寫意（vivid expression and bold outline）藝術(shù)創(chuàng)作術(shù)語。與“寫實”相對。藝術(shù)家忽略藝術(shù)形象的外在逼真性，而強(qiáng)調(diào)其內(nèi)在精神實質(zhì)表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作傾向和手法。最初起源于繪畫，興起于北宋，要求在形象之中有所蘊(yùn)涵和寄寓，讓“象”具有表意功能或成為表意的手段。成為中國藝術(shù)審美重心自覺轉(zhuǎn)向主體性的標(biāo)志。
基本解釋
[freehand brushwork in traditional Chinese painting (characterized by vivid expression d bold outline)] 國畫的一種畫法，不求工細(xì)，著意注重表現(xiàn)神態(tài)和抒發(fā)作者的意趣(跟“工筆”相對)人家端午節(jié)畫的鐘馗，不過是用朱筆大寫意，鉤兩筆罷了。——《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》
1. [comfortable] 〈方〉∶適意；舒服倒去讓格格老太婆寫意?——《負(fù)曝閑談》
2.[easy] 〈方〉∶容易；輕松耐倒說得寫意。——《海上花列傳》
3.[handsome] 〈方〉∶漂亮；大方瑞生阿哥倒蠻寫意個人。——《海上花列傳》
詳細(xì)解釋
1.披露心意，抒寫心意。
《戰(zhàn)國策·趙策二》：“忠可以寫意，信可以遠(yuǎn)期。”
唐李白《扶風(fēng)豪士歌》：“原、嘗、春、陵 六國時，開心寫意君所知。堂中各有三千士，明日報恩知是誰。”
宋陳造《自適》詩之一：“酒可銷閑時得醉，詩憑寫意不求工。”
況周頤《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》卷一：“今人之論詞，大概如昔人之論詩。主格者其歷下之摹古乎！主趣者其公安之寫意乎！”
2.中國畫的一種畫法。
元夏文彥《圖畫寶鑒》卷三：“﹝仲仁﹞以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也。”
清孔尚任《桃花扇·寄扇》：“櫻唇上調(diào)朱，蓮腮上臨稿，寫意兒幾筆紅桃……薄命人寫了一幅桃花照。”
清薛福成《出使四國日記·光緒十七年二月十一》：“倪瓚、唐伯虎 之用水墨作畫，惟其寫意，斯稱大雅。”
魯迅《且介亭雜文末編·記蘇聯(lián)版畫展覽會》：“我們的繪畫，從 宋 以來就盛行‘寫意’。”
3.方言。舒適；不費力。
巴金《死亡》第十五章：“這時候別人睡在溫暖的被窩里多么寫意！”
阿英《鹽鄉(xiāng)雜信》三：“這一次的澡，洗得確實比上海市的溫泉寫意。”
洪深《戲劇導(dǎo)演的初步知識》下篇三：“曲而美的條件是，人物的姿態(tài)、動作、形狀，必須明顯地有一種‘毋庸費力’或‘便于省力’的暗示，如蘇州人所謂‘寫意’。”
繪畫藝術(shù)名詞
概述
俗稱“粗筆”。與“工筆”對稱。中國畫技法名。通過簡練放縱的筆致著重表現(xiàn)描繪對象的意態(tài)風(fēng)神的畫法。寫意畫是國畫的基本表現(xiàn)形式，與工筆畫并稱。
《現(xiàn)代漢語詞典（第7版）》：國畫的一種畫法，用筆不求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣（區(qū)別于工筆）。
屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻，故名。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清代朱耷等，均擅長此法。清代惲壽平說：“宋人謂能到古人不用心處，又曰寫意畫。兩語最微，而又最能誤人，不知如何用心，方到古人不用心處；不知如何用意，乃為寫意。”宋代韓拙說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細(xì)者。”前者乃指“寫意”。
在粵語中，有自由自在，無拘無束之意。：你的文章太寫意了吧。你的動作真寫意。
分類
寫意畫分為小寫意和大寫意，所謂的小寫意，更傾向于水墨畫法寫物象之實，上接元人墨花墨禽的傳統(tǒng)；而所謂的大寫意，更傾向于以水墨畫法表現(xiàn)畫家的主觀感情，繼承的是宋元的文人墨戲傳統(tǒng)。
特點
不著眼于詳盡如實、細(xì)針密縷地摹寫現(xiàn)實，而著重以簡煉的筆墨表現(xiàn)客觀物象的神韻和抒寫畫家主觀的情致。寫意技法
境界
山水畫的一般畫法
寫生中，必然要遇到許多具體景物如何去用筆墨進(jìn)行概括的問題。如光的畫法、樹石結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方法、云水倒影的處理法等等，面對這些景物，初學(xué)者由于缺乏寫生經(jīng)驗，常會感到難以下筆。畫雖無定法，貴在創(chuàng)造，但如若在寫生前對這些規(guī)律有一定的掌握，則能更好地幫助寫生作品的完成。
