LOL竞猜网站,雷火电竞最新网址,竞技宝

來源：互聯網

高慶奎（1890年6月15日—1942年2月4日），原名振山（鎮山），字子君、俊峰。原籍山西榆次，生于北京市，著名京劇表演藝術家，京劇前四大須生之一，京劇高派老生藝術創始人。

1890年，高慶奎出生于北京，父高四保為京劇丑角；11歲時，他師從賈麗川及賈洪林學文武老生，12歲登臺配演娃娃生。1914年，與梅蘭芳配戲。1919年，與梅蘭芳赴日演出。1921年4月，高慶奎與趙世興成立慶興社，1922年推出全部《鼎盛春秋》，1925年3月，在大新舞臺演出《胭粉計》；1926年出演《三國》，1927年12月，重新排演全本《生死板》。1933年，高慶奎與梅蘭芳在上海天蟾舞臺掛“雙頭牌”演出。1934年12月，高慶奎敗嗓在家休養，1936年6月復出僅兩天后，因敗嗓辭別舞臺，1938年，赴中華戲曲?？茖W校任教，1942年2月病逝于北京。

高慶奎在藝術上兼收并蓄、博采眾長，多有創新；又精于唱功，嗓音高亢脆亮，音色豐富，一氣呵成，酣暢淋漓。其代表作品被世人所公認的有“三斬一碰”（即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《碰碑》）或“三斬一探”（即《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》《四郎探母》）。《逍遙津》中二黃倒板的長腔、《轅門斬子》中娃娃調的唱法，均獨樹一幟，堪稱高派絕唱。高慶奎創立的高派，與余（叔巖）派、言（菊朋）派并列為當時老生三大流派，高派傳人有白家麟、李和曾、李盛藻、辛寶達、倪茂才等。

人物生平

早年經歷

1890年，高慶奎出生于北京的貧寒藝人家庭，父親高四保是個丑角演員。為了改換門庭，高慶奎幼時曾被送進私塾讀書，后因生計難以維持，中途輟學，只好也入科班學藝。高慶奎隨著父親，在各個戲臺轉來看去，耳濡目染之間，從小就對京劇產生濃烈興趣。

高慶奎幼坐科慶祥和科班。11歲時，他師從賈麗川及賈洪林學文武老生，12歲登臺為譚鑫培配演娃娃生，后曾搭楊小朵“翊文社”、劉鴻聲“陶永社”、譚鑫培“同慶社”、俞振庭“雙慶社”演出。18歲變聲后從李鑫甫練武功學把子。

演藝經歷

1914年，高慶奎受社會改革之風，與梅蘭芳合演了京劇第一個時裝戲《孽海波瀾》。1915年2月5日，高慶奎與為梅蘭芳、時慧寶、王鳳卿、謝寶云和陳德霖合演的《四郎探母》。1917年8月25日，因京北水災，在第一舞臺唱義務戲，高慶奎主演《黃鶴樓》。1918年2月，與姚玉芙在東安市場的吉祥戲園合演《三擊掌》；3月與楊小樓、尚小云、荀慧生、李順亭等合演《楚漢爭》前后本，扮演韓信；5月高慶奎隨梅蘭芳在鴻慶班赴天津市演出，歸來搭在裕群社；9月再隨梅赴津演出。

1919年4月21日，梅蘭芳帶領高慶奎、貫大元兩位老生及其它7位演員赴日演出。先后在東京，大阪等地演出；5月1日在東京帝國劇場開始上演。第一個劇目《天女散花》連演了兩場，梅飾天女、姚玉芙飾花奴、高慶奎飾維摩詰；5月27日演出結束，10月赴滬與周信芳在丹桂第一臺同班演出。兩人合作排演很多新戲和連臺本戲；這時期他吸收南派京劇特點，并受南方革新思想影響，為創立高派打下基礎，兩人都勇于革新創造，所以相處分外親密。1920年，高慶奎與周信芳合演創編新戲《海瑞參嚴嵩》等劇目。下半年高慶奎回京，九月加入雙慶社，掛頭牌，主演《斬黃袍》《賣馬》《胭粉計》等戲，并與尚小云合演《牧羊圈》等大軸。

