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來源：互聯網

陸小曼（1903年11月7日－1965年4月3日），名眉，英文名為Lu Hsiao-man，別名小眉、小龍，江蘇常州人，是中國現代女作家、書畫家、翻譯家。陸小曼精通英文和法文，擅彈奏鋼琴，她不但有著深厚的古文功底和扎實的文字修飾能力，還擁有超高的繪畫能力，曾師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。

陸小曼出生于上海市孔家弄，1920年，被北洋政府外交總長顧維鈞聘用兼職擔任外交翻譯，逐漸名聞北京社交界。1928年7月，與徐志摩合著的五幕話劇《卞昆岡》發行。同年夏，與徐志摩、葉恭綽共游西湖。1931年丈夫徐志摩去世，陸小曼先后創作了《哭摩》《隨著日子往前走》《遺文編就答君心》等文章。1949年7月，陸小曼有兩幅畫入選新中國第一次全國畫展；1955年3月，又有兩幅畫作入選新中國第二次全國畫展。1956年在上海文史館擔任館員，1958年，成為上海中國畫院專業畫師，并參加上海美術家協會。1959年任上海市人民政府參事室參事，同年獲得全國美術家協會“三八紅旗手”稱號。陸小曼于1965年4月3日在上海華東醫院因病醫治無效逝世，終年62歲。

陸小曼是中國現代文壇一個具有文學造詣的的知識女性，是民國時期的標志性人物。

人物生平

早年經歷

1903年11月7日，陸小曼出生在上海孔家弄堂2號，家境殷實，她的八個兄弟姐妹先后夭折，只剩下她一個孩子。母親吳曼華擅長工筆畫，是陸小曼的繪畫啟蒙老師。

1909年，六歲的陸小曼結束了她在上海的啟蒙教育，跟著母親一同前往北京市和父親生活。一年后進入北京女子師范大學附屬小學學習，1912年升入北京女子中學，六年后轉入北京圣心學堂學習。

在圣心學堂，陸小曼每天要上音樂、舞蹈、繪畫和雙語等課程，課余時間喜歡與人交往互動，心直口快，頗受人歡迎。她的父親還在家里聘請了英國女教師為她補習英文，陸小曼還會和母親以及表姐一同探討武俠小人書里面的人物。

躋身名媛

1920年，17歲的陸小曼因為精通英文和法文，被北洋政府外交總長顧維鈞聘用擔任外交翻譯，逐漸名聞北京社交界。

在外交部的工作中，陸小曼不僅要陪同使節檢閱儀仗隊，還要陪同外賓觀看國粹表演。外國人對中國心存鄙視，肆意批評，陸小曼就當面反駁：“就像不是所有人都懂得欣賞法國歌劇一樣，這些都是我們國家有特色的節目，只是你們看不懂而已。”三年的翻譯生涯將她的才華發揮到極致，并使她獲得了社交界的廣泛好評，成為一個有主見、有魄力的名媛。與唐瑛并稱為“南唐北陸”。

婚姻生活

1922年，在父母的撮合下，19歲的陸小曼和王賡結婚了。他們的婚禮一度轟動京城，一時間北平市的各大報紙都刊登著“一代名花落王賡”的消息。但也有人唱反調，稱這種父母包辦的婚姻與當時新文化倡導的自由戀愛相違背，必然不能長久，不料卻是一語中的。

婚后的王賡忙于工作，而無法忍受寂寞的陸小曼則沉迷于交際活動，常常到天亮才回家，王賡則希望她不要總是出去拋頭露面。陸小曼與王賡結婚后的第二年，徐志摩走進了陸小曼的世界。徐志摩隔三差五就會去找陸小曼，而陸小曼為了和他有更多時間相處，也疏遠了社交界。

1925年8月，陸小曼拜劉海粟為師學畫。1925年她與徐志摩的戀情曝光，于年底與王賡離婚，并打掉了腹中王賡的孩子，但手術也讓陸小曼失去了生育能力。1926年，陸小曼和徐志摩舉行了婚禮。

