李少春（1919年11月4日-1975年9月21日），名寶璘，曾用名李海，祖籍霸州市，出生于天津市，戲壇尊稱其為“李神仙”，京劇演員，工武生、老生、文武老生，中國共產黨黨員，曾當選為中國人民政治協商會議第四屆全國委員會委員，中華全國戲劇工作者協會全國委員會委員，中國戲劇家協會理事，中華全國戲曲改進會籌備委員會常務委員會委員，天津市文聯分會籌備委員，中國京劇團一團團長。
1919年，李少春出生于上海，在父親的訓練下刻苦練功。1924年，李少春進入上海齊魯公學讀小學。1929年，李少春演出《岳母刺字》首次登臺。抗日戰爭爆發后，李少春到北京演出，同時拜丁永利及余叔巖為師。1940年后，李少春主要在上海演出，1948年前后回到北平市，改編了《野豬林》。20世紀50至60年代，李少春先后參與了《白毛女》《滿江紅》《紅燈記》等劇目的改編創作。1964年《紅燈記》首演時李少春聲帶出了問題，就此辭別舞臺。“文化大革命”開始后李少春被公開批斗數次，1970年，被宣布“解放”，結束三年的“牛棚”生活，同時又被宣布“控制使用”，之后被派往中央五七藝術大學戲曲學校教戲，這一時期李少春先后罹患心肌梗死和腦震蕩，最終轉化為腦血栓，1975年在北京逝世，享年56歲。
李少春之父是京劇表演藝術家李桂春，他還拜了著名京劇表演藝術家余叔巖、丁永利、張伯駒、蓋叫天、周信芳為師，主演文武老生，被稱為“文武全才”，其唱腔雖學自余派（余叔巖），但與余派并不完全相似，既有余派的挺拔渾厚，又蘊含著清醇圓潤，柔中見剛。李少春還擅長根據所演人物的特質創作唱腔，從生活經歷出發，以傳統唱段為依照，進行拆分、選擇和創新，比如在表演《響馬傳》時，李少春就用一套二黃導板、碰板、原板，把老戲《洗浮山》里的表演技巧巧妙地化用進來。李少春一生主演的劇目眾多，其代表作主要有《戰太平》《百戰興中唐》《野豬林》《白毛女》等。李少春正式收入門下的弟子有盧英麟、葉蓬、馬少良三人，其子李浩天、李寶春也繼承他的衣缽走上了京劇表演之路。
人物生平
早年經歷
李少春幼居上海市，5歲進入上海齊魯公學讀書，因身體虛弱，只讀了一年便輟學了。7、8歲時，父親李桂春聘請了武功老師沈延臣在家教導他和弟弟幼春，從早到晚練腿功、練把子功、吊嗓子、學戲、學文化課，后來父親又為他請來陳福壽、產保福教老生戲，請賈得寶來教武生戲，老師們夸獎李少春刻苦用功，學習很好。10歲時，李桂春為他和幼春聘請了名武生楊瑞亭教《石秀探莊》，請霍春祥教《林沖夜奔》，請胡月山教《蜈蚣嶺》，課程安排十分緊湊，除了吃飯喝水以外李少春幾乎沒有休息時間，更不能出門去玩，家規比戲班里的規矩還要嚴格。也是10歲這一年，李少春出演父親主演的《岳母刺字》，飾演娃娃生岳云，首次登臺。首登戲臺亮過相后，父親的朋友們都夸贊他有天分，表演得很不錯，之后父親又從北京請來朱佩芝教導李少春文戲，李少春也要求父親帶自己登臺積累表演經驗，每次都能獲得觀眾和同行的一致贊許。
