節(jié)的指導(dǎo)下，用毛筆蘸清水在青（俗稱練字磚）上寫(xiě)《張猛龍碑》、《龍門二十品》。
一九零七年 六歲 從東北籍翰林王秉蘭習(xí)《說(shuō)文解字》，寫(xiě)小篆、石鼓文。
一九零九年 八歲 二月，在上海怡春堂扇箋莊寫(xiě)春聯(lián)余幅，被購(gòu)一空。春，寫(xiě)石鼓文集字聯(lián)，款署“七齡童子朱義方”，被吳昌碩譽(yù)為“神童”。
一九一零年 九歲 入“上海湖州旅滬公學(xué)”讀小學(xué)。
一九一一年 十歲被寄居其家的戴季陶剪掉辮子，被迫“革命”。此時(shí)，居上海鳳陽(yáng)路三家園。
一九一三年 十二歲 為寧波阿育王寺書(shū)“大雄寶殿”擘書(shū)匾額。
一九一七年 十六歲 下半年，在黃楚玖創(chuàng)辦的上海市“大世界游樂(lè)場(chǎng)”現(xiàn)場(chǎng)揮毫表演，寫(xiě)石鼓文集字聯(lián)，仍然款署“七齡童子”，“神童”名聲大振。是年，掃葉山房出版《全國(guó)名家印選》，收有篆刻印章。
一九一八年 十七歲 春，從師浙江省三杰之一張美翊。夏，書(shū)石鼓文集聯(lián)“賦是揚(yáng)雄敵，詩(shī)傳謝眺清。”上聯(lián)朱文“紫陽(yáng)后裔”起首印，落“集北宋本獵碣，戊午年夏”款，左下鈐白文“雄翰”印；下聯(lián)落“子訓(xùn)朱義方”款，鈐朱文“義方之印”、“子訓(xùn)金石書(shū)畫(huà)”。九月，隨張美翊赴杭州市，張力勸在靈隱寺出家學(xué)生李叔同還俗。識(shí)弘一法師。
一九一九年 十八歲“上海中法學(xué)堂”（今上海市光明中學(xué)）畢業(yè)，通法語(yǔ)。由吳昌碩介紹加入“海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)”，為最年輕的會(huì)員。經(jīng)常與吳昌碩一同出入藝術(shù)圈，時(shí)稱“一老一小”。張大千從日本回國(guó)，在上海“九華堂”見(jiàn)其書(shū)畫(huà)篆刻，誤認(rèn)為是老先生，登門欲拜師。轉(zhuǎn)而介紹張拜曾熙為師。喜李瑞清書(shū)，仿之可奪真。
一九二零年 十九歲 四月，為孫中山秘書(shū)楊蒼白刻“楊庶堪印”印。六月，由張美翊介紹訪李梅庵，學(xué)《流沙墜簡(jiǎn)》。寫(xiě)《大代華岳廟碑》、《爨龍顏碑》、《寶子碑》。七月，在戴季陶、張靜江等人合股經(jīng)營(yíng)的“上海證券物品交易所”任場(chǎng)務(wù)科長(zhǎng)。此間，別署“朱公陶”。張美翊贈(zèng)《聰訓(xùn)齊語(yǔ)》、《勸戒錄》、《薛星使全集》命讀。并指導(dǎo)讀《古文觀止》、《左傳句解》。寫(xiě)《道因碑》。八月，由張美翊介紹訪金石學(xué)家方若。十二月，為“商報(bào)館”書(shū)招牌。冬，為戴季陶刻“季陶長(zhǎng)壽”印。集石鼓文“鯉簡(jiǎn)”，印自用信封。是年，寫(xiě)《泰山經(jīng)石峪》。為張美翊捉刀書(shū)“東林庵”。遵張美翊囑，仿鄭孝胥字體書(shū)《云龍頌詞》。日讀《戲鴻堂帖》。
一九二一年 二十歲 六月，楊庶堪為書(shū)紈扇，褒揚(yáng)其篆刻，中有“造詣已浸逼昌碩，時(shí)有突過(guò)之者。頃日為余刻印數(shù)方，客有持示昌碩，佯贊其能，思以紿之者。昌碩遽不能別，遂致遜詞”之語(yǔ)。張靜江以山水為繪此扇背面，上款“靜龕兄”。冬，為“樂(lè)勛先生”作書(shū)，款署“朱藝舫”。用沈曾植字體題國(guó)畫(huà)家熊松泉國(guó)畫(huà)《豹》：濃墨奔怪石，寒藤掛古松。是年，為題襟館住會(huì)館員國(guó)畫(huà)家俞語(yǔ)霜刻“歸安俞原”印。為國(guó)畫(huà)家李祖韓刻“左龕”印。篆刻作品陳列于任堇等主持、于右任等人參與的“停云書(shū)畫(huà)社”。用《爨寶子碑》體書(shū)“靜觀”二字。鈐印“阿蘭哪行”。此時(shí)，居上海北泥城橋北京路西首瑞康里四弄765號(hào)。
一九二二年 二十一歲 年初，辭去上海交易所職務(wù)。四月，為湖南省軍政府督軍、書(shū)法家譚延闿刻上好雞血石“譚延印”印。為袁世凱家臣步林屋刻“林屋山人”肖形印。五月，在寧波后樂(lè)園薛樓（今寧波中山公園一部分），用前秦《廣武將軍碑》字體，為張美翊藏晉朝太康年九月九日磚硯刻硯銘。張美翊遂后為題《太康九月九日磚硯銘拓本》，中有：“使冬心、叔未諸老見(jiàn)之，當(dāng)畏此后生”之語(yǔ)。三十一日，為張美翊書(shū)齋名“綺閣”，張以之印自用信箋。六月，繪一佛像坐于芭蕉葉上，印自用信箋。寧波市“櫟亭”建成，遵張美翊囑，用篆書(shū)為張美翊捉刀書(shū)楹聯(lián)：古社仍稱櫟，長(zhǎng)塘此筑亭。為國(guó)會(huì)參議員王正廷捉刀書(shū)楹聯(lián)：北渡縈同來(lái)遠(yuǎn)水，南塘迢遞聳長(zhǎng)亭。用褚遂良體為國(guó)會(huì)眾議員張申之捉刀書(shū)楹聯(lián)：莫管是非爭(zhēng)唱中郎曲，且安行旅重尋大隱居。用鶴銘體為浙江省某廳林廳長(zhǎng)捉刀書(shū)楹聯(lián)。七月，供職上海總商會(huì)，為副會(huì)長(zhǎng)方椒伯助手。張美翊為代定《朱義方書(shū)畫(huà)篆刻潤(rùn)例》：“……堂幅四尺四元……畫(huà)潤(rùn)照書(shū)例加倍，篆刻石章每字一元……”。書(shū)寧波阿育王寺利賓塔院聯(lián)。月底，用吳昌碩篆體書(shū)《櫟亭記碑》碑額。八月，浙江三杰之一馮君木為題《太康年九月九日磚硯銘拓本》，中有：“朱生義方，天才駿發(fā)，臨摹碑版，下筆既似又工，刻石、秦璽、漢印，往往亂真，年未二十，馳譽(yù)海上，奇花珠樹(shù)，誠(chéng)可寶而愛(ài)也……”之語(yǔ)。寫(xiě)折扇，似沈曾植，參以吳昌碩法。張美翊為書(shū)：“……今朱生百行，唯余知之。