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陳半丁(1876年5月14日-1970年1月29日），名年，字半丁，又字靜山，齋號(hào)甚多，常用的有敬洗堂、飲雪廬、五畝之園等，紹興市柯橋鎮(zhèn)人，是中國(guó)近現(xiàn)代畫家、京津畫派的領(lǐng)袖人物。

陳半丁出身醫(yī)學(xué)世家。幼年他家境貧寒，6歲喪母，9歲喪父，十多歲便當(dāng)傭工。1894年，18歲的陳半丁到上海市謀生，被蒲華幫助介紹與任伯年相識(shí)。不久，又結(jié)識(shí)了吳昌碩，并住在吳家寓所，跟隨吳昌碩學(xué)四書、畫及刻印，還為其整理資料。陳半丁跟隨吳昌碩十年，朝夕相處，深得吳氏真?zhèn)?。在這十年中，陳半丁又與吳榖祥、吳石仙、金吉石等十多位海上名家來(lái)往，受益匪淺。他還涉獵明、清徐渭，陳淳，趙之謙等人作品，造詣日漸深厚。1906年，陳半丁從上海去到北京，曾有人推薦他任職為官，陳半丁毅然謝絕。屬守其先人遺訓(xùn)，專門從事藝術(shù)，以賣畫為生，“清風(fēng)高節(jié)是家傳”的印文正是當(dāng)時(shí)的寫照。陳半丁到北京時(shí)，已行而立之年，開(kāi)始的幾年賣畫比較吃力。1910年，陳半丁邀吳昌碩來(lái)京，吳昌碩在京數(shù)月，親自為他撰書畫、篆刻潤(rùn)例，并介紹京城名人吳顴岱、賀履之、陳師曾與他相識(shí)，局面逐漸好轉(zhuǎn)。1916年，應(yīng)他的遠(yuǎn)親蔡元培之邀參加“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”。1922年，陳半丁的十幅作品由陳師曾攜帶到日本與吳昌碩、凌直元、王夢(mèng)白等人作品同時(shí)展出，六幅作品被人購(gòu)去。1928年，杭州國(guó)立藝專成立，他應(yīng)鄭錦耿之邀，任藝專教授。1938年，北平市淪陷，陳半丁不為日偽政府作事，堅(jiān)持以賣畫刻印為生，刻“強(qiáng)其骨”“不使孽錢”兩方印章為座右銘。新中國(guó)成立后，陳半丁歷任中國(guó)畫院（改為北京畫院）副院長(zhǎng)，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)民族美術(shù)研究所研究員，中央文史館館員，全國(guó)文字改革委員會(huì)委員，第二屆中國(guó)文藝網(wǎng)委員，全國(guó)第二、三、四屆政協(xié)委員。1956年在北京舉辦個(gè)人作品展?！拔母铩睍r(shí)期，陳半丁被迫害，到1970年1月29日，陳半丁因病去世，享年95歲。十一屆三中全會(huì)，他的冤案得以平反昭雪，并于1980年2月5日在北京舉辦了骨灰安放儀式。

陳半丁早年師承吳昌碩、任伯年、蒲華等海上畫派畫風(fēng)，系統(tǒng)接受傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨構(gòu)圖技法，形成重視民俗審美趣味的藝術(shù)格調(diào)。后北上京城，交融海派風(fēng)格和北派畫風(fēng)，形成小寫意畫風(fēng)，世稱“陳門”。他的畫風(fēng)以涉獵廣泛，從徐渭、石濤筆意中得其精妙，自創(chuàng)寫意花鳥(niǎo)新風(fēng)，獨(dú)具風(fēng)采；他的書法、篆刻也是匠心獨(dú)運(yùn)，功力深厚，為人所稱道。其代表作品有《盧橘夏熟》《高枝帶雨壓雕欄》《惟有黃花是故人》等。著有《陳半丁畫集》《陳半丁花卉畫譜》《當(dāng)代中國(guó)畫全集·陳半丁》等。2023年5月5日，陳半丁入選國(guó)家文物局公布的《1911年后已故書畫類作品限制出境名家名單》。

