金彩汇,英雄联盟竞猜平台,LOL竞猜网站

來源：互聯(lián)網(wǎng)

袁世海（1916年2月11日-2002年12月11日），原名袁瑞麟，是中國著名京劇表演藝術(shù)大師，開創(chuàng)了以架子花臉主演大型劇目的先河，形成了袁派表演藝術(shù)的風(fēng)格體系。

他在京劇表演領(lǐng)域有著卓越的成就，成功地塑造了各種性格的人物形象，尤其是他主演的十余出扮演曹操的劇目贏得了觀眾廣泛的喜愛。在群眾中有“活曹操”“活張飛”“活魯智深”和“活李逵”等美譽。1934年，袁世海出科，去多地巡演。1940年，袁世海拜師郝壽臣，成為郝派藝術(shù)的主要繼承人，與多位名家合作劇目。1950年，袁世海與李少春建立“起社”，后排演《李逵探母》《九江口》等多部劇目，都是久演不衰，轟動劇壇的保留劇目。

袁世海細(xì)研工架，精于做工，擅長表演，在郝派的基礎(chǔ)上創(chuàng)出“架子花臉銅錘唱”的“袁派”。其主要作品有《連環(huán)套》《將相和》《群英會》《野豬林》等。一生收徒眾多，先后培養(yǎng)杜近芳、馮志孝、張學(xué)津、楊春霞、高牧坤、李寶春、于魁智、刁麗等眾多優(yōu)秀的京劇表演藝術(shù)家。袁世海曾獲得第二屆金唱片獎，并擔(dān)任過第四屆全國人大代表、第五、六、七、八、九屆全國政協(xié)委員等職務(wù)。他還曾任全國文聯(lián)榮譽委員、中國戲劇家協(xié)會理事、中國國際文化交流中心理事等職務(wù)。2002年12月11日，袁世海在北京逝世，享年87歲。

人物生平

早年經(jīng)歷

袁世海幼年起就熱愛聽?wèi)颍^看了眾多名角的演出，如楊小樓、王又宸，余叔巖、陳德霖、荀慧生等，因為聽?wèi)颍€結(jié)識了著名花臉裘桂仙的二兒子裘盛戎。他八歲時拜許德義為師練功學(xué)藝，每天跟著許德義老師練功，因此認(rèn)識了一起練功的朱桂芳（著名武旦）和吳彥衡（當(dāng)時唱老生，后改武生），又向吳彥衡先生學(xué)習(xí)老生。一九二七年他入富連成科班學(xué)戲，藝名袁盛鐘。初學(xué)老生，后隨葉福海、裘桂仙和王連平、孫盛文（袁世海的師兄）學(xué)花臉，始易今名。在八年科班學(xué)藝期間，勤學(xué)苦練，潛心學(xué)習(xí)前輩及名流的表演藝術(shù)，技藝超群。三年后，袁世海在富連成科班里學(xué)習(xí)了近百出戲，能夠扮演幾十個不同年代、不同身份、不同性格的人物，僅僅14歲便成了科班里的骨干力量。因為學(xué)郝壽臣學(xué)得太像，還被觀眾稱為“小小橋紅’”。此外，他扮演的《失街亭》中的馬謖，《群英會》的黃蓋、曹操，以及《法門寺》的劉瑾等角色，都獲得了很好的演出反響。

演藝生涯

1934年，袁世海出科后，先搭尚小云先生的重慶社演戲，在尚主演的《九曲黃河陣》《玉虎墜》中扮飾配角，巡演于北京、上海市、武漢市、長沙市等地；后又搭李盛藻的文杏社，演出生、凈并重的“對兒戲”。