1931年之前李少春隨家人居于上海市，1931年之后李家回到了天津市，李桂春聘請了專教余（余叔巖）派戲的陳秀華和專教楊派（楊小樓）戲的丁永利來教導李少春，鼓勵兒子做“文武全才”的角兒。1932年，李少春在天津北洋戲院與春和戲院試演了《鬧天宮》《慶頂珠》等劇目，效果不錯。1933年，為了積累表演經驗，他和陳秀華、沈延臣兩位老師離開天津，一路到濟南市、青島市、漢口、南京、無錫、上海等地演出，通過實踐鞏固理論知識。
1934年15歲時，李少春正在上海市，恰逢梅蘭芳來滬演出，因臨時缺人，經人介紹找到李少春演了一出小武戲墊場，因為欣賞李少春加上兩人投緣，梅蘭芳與李少春合演了一出《四郎探母》。1935年，李少春隨父離滬，旅行巡演，1936年先后在天津市和上海演出。
余門學藝
1937年抗日戰爭爆發后，李桂春攜一家人從上海回到了天津。回津后，中國大戲院經理孟少臣與李桂春協商邀請李少春在中國大戲院演出“四天五場”，演出了《擊鼓罵曹》《打漁殺家》《水簾洞》等劇目。起初上座率并不高——畢竟李少春是一個新角兒，但隨著觀眾們的交口稱贊，后來幾乎場場爆滿。北京新新大戲院的經理在臺下看過演出后，邀請李少春到北京去表演，于是李桂春組建了以李少春為中心的“群慶社”，陪同李少春前往北京。梨園向來重視師徒傳承的名分，因此到京后，李少春正式拜了教導自己多年的丁永利為師，同時，經過多方關系協調，已經退隱在家的余叔巖在看過李少春的幾出戲后終于答應收他為徒，1938年10月19日在北京舉辦了拜師典禮，李少春于是一下子有了兩個師父。
李少春拜余叔巖為師后，余叔巖與其約法三章：不能再在同一晚上連演兩出文武戲，藝術不是什錦拼盤更不是大甩賣，需要保持純粹性與神秘性。余叔巖根據李少春的情況因材施教制定課表，教授了八出武戲。學過一段時間，也經受了實踐表演的考驗之后，余叔巖將李少春視作余派傳承人，將余家祖傳的拿手好戲《定軍山》盡數教給了李少春。然而這種師徒相得的關系很快迎來了挑戰。余叔巖希望李少春最好先暫停演出，趁著年輕多學多練，未經自己許可的劇目不準擅自表演，但為了維持生計，李少春不得不打著“余派傳人”“余叔巖親授”的招牌上臺表演，甚至演了幾出余叔巖明令禁止的猴兒戲，師徒二人的關系就此產生了裂痕，后來更是愈加疏遠。各大媒體因為師徒二人的嫌隙一再唱衰“李少春完了”，推測李少春在北京的戲路也許將止步于此。
名揚上海
盡管媒體界并不看好李少春的發展前景，李少春的表演卻仍然場場爆滿。1939年李少春到哈爾濱演出，與同樣擅演猴兒戲的姐夫李萬春形成打擂對峙之勢。1940年，李少春應上海天蟾舞臺的邀請又回到了上海演出，同樣大受歡迎，還結識了后來的二夫人——正工青衣侯玉蘭，二人合作了一出《四郎探母》，就此結下情緣。從1940年起至1945年，李少春的演出大部分在上海進行，在上海受到熱烈追捧。
1943年，李少春在滬演出時，從1月12日到6月21日演出長達半年，如梅蘭芳、程硯秋這類名伶在上海演出的時間最長也不超過40天，李少春這次演出打破了傳統折子戲連續演出時間最長的紀錄，足見上海觀眾對李少春的喜愛和歡迎。