人物生平

早年經(jīng)歷

1876年5月14日（農(nóng)歷四月二十一日），陳半丁出生于紹興市柯橋鎮(zhèn)西澤村的中醫(yī)世家，雙生，字靜山，自號(hào)半丁。從小家境貧寒，因父親喜飲酒，出丁對(duì)陳年老酒的向往，故又給他起一名叫“陳年”。6歲時(shí)，母親去世，家中無(wú)人照顧陳半丁，由外祖母撫養(yǎng)，并進(jìn)入私塾學(xué)習(xí)，他的外祖母有文化，啟蒙之學(xué)深受其益。9歲時(shí)，父親和外祖母相繼去世，陳半丁失學(xué)，無(wú)人照顧，轉(zhuǎn)由叔嬸收養(yǎng)，并以紡線、織帶、幫工等補(bǔ)貼家用。1889年，被叔嬸強(qiáng)逼趕出家門，跑到舅婆家，隨后由姑父帶往蘭溪市學(xué)徒，白謀生計(jì)。

人生轉(zhuǎn)折

1890年，陳半丁在錢莊做學(xué)徒，由此觸及筆景，對(duì)繪畫產(chǎn)生奇趣。1894年，他由蘭溪返至舅婆家，為父母安置故墳。舅婆將孫女王槐英許諾為妻。適逢表叔吳隱（吳石潛，晚清書畫家，工書法、繪畫、篆刻，自設(shè)西泠印社分社于上海市）由滬回紹，為表叔所器重，后帶至上海虹口嚴(yán)信厚（字小舫，清代實(shí)業(yè)家）家，在嚴(yán)氏“小長(zhǎng)廬館”以刻圖章、拓碑帖為業(yè)，并為西泠印社之古今楹聯(lián)匯刻及鈐拓各家印譜。在此有幸得識(shí)蒲華（蒲華）和吳昌碩（缶翁）先生，深得厚愛(ài)，缶翁收其為徒。

1895年，陳半丁在上海，吳昌碩經(jīng)常帶陳半丁往任伯年處補(bǔ)習(xí)翎毛、人物，因陳半丁與任伯年是同鄉(xiāng)，任伯年與吳昌碩又相交莫逆，陳半丁頗得任伯年喜愛(ài)，惜未及一載任伯年去世。次年，他回鄉(xiāng)與王槐英完婚，婚后返回上海。1905年，陳半丁應(yīng)吳昌傾之邀到蘇州新居雍睦堂與其做伴，并為缶翁繪制父母像，于第二年3月完成《吳昌碩先考妣影圖》。同年應(yīng)嚴(yán)子均之邀到到上海，為寧波會(huì)館臨摹、修補(bǔ)殘破的任伯年作品。后應(yīng)畫家金城（金拱北）相邀同到北京，住在金家。在上海的十余年里，曾得到吳轂祥、吳石仙、金吉石、金心蘭、高邕之、胡菊鄰、楊伯潤(rùn)、陸廉大、費(fèi)余伯、黃山壽等名畫家多方評(píng)點(diǎn)，受益頗深。

聲名鵲起

1908年，陳半丁臨電住道人《髡殘》山水軸、臨清湘山水冊(cè)頁(yè)八幀，臨高其佩指墨人物冊(cè)刻，“臣年”印。次年，他經(jīng)金城推薦與肅親王愛(ài)新覺(jué)羅·善耆相識(shí)，入肅王府，為吳柳堂侍御畫像，受肅親王厚待，勸入部任職為官，陳半丁以恪守先人遺訓(xùn)為由婉言謝絕，后刻“清風(fēng)高節(jié)是家傳”印一方銘記。同年，作《草堂藝菊?qǐng)D》，金城為之題跋。1910年，吳昌碩特意來(lái)北京為陳半丁“把場(chǎng)”，并推薦給畫界友人，與吳觀岱、賀履之、陳師曾等京城名人交往，相互切磋技藝。吳昌碩為了刊登陳半丁的山陰陳年、靜山、我無(wú)為、半丁等印，與陳半丁合作（吳篆陳刻）半丁、山陰道上人、靜山、靜山無(wú)恙、有魚、晴山等多方印章。同年，與金城、陳師曾商辦“中國(guó)書畫研究會(huì)”，并籌備“中日繪畫聯(lián)合展覽會(huì)”。并作巨幅指墨畫《十八羅漢圖》。次年，他便返回紹興故里。