1921年4月22日，與趙世興從名字中各取一字成立慶興社。旦角先后為程艷秋（程硯秋），黃潤卿，朱琴心，出演于華樂戲院、中和戲院、第一舞臺等處；4月16日高慶奎與程硯秋合演《汾河灣》；4月26日高慶奎與程艷秋合演《打漁殺家》；5月1日大軸高慶奎主演《奇冤報》，6月24日高慶奎在華樂園初演《連營寨》。7月31日高慶奎赴滬演出，在華樂園臨別紀念，演出《珠簾寨》；8月10日高慶奎離京赴滬，系第二次赴滬，演出新學之《過五關》，并排演《哭秦庭》；11月9日高慶奎與趙世興再組慶興社，約程艷秋、榮蝶仙、郝壽臣、沈華軒、朱桂芳等加入，出演華樂園；12月15日于華樂園首演創編新戲《樂毅伐齊》。1922年，推出全部《鼎盛春秋》從戰樊城到刺王僚，共六折。6月高慶奎請王鴻壽到慶興社。一面排新戲，一面高慶奎向其學戲，特別是紅生戲；排演了《七擒孟獲》《三門街》《青梅煮酒論英雄》《戰長沙》《七星燈》《溫酒斬華雄》等戲。場面火爆，倍受觀眾歡迎。同年，受EMI集團之請，在李鐵拐斜街升官店灌制唱片《八大錘》《七擒孟獲》《汾河灣》《空城計》《珠簾寨》等唱段。

1924年，班社改名玉華社，并于物克多唱片公司灌制唱片《打侄上墳》《探母回令》《打鼓罵曹》《胭粉計》等唱段。冬首演《哭秦庭》，唱做繁重，以后歷演上座不衰，成為高派老生代表劇目。同年，排演《重耳走國》《亂楚宮》《割麥裝神》《平陸渾》等劇。在北京約清逸居士(溥緒)將姚伯欣本改編演出，改名《煤山恨》，演出中將京白改為韻白，此后南北演出都改韻白。1925年3月，在大新舞臺演出《胭粉計》等，此劇成為高派老生代表劇目。

1926年，在演《三國》時，開始首創“一趕三”，前扮魯肅，中扮諸葛亮，后扮關羽；2月6日全部《蘇三起解》首演于上海大新舞臺。荀慧生飾玉堂春，高慶奎飾藍袍，劉漢臣飾紅袍，金仲仁飾王金龍；秋排演全部《慶頂珠》；8月29?第一舞臺籌賑義務夜戲，合演《群英會》，高慶奎飾魯肅；9月5日在第一舞臺演夜戲，壓軸《探母回令》，高慶奎扮楊四郎。1927年12月，高重新排演全本《生死板》，飾劉子忠。1928年1月13日，第一舞臺演出“窩窩頭會”義務戲；7月20日，第一舞臺河北省戰地災民籌款義務夜戲，高慶奎與馬連良、郝壽臣合演《借東風》；10月14日，高慶奎、王福山合組慶盛社，在得興堂祀神；11月28日，高慶奎在華樂戲院初次演唱新排《信陵君竊符救趙》，與張鳴才、董俊峰等合作。1929年4月，第一舞臺夜戲山西賑災會募款義演。1931年，《京報》發表文章提出老生三杰，即“馬連良，余叔巖，高慶奎”。

1933年，與梅蘭芳在上海天蟾舞臺掛“雙頭牌”演出；5月26日天蟾舞臺第一天夜戲，高慶奎、金少山、劉連榮演《失、空、斬》，梅蘭芳演《蘇三起解》；6月4日天蟾舞臺日戲，大軸為《大甘露寺》，高慶奎前扮喬玄、后扮魯肅，梅蘭芳扮孫夫人，金少山扮張飛，高雪樵扮趙云，劉連榮扮孫權，孫甫亭扮吳國太，王少亭扮劉備、蕭長華扮喬福。6月25日臨別演出，天蟾舞臺日戲，高慶奎演《胭粉計》，梅蘭芳演三本《太真外傳》。天蟾舞臺夜戲，高慶奎、李慧琴、高雪樵、林樹森、王富英等演《哭秦庭》，梅蘭芳演四本《太真外傳》；11月21日高慶奎、筱翠花等在開封河南大舞臺上演創作劇目《莊子》(又名《敲骨求金》)；11月26日華樂園，慶盛社演出日場，重新上演新排《馬陵道》，高慶奎、郝壽臣合演全劇從谷孫臏下山到萬弩射龐涓；同年于百代唱片公司灌制唱片《煤山恨》、《史可法》等唱段。1934年4月27日，華樂園日戲，高慶奎、李洪春、李春恒、李慧琴、慈瑞泉合演《楊椒山彈劾嚴嵩》。報評論此戲：浩氣薄云忠烈史戲；7月1日首演全部《蝴蝶夢》包括“善寶莊”、“度白簡”、“莊子扇墳”，到“大劈棺”止。高慶奎飾莊周，小翠花飾田氏，陳喜星飾自向，馬富祿飾童兒，羅福山、李四廣等合演。