然海上遺老，如吳缶老諸公皆折輩行與交，弱冠得此，原是不易，愿力追古人，以副諸老期望。”九月，用《西岳華山碑》字體為上海明華銀行集“明華皇帝”四字，明華銀行以之造箋紙。十月，與沙孟海等人為寧波大咸鄉(xiāng)賑災(zāi)捐書(shū)畫(huà)多幅。十一月，沙孟海自甬來(lái)滬，遵張美翊囑，引沙去題襟館訪吳藏庵，不遇。十二月，沙孟海來(lái)書(shū)，請(qǐng)為導(dǎo)引訪吳昌碩，引沙至吳寓，沙得從師吳昌碩。國(guó)會(huì)參議員王正廷將赴京任黎元洪大總統(tǒng)政府的國(guó)務(wù)代總理，欲攜其赴京謀事，以家訓(xùn)“一不作官，二不經(jīng)商”婉謝。是年，上海永豐公所開(kāi)幕，與王正廷合作書(shū)聯(lián)（王撰聯(lián)、朱書(shū)）作賀。為金石書(shū)畫(huà)家錢瘦鐵刻“瘦鐵長(zhǎng)壽”印。為張美翊刻“張美翊印”印。為張美翊之子，古墨收藏家、錢幣學(xué)家張炯伯刻“張晉之璽”印。
一九二三年 二十二歲 一月，袁克文為題：“派兼浙皖”。二月，由俞左庭作保人，張炯伯作證人，供職于“上海通商銀行南市分行”。五月，得張美翊函：“……屢展賢（指朱復(fù)戡）所摹石鼓，鸞翔鳳，異于王虛舟、錢十蘭墨守；亦非鄧石如、吳昌老之變態(tài) ……今賢以容易出之，天授矣。”開(kāi)始用青田石縮摹石鼓全文。九月，為張美翊捉刀篆《寧波佛教孤兒院功德碑》碑額。（浙江省三杰之一陳訓(xùn)正撰文）。十月，由張美翊介紹，識(shí)金石學(xué)家顧鼎梅。十一月五日，在寧波鼎新街30號(hào)與張美翊的外孫女陳紉梅（一九零六—一九九六）結(jié)婚。馮慰曾、陳葵卿二人為男賓相。是年，為張美翊繪一佛坐于蒲團(tuán)上，題寫(xiě)小篆：無(wú)量壽佛無(wú)上妙法。張美翊以之印自用信箋。
一九二四年 二十三歲 十一月，用魏碑字體書(shū)《上海四明公所南、北廠建置碑》。（慈溪葛恩元撰文）。是年，張美翊卒。
一九二五年 二十四歲 二月，長(zhǎng)子朱右隆（全武）生于上海寶隆醫(yī)院。四月，為《近代名賢印選》題簽。（史喻龕序、孔昭序）。七月，學(xué)王原祁山水，得其神形。羅振玉為節(jié)臨《克鼎》，上款：百行仁兄。此時(shí)，居上海白克路（今鳳陽(yáng)路）。
一九二六年 二十五歲 二月，由吳昌碩推薦，上海商務(wù)印書(shū)館出版《靜龕印集》。（羅振玉題簽、吳昌碩題扉葉）。作國(guó)畫(huà)折扇《桃花園圖》，款署：伯行；鈐印：靜龕。
一九二七年 二十六歲 六月，得錢瘦鐵題贈(zèng)照片：“百行道兄惠存，丁卯五月缶老父子避亂西泠”。照片中人：錢瘦鐵、吳臧堪、吳昌碩、步伊（瘦鐵妻韓秀）。夏，購(gòu)進(jìn)口轎車“斯蒂派克”。車體為流線型，車身為枚瑰紫紅色，車頂為黑色，八只汽缸，車牌號(hào)為9899。十一月，吳昌碩卒。十二月一日，蔣介石與宋美齡結(jié)婚，因宋美齡要用紅色車輛結(jié)婚，而蔣宋兩家車輛皆為黑色，故通過(guò)國(guó)家銀行副秘書(shū)長(zhǎng)范鶴言（朱的內(nèi)兄，姓陳，過(guò)繼給范家）借用朱的車結(jié)婚。
一九二八年 二十七歲 八月，蔣介石為南京國(guó)民政府主席，兼海陸空總司令，欲請(qǐng)為國(guó)民政府秘書(shū)長(zhǎng)，由國(guó)民革命軍總司令部秘書(shū)長(zhǎng)邵力子親抵上海來(lái)請(qǐng)，只隨邵去南京游玩，而婉言謝絕秘書(shū)長(zhǎng)之職。是月，在南京識(shí)武術(shù)家萬(wàn)籟聲。是年，應(yīng)劉海粟之聘，任上海美術(shù)專科學(xué)校教授。此間，書(shū)喜倪元璐，尤喜黃道周，刻“黃門走狗”印多方。班中學(xué)生有賀醉樵、黃若舟（濟(jì)才）、孫育孺、吳個(gè)純等人；旁聽(tīng)生有美專學(xué)生來(lái)楚生、施南池（鵬）等人。為寧波中美合作的“華美醫(yī)院”書(shū)招牌。
一九二九年 二十八歲 上海美專教授馬孟容引其弟馬公愚來(lái)，識(shí)公愚，為終生摯友。馬公愚曾謂朱：“天下英雄，唯使君與操爾。”得秦銅量，完好無(wú)損，通身作松花綠色，上有始皇詔，二世詔，文字精絕，筆氣雄闊。因以“秦詔銅量之樓”顏齋名，刻“秦詔銅量之樓”印，邊款縮摩秦兩詔。
一九三零年 二十九歲 二月，長(zhǎng)女朱萍凡（鳳棲）生。六月，復(fù)戴季陶函：“削足適履，吾不為也……吾自知此種性格，與官不宜……”謝絕為官南京國(guó)民政府。秋，自結(jié)印集《靜龕印謄》。是年，由戴季陶授意，被委任為“國(guó)民革命軍中將”，得委任狀及國(guó)民革命軍戎裝、配劍。
一九三一年 三十歲三月，自訂《靜龕潤(rùn)例》。夏，為篆刻家張魯庵刻“張英珍藏”印。十一月十九日晚，與友人在陸小曼家跳舞，陸床頭德國(guó)造玻璃鏡突然無(wú)故墜落粉碎。是夜，玄想詩(shī)人徐志摩噩耗傳來(lái)，朱為張羅徐志摩的后事。是年，為篆刻家陳巨來(lái)刻“安持精舍”印。馮君木卒。此時(shí)，居上海白克路永年里（今重慶南路）。
一九三二年 三十一歲 孔祥熙代表國(guó)民政府赴美國(guó)向“毛根韜”借款購(gòu)備械彈為抗日用，行前用三千元買上等翡翠求刻。為篆“毛根韜”，由周渭泉用機(jī)器刻成。此印孔祥熙送出后，英國(guó)《泰晤士報(bào)》報(bào)道中國(guó)藝術(shù)家朱義方為美國(guó)人刻印。國(guó)內(nèi)大企業(yè)家爭(zhēng)相仿效，紛紛購(gòu)上好翡翠，通過(guò)榮寶齋請(qǐng)朱刻印，潤(rùn)金每字三百銀元。大亨黃金榮花費(fèi)350萬(wàn)銀元，占地表200余畝，建成桂林公園，請(qǐng)為寫(xiě)“黃家花園”匾額，潤(rùn)金50銀元。自結(jié)《朱義方自用印集》。為行政院秘書(shū)長(zhǎng)曾仲鳴刻“曾仲鳴”印。
一九三三年 三十二歲 次女朱小鳳生。得“宋岳將軍印”。