1937年袁世海與李盛藻合作，先后排演了《青梅煮酒論英雄》《胭粉計》《三顧茅廬》《馬跳檀溪》《周處除三害》等劇目。

為得到深造，1940年拜郝壽臣為師，技藝更見精益，成為郝派藝術(shù)的主要繼承人。在當(dāng)年的京劇表演中，架子花臉與銅錘花臉是分開的，架子花臉在舞臺上的演出時間很短暫，要在短時間內(nèi)把好東西展現(xiàn)出來并不容易，因此郝壽臣將銅錘花臉和架子花臉融合起來，將其表演時間變長。袁世海繼承其表演方式，將兩種方法融合，并且加大了唱的成分，發(fā)揚了“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)風(fēng)格。袁世海先后搭李世芳的承華社和馬連良的扶風(fēng)社，與李世芳、馬連良、李盛藻合作多年。他與李世芳合演的《京劇《霸王別姬》》，與李盛藻合演的《青梅煮酒論英雄》，與馬連良合演的《四進(jìn)士》，成一時名劇。在此后的十幾年演藝生涯中，與梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、徐碧云、馬連良、譚富英、高慶奎、周信芳、蓋叫天、奚嘯伯、李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠、新艷秋、李萬春、李少春等名家合作演出劇目三百余出。

1950年春，田漢、馬彥祥倡導(dǎo)讓李少春、袁世海與葉盛章的金升社合并為集體所有制的新中國實驗京劇團，排出了《云羅山》《將相和》《逼上梁山》等優(yōu)秀劇目。1951年集體加入到中國戲曲研究院附屬實驗京劇團；1955年更名為中國國家京劇院。袁世海先后擔(dān)任一團、三團的主要演員、副團長和副院長，積極地投身到黨的京劇事業(yè)當(dāng)中去，依據(jù)黨的文藝方針，不斷打造出了以架子花臉為主演的一系列大型劇目如《西門豹》《九江口》《李逵探母》等。與李少春合作演出了《贈綈袍》、《滿江紅》等優(yōu)秀作品。袁世海積極探索京劇如何表演現(xiàn)代劇目的課題，如在《白毛女》《林海雪原》《社長的女兒》《紅燈記》《平原作戰(zhàn)》中分別塑造了惡霸地主黃世仁、解放軍戰(zhàn)士劉勛蒼、農(nóng)民人民公社社會、日本軍官鳩山、敵后村支書等眾多的現(xiàn)代人物形象，使得架子花臉這一行當(dāng)在現(xiàn)代得以長足發(fā)展。

1972年袁世海確診為糖尿病，但袁世海積極調(diào)理身體，控制飲食，不曾因病耽擱演出，完成了《平原作戰(zhàn)》的電影拍攝，70年代末排演了新編歷史劇目《闖王旗》。此后，他帶領(lǐng)著年輕一代演員趕赴河北、山東省、黑龍江省各省，下農(nóng)村、上礦山全國巡演，為全國各地廣大群眾奉獻(xiàn)演出。。在1992年夫人去世給他帶來了沉重打擊，不久后，袁世海出現(xiàn)眩暈嘔吐，行動不便，經(jīng)過醫(yī)院確診為腦血栓，于此同時糖尿病情加重，改用注射胰島素針劑治療。在這種情況下，袁世海積極應(yīng)對疾病，每天堅持鍛煉，此后病情得到平復(fù)，從輪椅上走下來，又重新返回演藝一線，完成了補拍《赤壁之戰(zhàn)》的音配像工作。

2002年12月11日上午10時50分袁世海因病醫(yī)治無效在北京逝世，享年87歲。2002年12月22日上午10時，袁世海先生遺體告別儀式于北京八寶山殯儀館大禮堂舉行。