嗓敗息影

1934年12月，高慶奎嗓子忽然發病，暗啞得一字說不出，只得回家休養。1936年6月22日，高慶奎復出，與小翠花合演《潯陽樓》。因嗓音一字不出，第二天演《史可法》只得回戲。有很多觀眾不肯退票，他們還沒灰心，依舊渴望著，等待著，等高老先生嗓子一旦恢復，再來換票看他的演出，而且認為這個日子的到來，是不會太久的。所以直拖了幾個月的時間，票才退完。1938年，赴中華戲曲專科學校任教，向李和曾、沈金波等傳授高派劇目，后至富連成社任顧問。1940年，高慶奎正式收李和曾為徒。同年，李盛藻赴滬掛牌，并請高慶奎把場。

1942年2月4日，高慶奎逝世于北京爛漫胡同78號寓所，享年僅五十三歲。

主要作品

主演傳統劇目

傳統劇目

《九龍山》《盜宗卷》《碰碑》《搜孤救孤》《朱砂痣》《醉打金枝》《八義圖》《四郎探母》《斬子》《洪洋洞》《戰長沙》《連營寨》《逍遙津》《忠孝全》《瓊林宴》《慶頂珠》《法門寺》《斷密澗》《八大錘》《九更天》《戰蒲關》《罵曹》《黃鶴樓》《武家坡》《七星燈》《烏盆記》《下河東》《烏龍院》《游龍戲鳳》《醉寫》《汾河灣》《黃金臺》《失空斬》《狀元譜》《宮門帶》《定軍山》《趕三關》《打棍出箱》《賣馬》《借趙云》《楚漢爭》《游龍戲鳳》《文昭關》《舉鼎觀畫》《莽牛陣》《七擒孟獲》《三門街》《捉放曹》《三國志》《生死板》《樂毅伐齊》《梨花記》《蘆花河》《平陸渾》《重耳走國》《割麥裝神》《白帝城》《錘震金蟬子》《吳越春秋》《應天球》《普天樂》《黑驢告狀》連臺本戲《施公案》、全部《鐵蓮花》

紅生戲

《斬黃袍》《華容道》

武生戲

《駱馬湖》《宏碧緣》《鳳凰山》《翠屏山》《麒麟閣》《嘉興府》（飾駱宏勛）《刺巴杰》

老旦戲

《釣金龜》《滑油山》《游六殿》《掘地見母》

花臉戲

《姚期》《鍘美案》

主演新編劇目

《史可法》《楊椒山》《煤山恨》《大破洞庭湖》《海瑞參嚴嵩》《亂楚宮》《鼎盛春秋》《哭秦庭》《信陵君》《馬陵道》《豫讓橋》《贈綈袍》《蘇秦張儀六國拜相》（前后部）《臥薪嘗膽》（前后部）《貍貓換太子》《文光異彩忠義圖》《青梅煮酒論英雄》《戰睢陽》《潯陽樓》

參加配演劇目

《白門樓》《采花趕府》《長坂坡》（飾劉備）《玉堂春》（飾藍袍、紅袍）《胭脂虎》（飾李景讓）《群英會》（飾魯肅、諸葛亮）《梅玉配》《兒女英雄傳》《天河配》《天香慶節》（飾宋無忌）《花木蘭》（飾花弧）《孽海波瀾》（飾彭冀仲）《一縷麻》（飾林太守）《牢獄鴛鴦》（飾父親）《鄧霞姑》（飾父親）《天女散花》（飾文殊菩薩、維摩詰）《童女斬蛇》（飾李誕）《花田錯》《梅女》《白奶計》《盂蘭會》《奇雙會》《紅線盜盒》《御碑亭》（飾王有道）《春香鬧學》（飾陳最良）《貴妃醉酒》（飾高力士）《虹霓關》（飾秦瓊）《烏龍院》（飾張三郎）《烏盆記》（飾趙大）《普陀山》《丁郎尋父》《神怪劍俠案》《明妃怨》《開天辟地》