一九三四年 三十三歲 題自藏秦漢印蛻《秦漢印選》，款署：秦戡。法租界法國(guó)人督察長(zhǎng)贈(zèng)銀質(zhì)“布郎寧”手槍一只。朱的盟兄金龍章（小軍閥）借走此槍，金部下持此槍搶劫霞飛路新華銀行，一被捕匪徒恰持此槍。捕房捕朱，朱逃脫。幸得捕房刑事律師嚴(yán)志超，首席大律師費(fèi)庸珍，書(shū)畫(huà)家翁瑞午、陸小曼夫婦等人多方打點(diǎn)營(yíng)救，最終以罰金300銀元，法國(guó)房東太太交保金5000銀元（以房契為抵押）了事。此時(shí)，居上海重慶南路大陸坊31號(hào)。
一九三五年 三十四歲 冬，作《七律·悼文霞并序》、《采桑子·悼文霞》。是年，次女朱小鳳夭折。
一九三六年 三十五歲 春，為畫(huà)家孫鴻（雪泥）的“生生美術(shù)公司”摹“延年飛鴻瓦當(dāng)”圖案，并題寫(xiě)小篆“生生”二字。孫雪泥以之造箋紙。孫雪泥編印《生生團(tuán)扇日歷》，收有陳小蝶、賀天健、朱義方（款署、鈐印均：秦戡）等人詩(shī)并書(shū)。為《生生團(tuán)扇日歷》題簽，款署：白贏；鈐印：鄞朱方璽。秋，為楊庶堪所藏周初“雞骨白黃玉大”摹國(guó)畫(huà)折扇《黃玉大鉞圖》，作并題《七律·黃玉大鉞歌》，鈐印：白嬰。楊庶堪書(shū)折扇以報(bào)，上款：白行兄。
一九三七年 三十六歲 八月，作線描《白描刀幣》，自題：國(guó)族興亡，匹夫有責(zé)，我備此刀，即以殺敵。秋，為無(wú)錫瘦竹居主人錢律藏《陶文精華》釋文、題簽。自結(jié)《靜龕印謄》，鈐印：紫陽(yáng)。十月，刻“滬戰(zhàn)勞軍文物”印。邊款：廿六年，“八·一三”日寇侵滬，我軍忠勇抗戰(zhàn)，藝術(shù)界同人發(fā)起慰勞將士書(shū)畫(huà)展覽會(huì)，以表赤忱，凡愛(ài)國(guó)同胞所購(gòu)各件，得蓋此印。款署：風(fēng)戡。十一月，上海市淪陷，避入法租界。是年，將為鑒定收藏家、京胡演奏家何阮山所刻數(shù)十方印結(jié)為《靜龕印稿》（今佚，僅存零星印蛻）。此集中印特精，多為單刀沖刻，一刀便恰到好處。編寫(xiě)《說(shuō)文古籀增補(bǔ)》，已成六卷（原計(jì)劃共八卷）。作《浪淘沙·有懷》。此間，齋名：風(fēng)滿樓；別署：風(fēng)滿樓主。
一九三八年 三十七歲 六月，與王師子、田寄葦、吳湖帆、馬公愚、孫雪泥、商笙伯、張大千、賀天健、鄭午昌、張恂子、褚民誼、應(yīng)野萍等人為“紅豆山莊主人”徐秋澄訂潤(rùn)鬻書(shū)畫(huà)，所得款為救濟(jì)災(zāi)民。是年，自結(jié)印集《鴻爪》。逃難去武漢，途經(jīng)大別山，丟失《說(shuō)文古籀增補(bǔ)》手稿。作《采桑子·無(wú)題》。
一九三九年 三十八歲 顛沛流離于大別山、武漢、南昌市一帶。曾被兵匪劉瓊部所挾持，拜為“軍師”、“參謀長(zhǎng)”。后因日軍包圍，劉逃，朱得脫。復(fù)遇土匪，被洗劫一空，險(xiǎn)些喪命。唯有一金皮帶扣土匪不識(shí)而得存。幸遇一小老板劉文清，知朱名，幫朱鬻畫(huà)，聚盤纏回武漢。
一九四零年 三十九歲 堅(jiān)辭武漢日軍委任的偽武漢地區(qū)“書(shū)畫(huà)會(huì)”會(huì)長(zhǎng)。
一九四一年 四十歲更名朱起，號(hào)復(fù)戡。書(shū)專學(xué)二王。作《七律·落拓》。
一九四二年 四十一歲 上半年，武漢報(bào)界編輯金陸戈在報(bào)上為刊登書(shū)畫(huà)篆刻，一時(shí)引起轟動(dòng)，當(dāng)?shù)匚娜四透?jìng)相投詩(shī)著文以贊。作《七絕·武漢報(bào)刊登拙刻一時(shí)名流競(jìng)投佳什原韻步和》二首。下半年，美國(guó)軍隊(duì)飛機(jī)轟炸日軍占領(lǐng)的武漢，被落于距身一米處的一顆定時(shí)炸彈震昏，險(xiǎn)些被炸死。
一九四三年 四十二歲 擬回上海市，乘船落水，幾乎被溺死。
一九四五年 四十四歲 冬，得畫(huà)家、詩(shī)人周煉霞詩(shī)函，中有：“知曉王孫行路難”之語(yǔ)。作《七絕·答紫君》二首寄報(bào)。
一九四六年 四十五歲 春，回上海。跋《文氏停云館法帖》，款署：伏堪。六月，作國(guó)畫(huà)折扇《觀曹將軍畫(huà)馬》，自題：“須臾九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空”。款署：鳳戡。七月，自題《觀曹將軍畫(huà)馬》，中有：“比來(lái)生計(jì)逼人”之語(yǔ)。十一月，張大千為作《朱復(fù)戡先生潤(rùn)例》：“大千漫游南北，數(shù)十年來(lái)，所見(jiàn)近代名家書(shū)畫(huà)篆刻，能超越時(shí)流，直入周秦兩漢晉唐，融合百家。卓然開(kāi)一代宗風(fēng)者，唯朱君一人而已……”。是年，得張大千所贈(zèng)癸未嘉平刊于成都市的《大風(fēng)堂摹唐人壁畫(huà)》第一集。為張大千作行書(shū)折扇：丹青不知老將至，我謂富貴如浮云。款署：復(fù)戡；鈐印：朱起。此時(shí)，居上海嘉善路449號(hào)萬(wàn)豫新醬園樓上。
一九四七年 四十六歲春，為周煉霞藏，鄭慕康、孔小瑜作圖，冒廣生參于其事的《螺川雅集圖卷》作并題《七古·螺川雅集圖卷》。十月，作《七律·紫君生日并序》。秋，作《七律·偕紫君同赴春宴大醉而歸》；《五絕·七夕》。冬，作《金縷曲·代簡(jiǎn)陳定山》，由許立言代致陳定山。
一九四八年 四十七歲 春，作《七絕·春寒》二首。五月，作《七絕·食粽》二首。九月，作國(guó)畫(huà)《訓(xùn)馬圖》，款署：復(fù)戡；鈐印：虎闓。秋，作《七絕·題百蝶圖》。冬，作《五律·題歲寒三友圖》。是年，跋《館本十七帖》，抑獻(xiàn)揚(yáng)羲。款署：復(fù)戡、伏堪、朱起、靜龕。始注意孫過(guò)庭五合得器說(shuō)。