這里把寫生中經(jīng)常要遇到的景物畫法作些分析介紹，也許對讀者有些啟發(fā)。由于山水畫表現(xiàn)的對象豐富復(fù)雜，變化萬千，這里也不可能介紹得很全面，況且每種景物的畫法變化也是很多的，不必，也不宜作呆板的闡述。讀者可以通過平時的實踐積累和研究他人的作品，再印證對寫生景物的觀察、研究，舉一反三地創(chuàng)造性地去運用。
山水畫法
對景寫生，先從何處下筆，從何入手，有關(guān)這一作畫步驟，往往因各人習(xí)慣而定，原無定法。但也有規(guī)律，這就是從整體著眼，大處落筆，由前及后，層層穿插的辦法。初學(xué)寫生，如無把握，落墨前可先用炭條或鉛筆打輪廓，把畫中各部分景物的主次位置先定下一個大體的部位，然后再用筆墨來畫，特別是畫以建筑物為主體的山水畫，因建筑物的結(jié)構(gòu)透視的準(zhǔn)確性要求較高，畫前先打好一個輪廓，顯得較為必要。在不斷的寫生實踐中，我們要逐步學(xué)會不打輪廓直接用筆墨在紙上造型的能力。第一種：從重點部位畫起，筆筆生發(fā)的方法。面對景物，審度在畫面上安排各部位景物主次位置，思忖考慮如何用筆墨去概括的基礎(chǔ)上，看準(zhǔn)部位，先從景物的主體部位畫起。畫時，要大膽落墨，用筆要有節(jié)奏地從右邊中景的樹木著手，點子由濕到干，由濃到淡疏疏密密地聯(lián)成一片，注意整體造型變化要美。大體畫好后，用同樣的方法連接到左邊的樹葉，同時再用淡濕墨在濃墨點子上進(jìn)行局部點，造成破墨效果，然后把兩旁的樹干穿插畫上。在畫的過程中，不斷進(jìn)行整體調(diào)節(jié)，使中景兩旁的樹木層次逐步深入完整。在調(diào)整過程中，破墨、積墨要反復(fù)運用，點子、線條的結(jié)構(gòu)、分布要按疏密、聚散、呼應(yīng)、穿插等形式美規(guī)律來進(jìn)行。接著用勾結(jié)合的方法。畫出溪流兩旁的坡石，并不斷向四方生發(fā)。隨著作畫的不斷深入，隨時調(diào)整樹木與石的整體關(guān)系，使各部位景物、筆墨之間氣勢得以連接，主次輕重的關(guān)系不斷得以完善。
當(dāng)樹右深入到一定的程度再把中間亭子從兩旁樹木中穿插畫入。待稍干，用淡墨渲染層次。作畫時，要不斷看畫面的整體效果進(jìn)一步作調(diào)整，用筆不夠嚴(yán)謹(jǐn)處，可以補(bǔ)筆，層次不足處再用濃墨積、破，淡墨渲染遍數(shù)不拘，直到認(rèn)為已把畫意充分表達(dá)出來為止，到這一步墨稿就完成了。
這是一種筆筆生發(fā)的方法，即是從畫中的某一部分畫起，根據(jù)表現(xiàn)景物的需要和筆墨構(gòu)圖的形式美組織規(guī)律，由局部向整體不斷生發(fā)、調(diào)整，逐步構(gòu)成完整構(gòu)圖和意境的一種比較靈活的作畫方法。第二種方法用帶有筆意和筆勢的極虛靈的側(cè)鋒飛白用筆，以較快速度畫出樹干的整體氣勢和形態(tài)，定下位置。結(jié)合樹干的結(jié)構(gòu)，順著飛白筆勢，以中鋒線條為主，理出樹干的組織結(jié)構(gòu)，飛白筆勢成為樹干的皴筆，與中鋒的勾線條互相要有機(jī)結(jié)合，共同完成對樹干形體的刻畫，接著用濃墨破筆點畫樹葉，再用淡墨點厾積、破。干后，再作整體調(diào)整，通過補(bǔ)筆和淡墨渲染，使筆墨組織更加嚴(yán)謹(jǐn)，層次更加豐富。這是畫樹木的方法之一，先用飛白虛筆定下位置，有利于對畫面整體效果的掌握，這種方法也可用于畫峰巒山石和其他景物。
花卉繪畫步驟
1.白菜、青蘿卜的畫法
①用中號長鋒狼毫或羊毫調(diào)淡墨畫菜的葉柄，趁濕馬上蘸較濃墨畫出菜根和根須。換用一支大號羊毫斗筆調(diào)淡墨畫菜葉，注意筆腹含水要飽滿，根據(jù)菜葉的結(jié)構(gòu)、方向，分幾筆畫出菜葉，每筆菜葉的墨團(tuán)形狀大小濃淡要稍有區(qū)別，不能畫成一樣。筆與筆之間要注意銜接，既不能讓它們模棱漫糊，又不能搞得支離破碎。趁濕用長鋒小狼毫勾出菜葉上的葉脈。
②用同一支筆蘸濃墨以中鋒畫縛菜的草束。要掌握畫草束的時間，遲了葉柄水分已干，畫上去的草束就會浮起來。如果太早，草束的黑色會漫糊開來，影響其質(zhì)感。總之要干濕得當(dāng)，滲化適度。
③根據(jù)紅蘿卜的圓形結(jié)構(gòu)，用一支干凈的短鋒羊毫筆蘸胭脂調(diào)合一下，分左右兩筆畫出蘿卜的球莖。同時注意適當(dāng)?shù)卦谥虚g留些空白，以表現(xiàn)蘿卜的高光，然后又用較深的顏色點須畫根。再用同一支筆洗一下，蘸朱底畫胡蘿卜。為了加強(qiáng)胡蘿卜的質(zhì)感，可在朱磦底里調(diào)點胭脂。畫時，同樣要注意胡蘿卜的造型特點，依據(jù)結(jié)構(gòu)運筆。
④再用同一支筆洗凈后蘸藤黃加花青翡翠調(diào)成汁綠。為了色調(diào)和諧，可在汁綠里再少量調(diào)點朱磦底，畫出紅蘿卜葉柄的基部，然后又添畫上小小的蘿卜葉。兩片青蘿卜的葉子要注意稍分濃淡。最后用中羊毫筆調(diào)墨畫上蘑菇，畫時同樣要注意幾只磨菇的不同方向和前后層次。
2.牽牛的畫法
①先畫藤蔓：用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨去畫，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見遒勁，黑色要稍有變化，筆尖含水要干一點，以表現(xiàn)枝蔓的堅韌柔軟。枝蔓是全畫的架子，因此，要注意全局的位置經(jīng)營。