留世唱片

高慶奎在藝術生涯中留下了眾多珍貴的唱片錄音，其中包括EMI集團、高亭唱片公司和物克多唱片公司等公司的錄音。這些唱片包含了高慶奎在不同藝術發展時期的劇目，是研究高派老生藝術的寶貴資料。

參考資料

藝術特色

博采眾長

高慶奎為老生流派創始人，在藝術上多有創新，其藝術特點是兼收并蓄、博采眾長。他自幼從師賈麗川，在繼承劉鴻聲唱腔的基礎上，又吸收譚鑫培、孫菊仙、賈洪林及老旦謝寶云、武生黃月山諸家之長，融會貫通，加以創新，逐漸形成自己的藝術風格，產生新的老生流派，世稱高派，與余(叔巖)派、言(菊朋)派并列為當時老生三大流派。高慶奎能演老生、紅生、武生、臉譜、老旦等行當。在《伍子胥》中，前演伍員后演吳王僚。在《群借華》中，飾演魯肅、孔明、關羽三角。高慶奎飾演不同行當，官中角色，皆有特色。

戲路寬行當全

文武昆亂不擋，主配兼能。有些演員只會唱主角或只會唱配角，高慶奎卻是中間的與邊沿的角色都能承擔，這一點就是優勢。他能演唱工老生、做工老生、武老生、紅生、武生、花臉、老旦，行當很多，反串劇目如《釣金龜》之老旦，《獨木關》之武生，《虹霓關》之小生，《鍘判官》之銅錘花臉。他向人請教的主要名家不下十幾位，涉及的流派就有老生的譚派、孫派、汪（桂芬）派、劉派、麒派，還不包括武生他借鑒了楊派、譚派、黃派，紅生學的王派，以及老旦的謝寶云、龔云甫，丑行更是先輩的家傳，對多種藝術流派的精華廣吸博納。有人諷刺稱他是“高雜拌”，恰好證明高慶奎的博識、多才和表演藝術的多彩，其他人恐怕是望塵莫及的。

南北融合派

高派是南北藝術融合的一派藝術，是地地道道的“南北融合派”。高慶奎吸收南派京劇藝術的特點，使南北兩派京劇藝術在他身上得到融合的過程，從而打下了他創立高派藝術的深厚基礎其次，就是學習唱念做打等藝術技巧，融于北方京劇藝術之中，融于自己的身上，融會的結果，就產生了不同于其他流派的高派藝術。”

綜合塑造人物

“情致聲色，應有盡有”。高派善于念工，吳小如稱高慶奎演出的劇目。高慶奎不單憑唱、念，而是善于表演，武功扎實，綜合運用唱念做打來塑造人物。

兼收并蓄，改革創新

董維賢《京劇流派》：“在京劇改革上，南有周信芳，北有高慶奎”。高慶奎的《逍遙津》是不可堪比的經典，是唱、念、做工水乳交融的精品之作，是“近取于劉，遠取于孫，而且在孫劉之間又有創造”。劉不擅做工，而高則把唱、念、做融于一體。此外，在對不同人物的裝扮上，根據不同人物所處的境遇，有不同的服裝和化妝。

精于唱功

高派藝術另一特點是精于唱功，他的嗓旨高亢脆亮，音色豐富，音域寬廣，氣力充沛，高音不散，低音不飄，奔放洋溢，一氣呵成，酣暢淋漓。他善使高腔、長腔，常用“樓上樓”唱法翻高，很有力度。擅長運用氣口，長腔中，不露氣口痕跡，創造了一種高派獨有的“疙瘩腔”，跌宕有致，鏗鏘動聽。他善于以情帶唱，最長于表達悲愴激昂之情。不僅唱功精湛，念白、做工及武功，均有深厚的根底，其念白頓挫有力，表演精細老練。在臺上一絲不茍，每演必全力以赴，深得觀眾贊賞。

主要成就

在京劇的歷史上，高派創始人高慶奎占據了重要的一頁，他是京劇藝術最為蓬勃發展之時的“四大須生”（余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良）之一，也被譽為“三大賢”（馬連良、余叔巖、高慶奎）之一。他的表演藝術，在一片宗譚之聲中可謂獨樹一幟，是老生行中綻開的奇葩。

