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來源：互聯網

趙清閣（1914年5月9日—1999年11月27日），女，筆名清谷、鐵公、人一，中國女作家、編輯、畫家，出生于河南信陽。

1929年冬，趙清閣考入河南藝術高中二年級插班攻讀國畫和音樂兩年。1930年，趙清閣第一次向開封市《民報》投稿即獲發表，同時在河南《民國日報》當編輯，主編《新河南報》的文藝周刊和《民國日報》的婦女周刊。1933年趙清閣赴上海市，考入上海美術專科學校插班，成為上海《女子月刊》重要撰稿人，并在天一電影公司做編輯、編劇。1934年春，她寫下短篇小說《旱》。1936年，趙清閣在《婦女文化》月刊發表第一部電影文學劇本《模特兒》，1938年趙清閣參加中華全國文藝界抗敵協會，主編了中國第一份抗日文藝專刊《彈花》，在創刊號上發表了新劇本《把槍尖瞄準了敵人》，寫有五幕話劇《女杰》、三幕話劇《反攻勝利》、四幕悲劇《雨打梨花》和改寫的五幕話劇《此恨綿綿》。抗戰勝利，趙清閣編中國現代女作家小說散文《無題集》，由上海晨光出版公司1947年10月初版，同時任《神州衛報》副刊主編，并在上海戲劇專科學校任教。1949年，趙清閣加入中國作家協會。1979年，趙清閣調至上海社會科學院，歷任上海社科院文學所研究員上海市文聯委員，農工民主黨市委委員，上海市第五、六屆政協委員。1984年12月加入中國共產黨。1999年11月27日，趙清閣在上海病逝，享年85歲。

趙清閣是中國現代文學史上一位高產的女作家，出版了小說十多部，劇本二十余部，電影劇本九部。她被稱為中國現代話劇史上“成規模、有系統地改編‘紅樓’話劇的第一人”。

人物生平

早年經歷

趙清閣1914年5月9日出生于河南省信陽城的一個封建官僚家庭。祖父曾是清代舉人，母親亦自學文化且作詩繪畫皆通。

趙清閣五歲時，年僅26歲的母親去世。此后她被寄養在舅舅家，與表兄妹一起受舊詩書教育，8歲進入省立女師附小念書。她在省立信陽女師附小念高小時便接觸“五四”運動的新文藝。女師附小教員宋若瑜（蔣光慈的夫人）指導她學習文藝創作。

1929年冬，初中畢業后的趙清閣為反對包辦婚姻，從家鄉出走開封市，考入河南藝術高中二年級插班攻讀國畫和音樂兩年。

步入文壇

1930年第一次向開封《民報》投稿即獲發表。此后她邊在河南省《民國日報》當編輯，邊到河南大學旁聽，同時還在救濟院貧民小學校教書。當時她主編《新河南報》的文藝周刊和《民國日報》的婦女周刊，并常給《河南民報》《新河南報》和上海市《女子月刊》寫文章。她還兼任上海天一電影公司出版的《明星日報》的編輯。后遭報社解雇。

漸入佳境

1933年赴上海，考入上海美術專科學校插班，師從倪貽德教授學習西洋畫。同時成為黃心勉主編的《女子月刊》的基本撰稿人，還兼任上海《明星日報》編輯。

1934年春，她給魯迅寄詩文求教并獲回信。受丁玲作品《水》的影響，她寫下短篇小說《旱》，連同她創作的其他短篇小說由上海女子書店于1935年結集出版。從上海美專畢業后，離開上海回開封市，在母校藝術高中教書。那時正值暑假,她寫了些針砭時弊的雜文,因其中有兩篇被認為有“共產黨嫌疑”而被判入獄半年，這期間，肺病找上了她。出獄后，她甩掉特務的盯梢再回上海。1936年，她在《婦女文化》月刊發表第一部電影文學劇本《模特兒》。

宣傳抗日

抗戰全面爆發后，1938年趙清閣參加中華全國文藝界抗敵協會，主編了中國第一份抗日文藝專刊《彈花》(寓意抗戰的子彈，開出勝利之花)，在創刊號上，趙清閣發表了新劇本《把槍尖瞄準了敵人》。同時寫有五幕話劇《女杰》、三幕話劇《反攻勝利》、四幕悲劇《雨打梨花》和改寫的五幕話劇《此恨綿綿》。此后寫有《血債》《汪精衛賣國求榮》《生死戀》、《清風明月》《關羽》《花木蘭》等。并與老舍合寫了四幕話劇《桃李春風》。

抗戰勝利，趙清閣回到上海市，受趙家璧之請，編中國現代女作家小說散文《無題集》，由上海晨光出版公司1947年10月初版。趙清閣在《序》中表示：把“近三十年來新舊女作家的最新作品，比較有系統地搜集起來，使讀者可以從這些作品里面，窺見她們隨著文藝思潮演變的進步與趨勢！”

同時這個時期，趙清閣任《神州衛報》副刊主編，并在上海戲劇專科學校任教。出版獨幕劇集《橋》、短篇小說集《落葉》，創作中篇小說《江上煙》《藝靈魂》與長篇小說《雙宿雙飛》《月上柳梢》以及許多雜文散文。