②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調(diào)次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據(jù)牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區(qū)別。
③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支干凈的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青翡翠調(diào)成紫紅色畫花冠。牽牛花冠上部色深，基部呈白色，因此用筆時要根據(jù)這個特點在花心留出空白，花型要圓潤，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應(yīng)。
④用三綠加一點藤黃，調(diào)成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調(diào)藤黃加白，一筆畫上花蕊。然后用長鋒小狼毫蘸濃墨畫上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫完整起來。最后略加苔點，使畫面增添變化。
3.竹的畫法
①畫竹一般先畫竿。用一支短鋒羊毫筆，調(diào)淡墨自下而上逆筆分節(jié)畫成。每節(jié)的起筆和收筆都要頓一頓，以表現(xiàn)竹節(jié)的形態(tài)特征。畫完第一枝，再換一支較小的短鋒羊毫筆畫第二竿竹，方法與第一竿竹一樣。注意畫出兩竿竹不同的生長方向。特別是兩竿竹的竹節(jié)要錯開，不能并列起來。
②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨，趁竹竿的黑色將干未干時勾上竹節(jié)。又在主竿旁邊，撇上幾支小竹枝，用墨要稍干，用筆要挺拔，以表現(xiàn)竹枝瘦勁硬朗的特征。
③等枝竿的墨色基本干了，用長鋒狼毫蘸濃墨撇竹葉。撇竹葉時用筆要干脆利落，重按輕提，一筆畫成一片葉子，這是成敗的關(guān)鍵。葉片之間的安排參錯要處理得當(dāng)。
④最后用長鋒小狼毫調(diào)淡墨插上一支小竹竿和添上幾支小竹枝，這樣不僅與前面的大竹竿分出層次，還豐富了畫面，使構(gòu)圖顯得疏密有致。
4.蘭花的畫法
①用長鋒狼毫（如蘭竹筆）蘸濃墨先撇蘭葉。撇蘭葉的關(guān)鍵是蘭葉的分組結(jié)合。先畫第一組的蘭葉，最長的三根，組合好“破鳳眼”的布局，然后根據(jù)這一組定下的畫面氣勢，添加小葉短葉，作為陪襯，使葉子布局完整。撇蘭葉用筆要舒緩而有變化，以表現(xiàn)蘭葉的正反轉(zhuǎn)側(cè)的多種姿態(tài)。黑色以濃墨為主，兼有濃淡干濕之變。
②可以用同一支筆，蘸赭石加一點朱砂胭脂點花，然后畫花梗。用色要略分深淡。畫花要根據(jù)蘭花的結(jié)構(gòu)，畫出不同姿態(tài)的花朵。要注意花瓣與花柄間之連接。畫花瓣、花柄，有時可意到筆不到。使蘭花既生動有致，又合事物常理。
③用同一支筆洗去花色，蘸胭脂調(diào)墨點花蕊。再用大號羊毫斗筆淡蘸墨畫上石頭作為陪襯。畫石頭既為了點出蘭花的生長環(huán)境，更為了整個畫面的布局穩(wěn)定，所以要十分謹(jǐn)慎地經(jīng)營位置，不能隨便草率。
④最后用短鋒大羊毫調(diào)淡墨青（花青翡翠加墨，用大量的水調(diào)合）點苔，點 苔要中鋒用筆，才能點得飽滿圓渾。
5.花球的畫法
①先畫花球：用長鋒小狼毫調(diào)淡墨逐個勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調(diào)成濃綠蘸墨分組畫上葉子。
②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈黑色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前后兩組的層次。換用一支長鋒狼毫筆調(diào)淡墨畫枝干。隨畫隨加濃墨，用較干的墨色去畫較小的枝干。
③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花梗，用墨要較干，使?jié)庵氐哪r托出潔凈的花球。接著在葉間添畫一團(tuán)掩藏著的花球，方法與前同。
④最后用長鋒羊毫筆調(diào)藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調(diào)朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔凈。
6.枇把的畫法
①用大號斗筆浸些清水，又?jǐn)D去筆肚里過多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調(diào)色盆里調(diào)合一下。注意不要調(diào)得太“熟”，使筆肚中含的黑色濃淡不勻方好。這時開始順筆畫葉子，隨畫又要隨時蘸點水，使畫上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤豐厚的感覺。
