余叔巖，1890年11月28日生于北京，湖北省羅田縣人，譜名第祺，字小云，官名叔，京劇演員，工老生。
余叔巖9歲以“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院。代表作《盜宗卷》《斬馬謖》《李陵碑》等。
1943年5月19日因病去世，享年五十四歲。
人物生平
早年經歷
出生于梨園世家，幼承家學，習文武老生。
9歲從武生姚增祿習藝，學得《乾元山》《探莊》等戲，奠定基礎；同年以“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院。
11歲從吳連奎學老生戲。
演藝經歷
1904年在Beka公司灌錄了唱片《打漁殺家》《空城計》等。
1908年因倒倉，嗓音不能恢復，在天津辭班回京。得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學把子和身段，向姚增祿學昆曲；同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。在此期間他用心觀摩譚鑫培的演出，凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍套，他都一一虛心請教，技藝大進。
1913年李直繩（李準）宅舉辦堂會，任提調，并演唱了京劇劇目《空城計》。
1914年春陽友會票房成立，不久即加入春陽友會，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝。
1915年加入梅蘭芳班社；同年拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思《失街亭》中王平的演技。
1917年8月北平市第一舞臺開演京兆水災義務戲，分別演出了《打棍出箱》《陽平關》《寧武關》。
1918年2月參加春節總統府堂會，與陳德霖、梅蘭芳合演了劇目《珠簾寨》；10月17日在北平吉祥園正式重返舞臺，演出了劇目《盜宗卷》；10月19日與梅蘭芳合演了劇目《游龍戲鳳》。
1919年正式加入喜群社；4月參加梅蘭芳祖母八十壽辰堂會，演唱了劇目《艷陽樓》，他在劇中反串高登；9月在正乙祠為母親六十華誕辦堂會；11月與梅蘭芳、楊小樓等在武漢合記大舞臺輪番獻藝演出了38天，劇目有《瓊林宴》《賣馬》《八大錘》等28出。
1920年2月與楊小樓合組中興社，兩人開始合作演出；11月28日因華北地區大旱，大量災民涌入武漢市。漢口紅十字會邀請義演募捐以救濟災民，余叔巖先后演唱了劇目《瓊林宴》《擊鼓罵曹》《當锏賣馬》《托兆碰碑》（雙）。
1921年在EMI集團灌錄了六張半唱片，唱片內容包括：《捉放曹（行路）》《打棍出箱（鬧府）》《四郎探母（見娘、哭堂）》《上天臺》《戰樊城》《賣馬耍锏》《法場換子》《一捧雪》《八大錘》《桑園寄子》。
1922年12月1日退位的清帝溥儀大婚，在漱芳齋戲臺聽戲，受邀參加演出；12月17日應天津南善堂的邀請，余叔巖與梅蘭芳、楊小樓等在天福舞臺演連演3天義務戲，當天余叔巖與錢金福、鮑吉祥、慈瑞泉合演了劇目《定軍山》；12月18日與楊小樓合演了劇目《八大錘》；12月18日演唱了劇目《打棍出箱》。
1923年8月22日敬懿皇貴太妃過生日，在漱芳齋戲臺演了兩天的戲祝壽。應邀入宮，演唱了京劇劇目《定軍山》。
1924年初參加北平第一舞臺組織籌款賑濟京劇界苦同行的例行義務戲，演出了劇目《慶頂珠》。
1926年10月2日應天津市南善堂的邀請，到天津出演3天義務戲，當天與王幼卿合演了劇目《南天門代走雪山》；10月3日與王幼卿、錢金福、王長林合演了劇目《打漁殺家》；10月4日與與梅蘭芳、楊小樓、龔云甫等合演了劇目《回荊州》，又應觀眾邀請，與梅蘭芳加演了劇目《游龍戲鳳》。
1927年參加楊悟山家堂會，演出了劇目《上天臺》，又與尚小云合演了劇目《打漁殺家》。
1928年1月參加第一舞臺組織的例行義務戲，與程硯秋合演了劇目《武家坡》；11月21日在演完《斬馬謖》后，由于身體多病而散班，除義務、堂會戲外，不再演營業戲。但并未中斷其京劇事業。他一直重視京劇的理論研究、社會活動和授徒工作。
1929年4月參加第一舞臺山西賑務會籌款義演，與梅蘭芳合演了劇目《游龍戲鳳》，并反串了劇目《?蠟廟》。
1931年參加第一舞臺為江西省水災舉辦籌款賑災義務戲；2月與張伯駒聯合署名出版戲曲研究著作《近代劇韻》；5月與梅蘭芳作為發起人，在北平市成立了國劇學會。