日本侵華戰爭期間，中國戲壇陷入沉寂，1945年日本宣布投降之后終于又活躍起來。李少春響應抗戰勝利的時事排演了《文天祥》劇目，慷慨激昂，大受歡迎，后來由于中國國民黨審查不過的緣故僅上演兩場便被禁止了。1946年，上海天蟾舞臺邀請了袁世海、張云溪、張春華、陳永玲、胡少安、李少春、李世芳、葉盛蘭、葉盛章、葉盛長表演，號稱“十大頭牌”。1946年8月，李少春在上海演出《百戰興中唐》，前飾雷海青，中飾南霽云，后飾郭子儀，連演五天。1947年1月，李少春與程硯秋合作在天蟾舞臺再演《百戰興中唐》不少本沖程硯秋而來的觀眾都被李少春吸引，李少春也由此名聲進一步遠揚。
享譽中外
1947年在滬演出結束后，李少春應朋友李麗華邀請前往臺灣調查了京劇市場情況。1948年自臺北市返滬后，李少春萌生了改編京劇《野豬林》的想法，他先是求助翁偶虹加入改編，但翁偶虹積極鼓勵李少春親自改編，于是他請教了郝壽臣（曾在《野豬林》中飾演魯智深），在郝壽臣的指導下，李少春融合了余派（余叔巖）、譚派（譚鑫培）、麒派（周信芳）等各派長處，比如用余派唱法唱麒腔，并加入了太極劍等表演形式，又得到了翁偶虹的修改，歷經半年終于編寫完成。9月初，李少春在上海中國大戲院參加“救濟水災京劇義演”（實際是杜月笙60大壽）。1948年9月28日《野豬林》在北平長安戲院首次公演，大獲成功，一演而紅。1949年1月31日北平解放之后，《野豬林》繼續在京演出。
1949年7月3日，李少春主導的起社為在北平市召開的文代會演出《野豬林》，作為京劇示范代表作，受到熱烈歡迎，會后，李少春當選為中華全國戲劇工作者協會全國委員會委員。9月17日，起社劇團進中南海為毛澤東等中央領導人表演《野豬林》，10月上海解放后，應上海文化部門的邀請，起社劇團又前往天蟾舞臺表演《野豬林》。直到1957年，《野豬林》共三次進入中南海演出，1962年《野豬林》被電影化。
1950年1月，起社劇團內部發生“將相”失和，李少春與袁世海因經濟分紅上鬧矛盾，停演兩個多月。6月1日，在中央文化部的倡導下，起社與葉盛章領銜的金昇社合并為新中國實驗京劇團，不久后轉為中國戲曲研究院京劇實驗工作三團。1952年10月，李少春參演京劇《宋景詩》，憑借該劇獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會演員表演獎。中華人民共和國成立后，李少春不僅在國內表演眾多，聲譽崇高，也多次隨中國代表團出訪其他國家進行表演，國際名聲也十分顯赫，在李少春的所有表演劇目中，《鬧天宮》《三岔口》《野豬林》等劇目最受歡迎，包括李少春在內的京劇藝術家們常被當地民眾稱為“和平使者”。
1953年7月，李少春以京劇隊隊長的身份隨中國青年代表團參加在羅馬尼亞舉行的第四屆世界青年與學生和平友誼聯歡節，他以《鬧天宮》和《雁蕩山》等劇目參加了國際比賽，最終京劇隊獲得了集體一等獎。1954年11月，李少春隨中國文化代表團訪問印度、緬甸，印度總理賈瓦哈拉爾·尼赫魯先前曾在北京觀看過李少春的演出，因此他看見李少春后便高興地說：“印度人民有機會看見中國猴王了”，李少春演了一出《鬧天宮》，受到了印度人民的極大歡迎，同時李少春還獲得了緬甸總理吳努所贈的金質獎章。