②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現(xiàn)枇杷果實的立體感。接著用濃墨畫完枝干。待葉子略干，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時，筆端要稍干些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許后再勾。前后幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫后面葉子時，可調(diào)點清水后去畫，但注意筆端仍須稍干，以免漫糊。
③等枇杷的黑色已干，用一支干凈的羊毫筆蘸藤黃調(diào)點朱磦上枇把圓形 的結(jié)構(gòu)用筆，以表現(xiàn)枇把的立體感。
④趁色尚濕，用濃墨點上果蒂。果蒂要點得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開，以表現(xiàn)枇杷蒂毛茸茸的質(zhì)感。最后用調(diào)進(jìn)少許藤黃的淡螺青點染枝干，加上苔點，使畫面更豐富完整。
7.玉蘭的畫法
①先畫花瓣：用長鋒小狼毫筆調(diào)淡墨色花瓣。墨色要潔凈，用筆要爽快。為表現(xiàn)玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之際，再在瓣尖上加上小小的兩點濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調(diào)淡墨染花底，染時要見筆。
②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點花蕊，花蕊的黑色會在剛?cè)旧先サ牡ǖ咨仙陨詽B開。又用長鋒大狼毫蘸濃墨畫主干。用墨要稍干，用筆要蒼勁，使枝干與潔白圓潤的花瓣產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。然后再蘸清水化成次濃墨畫橫臥著的另一組枝干，畫時要注意整幅畫面的氣勢。趁濕再用濃墨點苔。
③接著調(diào)淡墨畫花蕾和花托。畫花蕾不僅要強(qiáng)調(diào)與主體花冠的呼應(yīng)，還應(yīng)配合整幅畫的全局氣勢。花蕾與枝干的連接要合理，要符合玉蘭的生長規(guī)律。④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點絨毛斑點。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再畫，否則無論如何也畫不出花托絨毛這種茸茸的感覺。最后點苔收拾整理。
8.孔雀蘭的畫法
半工半寫畫法是繪畫入門的必修技法。本圖的孔雀蘭花是先用下凈利落的筆觸畫好葉子后，用色接著畫枝莖，最后用細(xì)筆勾出花朵，干后再上色，生紙上色要先淡後濃，趁濕復(fù)加濃重處的色，勿使邊緣滲化，最后再用色略提瓣上脈紋。橫幅上插形式的構(gòu)圖，用花形大小、向背和豐奇之勢使枝莖和花取得情勢。上插的花不宜太直，須成蓄勢。在單株花畫好后，畫面如覺太空而不再畫同類花時，可補(bǔ)其他適合畫面需要的物象。本圖試在厾點中補(bǔ)雙勾孟宗竹來襯托主體，使主客相從，對比中取得和諧效果。
探源
手法來源考
近幾日，甘肅臨洮出土了一件繪有“狼形紋”圖案的彩陶壺。經(jīng)考證，該陶壺距今2800年左右，屬于辛店文化類型。專家指出，該陶壺上所繪的“狼形紋”圖案是軟陶泥中極為罕見的用寫意手法繪制的圖案，該發(fā)現(xiàn)證實了彩陶圖案是中國寫意畫起源的說法。
據(jù)甘肅彩陶研究會副會長王海東介紹，該彩陶壺高約16厘米，直徑14厘米，為夾沙土黃陶。壺頸部有對稱雙耳，壺腹扁而鼓，凹底。壺口瀑布沿部飾有寬帶紋，頸肩部繪有植物枝葉和一條形似樹干的橫枝，其上站立著一只酷似狼的動物。經(jīng)專家考證，該陶壺踞今2800年左右，屬于辛店文化類型。專家指出，該彩陶壺上的“狼形紋”與一般彩陶圖案不同，沒有遵守對稱、規(guī)則化的原則，而是線條簡潔，流暢隨意，栩栩如生，這是繪畫中典型的寫意手法。
以寫意手法繪制的圖案在辛店文化類型中極為罕見，此軟陶泥的發(fā)現(xiàn)印證了中國寫意畫的源頭是彩陶圖案的說法。
經(jīng)典詩歌
??寫意 ①徐賁
??看山看水獨坐，聽風(fēng)聽雨高眠。
??客來客去日日，花落花開年年
??[注釋]①寫意：國畫的一種畫法，
??用筆不求工細(xì)，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。
??鳥鳴澗 (唐)王維
??人閑桂花落，夜靜春山空。
??月出驚山鳥，時鳴春澗中。
??鹿柴 (唐)王維
??空山不見人，但聞人語響。
??返景入深林，復(fù)照青苔上。
??竹里館 (唐)王維
??獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。
??深林人不知，明月來相照。
??江雪(唐)柳宗元
??千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
??孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
??舟夜書所見 (清)查慎行
??月黑見漁燈，孤光一點螢。
??微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。