1934年10月31日在開明戲院參加為湖北賑濟水災的義演，與蔣少奎、王福山、范寶亭等合演了劇目《問樵鬧府·打棍出箱》，這是最后一次參加公演。
1936年參加蕭振瀛家堂會，演出了劇目《盜宗卷》；10月10日參加宋哲元在中南海懷仁堂舉辦的堂會，與程繼先、鮑吉祥、王福山等合演了劇目《群英會》。
1937年1月參加吳幼權家堂會，演出了劇目《李陵碑》；2月參加張伯駒四十歲生日堂會，搭檔張伯駒、楊小樓演唱了傳統劇目《斬馬謖》，配演王平。
1940年在國樂公司灌錄了兩張唱片，唱片內容包括《沙橋餞別》《伐東吳》《打侄上墳（西皮散板原板）》。
個人生活
健康狀況
1943年5月19日因病不幸去世，享年五十四歲。
家庭生活
余三勝（1802年—1866年），原名開龍，字起云，余叔巖祖父。工老生。是“京劇”創始人之一，與張二奎、程長庚并稱為“老生三杰”。
余紫云（1855—1899），原名金梁，又名培壽，字艷芬，號硯芳，乳名昭兒。為余三勝次子，余叔巖父親。工花旦、青衣，是“同光名伶十三絕”之一?。
余叔巖元配夫人為陳德霖之女，生余慧文、余慧清二女，繼配姚姓，生幼女余慧齡。
門人弟子
余叔巖親授弟子僅七人，即所謂“三小四少”：孟小冬、楊寶忠（小小朵）、譚富英（小譚）、李少春、王少樓、吳彥衡（吳少霞），陳少霖，票友中則以張伯駒實得親傳。
個人作品
代表劇目
唱片作品
（以上參考資料）
創作特點
余派形成
余叔巖全面繼承了祖父余三勝，老師譚鑫培的豐厚傳統，深入鉆研了集前輩技藝精華之大成的譚派藝術。他向許多文人學者學習詩詞書畫，還比較系統地學習了四聲、音韻方面的知識。憑著他的文化素養，在全方位掌握了譚派特點和規律的基礎上，又從博雅精深處尋求發展，達到了“出藍勝藍”的再創造境界，創立了自己新的藝術流派，世稱余派。余叔巖在流派的發展方面與其它流派代表人物不同的是，他的劇目，唱、做、念、打甚至扮相都完全繼承譚鑫培，但處處又都有新意，有自己的特色，并不靠另起爐灶重新設計表演，創造新腔，然而確實又較譚派有很大的變化，這反而有更大的難度。
唱腔特點
余派唱腔的特點是剛柔相濟、韻味醇厚、音色甜美、雄壯豪邁，細膩而流暢的潤腔和純正而富于變化的音色，把各種人物形象表現得淋漓盡致。
余叔巖善于運用“立音”，以表現人物的憤怒、悲痛和激烈的情緒。“立音”在高音區較為醒目，有沖力。同時，余叔巖的嗓音很有韌性和彈性，對高、中、低音區的旋律都能運用自如。
余叔巖非常講究演唱上的韻味，他的唱念不僅字咬得真切，聲音圓潤，而且在演唱中善于美化語言，生動地表達語言的節奏感與音樂性，人物的內心刻畫得很細膩。余派老生獨特的“韻味”，是余叔巖先生經過“凝神結想，神與物游”的形象思維（即意境的美）和既冼煉又縝密，既沖淡又含蓄的藝術手段相結合之后的結果。
作品特色
余叔巖精研音律，發聲講究，對于"三級韻"的規律運用純熟，使他的唱增添了抑揚頓挫。念白的五音四聲準確得當，注意語氣和節奏；善用虛詞，傳神而有個性，于端重大方中顯出灑脫優美。《審頭刺湯》《清官冊》《八大錘》等劇的念白都是他的杰作。做工、身段洗煉精美，著重于表現人物的內心活動，《問樵鬧府·打棍出箱》《盜宗卷》等劇中的表演均不遜于譚鑫培。他的武功根底厚實，早期曾大量上演武生戲，故靠把戲如《戰太平》《南陽關》《寧武關》《鎮譚州》《定軍山》《戰宛城》等都很精彩，開打、亮相等功夫獨到，技藝高超而決不賣弄。他有較深的文化修養，對于所演劇目的詞句、轍韻多有潤色，使之順暢合理。
人物評價
余叔巖唱、念、做、打俱全、規范且精通音韻理論。他繼承了譚派的藝術特點并有所變化，形成了自己的藝術風格，被譽為前“四大須生”之首，與梅蘭芳、楊小樓并稱梨園“三大賢”??。（新浪娛樂評）
余叔巖加工演出了大量優秀的傳統劇目，將京劇藝術推向了一個新的高峰。他是一位唱念做打全面發展的藝術大師，而他的演唱藝術尤其膾炙人口??。（中國戲曲網評）
20世紀二三十年代是京劇的黃金時代，譚鑫培和余叔巖兩代的努力形成了老生藝術的主流??。（京劇學者翁思再評）
后世紀念
2010年11月6日至7日，全國普通高校京劇教育研究會（籌）、湖北省京劇院聯合武漢晨報舉辦“弘揚國粹·相約劇場暨紀念余叔巖誕辰120周年”專場演出。
2011年3月9日，由中國蕭軍研究會和中國國家京劇院聯合主辦的紀念京劇藝術大師余叔巖誕辰120周年暨《余叔巖與余派藝術》發布研討會在北京舉行??；12月11日，為紀念余叔巖先生誕辰121周年，上海京劇院一級琴師陳平一在上海逸夫舞臺舉辦個人獨奏、伴奏音樂會。
參考資料 >
余叔巖.蝦米音樂.2020-09-17
中國京劇老唱片 余叔巖.京劇老唱片.2021-01-20