移滬生活

婚后，陸小曼與徐志摩前往上海市生活。繁華的上海，讓陸小曼重新回到名媛的位置。她再一次過上了紙醉金迷、奢靡成風的生活。徐志摩規勸她不要成天沉浸在奢華的生活中，但陸小曼并沒有聽進去。

1927年陸小曼因戲與中國畫家翁瑞午結識，陸小曼體弱，經常病痛發作，翁瑞午建議陸小曼吸罌粟止痛，陸小曼從此對鴉片上癮。她和翁瑞午兩人，常常一起在客廳里的煙榻上隔燈并枕，吞云吐霧。同年4月，上海各界歡迎北伐軍進駐上海，陸小曼與上海名媛唐瑛一起參加了勞軍慰問，并在中央大戲院聯袂演出昆曲《拾畫》《叫畫》兩折，在社會上大獲好評。7月，陸小曼演出昆曲《思凡》，并和畫家江小鶼合演《汾河灣》，反響頗佳。之后她和唐瑛聯手創辦了中國第一家專為女性開辦的服裝公司——“云裳服裝公司”。1928年7月，由徐志摩和陸小曼合著的五幕話劇《卞昆綱》在新月書店出版發行。同年夏，與徐志摩、葉恭綽共游西湖。

痛失摯愛

1931年“九一八事變”前夕，陸小曼出于對日軍的憤慨和對祖國山河的熱愛，耗費了數月完成了一幅山水長卷。同年11月19日徐志摩空難身故，墜機現場唯一的遺物是被徐志摩裝在鐵匣里的陸小曼畫的山水長卷。得知消息的陸小曼悲痛欲絕。徐志摩的家人不忍她出席追悼會，于是她便送了一幅挽聯表示哀悼：“多少前塵成噩夢，五載哀歡，匆匆永訣，填到復奚論，欲死未能因母老；萬千別恨向誰言，一身愁病渺渺離魂，人間應不久，編就遺文答君心。”

徐志摩去世一個月后，陸小曼寫下了凄婉哀怨的長篇悼文《哭摩》，并且不再熱衷交際，拜賀天健門為師學習山水畫，拜陳半丁為師學習花鳥畫，同時為徐志摩編就書籍《云游》《愛眉小札》《志摩日記》《徐志摩詩選》《志摩全集》。她用她的實際行動詮釋著對徐志摩愛之“真”，這份“真”包含情感之真與做人之真，既表達了對徐志摩的深切愛意，也證明了自己做人的骨氣。

晚年生活

1938年，窮無所歸的陸小曼與翁瑞午同居，并由他來負擔她的生活。著名女編輯家趙清閣和趙家璧建議她減少不必要的開支，打起精神寫作、繪畫，做到經濟獨立，擺脫對翁瑞午的依附，這番話讓陸小曼有所觸動。

1941年，陸小曼在上海大新公司樓上舉辦了首場個人畫展，展出山水、花鳥等百余幅畫作，并且頗受好評。1947年夏，她接受趙清閣的約稿，創作一部約兩萬字的小說《皇家飯店》，這部小說給她暗淡的后半生帶來重生的力量。完成小說后陸小曼戒掉了鴉片煙，擺脫消沉，一面同疾病作斗爭，一面堅持揮毫作畫。陸小曼的畫作分別于1949年、1955年入選全國美術作品展覽。1956年，陸小曼成為上海文史館館員，同年加入中國農工民主黨，成為徐匯區支部委員，兩年后被聘為首批上海中國畫院畫師。1959年，她被評為上海市“三八”紅旗手。1964年，陸小曼應畫院之請，為成都市杜甫草堂畫了四幅杜甫詩意的山水條幅。同年，陸小曼用工整的楷書筆錄《矛盾論》全文，作為新中國成立15周年的節日獻禮，但由于她的身體狀況一日不如一日，在因宿疾住進醫院后就無法繼續執筆了。1965年4月3日，陸小曼在上海華東醫院去世，享年62歲。她最后的一個心愿就是希望與徐志摩合葬，最終卻因骨灰無人接管而死無葬身之地。1981年，徐志摩逝世50周年，陸小曼的堂侄陸宗麟將她為紀念徐志摩寫的《遺文編就答君心——記徐志摩全集編排經過》和《泰戈爾在我家做客——兼憶志摩》兩篇手稿分別在《新文學史料》和《文匯月刊》上刊載。