??江上漁者 (宋)范仲淹
??江上往來人，但愛鱸魚美。
??君看一葉舟，出沒風(fēng)波里。
??春曉(唐)孟浩然
??春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
??夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
??登鸛雀樓 (唐)王之渙
??白日依山盡，黃河入海流。
??欲窮千里目，更上一層樓。
??尋隱者不遇 (唐)賈島
??松下問童子，言師采藥去。
??只在此山中，云深不知處。
??風(fēng) (唐)李嶠
??解落三秋葉，能開二月花。
??過江千尺浪，入竹萬竿斜。
??畫 (唐)王維
??遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。
??春去花還在，人來鳥不驚。
??山居秋暝 (唐)王維
??空山新雨后，天氣晚來秋。
??明月松間照，清泉石上流。
??竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
??隨意春芳歇，王孫自可留。
??楓橋夜泊 (唐)張繼
??月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
??清明時節(jié)雨紛紛，
??路上行人欲斷魂。
??借問酒家何處有，
??牧童遙指杏花村。
??元日 (宋)王安石
??爆竹聲中一除夕，
??春風(fēng)送暖入屠蘇。
??千門萬戶曈日，
??總把新桃換舊符。
??烏衣巷(唐)劉禹錫
??朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
??舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
??采蓮曲 (唐)王昌齡
??荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
??亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
??滁州西澗 (唐)韋應(yīng)物
??獨憐幽草澗邊生，上有黑枕黃鸝深樹鳴。
??春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
??漁歌子 (唐)張志和
??西塞山前白鷺飛，
??桃花流水鱖魚肥。
??青笠，綠蓑衣，
??斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
??竹枝詞 (唐)劉禹錫
??楊柳青青江水平，
??聞郎江上唱歌聲。
??東邊日出西邊雨，
??道是無情還有情。
??涼州詞·出塞 (唐)王之渙
??黃河遠(yuǎn)上白云間，
??一片孤城萬仞山。
??羌笛何須怨楊柳，
??春風(fēng)不度玉門關(guān)。
??詠柳 (唐)賀知章
??碧玉妝成一樹高，
??萬條垂下綠絲。
??不知細(xì)葉誰裁出，
??二月春風(fēng)似剪刀。
??曉出凈慈寺送林子方(宋)楊萬里
??畢竟西湖六月中，
??風(fēng)光不與四時同。
??接天蓮葉無窮碧，
??映日荷花別樣紅。
??江南春(唐)杜牧
??千里鶯啼綠映紅，
??水村山郭酒旗風(fēng)。
??雞鳴寺，
??多少樓臺煙雨中。
??黃鶴樓送孟浩然之廣陵 (唐)李白
??故人西辭黃鶴樓，
??煙花三月下?lián)P州。
??孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，
??唯見長江天際流。
??春日 (宋)朱熹
??勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
??等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
??山行 (唐)杜牧
??遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
??停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
??春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
??日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
??墨梅 (元)王冕
??我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。
??不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。
??憶江南 (唐)白居易
??江南好，風(fēng)景舊曾諳。
??日出江花紅勝火，
??春來江水綠如藍(lán)。
??能不憶江南。
??游園不值 (宋)葉紹翁
??應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
??春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
??竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
??蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
??飲湖上初晴后雨(宋)蘇軾
??水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
??欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
??小池 (宋)楊萬里
??泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
??小荷才露尖尖角，早有差翅亞目立上頭。
??望月懷遠(yuǎn) (唐)張九齡
??海上生明月，天涯共此時。
??情人怨遙夜，竟夕起相思。
??滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
??不堪盈手贈，還寢夢佳期。
??山中 (唐)王勃
??長江悲已滯，萬里念將歸。
??況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。
??山行留客 (唐)張旭
??山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。
??縱使清明無雨色，入云深處亦沾衣。
??花影 (宋)蘇軾
??重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
??剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
??村居 (清)高鼎
??草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
??兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
??所見 (清)袁牧
??牧童騎黃牛，歌聲振林。
??意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
??秋詞 (唐)劉禹錫
??自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
??晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
??游山西村 (宋)陸游
??莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
??山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
??簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。
??從今若許閑乘月，拄杖無時夜扣門。
??登飛來峰 (宋)王安石
??飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。
??不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。
??蜂 (唐)羅隱
??無論平地與山尖，無限風(fēng)光盡被占。
??采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？
??畫眉鳥 (宋)歐陽修
??百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
??始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
??梅花 (宋)林逋
??眾芳搖落獨喧妍，占盡風(fēng)情向小園。
??疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
??霜禽欲下先偷眼，粉蝶科如知合斷魂。
??幸有微吟可相，不須檀板共金尊。
??賦茶 (一七令 唐)元稹
??茶。
??峨嵋山胡椒，嫩芽。
??慕詩客，愛僧家。
??碾雕白玉，羅織紅紗。
??銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
??夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。
??洗盡古今人不倦，將至醉亂豈堪夸。
??子夜吳歌 (唐)李白
??長安一片月，萬戶搗衣聲。
??秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
??何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
??清平樂 村居 (宋)辛棄疾
??茅檐低小，溪上青青草。
??醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁。
??大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠;
??最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
參考資料 >
沈軍冀畫作喚醒良知.大公網(wǎng).2017-04-07