主要作品

戲曲作品

電影作品

藝術(shù)特點

唱腔

袁世海對凈行唱腔進(jìn)行了革新。歷代架子花臉演員均是重做輕唱，那是因為花臉念白多半為“橫音”，唱的時候多半用“順音”。而“橫音”用多了以后再用“順音”許多演員難以適應(yīng)，從而導(dǎo)致一些架子花臉放棄唱，偶爾唱也是幾句簡單的“散板”、“搖板”、“流水板”和“原板”等，唱詞亦多為四句、六句，唱腔的音域也較低。最早重視唱的架子花臉演員是前輩藝術(shù)家、“郝派”藝術(shù)創(chuàng)始人郝壽臣先生，他首先提出來了“架子花臉銅錘唱”的想法。袁世海先生根據(jù)這一理論的提出，結(jié)合自己的嗓音特點，在舞臺實踐中不斷完善，大膽地將銅錘花臉常用的整套唱腔等拿來為我所用，創(chuàng)造出了成套的架子花臉唱腔，聽起來既有銅錘花臉的余韻，又有個性鮮明的架子花臉新唱法，使“架子花臉銅錘唱”這一理論得到了很好的發(fā)展。

此外，袁世海先生還創(chuàng)造了許多凈行的新唱腔。如《李逵探母》中，李逵離家多年，見到已經(jīng)瞎眼的母親后，又是高興又是難過，又是激動又是傷心……為了哄母親開心，甚至耍起孩童般的撒嬌唱起了童謠，在唱腔中又加進(jìn)了“噫嘻”“喲”等口語詞。為了能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出李逵這樣復(fù)雜心情，袁世海先生在“西皮流水”的唱腔中夾著念、念中帶著笑，曲調(diào)詼諧流暢、自然清新，給人耳目一新的感覺。把一個莽夫又是一個孝子的形象躍然在觀眾眼前，讓人動容，久久不能忘卻。

在新編戲《打龍棚》《荊珂?zhèn)鳌返葎≈校篮Ｏ壬竽懙厥褂昧算~錘花臉的“導(dǎo)板”、“碰板”等板式。又在新編戲《西門豹》中，開創(chuàng)了凈行唱“高拔子”的先河。《西門豹》一劇原來的唱腔設(shè)計為“二黃原板”轉(zhuǎn)“快三眼”，但袁世海先生覺得無法體現(xiàn)出西門豹探查水情時的艱險與困難，苦思冥想，并不斷琢磨，于是創(chuàng)造出“撥子倒板”、“回龍”轉(zhuǎn)“原板”的唱腔，較好地表現(xiàn)出西門豹深夜與風(fēng)浪博斗的艱辛氛圍，取得良好的舞臺效果。另一出架子花臉的代表作《九江口》說的是，北漢王陳友諒欲除朱洪武，老將張定邊料得此行兇多吉少，于是勸阻反被罷了帥印。陳友諒執(zhí)意發(fā)兵，張定邊無奈身著重孝趕往江邊阻駕。在苦諫北漢王陳友諒的這段唱段中，袁世海先生受周信芳大師《追韓信》中“……三生有幸”唱腔的啟發(fā)，采用了同樣的唱念結(jié)合的方式。先是大段動人肺腑的念白，一句比一句激昂，層層推進(jìn)，猶如掀起百丈巨浪，然后在最后一句“怎不令人……”時，頂板開唱節(jié)奏緩慢的“二黃三眼”。聽后令人拍案叫絕，“麒腔袁唱”不僅得到周信芳先生的認(rèn)可，也得了廣大觀眾與行家的一致好評。

念白

袁世海的念白在“袁派”藝術(shù)中最具個性。袁世海先生的吐字清晰，噴口有力，輕、重、緩、急運用自如，具有強烈的節(jié)奏感與音樂感，又有濃郁的感情色彩。如塑造李逵這個角色時所用音調(diào)較高，節(jié)奏較快，又有點憨聲憨氣的感覺，把一個正值青壯年，個性豪爽、粗魯，又有俠義心腸的李逵形象一下子表現(xiàn)出來。曹操的念白則是時快時慢，音調(diào)時高時低。恰好把位居丞相滿腹韜略，卻又生性多疑、奸詐多變的曹操性格展露無遺。塑造張定邊時，聽起來音調(diào)偏低，節(jié)奏輕、吐字重，語氣沉，為了突出張定邊人老雄心在的暮年英雄，念白中汲取了周信芳先生的一些老生念白特點，聽起來渾厚中夾帶著滄桑。