1955年中國國家京劇院成立，李少春被任命為中國京劇院第一團團長。1956年5月30日，以梅蘭芳為首的中國訪日京劇代表團在東京歌舞伎座舉行了隆重的開幕式和首場演出，梅蘭芳演出了《貴妃醉酒》，李少春與谷春章合演了《三岔口》，在東京掀起了“京劇熱”，戲票被搶購一空，票價翻了五倍。7月，李少春隨中國藝術團出訪南美，先后訪問了智利、烏拉圭、巴西、阿根廷四國，所到之處喝彩不斷，那里的人們將京劇稱為“全能的戲劇”，為了答謝阿根廷人民對藝術團的熱情，李少春將自己演出《鬧天宮》中美猴王的一雙戲靴贈與了哥倫劇院。
改編創作
1956至1957年期間，李少春就京劇語言規范化問題先后發表了《京劇界應以實際行動來擁護漢語規范化》《京劇和京音》及《京劇字韻不能逐步采用北京語音嗎？》三篇文章，并且自己首先在京劇表演中實踐唱念聲韻改革。1958年3月，《白毛女》在首都人民劇場首演，李少春在其中飾演楊白勞，他多方學藝，仔細觀察生活中年老之人的狀貌，最終成功塑造了這一角色，這出戲從開始改編到正式演出只用了11天，正體現了“大躍進”時代的時代精神，周恩來總理看完后十分高興，上臺與演員們一一握手。
之后，李少春又與侯玉蘭合演了《探府記》，飾演寇凖，并出演了《響馬傳》。1958年底，李少春加入了中國共產黨。1959年，李少春先后出演了《赤壁之戰》《穆桂英掛帥》和《灞陵橋》，發表文章《不平凡的十年》。
1960年，李少春隨中國藝術團赴拉丁美洲和北美洲訪問演出。七個多月回京后正逢《滿江紅》排演，李少春決定親自投入這出戲的創作，借鑒其他劇目后重塑了岳飛的英雄形象，發表文章《“堂堂膽氣，耿耿丹心”——談<滿江紅>中的岳飛形象的創造》。1961年身為中國京劇院首席主演的李少春拜蓋叫天、周信芳為師，學到了不少表演技巧，并發表文章《學習師門藝術，繼承優秀傳統》《新——關于表演問題的通信》《學習蓋派藝術的一些感受》。
1962年，李少春主演了電影《野豬林》（后改名為《林沖雪夜殲仇記》），并出演《戰渭南》（因故未公演），發表文章發表文章《從“不是這里的事”說起》《談京劇現代戲表演的幾個問題——兼評<八一風景>演出的成就勢》。1963年收到江青布置的改編《紅燈記》任務，中國國家京劇院成立了陣容強大的改編劇組，翁偶虹任編劇，阿甲任總導演，李少春主演李玉和，在改編過程中李少春擔任了李玉和的唱腔設計工作。
與世長辭
1963年，李少春參與了《紅燈記》的改編，改編過程中，江青多次前來指導，對李少春和阿甲的改編多有不滿，李少春直言不諱地道出了自己的意見，江青知道后在心里給李少春記下了一筆。1964年7月《紅燈記》首演，李少春本就問題頻發的聲帶又再次“罷工”，江青于是說道“李少春同志，你休息吧”，就此，身為中國京劇院一團團長的李少春被剝奪了上臺表演的機會，直到十年后身死，李少春再沒上臺演過戲。
1966年，“文化大革命”開始，李少春被通知到社會主義學院學習，一個月后又被紅衛兵押解回家抄家，之后又經歷了幾次公開批斗，被打成“反革命分子”，一直念著上臺表演的李少春被派往中央五七藝術大學戲曲學校教戲，這時他的身體已經十分衰弱，先后患過急性心肌梗死和腦震蕩，后來轉為了腦血栓。
1970年，李少春演出的京劇《紅燈記》被拍攝成彩色影片，但卻只字未提李少春；此后三年仍屬“控制使用”。
1975年1月，李少春在被“勸退黨”的前提下，出席了第四屆全國人民代表大會第一次會議。同年4月，奉文化部指示，內部錄制傳統戲曲資料片，李少春參加集訓，被指派拍京劇《安天會》，未果。1975年9月21日，因心臟病與腦血栓并發在北京逝世，終年56歲。