一九四九年 四十八歲 五月，作《七絕·苦雨》。秋，汪統(tǒng)用上好田黃、雞血石近百方請(qǐng)刻印，始為刻。為金石書(shū)法家馬公愚刻“馬氏公愚之璽”。冬，作《七絕·雪夜》。是年，在徐郎西華山路寓所的“古琴會(huì)”中識(shí)與金石書(shū)法家高式熊。
一九五零年 四十九歲 二月，跋《冠軍帖》。秋，為汪統(tǒng)刻印事畢，所刻印結(jié)為《為疁城汪氏刻百鈕專集》。款署：朱起。（2000年西泠印社出版西泠印社印譜叢編、近代名家系列，選編易名為《朱復(fù)戡印存》）作《七律·為汪統(tǒng)治印》。是年，應(yīng)上海市副市長(zhǎng)盛丕華邀，于市政府會(huì)見(jiàn)陳毅市長(zhǎng)。陳請(qǐng)刻印，為刻“陳毅之璽”、“陳毅”印。
一九五一年 五十歲 四月，馬公愚為《為疁城汪氏刻百鈕專集》作序：“余生平最欽服唯老友朱君復(fù)戡，君淵博多才，工詩(shī)文，精金石，擅書(shū)畫(huà)，精研六書(shū)，飽攬群籍，融會(huì)貫通，識(shí)力兼臻，凡有所作，無(wú)不古渾秀穆，度越前人，別開(kāi)蹊徑，自成宗派，實(shí)千年來(lái)一人而已。吳倉(cāng)老視為小畏友，良有以也。”秋，為朱酇卿藏，趙叔孺畫(huà)，馮君木、況笙題詩(shī)的《夜來(lái)香螳螂圖》作并題《五古·題趙叔孺畫(huà)并序》。是年，葛嘯庵為《為疁城汪氏刻百鈕專集》題簽作《復(fù)戡印集》。為“仰蘇先生”作國(guó)畫(huà)折扇《松樹(shù)》，背面書(shū)魏碑。款署：伏堪；鈐印：朱起。
一九五二年 五十一歲 作《五古·賦別嬰娘》。
一九五三年 五十二歲為李佩成刻“春秋館”印。款署：復(fù)戡。作《七律·贈(zèng)李佩成》。
一九五四年 五十三歲 八月，參加陳毅市長(zhǎng)授意、上海市文化局在紹興路舉辦的“美術(shù)工作者學(xué)習(xí)班”。作毛澤東主席像國(guó)畫(huà)《萬(wàn)歲》；作國(guó)畫(huà)《列寧像》；作黃山清涼臺(tái)松國(guó)畫(huà)《風(fēng)霜而不凋》。十二月，作國(guó)畫(huà)《花木蘭》，并作《七律·花木蘭》。是年，醫(yī)學(xué)博士丁惠康在陜西路延安中路兒童劇場(chǎng)（原金門大戲院）對(duì)門設(shè)“朱復(fù)戡篆刻工作處”。為畫(huà)家孫雪泥題《雪泥詩(shī)集》。作《七絕·清明郊游》。此時(shí)，居太原路311弄1號(hào)。
一九五五年 五十四歲 作品參加上海市、全國(guó)美術(shù)作品展覽。作品參加“中國(guó)當(dāng)代書(shū)法赴日展覽”。參加上海市政協(xié)“社會(huì)賢達(dá)組”。劉海粟函請(qǐng)刻“海闊天空”、“真手不壞”二印。此時(shí)，居華亭路71弄13號(hào)上房花園。
一九五六年 五十五歲 八月二十五日，于《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《談?wù)動(dòng)≌滤囆g(shù)》。十月，中國(guó)金石篆刻研究社籌備會(huì)編，人民美術(shù)出版社出版的《魯迅筆名印譜》收有：“尤剛”印。
一九五七年 五十六歲用程派八劇作《七律·挽程硯秋》。為馬公愚書(shū)大草折扇《蘇武牧羊》。
一九五八年 五十七歲九月，應(yīng)山東省政府邀請(qǐng)，在濟(jì)南市，設(shè)計(jì)“山東省工業(yè)交流展覽館”。劉德緯曾參與接待工作。秋，作《七絕·無(wú)題》；《七絕·忘歸》。是年，作《七律·濟(jì)南行》；《七律·四項(xiàng)指標(biāo)大躍進(jìn)》。
一九五九年 五十八歲五月，擔(dān)任“山東省農(nóng)業(yè)展覽館”總設(shè)計(jì)兼繪畫(huà)組長(zhǎng)。九月，作《七律·別海上諸友好》；《七律·京滬道上有懷》。是年，書(shū)水冶珍珠泉彩門牌坊大匾“珍珠泉”。書(shū)山東省農(nóng)業(yè)展覽館正門大匾“山東省農(nóng)業(yè)展覽館”。在北京，會(huì)見(jiàn)榮寶齋總經(jīng)理侯凱、畫(huà)家許麟廬。會(huì)見(jiàn)民盟中央主席章伯鈞。在中國(guó)人民革命軍事博物館作國(guó)畫(huà)《工程兵王慶松舍身救大娘》。作《七律·述懷》。
一九六零年 五十九歲 八月，作《七絕·贈(zèng)青年飯店》。十月，“中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館”工作突然停止，人員解散。是年，作《七律·贈(zèng)沈鶴臣牙醫(yī)師》。為“李清照紀(jì)念堂”作并題《七絕·題李清照紀(jì)念堂畫(huà)像》。為“辛棄疾紀(jì)念堂”作并題《七律·辛棄疾紀(jì)念堂》。主持山東省農(nóng)林廳主辦的“山東省美術(shù)教師、美術(shù)工作者學(xué)習(xí)班”工作。負(fù)責(zé)課程編排，教授國(guó)畫(huà)、書(shū)法、油畫(huà)、設(shè)計(jì)、圖案等課。作《七古·白鳳吟并序》。
一九六一年 六十歲二月，作《七律·游趵突泉》。四月，作國(guó)畫(huà)《李清照》。春，由山東省政府撥經(jīng)費(fèi)，在岱廟主持“天貺殿宋代壁畫(huà)”臨摹工作。夏，作《七律·望岳》；《七律·游岱》；《五律·雄巍》。是年，作《岱廟天殿壁畫(huà)臨摹工作書(shū)草案》，對(duì)岱廟天貺殿壁畫(huà)作初步考證。此時(shí)，居泰安岱廟漢柏院。