擔(dān)任要職

1914年，陳半丁重回北京，先住東皇城根，后居西河沿佘家胡同上虞會(huì)館。在會(huì)館與魯迅相識(shí)，并成為好友。隨后他在在蒙藏院編輯部任職。次年，加入宣南面社。同年，梅蘭芳拜師學(xué)畫1916年，應(yīng)蔡元培之邀至北京大學(xué)圖書館工作，為館長(zhǎng)章士釗所器重，彼此相處甚洽，相可研究文史，大有裨益。后與陳師曾共商成立書畫研究室事宜。第二年，與齊白石相識(shí)，并成為知己。1918年，擔(dān)任任國(guó)立北京美術(shù)學(xué)校中國(guó)畫教授。次年，擬兩峰山人作《封侯圖》。1920年，與金城、周肇祥、賀良樸、陳師曾等二十余人共同發(fā)起成立中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)，陳半丁任評(píng)議。隨后齊白石送三子齊良琨（子如）拜師陳半丁。并為壽石工刻“湘怨樓”印、為梅蘭芳繪《芙蓉》。1922年，陳師曾與金城等應(yīng)日本邀請(qǐng)參加第二次中日繪畫聯(lián)合展覽會(huì)，引起轟動(dòng)，其中陳半丁參展作品十幅，售出六幅。同年，與陳師曾、齊白石、凌直支、姚茫父、金拱北合作《花卉卷》。

1923年，任北京大學(xué)造型美術(shù)研究所中國(guó)畫導(dǎo)師，與蕭謙中、金城、陳師曾合作《松竹高士閣》，吳庠題詩(shī)，姚茫父長(zhǎng)跋記事。同年還創(chuàng)作《風(fēng)竹暗生香》和《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》。1924年，參加在中山公同水榭舉辦的第三次中日繪畫聯(lián)合展覽會(huì)。印度著名詩(shī)人拉賓德拉納特·泰戈?duì)?/a>來(lái)北京，4月29日參觀北京畫界同志會(huì)舉辦的畫展，陳半丁主持了歡迎泰戈?duì)柕牟柙挄?huì)。1927年，擔(dān)任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，任國(guó)立北京藝術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫系教授。次年，國(guó)立立藝術(shù)院在杭州市成立，應(yīng)鄭錦（國(guó)立藝術(shù)院教授）之邀，任該院教授。1929年，娶王慕廉為妻，四年后，又迎娶張慕貞為妻，并為其作《獨(dú)立見(jiàn)江船》。

1934年，收弟子張愛(ài)玲（后成為著名作家）。1937年，“七七事變”后，北平市淪陷，為示抗議，拒絕日偽政府聘請(qǐng)，毅然辭去國(guó)贏北平藝專教授之職，以賣畫刻印為生。為了避開(kāi)日本人的吵擾，在嚴(yán)惠寧、楊濟(jì)成等友人的資助下，購(gòu)得地安門米糧庫(kù)4號(hào)院宅邸為住所，從此，這里成為北平文化藝術(shù)界名流經(jīng)常聚會(huì)、談藝論畫之所。1938年，收書畫女弟子李永珍。1941年，與溥惜、徐操、胡佩衡、祁良、吳鏡汀、汪慎生、蕭謙中合作《妙繪聯(lián)壁》。11月13日，在中山公園水榭為弟子尤無(wú)曲舉辦展覽展出作品均代為題詩(shī)落款，以示提攜。1945年，刻“只見(jiàn)江山不見(jiàn)人”印，款曰：“漢官印相仿佛，勝利尚非實(shí)，更何況人乎，一群無(wú)恥（之徒），禽獸不如也。次年，刻“山陰半變”印，款曰：“一國(guó)用命，不重人才，但潰區(qū)域，天下安能不亂！丙戌夏，半丁憂悶記之?！蓖耆喂蕦m文物書畫組研究員。1947年，國(guó)民黨政府邀請(qǐng)陳半丁到南京辦展，但遭到拒絕。同年收潘君諾為弟子。1949年，與馬占山、鄧寶珊商議和平解決北京問(wèn)題。