主要作品
李少春一生主演作品眾多，下面只列出其重要主演作品。
表演特點
唱做全能
李少春在其父李桂春的鼓勵之下“文武并重”，既擅長老生戲也擅長武生戲，在老生戲中既能演文老生也能演武老生，在武生戲中既能演靠把老生也能演短打老生，除此之外，紅生戲、猴兒戲他也十分精通。李少春演武戲時武功精湛，開打迅疾，演文戲時又身段優美，唱腔清醇，可謂文武皆宜。李少春的老生戲學自余叔巖，其唱腔不出余派范圍，工架穩健嚴謹，其眼神戲也十分有韻味，能化無戲為有戲。李少春的武生戲學自楊派，干凈利落，雖然時人評價其武生戲不及老生戲，例如有氣息不穩、眼神不定等問題，但李少春作為文武全才的角兒在戲壇仍是十分少見的。
博采眾長
李少春的表演是南派家學和北派師承的融匯結合。李少春少時拜了余叔巖為師，壯年時又拜了周信芳為師，因此他的唱腔綜合了這兩個流派的特點，一方面富有余派韻味，講究四聲，另一方面又學習了麒派（周信芳）對人物形象細致逼真的刻畫。李少春并不著重余派挺拔高昂、多用立音的特點，相反他著意于從圓潤柔和、低回曲折中體現余派特色，柔中見剛、低中見峭，阿甲認為李少春是因為善用從余叔巖那里學來的摟音——在喉嚨里發出的一種帶氣流微微振動的聲音，含蓄味濃，有一種朦朧的美感——因而音色低沉帶有一種韌性。李少春的武生念白具有楊派特點，有楊小樓的宏偉氣勢，頓挫時斬釘截鐵，快速時如連珠滾盤，土氣噴口彈性爆發。李少春將各個流派的長處結合起來，博采眾長，形成了自己的特色。比如在表演《文天祥》時，李少春大多用余派風格唱念表演，但在“金殿怒斥賈似道”一段時，念白又借鑒了麒派特色，情緒慷慨激昂，更好地塑造了文天祥義正詞嚴、不懼奸的形象。李少春的表演不僅傳承了京劇的精華傳統，同時還廣泛借鑒吸收其他句中的長處，比如在表演《響馬傳》時，李少春一方面借鑒了余叔巖《洗浮山》的精華，另一方面也借鑒了河北梆子、蒲劇《秦瓊觀陣》的表演技巧。
唱腔創作
中華人民共和國成立之后，李少春參與創作了一些現代戲，也改編了一些舊戲。在李少春所參與的改編工作中，他所演角色的唱腔幾乎都是由他自己設計的，他將編唱腔稱為“作曲”，從人物形象出發，力求貼合人物形象的同時能更好地表現人物的某種特質，因而具有生活氣息，更具有獨特性。李少春設計的唱腔并不一味因襲傳統，而是從人物本身出發，結合新的生活內容，將京劇的傳統唱腔分段拆散，分析特點，然后根據人物特質選擇、組合唱腔，之后再在此基礎上進行藝術加工，這樣使得唱腔既保留了京劇的傳統特點，又很好地刻畫了新的人物。如在塑造《白毛女》中楊白勞這一角色時，李少春唱到“躲債七天”段落，為了表達人物的畏懼情緒，音調低沉，而唱到“緊皺的眉頭舒展開”時，擴展音域，提高音區，音調上揚，一種發自內心的喜悅就自然地流露了出來。又如在《野豬林》中“風雪山神廟”唱段中，李少春采用麒派唱法演唱自己設計的曲調，因此既保留了麒派聲韻又破除陳規實現了創新。
相關人物
與李少春關系較親近的人物列如下表。
與李少春關系尤為重要的人物詳細介紹如下。
李桂春