一九六二年 六十一歲初春，為故宮博物院藏《辛卯卜辭》、《黎鼎》、《始皇詔版》、《二世詔版》等四器拓片題跋。四月二十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表大篆書(shū)法作品。七至八月間，在青島市，參加山東省主辦的“全國(guó)名家國(guó)畫(huà)交流展覽”會(huì)議。為與會(huì)者李苦禪、崔子范、王雪濤、亞明、俞劍華、錢松嵒、陳大羽等十余人刻印。為畫(huà)家王雪濤作并題《七絕·題王雪濤畫(huà)牡丹》。八月，作《七律·游牡丹江鏡泊湖》。九月，跋《淳化閣帖》。十月，注釋《淳化閣帖》。十至十一月間，應(yīng)黑龍江省文聯(lián)程甲銳主席邀，與于希寧、陳維信赴哈爾濱市舉行黑龍江省美協(xié)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“山東省朱復(fù)戡、于希寧、陳維信國(guó)畫(huà)篆刻書(shū)法展覽會(huì)”。郝石林曾參與接待工作。是年，用梅派八劇作《七律·悼梅蘭芳》。作《七律·東北展訪歸來(lái)賦寄諸友好》；《五律·夢(mèng)見(jiàn)馬公愚》；《七絕·鏡泊湖》；《七律·題畫(huà)牡丹》；《七古·白頭吟》。
一九六三年 六十二歲春，作《五律·登岱》；《七絕·瑤池春色》；《七律·登泰山》；《七絕·紅門曉日》；《七絕·龍?zhí)讹w瀑》；《七絕·古松篩月》；《七絕·古松望人》；《七絕·燭峰參天》；《七律·看泰山雄偉古代建筑有感》；《清平樂(lè)·泰山》。秋，作《七律·懷孫雪泥》。是年，作品參加山東省美展。作《五古·哀赤羽》；《七律·徠山起義廿五周年》；《七律·悼洪濤將軍》。
一九六四年 六十三歲上半年，被山東省政府安置在山東省泰安縣政協(xié)工作。八月，遼寧省博物館函請(qǐng)收藏書(shū)法、篆刻。
一九六五年 六十四歲書(shū)法、篆刻作品十一件出國(guó)展覽，作《七律·篆刻書(shū)法出國(guó)展覽賦此送別》。作《七律·題趙悲庵吳缶廬畫(huà)蝶》；《七絕·蠟燭》；《七律·自滬回泰知好相送有感》；《五律·冷開(kāi)水》；《五律·去滬訪徐朗西竟歸道山志哀》；《七律·孫叔退休述懷》二首。
一九六六年 六十五歲“文化大革命”開(kāi)始，被批斗、游街、抄家。此時(shí)，居泰安縣委南門宿舍南屋。
一九六七年 六十六歲 夏，作《七古·雛雀吟》。是年，作《七絕·題關(guān)有聲鄭文潔結(jié)婚紀(jì)念冊(cè)頁(yè)并序》；《七絕·油氽花生》。
一九六八年 六十七歲 春，作《七律·未晚》。
一九六九年 六十八歲 秋，作《七律·離滬十年有感》。是年，作《浪淘沙·有懷》、《蝶戀花·有懷》寄周煉霞。
一九七零年 六十九歲 作《七律·歡呼我國(guó)地球衛(wèi)星發(fā)射成功》三首。
一九七二年 七十一歲五月，作《七律·悼馬公愚并序》。
一九七三年 七十二歲為劉海粟書(shū)壽聯(lián)。八月二十四日，得劉海粟函，中有：“賜書(shū)壽聯(lián)，為摹鼎彝，以示大法，筆墨之間，淵然有思，然有味，游神于三代，冥心于造化”之語(yǔ)。同時(shí)寄贈(zèng)一九六六年夏所作《芭蕉圖》為報(bào)；并寄《水龍吟·鐵骨紅》詞一首索和。九月，作《水龍吟·劉海粟畫(huà)鐵骨紅題詞索和即步原韻》。秋，作《七絕·冒風(fēng)雨看電影》。是年，作《七律·勉兒女》；《五律·生日》；《七律·嚴(yán)冬家居》；
一九七四年 七十三歲三月，作《七絕·勉劉承闓弟》。春，作國(guó)畫(huà)《牡丹》。初夏，跋宋仲溫、陸居仁、康里子山、釋?xiě)阉夭輹?shū)。是年，為畫(huà)家孫育孺作并題《七絕·題孫育孺畫(huà)水墨牡丹》。書(shū)法作品參加新加坡美術(shù)展覽。
一九七五年 七十四歲 春，作《七絕·答孫育孺弟》。
一九七六年 七十五歲 四月，函劉海粟：“久不通音問(wèn)，懷念之極，草書(shū)堂幅急就之作，恐難當(dāng)意。張幼微《水龍吟》及《長(zhǎng)松兩鷹歌》調(diào)整后反映如何，愿聞批評(píng)。天時(shí)轉(zhuǎn)和，想心情舒暢，身體健康，以心為頌。匆此肅上海市老大師。弟復(fù)戡頓首。伊喬夫人均此。國(guó)際勞動(dòng)節(jié)前夜。”作《七絕·懷念毛主席領(lǐng)導(dǎo)大革命》；《七律·悼念毛主席周總理》；《七律·別南屋》。作國(guó)畫(huà)《五花馬》。
一九七七年 七十六歲春，作《水調(diào)歌頭·和羅慷烈教授祝劉海粟八十晉二壽》；《七律·觀省武術(shù)隊(duì)表演》。五月十三日，遵劉海粟函囑，作《金縷曲·劉海粟來(lái)書(shū)囑步韻上從碧老人張伯駒八十壽》。《水龍吟·和劉海粟》。函劉海粟：“海老大師：別來(lái)百冗紛集，《金縷曲》今始報(bào)命，歉仄良深。《水龍吟》亦寫(xiě)就塵教。匆此不盡，頌健康。弟復(fù)戡頓首。伊喬夫人均此。”夏，作《五律·懷沙孟海》。九月，作國(guó)畫(huà)《唐人詩(shī)意楓橋夜泊》。得沙孟海三十日函，中有“當(dāng)今書(shū)刻，尤以治古璽者，應(yīng)推老兄第一”之語(yǔ)；并請(qǐng)刻“沙文若孟海之璽”、“包稚頤璽”印。秋，作國(guó)畫(huà)《屈子行吟圖》。
一九七八年 七十七歲 二月，作并題《七絕·勉侯學(xué)書(shū)弟》。作《七絕·贈(zèng)侯筱珩詩(shī)翁》。作國(guó)畫(huà)《關(guān)山飛渡》。九月二十四日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表草書(shū)《七絕·粉碎四人幫》。十月一日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表：“為四個(gè)現(xiàn)代化而奮斗”篆刻一方。十二月，河北人民出版社出版《中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法選》收有草書(shū)：“毛主席詞十六字令三首之一”作品一幅。是年，《朱復(fù)戡大篆》山東省拓本面世。
一九七九年 七十八歲二月，題“吳昌碩自用印集”。春，作《七絕·陳孟中弟調(diào)穗》。題“孫過(guò)庭《書(shū)譜》釋義”。四月十五日，致函沙孟海，囑為代詢西泠印社擬出版《朱復(fù)戡印譜》事。五月二十一日，得沙孟海復(fù)函，具言出版事宜，并邀南游。是年，西泠印社七十五周年大會(huì)吸收為會(huì)員，并當(dāng)選為理事。作《七絕·述懷》。肺部透視發(fā)現(xiàn)有核桃般大小的陰影，初步診斷為肺癌，回上海市治療。此時(shí)，居上海膠州路170弄6號(hào)。