創作風格

真純自然

如陸小曼在日記中所說，“真純的思想”是她所推崇的，也是她所欽佩的，其真純自然的創作風格主要體現在文學和繪畫作品中，她從不掩飾自己的想法，以自然的方式將真純的情感透過文字流露出來，如對世界的興趣、對幸福的渴望或者是內心的痛苦，遠離矯飾和造作。前期的陸小曼有徐志摩的庇護，她的生活和諧安寧，幸福美滿。對于陸小曼而言，文學創作是一種和徐志摩進行思想交流的途徑，能讓他們的精神富足而充盈。她的文學作品主題較集中，內容較狹窄，多受徐志摩的文風影響。陸小曼的《卞昆綱》體現了她單純直率和鮮明的語言風格。在徐志摩死后，陸小曼的作品中依舊能看到徐志摩的身影，如《哭摩》等作品。她的文風變得冷靜、低沉，但依舊坦誠自然，帶著溫和平淡的真淳。

陸小曼的繪畫注重遠近關系，不機械的刻畫自然景觀，讓人覺得與現實的自然相似卻又不完全相似。她的山水畫長卷，整體畫面清新自然、歡快灑脫，保持著單純和宛如孩童般的天真。

靈動細膩

靈動細膩的創作風格主要體現在文學和繪畫作品上，《皇家飯店》是陸小曼在藝術生涯中后期創造的一部小說，也是她一生中唯一的小說作品。她的小說，語言細膩，構思巧妙。整個作品所采取的是“人物展覽式結構”，整部作品以婉貞為線索人物，以皇家飯店舞廳女子休息室為活動中心，讓人物逐個亮相淡筆勾勒，活脫生動，可謂呼之欲出。作者轉換自如，運筆通脫，既寫出了貴婦人的珠光寶氣、腐朽空虛的總相，更寫出了她們互異的個相，如尖酸刻薄的某貴婦、放蕩風流的交際花、傲慢虛榮，身材瘦高的少婦、出手闊綽，處事圓滑的王太太、愛慕虛榮，性格怯懦的林彩霞、純真幼稚的女大學生和高雅樸實的葉赫那拉·婉貞。對于婉貞在面對女子休息室里發生的事情而產生的興奮、新奇、糾結、憤怒等心理活動進行了細膩入微的刻畫。

陸小曼的花鳥畫融入素描理念，加強立體效果，靜謐輕靈，是生命的返璞歸真。如她的《百花齊放》，陸小曼通過工整細膩的用筆，描繪出花朵的嬌艷秀麗。在《玉環出浴圖》中，她運用豐富的色彩，通過對畫中貴妃的發髻首飾以及她的神態等描繪，彰顯了貴妃的艷麗華貴。多樣復雜的線條為這幅畫增添了生命力。

唯美高雅

唯美高雅的創作風格主要體現在繪畫和書法作品中，她的仕女圖吸收了傳統文人藝術和西方古典藝術，形成了她獨特的個人風格。她畫中的女子形象擺脫了當時繪畫界仕女圖細腰瘦肩、瓜子臉櫻桃小嘴的模式化形象，與以往相比在氣質和形態上有著很大的不同，既有古典之美，又蘊含民國時期女子之現代美，外形姿態豐富多彩，氣質嫻靜自然、唯美優雅，富有生命力。

陸小曼有少量單獨的小楷、行書和隸書作品。她的題畫大多運用小楷和小行楷，用筆剛柔并濟，干凈秀美，十分雅致，字里行間透露著詩意和古意，以及女性的嫵媚，與她的畫十分相配。以《云蒸山谿圖》為例，陸小曼的筆法保守傳統，構圖穩重，黑色分明，設色典雅，頗有宋代院體畫嚴謹華麗的畫風。