藝名小達子，著名南派京劇演員，李少春是他的第二個兒子。李桂春于1885年9月5日（清光緒十一年）出生于直隸省霸縣（霸州市），幼時父親去世，跟隨寡母朱氏生活，后來朱氏外出謀生，李桂春輾轉之下被寄養在本地一家賣豆腐的人家里，在日復一日的吆喝中練出了好嗓子，這也影響到了李少春對《紅燈記》的設計——將磨刀人“磨剪子來搶菜刀”的吆喝聲應用到唱腔中。1898年，李桂春加入了來家鄉附近唱戲的“永勝和”戲班，主學老生，也兼學武生、花臉，正式起名為李桂春。1901年，李桂春正式登臺演出，雅號“豆腐紅”，藝名“小達子”。1911年，李桂春與京劇武生王玉奎的姐姐王金茹成婚，婚后留在天津市，但由于他后來在上海市發跡，極受歡迎，因此1919年在應上海大亨黃金榮邀請前往演出時舉家搬遷至上海。李桂春文戲、武戲皆為上佳，老生、武生、花臉、彩旦均唱，從兒子李少春幼時就要求他也要做一個“文武全才”，并且要比自己唱得更好，李桂春拒絕將兒子送進專業戲校，認為在家里自學在思想上受到的束縛更少，才更能夠博采眾長。
李浩天
李浩天是李少春長子，與發妻王次君所生，1942年生于北京，1952年進入北京市戲曲學校，1959年畢業后分配至北京實驗京劇團，20世紀90年代曾任北京京劇院辦公室主任等職，在中央電視臺《戲劇欄目》《空中劇院》等欄目中擔任導演、藝術總監。與其父親一樣兼學文武老生，擅長的劇目有《打金磚》《野豬林》《將相和》《鬧天宮》等，主演的現代戲有《奇襲白虎團》《平原作戰》，積極傳播李派藝術。
李寶春
李寶春乃李少春四子，與后妻侯玉蘭所生，1950年生于北京，1960年進入北京市戲曲學校。李少春與其父李桂春都不希望乃至反對李家子孫再從事京劇表演，然而李寶春卻從小立志要學戲進戲校。進入戲校后，李寶春主學老生，兼學武工，20世紀80年代初進入中國京劇團，1983年，獲意大利北方戲劇學院榮譽博士，1986年到美國教戲，1987年與傅聰一同獲得紐約林肯藝術中心頒發的“美國紐約林肯中心亞洲杰出藝人獎”，1997年李寶春任臺北新劇團團長，港臺歌星蔡依林、袁詠儀、張智霖等都曾向李寶春學過京劇。
侯玉蘭
侯玉蘭是李少春的第一任女友，也是他的后妻。侯玉蘭生于1920年，原名侯景蘭，父親侯月亭是一名京劇老生，常年在外跑碼頭。侯玉蘭十四歲考入了中華戲曲專科學校，因為年齡較大不適于學戲，因此校長焦菊隱讓她先當試讀生，然而侯玉蘭天資頗佳，兩個月后便轉為了正式學生，學正工青衣，將名字按照輩分改為了“玉蘭”。侯玉蘭酷愛程派（程硯秋）藝術，學習了《賀后罵殿》《鴛鴦冢》《碧玉簪》等程派劇目，并得到了程硯秋的親自教授指導，后來和李玉茹、白玉薇、李玉芝并稱“四塊玉”。侯玉蘭作風樸素，除卻唱戲以外不參加各種交際，總是穿著藍布旗袍，清高孤傲，因此被稱為“布衣女郎”“布衫青衣”“女硯秋”“女侯爺”。1940年，侯玉蘭第一次和李少春合作，二人演了出《四郎探母》，感情逐漸升溫，心意相通，但在這時他收到了父親自天津的來信，命他速速回家成親。原來李桂春自退居天津之后參加各種娛樂活動，欠下了不少賭債，某一次向銀號借錢時，銀號經理提出自己的女兒王次君十分愛看李少春的戲，非李少春不嫁，要是兩家能結為秦晉之好，之前的借款大可一筆勾銷，于是李桂春答應了這門親事。李少春向王次君說明了自己在上海演出時結識了侯玉蘭，二人感情很好，王次君卻表示只要能做李家的正房太太，之后的事她不在意，于是1942年三月初三兩人在天津舉辦了隆重的婚禮。李少春的結婚對侯玉蘭造成了嚴重的打擊，后來在李少春的寬慰下二人秘密結婚，新房安置在北京，過起了秘密的同居生活，這之后侯玉蘭便辭別了舞臺，之后又和丈夫李少春合作了《四郎探母》《野豬林》《探府記》等劇目。