高慶奎初學也跟隨譚鑫培，后宗劉鴻聲，但他與眾不同之處，在于充分整合自己多行當的演唱實踐，而藝成之后兼容并包自稱一派。他的嗓音清脆甜亮，音域寬闊，演唱時更能根據角色之需，通過音色曲情的變化，表達人物性格和思想感情。其聲情并茂之做派，倍得觀眾喜愛，給人以痛快淋漓之感。

從整體京劇藝術的傳承上來看，囿于惟妙惟肖展示某一派的唱法并不算真正的傳承。對于名家，僅僅學習唱法是不夠的，學習他們的刻苦精神，學習他們的謙虛好學，學習他們的戲德戲品，才是傳承藝術的根本方向。高慶奎的一生即貫穿著不斷的學習，最終創造了高派藝術，所以從某種程度上來說，高派并非表象上的某種唱法，某個曲目，某個身段，而是其蘊含的不懈學習及善于融合的精神。

家國情懷

高慶奎先生是位懷有一腔愛國情懷的人民藝術家，他在日本侵華時期憂國憂民，編演多出可歌可泣的新戲。

九一八事變后，劇作家清逸居士（愛新覺羅·溥緒）為他編寫出新戲《豫讓橋》，反映戰國時期豫讓抗敵復仇的事跡。據王永運《抗日救亡中的天津京劇界》：1932年10月，高慶奎與郝壽臣在天津春和戲院演出新編戲《史可法》，高飾史可法，郝飾多爾袞，史可法守土御敵，在“破城殉國”一場戲中，高慶奎的唱激揚悲愴，令人蕩氣回腸?！?a href="/hebeideji/4781791868698767800.html">煤山恨》也是高、郝合演的新劇目，該劇與《費宮人》《明末遺恨》是一材三用，描寫明朝末代崇禎帝國破家亡的悲慘史實，激發國難當頭的中國人民奮起抗敵救亡的愛國熱情。又如編演《楊椒山》《睢陽城》。在日本漢奸當道之際，編演出反應明代嘉靖年間楊繼盛不畏強權反抗誤國奸臣嚴嵩的故事。劇中楊椒山秉燭修本，慷慨陳詞，痛斥嚴嵩的十大罪狀，悲憤激昂，令人激動?！捌咂摺笔伦兦埃邞c奎編演出《睢陽城》，該劇假借唐代安史之亂的歷史事件，為鼓動抗戰作宣傳，他所扮演的張巡被擒后痛罵敵寇而亡。他在前半部以老生應工，后半部改扮成張巡鬼魂，以臉譜應工，唱[嗩吶腔]，藍臉、紅蓬頭，既有進步思想內容，又有視聽的精湛藝術表現。另如《哭秦庭》《信陵君》等劇目，反映的也是救亡救國的題材，為當時的抗日救國運動發揮了積極的作用。

熱心公益

高慶奎擁有強烈的社會責任感，熱心公益，與同時期梨園名角紛紛參與義演。

1917年8月25日，因京北水災，在第一舞臺唱義務戲，高慶奎主演《黃鶴樓》。

1926年8月29日，第一舞臺籌賑義務夜戲，合演《群英會》，高慶奎飾魯肅。

1928年1月13日，第一舞臺演出“窩窩頭會”義務戲，老生三杰余叔巖、馬連良、高慶奎等名伶合演了全本《紅鬃烈馬》；7月20日，第一舞臺為河北戰地災民籌款義務夜戲，高慶奎與馬連良、郝壽臣合演《借東風》。

1929年4月，第一舞臺夜戲山西賑災會募款義演。梅蘭芳、余叔巖、楊小樓、高慶奎、荀慧生等名伶參加演出。

1930年11月19日，梨園公會在第一舞臺為遼寧、陜西、北平水災舉行三場籌賑義務夜戲，高慶奎參與其中。

1931年6月30日，上?；I募江西急賑會特請平津名優義務戲第一天，梅蘭芳、高慶奎等出演。

人物評價

高慶奎嗓音高亮甜脆，音域很寬，音色豐富，既能唱老生，武生，也能唱老旦、花臉。用氣、吐字、行腔等取法孫菊仙、劉鴻升方法居多，唱念多用京字京音，擅長使用大氣口的“滿宮滿調”，和長腔拖板唱法，抒發人物感情。演唱中繼承了譚鑫培韻味醇厚的特長，所以高派演唱具有高亢激越、清朗秀潤的特色。非常講究唱情，《胭粉計》《空城計》《七擒孟獲》，各劇中的諸葛亮不同，京劇名家孫盛文說：“賈洪林長于做，但沒嗓子。劉鴻升能唱，腿有毛病。高慶奎好就好在合二而一，一人兼二名家之長。這也是老生最難的?！?《中國京劇史·中卷》評)