美幻和宿命色彩

美幻和宿命色彩主要體現在戲劇作品中。陸小曼的《卞昆綱》由人性的矛盾和人物內心激蕩的情感對立組成。劇中人物的沖突摒棄了現實中的各種因素，使人有一種空靈虛幻的感覺。劇本中為有著和青娥相似眼睛的阿明而癡狂的卞昆綱，使戲劇散發著美幻的色彩。凄美的三弦聲和讖緯般的命運征兆，以及劇中人物的死亡，為整部戲劇營造了神秘的氛圍，籠罩上濃厚的死亡氣息，讓人產生是人間又非人間的感覺，散發著宿命色彩。

人物思想

理想主義

陸小曼是個理想主義者，她的行事作風給她帶來了許多流言蜚語，她將《皇家飯店》中的葉赫那拉·婉貞作為自己人生的縮影，懷抱著世界是公平公正的希望，借助婉貞讓自己重活一次。在小說的結尾，經過思想斗爭的婉貞逃離了令自己不安的環境，她的心中再無雜念，神情悠閑，內心愉悅。陸小曼希望自己如婉貞一樣，因經歷過舊社會的不平和跌宕而變得沉重的靈魂能夠得到救贖。從她的《朱竹圖》和《秋葉》顯示出陸小曼對于新生活的向往，她希望自己從病痛中解脫并重新振作。

“新女性”

陸小曼是那個時代不多見的“新女性”典范，她按自己的意愿活著，這種精神在她的畫中有所體現。她的書畫，浸潤了女性特有的情感和魅力，展示了新時代女性的智慧和追求，這種恬淡風清、看破紅塵的氣度，具有豐富的學習和研究價值。

家庭成員

資料參考

人物軼事

差點進入戲班子

陸小曼小時候很調皮，說話乖巧，聲音甜潤。五六歲時跟著母親看完戲，回家后就嚷著要學唱戲。她的父親只好請梨園的旦角師傅來教她唱，動作、神態和腔調，陸小曼學得有模有樣。師傅越發喜歡她，便和陸定商議要把小曼收進戲班子，好好培養，說將來一定會大紅大紫。陸定則以這是小孩子鬧著玩，不必當真為由拒絕了。

機智應對法國將軍

法國的將軍在檢閱中國儀仗隊時，看到儀仗隊的動作不夠整齊，因此他奚落到：“你們中國的練兵方法大概與世界各國都不相同吧！”陸小曼機智地回答道：“沒什么不同，全因為你是當今世界上有名的英雄，大家見到你不由得很激動，所以動作才無法整齊。”她的回答既挽回了中國人的面子，也讓將軍愉快之余對中國人有了好感。

畫作受到外國人的欣賞

有一次外國人到圣心學堂參觀，看到一幅油畫，問是何人所繪，當校方告知是學生陸小曼的作品時，外國人很欣賞，當即支付200太平洋法郎，作為學校辦學經費，將這幅油畫買去，此事引起校內和社會上對陸小曼的注目。

拒絕拍攝電影

當陸小曼和王賡離婚后不久，美國好萊塢某電影公司匯寄給她一筆巨款，邀請她去美國拍電影，很多親友勸她去，但她認為一個中國女子去當外國的電影明星，不是光彩的事，而且她父母只她一個親人，也舍不得讓她去。最終，她決定不去美國，并將那筆巨款寄回。

人物影響

陸小曼是中國現代文壇一個具有文學造詣的的知識女性，她的文學創作構成了中國現代文學的一個組成部分。

陸小曼是閨閣畫的領軍人物，她的作品影響了大批民國時期的女性畫家，構建起女性的文化空間，豐富中原地區女性繪畫內容，是20世紀女性畫家的鉆研榜樣，她對后世的女性畫家和女性畫壇起到了至關重要的作用，是女性追求美、理想、愛情和自由的榜樣。她的畫如其人，具有很強的吸引力，她畫中的文藝氣息，給人留下深刻印象，她筆下的人文品格，引人深思。

陸小曼的作品是中舊書畫市場中的珍品，具有很高的投資收藏價值。她別具特色的仕女圖是民國美術史上不可忽略的靚麗風景，對當代女性藝術研究提供了啟示和思路。而她在晚期繪畫的發展中探索出一條新的工筆仕女畫道路，即在傳統人物畫程式框架中，探索構圖、筆墨和氣韻的表現技法，同時強調筆墨與情景、心景相融合，構成民國時期工筆仕女畫一派新風。