解放后參加中國作家協會、上海戲劇家協會和電影工作者協會，擔任上海文聯委員，創作了《女兒春》《自由天地》等劇本。她還把許多優美的民間傳說和古典名著以通俗的文字寫成小說和劇本，如小說《梁山伯與祝英臺》、越劇本《桃花扇》、五幕話劇《賈寶玉和林黛玉》等。

1946年3月老舍赴美后，趙清閣創作過一個短篇小說《落葉無限愁》，并收入了她自任主編的《無題集——現代中國女作家小說專集》。小說敘述了中年的邵環教授，有妻子，有兩個孩子，但卻愛上了未婚的才女燦。抗戰勝利后，燦悄然離去，并留下一封婉拒書。邵環教授讀完這封信，離家出走，去上海市尋找燦。而燦還是顧忌邵環有家室。她承認自己心情矛盾，但她告訴邵環：“因為我們是活在現實里的，現實會不斷地折磨我們！除非我們一起去跳江，才能逃避現實，才能克服矛盾。”當邵環要求與燦一起離開上海時，燦卻下定決心悄悄地離開了原住處。失望中，“邵環倒在泥濘中，落葉寂寞地埋葬了他的靈魂”。有很多人認為，趙清閣這篇小說具有濃厚的自傳色彩。?

1947年,正經歷著孤獨、苦悶、病痛,彼時的趙清閣急需短暫的休養,所以她選擇了青島市，作為一次“吸氧”“療養”之旅。她在青島的行蹤主要寫在了兩篇文章里：《青島一封信》(又名《寄自青島》，寫于1947年8月26日,刊載于1947年9月3日上海市《申報》)和《青島一日記》(原刊時標題前署8月25日，但在散文集中標題時間為1947年8月10日)。

文革中受到迫害。粉碎“四人幫”后，1978年獲平反。1979年調至上海社會科學院，從事《紅樓夢》研究及改編工作。她創作了電影文學劇本《粉墨青青》，并在《人民日報》《讀書》《戰地》等報刊發表了許多詩歌和散文。20世紀八十年代，她出版了散文集《滄海泛憶》《行云散記》《浮生若夢》《往事如煙》及《紅樓夢話劇集》等。

1984年12月趙清閣加入中國共產黨。1990年以后，雖然沒有什么大作品問世，卻也在上海《文匯報》《新民晚報》和《解放日報》上發表了不少文章。用她自己的話說是：“老病不堪，腦子還好，筆耕不輟，寫寫小文，日惟三五百字耳。”

逝世

1999年11月27日在上海病逝，享年85歲。趙清閣走完了孤寂的一生,一副挽聯概括了她的一生：“七十年創作生涯,清流笛韻,遺愛長留人間；五十部文學作品，翠閣花香,文名永垂青史”,這里引用了老舍1961年6月給趙清閣的題詩：“清流笛韻微添醉,翠閣花香勤著書。”

主要作品

小說

劇本

散文

理論著作

以上來源于參考資料8

創作特點

有幸沐浴魯迅“春風”的文藝新人趙清閣，從此更醉心于文藝創作。全面抗戰爆發后，這位文弱女子以筆代槍，縱橫馳騁，為抗戰事業做出了力所能及的貢獻。1938年10月1日，《彈花》第一卷第六期終于在重慶出版。趙清閣十分興奮地在《編后》中寫道：文化在后方，正如武力在前方，同樣是負著救亡的使命。我文化工作者在今日已成為全國文化重心地的重慶市，應該怎樣堅強地把握住這偉大的時代，像前方戰士那樣緊張、勇敢地執著我們的槍——即是筆桿，瞄準向我們的敵人射擊——即是暴露，更竭力喚起全民抗戰的決心，要求全世界人士主持公道，愛好正義，予強寇以嚴正的制裁。文化使命是如此，《彈花》創刊的宗旨也是如此。

抗戰爆發后，話劇成了宣傳民族解放、救亡圖存最有力最受群眾歡迎的文藝形式，尤其獨幕劇和街頭劇更是鋒利的輕武器。趙清閣盡了最大的努力去寫劇本，以此喚醒群眾的民族意識。她相信戲劇所收的宣傳效果遠較其他的表現方式為大，所以她積極投身到劇本創作中去，寫出了不少富有愛國思想，表現抗日斗爭的話劇，前前后后共創作了20多個多幕劇與3本獨幕劇集。影響較大的如五幕話劇《女杰》、四幕話劇《瀟湘淑女》（又名《忠義千秋》）《此恨綿綿》、三幕話劇劇本《反攻勝利》等。

人物評價

老舍：“清流笛韻微添醉，翠閣花香勤著書。”

趙清閣好友洪深先生的女兒洪女士：“趙阿姨的文學作品絕對不輸同時代的文人,而她填補中國空白的作品是《紅樓夢》話劇劇本，她的這部作品體現了她的國學功底,是值得被人們記住的。”