賈麗川、賈洪林叔侄培養出高慶奎、貫大元、馬連良。慶奎正式拜賈麗川為師，向賈麗川、侄賈洪林學習。賈麗川是文武昆亂不擋的里子老生，能戲多，肚寬卓，賈洪林常傍譚鑫培演出。高另向沈三元、陳福勝、朱天祥、吳聯奎、劉春喜、李春福等人學習請益。這些人多是宗譚派，所以高是以譚派為基礎的。高慶奎的嗓音使其成為繼承并發展劉鴻升演唱藝術的杰出傳人，但劉只是唱，而高在唱情這一重要環節上發展了劉派，再配合念做打等技巧，“四功”渾為一體，高的成就遠出于劉之上。(劉乃崇《名留世間的高慶奎》評)

“在京劇改革上，南有周信芳，北有高慶奎”。翁偶虹《鶴唳九霄三代傳》稱把周信芳和高慶奎“一時同膺京劇改革家的稱號——‘南麒北高’，并喧于滬”，并列于“生活真實與藝術真實的高度結合的藝術家典型”。(董維賢《京劇流派》評)

“若論老一輩的規矩，慶奎知道得比哪一個都清楚明白；若論上臺變化舊格，慶奎也比哪一個都來得敏捷，高老慶還比李廣李廣，不講究營壘，不整齊隊伍，憑著自己胸中定見臨時制宜，也能夠打勝仗立奇功?！?陳墨香評)

老先生們在說戲時常常提醒演員：“你要‘舍’得做。舍得做即是要‘舍’得自己按角色的需要去做。”而高慶奎的特點也就在這個“舍”字上。要想把高派學好，也只能學他的這個“舍”字。(李紫貴評)

吳小如評論高慶奎演出的《哭秦庭》：“載唱載念”，“論功夫，有吊毛，有耍髯；論腔調，有孫有劉。何時你過癮，他何時休息，從未見其惜力?！?/p>

高慶奎隨梅赴日演出《御碑亭》飾王有道，當時日本《讀賣新聞》發表的日本人撰寫的文章稱：“我覺得扮王有道的高慶奎，技藝的巧妙僅次于梅。”

人物關系

高家后代

高慶奎有五男二女，因祖籍山西省之故，其子以“晉”字排名為晉昌鎮（高春生）、晉林（高盛麟）、晉濤（高世泰）、晉其（高世壽）、晉元（高韻笙），除長子業醫外，余者均坐科富連成社，其女名高亞榮、高亞貞。

二子高盛麟：聲音條件沒那么好，唱不了高派戲，主演武生。但是他把高派藝術的激情融在他的武生戲中，一招一式融入劇中人的情感，與父親高慶奎唱戲時的全情投入一脈相承。同父親高慶奎一樣，很懂得博采眾長。他在上海演出之時，也很特別注意南北派戲曲的融合。1947年，高盛麟與程硯秋合演于天蟾舞臺。此時，技藝己趨成熟，不但具有楊派武生風范，還因受蓋叫天、周信芳及父親高慶奎藝術影響，形成自己獨特的藝術風格。二十世紀50年代，高盛麟參加武漢京劇團，后任武漢京劇院副團長，為該團主要挑梁演員，不僅常演出一些傳統楊派武生及文武老生、紅生戲，還和父親高慶奎一樣熱心于新戲編演，陸續編演了《鄭成功》《戚繼光》《反徐州》等新編古裝戲和現代戲《豹子灣戰斗》等。三個孩子姐姐高紅，是珠影演員；二姐高蓮娜，是廣東電視臺藝術團演員；弟弟高大偉是南方歌舞廳演員。

三子高世泰：入富連成科班后師從蕭長華學小花臉，比如《哭秦庭》《逍遙津》都深得高慶奎真傳，他有一個特大粉絲，那就是毛澤東，戲曲實力可見一斑。

小兒子高韻笙：入科班后從師王連平、茹富蘭、錢富川諸位名家，以短打武生見長。解放初期，高韻笙在東北地區參加中國人民解放軍，并調入北京總政歌舞團京劇團，他后來隨團到寧夏回族自治區五十余年，一直致力于培養青年演員，為京劇之發展、傳承作出了令人矚目的貢獻。