一九八零年 七十九歲一月六日，得杭州大學(xué)周采泉教授函，中有“沙（孟海）老謂藝事不得不讓閣下出一頭也”之語(yǔ)。春，為沙孟海所藏《若榴花屋師友札存》題簽。五月，作國(guó)畫(huà)《飛鷹圖》。夏，為“蒲松齡紀(jì)念館”作并題《七絕·蒲松齡紀(jì)念館補(bǔ)壁》。十一月，為日本著名篆刻家梅舒適刻“梅舒適”印。為香港特別行政區(qū)著名篆刻家馬國(guó)權(quán)刻“馬國(guó)權(quán)”印。是年，《山東畫(huà)報(bào)》第十期發(fā)表草書(shū)《七絕·粉碎四人幫》。
一九八一年 八十歲《山東畫(huà)報(bào)》第十期發(fā)表隸書(shū)作品。十二月六日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表草書(shū)《七絕·游濟(jì)寧太白樓》。是年，作《七絕·壽方介堪八十》。
一九八二年 八十一歲一月，《朱復(fù)戡修補(bǔ)草訣歌》定稿。（一九九二年由上海人民美術(shù)出版社出版）。十一月七日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名“雨露”的文章《朱復(fù)戡的筆中情》。是月，《朵云》第四集發(fā)表中國(guó)畫(huà)《鷹》、《熊貓》。是年，中國(guó)文聯(lián)出版社出版的《中國(guó)新文藝大系》1976―1982書(shū)法集收有：“雨后復(fù)斜陽(yáng)”、“別來(lái)無(wú)恙”、“等閑百了少年頭”篆刻三方。
一九八三年 八十二歲春，《草書(shū)千字文》定稿。（一九九二年由上海人民美術(shù)出版社出版）。六月，《補(bǔ)闕秦泰山刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。八月二十五日，《羊城晚報(bào)》發(fā)表署名金介武的文章《重建秦始皇泰山刻石》。報(bào)道《補(bǔ)闕秦泰山刻石》在山東省泰安刻成。九月九日，《文摘報(bào)》發(fā)表署名明朗摘錄的《重建秦始皇泰山刻石》。秋，為陳壽榮、劉云鶴編《現(xiàn)代印選》作序；《現(xiàn)代印選》收有“孺子牛”、“學(xué)到老”、“數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”“孟海沙文若之璽”、“白龍書(shū)畫(huà)”、“魯萍之璽”印章六方（該書(shū)一九九零年由西泠印社出版社出版）。十二月三日，《杭州日?qǐng)?bào)》發(fā)表《七絕·游西湖》兩首。是年，《美化生活》第五期發(fā)表署名小平、張言《藝術(shù)的樂(lè)章在無(wú)聲中展開(kāi)——記著名金石書(shū)畫(huà)家朱復(fù)戡》。作品十幅參加中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)部分知名高齡書(shū)法家作品聯(lián)展”。
一九八四年 八十三歲二月，作國(guó)畫(huà)《白梅紅梅》、《敦煌供養(yǎng)人》、《持尊宮女》。三月，作國(guó)畫(huà)《相馬圖》、《花木蘭從軍》。作《七律·贈(zèng)許可》。五月二十四日，《羊城晚報(bào)》發(fā)表署名予摘的文章《朱復(fù)戡修補(bǔ)泰山刻石》。是月，創(chuàng)作國(guó)畫(huà)《公雞》、《丹頂鶴》、《重彩泰山望人松》。六月二十一日，《文匯報(bào)》發(fā)表署名王維友的文章《泰山刻石重新鐫刻》。與劉海粟、夏伊喬合作國(guó)畫(huà)《風(fēng)骨之范》。六月三十日，《團(tuán)結(jié)報(bào)》發(fā)表署名鐘風(fēng)的文章《記恢復(fù)藝術(shù)青春的朱復(fù)戡》。書(shū)法作品一件參加光明日?qǐng)?bào)社在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“慶祝光明日?qǐng)?bào)創(chuàng)刊三十五周年《現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽》”。九月十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書(shū)《七絕·懷旅臺(tái)親友》。九月二十八日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表：“偉大祖國(guó)”、“繁榮昌盛”、“國(guó)運(yùn)昌盛”、“祖國(guó)萬(wàn)歲”篆刻四方。是月，作國(guó)畫(huà)《熊貓》、《望人松》。秋，作國(guó)畫(huà)《泰山雙燭峰》。作《五絕·濟(jì)南南郊賓館》。作《七絕·吳昌老一百四十周年紀(jì)念》。十一月，作《七絕·贈(zèng)濟(jì)寧市文聯(lián)》。是年，應(yīng)邀在《書(shū)法》第五期發(fā)表文章《懷念吳昌老》。同期，發(fā)表署名瓶研的文章《神游三代冥心造化——記朱復(fù)戡先生》。香港特別行政區(qū)《書(shū)譜》第一期發(fā)表隸書(shū)作品。《文化生活》第四期發(fā)表署名雨露的文章《被遺忘的一代宗師——記金石書(shū)畫(huà)家朱復(fù)戡》。