李萬春
李萬春是李少春姐姐李紉秋的丈夫，祖籍河北雄縣，出生于哈爾濱市，“文武全才”，尤以猴戲聞名。李少春在北京拜余叔巖為師初登舞臺時，李萬春已經大紅大紫。李萬春的師傅們都有李洪春、楊小樓、馬連良，他還被楊小樓收做了干兒子，被余叔巖收做了義子。由于李少春初到北京時便表演了李萬春的拿手好戲《兩將軍》，此后還演起了猴戲《水簾洞》等等，他認為李少春是在搶自己的飯碗，于是郎舅二人鬧得頗不愉快。姐姐李紉秋回娘家哭訴卻反而讓父親李桂春打定了主意，絕不離開北京回天津市，此后兩人的業務多有沖突。1939年，李少春與李萬春同在哈爾濱市演出，兩個舞臺相隔不遠，兩人竟然就這么打起了擂臺，使得同行和觀眾們都看不過去了，紛紛出面說合，最后宴請二人，讓二人在席上握手言和。后來因著兩人都愛好打回力球，于是短暫地重歸于好了，甚至合作了《群借華》《鐵公雞》等劇目，然而實際上二人仍然相看兩厭，到1957年舉行的“首都京劇界追擊‘右派’分子李萬春”大會上，李少春公開揭露批判李萬春，二人的關系降到了冰點。此后，李少春也在“文革”中遭到了迫害，李萬春卻因為被下放反而保全了性命。
石揮
石揮是李少春好友，1914年生于天津楊柳青，一歲時舉家遷往北京，他從小愛看電影愛聽戲，因為家境困難未能完成學業，非演員專業出生卻因主演《文天祥》一炮而紅，后來主演《秋海棠》時為了塑造好秋海棠這一角色，自己細心揣摩之余還請教了黃桂秋、程硯秋、梅蘭芳等大師，最終大獲成功，轟動上海，好評如潮。李少春時被譽為京劇界的“神仙”，石揮則被譽為話劇界的“皇帝”，1941-1942年在滬演出期間李少春去觀看了石揮主演的話劇《秋海棠》，感動落淚，于是對石揮十分欽佩，二人在20世紀40年代成為了莫逆之交，二人相交既談生活也談表演藝術，還合作過《黃鶴樓》等京劇《大馬戲團》等話劇，對彼此的事業都做出了很大貢獻，1947年石揮寫下了《與李少春談戲》一文。1957年，石揮被劃成“右派”，遭到批判，后在上海身亡，享年42歲，1979年石揮被平反。
榮譽獎項
影視榮譽
人物評價
李少春文戲學自余叔巖，武戲學宗楊小樓，被戲壇尊稱為“李神仙”。周恩來曾問當時中國戲校校長蕭長華什么時候才能再培養出李少春這樣的人才。
李少春的弟子葉蓬評價他是京劇史上罕見的全方位人才，他在繼承余叔巖、楊小樓兩位京劇宗師的基礎上有自己的追求，因此自己也成為了京劇史上的一代宗師，他“規規矩矩繼承精華”，尊重傳統的同時，也在不斷化用傳統，塑造了李派藝術，稱得上是“前無古人，難有來者”。
劉海粟評價李少春及孟小冬“余叔巖醇厚自然，火候極好，如勁竹清佳，筆有飛白，淋漓中見高遠。李少春得其秀中之豪，孟小冬獲其淡薄中之豐腴。”