1951年，擔(dān)任中央文史館館員、中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。與齊白石、葉恭綽等合作《普天同慶》。1952年，加入北京美術(shù)家協(xié)會(huì)。1953年，參加中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)。10月11日，參加在北海公園舉辦的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一屆全國(guó)國(guó)畫展覽。次年，加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，擔(dān)任北京市政協(xié)委員、中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員。1955年，擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員。印度總理賈瓦哈拉爾·尼赫魯訪華，受命作八尺《達(dá)摩像》。同年與與齊白石、何香凝等畫家創(chuàng)作巨幅國(guó)畫《和平頌》。1956年，在第二屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議上，與葉恭綽提出“繼承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，成立中國(guó)畫院”的建議。10月17日，在北京舉辦個(gè)人畫展。

1957年，5月14日，北京中國(guó)畫院成立，任副院長(zhǎng)。為西哈努克在京住宅作三丈六尺巨幅《四季花卉》。隨后他兩次辭職，但未被批準(zhǔn)。1958年8月18日，參加北京中國(guó)畫研究會(huì)舉辦的“五人花鳥(niǎo)畫展”。1959年，《陳半丁畫集》由人民美術(shù)出版社出版；同年擔(dān)任中尼(泊爾)友好協(xié)會(huì)理事。1960年，赴日本參加“第二回現(xiàn)代中國(guó)書法”。1964年9月，在北京市政協(xié)三屆二次會(huì)議上，就中國(guó)畫等問(wèn)題，與唐蘭等眾多代表展開(kāi)爭(zhēng)論。1969年，陳半丁在西四北六條南屋，研讀殘存的用“毛選”作封皮的《佩文齋書畫譜》。被勒令為頤和園舉辦的慶?！熬糯蟆钡恼褂[作《梅花》款落“工農(nóng)兵畫院”。

因病去世

文革時(shí)期，陳半丁被迫害，后來(lái)《光明曰報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》再度點(diǎn)名批判，陳半丁見(jiàn)報(bào)后黯然無(wú)語(yǔ)，一病不起。1970年1月28日，陳半丁病情加重，家人送至首都醫(yī)科大學(xué)第一附國(guó)醫(yī)院。醫(yī)院知其姓名后，不收予以醫(yī)治，延誤了搶救時(shí)間，于1月29日凌晨含冤逝世，享年95歲。十一屆三中全會(huì)，他的冤案得以平反昭雪，1980年2月5日，相關(guān)部門在北京舉辦了陳半丁的骨灰安放儀式。

主要作品

繪畫作品

篆刻作品

書法作品

社會(huì)任職

參考資料：

創(chuàng)作特點(diǎn)

繪畫藝術(shù)

陳半丁一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及書法、篆刻。他的花鳥(niǎo)畫起初是承襲“海派”繪畫傳統(tǒng)，師承吳昌碩。又涉及徐渭、石濤，其筆墨得其二人潤(rùn)澤，容文人之大雅。在他的作品中，色彩強(qiáng)烈、艷麗，師古人而不模仿。他學(xué)吳昌碩，卻以自己行書之長(zhǎng)入畫，用筆靈動(dòng)清秀，以自家面目出現(xiàn)。在陳半丁的作品中，我們可以清楚看到，他大量的采用寫意和雙鉤相結(jié)合的手法，巧拙互補(bǔ)，線面相參，畫面對(duì)比、變化增強(qiáng)，瀟灑地表達(dá)了自身的清雋之氣?！?/p>