一九八五年 八十四歲 二月二十一日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表朱復(fù)戡、劉海粟、夏伊喬合作的國(guó)畫(huà)《風(fēng)骨之范》。是月，設(shè)計(jì)并書(shū)銘文的“榮姓鼎”在上海鑄成。三月，作國(guó)畫(huà)《墨梅》、《荷花》、《泰山黑龍?zhí)丁贰４海鲊?guó)畫(huà)《菊花》、《白描牡丹》、《三牛圖》、《黃山西海》。五月三日，《文匯報(bào)》發(fā)表署名何國(guó)棟的文章《朱復(fù)戡與雅歌集社》。五月十一日下午二時(shí)，上海交通大學(xué)中華青銅文化復(fù)興公司在無(wú)錫梅園舉辦“朱復(fù)戡教授從藝八十周年金石書(shū)畫(huà)預(yù)展”。是月，作國(guó)畫(huà)《清荷》。六月二日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書(shū)《七絕·賀山東省政協(xié)五屆三次會(huì)議勝利閉幕》。是月，為上海交通大學(xué)中華文化復(fù)興公司鑄成的銅題寫(xiě)大篆“太湖神黿”，該銅黿置于太湖黿頭渚。七月十日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書(shū)題字：“榮姓寶鼎揭幕捐贈(zèng)儀式”。十二日，與市政協(xié)副主席唐君遠(yuǎn)、董寅初，市社聯(lián)主席羅竹風(fēng)等出席“榮氏寶鼎揭幕捐贈(zèng)儀式”。夏，作國(guó)畫(huà)《法國(guó)女郎》。八月十一日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名谷葦?shù)奈恼隆稄埓笄О輲煛罚ㄊ鰪埓笄г缒陙?lái)拜師之事）。十月，得鄭逸梅十六日函，中有“茲有懇者，弟喜收羅名人書(shū)札，能否撥冗賜一玉復(fù)”之語(yǔ)。是月，設(shè)計(jì)的“誠(chéng)則靈”銅鐘、銅簋在上海鑄成。設(shè)計(jì)并書(shū)銘文的“中華寶鼎”在上海鑄成。十二月二十四日，《深圳特區(qū)報(bào)》發(fā)表國(guó)畫(huà)《松菊?qǐng)D》、《草書(shū)千字文》片段。是年，在杭州市與錢君陶、葉露淵合作大幅國(guó)畫(huà)《勁松圖》。香港特別行政區(qū)《書(shū)譜》第四期發(fā)表署名劉云鶴的文章《鄧散木拜師趣聞》（述鄧散木早年來(lái)拜師之事）。《補(bǔ)闕秦碣石刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。
一九八六年 八十五歲一月，在深圳舉辦“朱復(fù)戡教授金石書(shū)畫(huà)展”。四月，《補(bǔ)闕秦嶧山刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。春，與學(xué)生侯學(xué)書(shū)合作，書(shū)《香港寶蓮寺贈(zèng)美國(guó)夏威夷虛云寺佛教巨鐘銘文》。作國(guó)畫(huà)《太白醉酒圖》。五月，作國(guó)畫(huà)《關(guān)羽拖刀計(jì)》。作《七律·登衡岳遇霧》。六月二日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書(shū)《七絕·衡陽(yáng)行》。六月十八日，《文匯報(bào)》發(fā)表行書(shū)《七絕·衡陽(yáng)自行車廠改革》。是月，作國(guó)畫(huà)《鐘馗》。七月，西泠印社出版《西泠印社社員印集》收有：“葳娘”、“沛國(guó)朱氏之璽”、“孺子牛”、“用祈眉?jí)邸薄ⅰ盎ê迷聢A人壽”篆刻五方及邊款三幅。作國(guó)畫(huà)《飛瀑圖》。夏，書(shū)每字三米見(jiàn)方的擘窠書(shū)：“云海飯店”。作《七絕·題黃若舟新著》。作《五律·游繹山》。十月一日，臺(tái)灣《印林》第五期第七卷出版《朱復(fù)戡專輯》。秋，作國(guó)畫(huà)《富貴圖》。是年，上海書(shū)畫(huà)出版社出版《朱復(fù)戡篆刻》。（沙孟海跋）。揉《張猛龍碑》、《爨龍顏碑》、《龍藏寺碑》三種書(shū)體，書(shū)上海交通大學(xué) 《包兆龍圖書(shū)館碑》。為丁肇中、馬蘇珊夫婦篆“丁肇中璽”、“馬蘇珊”銅印。作國(guó)畫(huà)《黃庭換鵝圖》、《八大與苦瓜》。
一九八七年 八十六歲 三月二十九日，得美國(guó)“中美財(cái)團(tuán)”、“中美公司”、“中國(guó)香港剛邦公司”宋祥庭函，中有“在中國(guó)臺(tái)灣，先生唯一被國(guó)畫(huà)大師張大千指名為近代史上金石、書(shū)畫(huà)、青銅器權(quán)威家”之語(yǔ)。是月，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)二屆五次會(huì)議增聘為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。四月二十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書(shū)《七律·觀近事》。夏，作《七絕·題孔孟之鄉(xiāng)書(shū)畫(huà)展》九月十日，張大千秘書(shū)劉小燕來(lái)函，報(bào)告張大千的病情，并轉(zhuǎn)達(dá)張大千俟病情好轉(zhuǎn)后將親自復(fù)信之意。十月，中國(guó)攝影出版社出版《朱復(fù)戡金石書(shū)畫(huà)選》。朵云軒出版《當(dāng)代書(shū)畫(huà)家墨跡詩(shī)文選》收有書(shū)法作品八幅，篆刻作品八方。是年，為永康市方巖風(fēng)景區(qū)陳亮殿書(shū)楹聯(lián)。為山東陽(yáng)谷縣考定景陽(yáng)崗《武松打虎處碑》為宋代刻石。
一九八八年 八十七歲 二月，作《七絕·贈(zèng)蘇淵雷》。春，為中國(guó)佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)真禪法師書(shū)聯(lián)。秋，設(shè)計(jì)“九龍五風(fēng)鼎”在上海鑄成。作《七絕·游聊城登光岳樓》。作《七絕·吊陳思王墓》。是年，為深圳市人民政府作大幅國(guó)畫(huà)《飛鷹圖》。為上海玉佛寺素齋、方丈室書(shū)聯(lián)。為玉佛寺書(shū)殿門楹聯(lián)。為上海玉佛寺設(shè)計(jì)《九龍幢》并草書(shū)《七絕·玉佛寺》、大篆《七絕·寶龕》、行書(shū)《七絕·殿宇》在上海鑄成。