傅德岷先生說：“趙清閣是現代文學史上很厲害的散文家、劇作家。當時我們在編《抗戰大后方書系·散文卷》，秦牧主編，具體工作是我在搞，在重慶圖書館枇杷山歷史資料部查了很多解放前的雜志，找抗戰名家的文章，她那篇《賣琴》也找到了。趙清閣本來是河南人，在武漢參加抗敵文協，搞抗日文化宣傳，寫了很多劇本。老舍是抗敵文協的總秘書長，先到重慶市，住在北碚區。后來趙清閣也來北，兩人關系很好，就一起合寫了很多抗戰戲劇。當時老舍夫人胡絜青還在北京淪陷區。”

上海戲劇學院院長黃昌勇教授：“令人遺憾的是，不論是對趙清閣其人還是其作，學界至今都關注不多。比如她在戲劇方面的成就，不論是陳白塵、董健主編的《中國現代戲劇史稿》，還是董健、胡星亮主編的《中國當代戲劇史稿》，都提及不多。”

河北新聞網：“中國現代文壇上熠生輝的人物比比皆是，而趙清閣則如同潛埋在文壇深處的一粒“珍貝遺珠”，不為世人所矚目。”

人民網股份有限公司：“趙清閣是一位多才多藝的女作家，她對小說、戲劇、電影等多有貢獻。”

個人生活

與冰心的友誼

趙清閣與冰心是忘年交，兩人亦師亦友。趙清閣認識冰心在全面抗戰爆發之后，據她自己回憶：“第一次見到冰心，是一九三八年在重慶的文藝界抗敵救亡協會上，那時她還未到‘不惑’之年。她溫文爾雅，風趣和藹，一望而知是文學大家的風度。”冰心對趙清閣的印象當然也很好，后來曾集句書贈趙清閣。

在病痛中堅持寫作

趙清閣經歷了世事滄桑，貧病交加,大大小小做過五次手術，曾經中風癱瘓,經歷了“十年動蕩”，身心俱疲,直到1978年重新拿起手中的筆，誰知又患上癌癥,是友情和創作的熱情，使得她一次又一次重生。

老舍與趙清閣的特殊情誼

如果說上世紀四五十年代，趙清閣是以文章著稱的話,如今的趙清閣已經成為名人軼事的主角,她的出現與老舍有關。關于老舍與趙清閣兩位在抗戰時期的特殊的愛情，自從趙清閣先生1999年去世之后，報刊雜志上陸續發表的文章很多。追尋歷史，揣測想象，見仁見智，各有不同。

1938年2月，胡紹軒在一家酒樓宴請了包括老舍、王平陵、穆木天、葉平林、甘運衡、郁達夫、老向和趙清閣等十余位作家和詩人，請他們為《文藝》月刊寫稿。在這次宴會上，老舍和趙清閣在胡紹軒的介紹下相識了。初次見面，他們就相當投緣。愛國主義精神和對文藝的愛好，志趣和性格的相合，使他們很快走到了一起。1938年3月27日,中華全國文藝界抗敵協會在漢口召開成立大會,老舍被推舉為“文協”總務部主任,趙清閣等被聘為理事會干事,從此,趙清閣與老舍的接觸就多了。老舍負責寫稿,趙清閣負責編輯宣傳,兩人合作也頗為默契,在趙清閣主編的《彈花》中老舍先后發表了近10篇文章。朝夕相處中,老舍亦被這個勇敢堅毅的女子所傾倒。之后趙清閣和老舍又通力合作創作出《桃李春風》,該劇上演后引起全國轟動。1943年10月,老舍的夫人胡絜青帶著三個孩子從北平市千里迢迢來到重慶找老舍,使得三方的關系異常尷尬。趙清閣決定離開重慶市返回上海市。1946年,老舍遠赴美國,趙清閣相送。這一年,趙清閣創作過一個短篇小說《落葉無限愁》,并收入了她自任主編的《無題集——現代中國女作家小說專集》。這是一部自傳式小說,趙清閣也向洪鈐承認,“小說的故事和人物,是真實存在過的。小說的情節,是實際發生過的”。

趙清閣保存了不少老舍寫給她的書信。據說她收有老舍的書信達一百多封，去世前卻燒毀大半。加上趙清閣一生抱定獨身主義，始終未有組建家庭，更使她與老舍的關系蒙上了一層神秘色彩。?

因為趙清閣一生未嫁,所以人們都認為趙清閣的心里一直裝著老舍,但洪鈐說,其實趙清閣是談過戀愛的，“對方年齡相當、學養不差，北京大學物理系畢業但喜愛文學。關于趙阿姨的這段感情,那時圈內和她關系比較密切的朋友們，也是知道的。后來,因為一些不大的、但趙阿姨卻認為是不能忽略的原因,她主動斷掉了這段感情”。洪鈐女士認為，“真正影響了趙清閣阿姨對異性感情態度的，大概是發生在抗戰勝利之后到一九四九年十二月這段時間里。那是因為趙阿姨對‘許諾’的相信和事實的相反，讓她強烈地感覺到自己被欺騙了。此后,她大概也很難再對異性產生感情信任”。