曹禺評價李少春“允文允武，男為李少春，女為關肅霜”，對李少春的“文武全才”給出了極高的評價。
人物紀念
1999年11月4日李少春誕辰80周年，中央文化部、中國戲劇家協會、中國京劇藝術基金會、中國戲曲學院和中國京劇院聯合舉辦了紀念李少春的演出活動和研討活動。
2002年電影《野豬林》拍攝40周年，中國傳記文學學會副會長萬伯翱組織了三位林沖扮演者和三位林娘子扮演者在北京共同演出了這一傳世之作，以紀念李少春。
2005年，為紀念李少春逝世30周年，李少春四子李寶春帶領臺北新劇團回到北京，在長安大戲院演出了三場“新老戲”——《曹操與陳宮》《奇冤報》《義薄云天》，邀請了上海京劇院老、中、青年同行孫正陽、尚長榮、趙群等助演。
2006年初，霸州市開始籌建李少春大劇院和李少春紀念館，先后召開了數次研討會，征詢李少春后人、徒弟等的意見，并前往天津市、上海、北京等李少春居住、生活過的城市考察，搜集了大量關于李少春的文字、音頻、影像資料，在原文化活動中心的基礎上建成了李少春大劇院，李少春大劇院與紀念館于2006年11月4日李少春誕辰87周年正式剪彩揭牌，并將每年的11月4日定為霸州市中國藝術節。2008年1月，李少春紀念館被批準為國家AAA級旅游景點。2019年11月，中國國家京劇院在北京舉辦了“紀念京劇大師李少春誕辰100周年”座談會。
軼事典故
李少春讀書
李少春幼時只在上海讀過兩年書，成年后時常讀書，從自己的表演經歷出發勤加思索。在讀《東周列國志》和《立馬春秋》時他虛心向翁偶虹請教為什么伍子胥被稱為“伍明府”，原來“伍明府”乃是“伍盟輔”之誤，因為京劇中將“盟”讀作“明”，故而有了這樣的訛誤。在天津市演出時，李少春花了100塊錢買了一部版本較好的《元史》，卻發現少了《史記·廉頗藺相如列傳》這一本，他十分失望，尋覓了許久也沒有找到這一本，翁偶虹也替他四處探問都沒有這個版本，過了許久他才終于找到了這一本，原來他甫一買到這部書就抽出了這一本來看，當時正在演戲的后臺，上場表演后服裝師以為這本書是道具，于是將這本書收在了戲箱里，后來演《將相和》最后一場，藺相如要持書上場，這才在戲箱里發現了這一本書。除了經典著作以外，李少春還經常閱讀卡爾·馬克思、列寧和毛澤東的著作，提高自己的思辨能力和政治覺悟，于1958年底加入了中國共產黨。
社會活動
1947年9月上旬，李少春參加了在上海中國大戲院舉行的“慶祝杜月笙60壽辰救濟水災京劇義演”，為期十天的演出時間里，梅蘭芳演出了八場，李少春演出了四場，更有馬連良、周信芳、楊寶森等名伶參與演出，籌得20多億元。
抗戰勝利之后在滬的“十大頭牌”演出結束后，李少春參加了上海文化運動委員會在天蟾舞臺舉行的“全滬名伶盛大京劇會串”，后來得知這是一場慶祝蔣介石60誕辰以及為中正文化獎學金籌款的義務演出。
參考資料 >
李少春 （中國著名京劇表演藝術家）.新農村商報網.2023-12-21
貓眼驗證中心.貓眼電影.2024-01-02
百年冥壽話李(少春)派《二》——趙緒昕.搜狐.2023-10-15
李少春紀念館(一).霸州市人民政府.2023-10-09
國家京劇院舉辦“紀念京劇大師李少春誕辰100周年”座談會.中國新聞網.2024-04-10