一九八九年 八十八歲二月六日，為《深圳特區(qū)報(bào)》題“宣導(dǎo)源流”。三月，香港特別行政區(qū)“友聲印社”社長(zhǎng)鄧昌成來(lái)函，請(qǐng)為引薦加入西泠印社。是月，作國(guó)畫(huà)《大鵬凌霄》。四月，作《七律·贈(zèng)曠》。春，作國(guó)畫(huà)《迎客松》、《黃山》。十一月三日，病逝于上海華東醫(yī)院。十一月十一日，《文匯報(bào)》刊登新華社通稿《朱復(fù)戡先生治喪委員會(huì)訃告》“中國(guó)著名金石書(shū)畫(huà)大師……朱復(fù)戡先生因病經(jīng)搶救無(wú)效，不幸于1989年11月3日上午8時(shí)17分在上海華東醫(yī)院逝世……”。十一月十二日，朱復(fù)戡先生追悼會(huì)在上海龍華殯儀館舉行，方毅、馬洪、譚啟龍、舒同、朱基、陳至立、劉振元、劉海粟、沙孟海、李灝、李子超等人敬獻(xiàn)花圈。
結(jié)緣濟(jì)寧
這是上世紀(jì)的事,50年代中至80年代初的三十年間，金石書(shū)畫(huà)大師朱復(fù)戡先生寓居泰安市。但濟(jì)寧各方人士，幾乎無(wú)人知曉，直至我73年赴泰拜朱復(fù)戡見(jiàn)大師。
朱復(fù)戡先生談話時(shí)常稱吳昌老（吳昌碩）、劉海老（劉海粟），我們尊其習(xí)慣稱‘朱復(fù)老’。老先生說(shuō)過(guò)，“朱老”在南方與“豬玀”諧音，先生雖不介懷，我們應(yīng)予尊重。
我1973年因酷愛(ài)書(shū)法，由廣東省某科研單位改行調(diào)往濟(jì)寧工藝美術(shù)廠工作，該廠同事們以臨摹古畫(huà)出口為主，其題詩(shī)、圖章是我必做的，于是在該廠工作的若干年間，我自費(fèi)頻繁地跑泰安，在朱老教誨下邁步‘苦樂(lè)人生’。
詩(shī)詞代表作
七古二首
白頭吟
我本江南一布衣 自幼愛(ài)好金石刻 聞之先輩諄諄言 刻石須先通字學(xué)
埋頭苦讀許慎書(shū) 象形會(huì)意細(xì)咀嚼 九千三百五十三 連首帶尾腹中納
信手寫(xiě)來(lái)大小篆 史籀李斯似舊識(shí) 漢魏以降重行草 草書(shū)本由篆書(shū)出
以篆作草宗張芝 出入羲獻(xiàn)復(fù)顛旭 學(xué)畫(huà)初學(xué)閻立本山水獨(dú)喜荊關(guān)法
浸淫于茲年復(fù)年 怡然自得忘歲月 舉目但覺(jué)遠(yuǎn)處請(qǐng) 攬鏡忽詫頭毛白
欲登造極學(xué)到老 孜孜一生為衣食 舊時(shí)未嘗重藝人 藝人那能免窮迫
而今時(shí)代已變遷 百花齊放萬(wàn)民悅 應(yīng)將平生心得事 盡貢所學(xué)獻(xiàn)祖國(guó)
我為人人人為我 頓開(kāi)茅塞天地闊（此為七十年代稿）
白了少年頭
鵬舉勉人莫等閑 吾頭竟?fàn)柕乳e白 莫嫌鋒燭老殘兵 猶向康莊邁步越
七律一首
代簡(jiǎn)孫叔璠
十年輕過(guò)萬(wàn)重山 千里雁書(shū)一日還 欣羨古稀同硯友 安詳健步天間
煥乎寰宇掀蓬勃 白了吾頭竟等閑 何日重來(lái)游舊地 驚看處處換新顏
憶江南一首
答種魁夫
吾耄矣 故舊嘆凋零 四顧煢煢無(wú)強(qiáng)勁 八方濟(jì)濟(jì)慰生平 無(wú)限艷陽(yáng)情
五絕一首
題畫(huà)虎
墻頭踞猛虎 舞爪逞兇狂 乍驚人魄 原來(lái)紙半張
七絕三首
題畫(huà) 黃山迎客松
蒼松矗地絕黃塵 冷對(duì)浮云忘歲辰 聞到人間天地易 滿懷歡悅迎嘉賓
鏡泊湖寫(xiě)生
鏡泊飛濤灌牡丹 江天萬(wàn)里寫(xiě)湖山 聲聲輪笛催歸去 魂夢(mèng)猶遲黑水間
題王雪濤畫(huà)牡丹
一枝紅艷出芳叢 信手拈來(lái)入畫(huà)中 莫笑此花近夕照 依舊風(fēng)韻滿天紅
得意弟子
段玉鵬，字起萬(wàn)，濟(jì)寧市人，1949年4月生。幼承家訓(xùn)隨祖父學(xué)書(shū)，中學(xué)時(shí)代得《伏廬藏印》始學(xué)篆刻，后拜朱復(fù)戡為師，并得去疾、高式熊、潘德熙等人指導(dǎo)。書(shū)法工各體，善于互為融通注入新意。篆刻追求古樸渾穆之風(fēng)，款識(shí)以刀代筆，給人以一氣呵成之感。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)對(duì)外藝術(shù)交流委員會(huì)副主任、西泠印社社員、山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、山東印社副社長(zhǎng)、山東省書(shū)協(xié)創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)主任、山東省書(shū)協(xié)對(duì)外交流委員會(huì)主任、山東省書(shū)法專家點(diǎn)評(píng)班教授、曲阜師范大學(xué)教授、山東省藝術(shù)學(xué)院教授、原濟(jì)寧市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、濟(jì)寧市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、海南省海口市書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席等職務(wù)。
參考資料 >
當(dāng)代金石書(shū)畫(huà)大師朱復(fù)戡作品展.濰坊晚報(bào).2024-02-23
“千秋復(fù)戡”——當(dāng)代金石書(shū)畫(huà)大師朱復(fù)戡作品展|2021濰坊陳介祺金石文化周.網(wǎng)易.2024-02-23
朱復(fù)戡 簡(jiǎn)歷.名人簡(jiǎn)歷.2022-01-24