陳半丁的山水畫高雅清逸，超塵脫俗。他學(xué)石濤而不拘泥，具體形跡，只留心意，故而能得石濤藝術(shù)精神。四、五十年代陳半丁的山水畫用筆深沉，墨色潤(rùn)華，以淡赭、花青翡翠為主調(diào)，清明節(jié)潔凈，凝重中透出仙逸之氣，卓然自成一家。陳半丁晚年的作品，融匯貫通諸家諸法之長(zhǎng)，以己意寄情山水，達(dá)到了從心所欲的自由境界。陳半丁晚年境況不佳，作品中常?？闯銮蹇?、放逸、歸隱之寄寓。

書法篆刻藝術(shù)

陳半丁四體畢工，行書尤富米芾之風(fēng)韻。然而其書法流傳較少，所能見(jiàn)到的以繪畫題跋為多。他的行書初學(xué)吳昌碩，20世紀(jì)30年代逐漸接近“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）。用筆流暢，多變，由碑返帖，帖書中文雅、秀逸、靈動(dòng)的氣息，更貼近陳半丁的氣質(zhì)和秉性。他晚年的書法摻入了米的筆意，所書多以側(cè)鋒出之，用筆流暢，形態(tài)多變，瀟灑而浪漫。

陳半丁的篆刻藝術(shù)高他的書法，陳半丁十分自信，他曾有印一方：“印不讓人”，可見(jiàn)對(duì)自己的篆刻多么自負(fù)。他1894年在上海從吳昌碩學(xué)習(xí)篆刻，頗得吳氏真?zhèn)鳌６?、三十年代他?jǐn)遵師傅，鈍刀硬入、沖切兼施、巧拙互用，功力十分深厚。他上溯趙之謙，吳讓之，近而探源秦、漢及戰(zhàn)國(guó)古印，積其所長(zhǎng)，注重章法的大疏大密和篆刻的古樸自然。所作印章，結(jié)字布局，線條勁挺，氣息高古，構(gòu)思奇巧，極有中國(guó)畫的布白之妙。

人物評(píng)價(jià)

陳半丁先生是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的杰出代表，書、畫、印、詩(shī)俱佳，為后世留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，對(duì)中國(guó)畫的繼承和發(fā)展有著特殊的貢獻(xiàn)。（紹興市市相關(guān)部門評(píng)）

人物軼事

作為“海上畫派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁于31歲時(shí)受當(dāng)時(shí)京派名家金城力邀，北上京城，開(kāi)啟了他“南風(fēng)北漸”的歷程。在吳昌碩、陳師曾、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起。吳昌碩曾為弟子能在北京打開(kāi)局面而于1910年親赴北京，盤桓數(shù)月，將陳半丁推介于當(dāng)時(shí)的北平市藝術(shù)圈，并親自為他撰寫書畫、篆刻潤(rùn)格。

在當(dāng)時(shí)的京城，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”。1917年，陳半丁與齊白石相識(shí)，并成為至交，他的創(chuàng)作對(duì)齊白石啟發(fā)很大，并且對(duì)齊白石的“衰年變法”也起到推動(dòng)作用。陳半丁也是20世紀(jì)早期中國(guó)畫的教育家之一，早在1918年就在國(guó)立北京藝術(shù)?？茖W(xué)校任教授，成為近現(xiàn)代學(xué)院中國(guó)畫教育最早的教授之一。1920年，陳半丁參與了由金城、周肇祥、陳師曾、徐燕孫等人創(chuàng)建的在中國(guó)近代美術(shù)史上具有里程碑式歷史意義的“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”。1923年、1926年，“京派”中最具領(lǐng)袖地位的陳師曾和金城相繼去世，陳半丁開(kāi)始挑起大梁，成為“京派”重要的奠基人。

人物紀(jì)念

2004年，陳半丁紀(jì)念館建成，致力于傳承和弘揚(yáng)陳半丁先生的藝術(shù)精神，是展示紹興文化藝術(shù)的重要窗口。

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