做工

做工是架子花臉的首具之功。所謂“做”，既包括身段工架，也包含了塑造人物時的體態(tài)表情。袁世海二者兼而有之。袁世海的表演以細(xì)膩見長，人物刻畫準(zhǔn)確到位。袁世海的上、下場也是暗藏自己獨門絕技。如《群英會》“回書”一場，龍?zhí)状蟆⒅熊娬鹃T后，在打擊樂強勁的“撕邊”中，袁世海扮演的曹操左手端帶，右手提袖，雙目遠(yuǎn)眺，興致勃勃地闊步出場、亮相，隨即在中速“長錘”中，兩眼瞇成一線，略露得意地微笑，一副驕傲的樣子，相貂微顫，黑滿左右搖擺，不僅呈現(xiàn)出優(yōu)美的舞臺形像，將不可一世、剛愎自用的曹操形像淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。袁世海在運用傳統(tǒng)時，又避免了傳統(tǒng)的“通用化”和“概念化”的問題。同樣的曹操，在演到《華容道》時，袁世海歪戴相貂，左手斜提蟒襟，右手低垂馬策，雙腿沉重，一副懊惱后悔的神情，在“慢長錘”中散漫出場，立時將曾經(jīng)不可一世，如今只落得只有一十八騎的殘兵敗將的曹操表現(xiàn)出來。由此，一個驕橫、一個落魄，將不同形象的曹操，呈現(xiàn)得完美無缺。

人物評價

前國家總理朱基先生為袁世海留下筆墨：“京劇泰斗，一代宗師；認(rèn)真演戲，誠信做人。”

著名京劇演員、中國國家京劇院副院長于魁智評價道“不論是對京劇架子花臉表演藝術(shù)的繼承和發(fā)揚，還是對經(jīng)典劇目的創(chuàng)排和演繹，袁世海都扮演著舉足輕重的角色。”

著名京劇演員對袁世海先生評價道：“他對藝術(shù)從不保守，對后學(xué)提攜不竭余力。他廣收門徒卻不收分文，傾囊相授卻不計回報。”

中國戲曲研究員龔和德評價袁世海先生道：“袁世海先生擅演劇目之豐富，塑造性格鮮明的藝術(shù)形象之眾多，在京劇花臉史上占有光榮的地位。”

榮譽與成就影響

人物影響

袁世海將京劇架子花臉由配角從屬地位提升到了主角地位。架子花臉本是京劇凈行的一大分支，因為表演技藝的限制往往難以承擔(dān)粵劇的主角。袁世海的表演藝術(shù)將架子花臉?biāo)囆g(shù)發(fā)展到一個新的高度，他繼往開來，不斷將“架子花臉銅錘唱”落實到實際，開創(chuàng)了架子花臉挑梁擔(dān)任主角的先河。袁世海將架子花臉表演藝術(shù)從行當(dāng)?shù)念愋突⒊淌交忻撾x出來，使其進(jìn)入到了主角化、個性化的表演階段，為京劇凈行的傳承與革新提供了新的思路與方向。

袁世海對戲曲的傳承發(fā)揮了重要作用。他積極投身到青年演員的培養(yǎng)工作中去。常常臺上帶，臺下教，先后收徒達(dá)20余人。他的學(xué)生不僅僅局限于京劇演員，還包括了評劇、漢劇、晉劇、河北梆子等地方劇的演員。其中的著名戲曲藝術(shù)家包括了于魁智、杜近芳、馮志孝、刁麗、張學(xué)津等人。

榮譽獎項

后世紀(jì)念

2006年12月8日至12日，由文化部藝術(shù)司、全國政協(xié)京昆室、中國戲劇家協(xié)會、中國國家京劇院、中共大連市委宣傳部、大連市文化局共同主辦。紀(jì)念活動在北京長安大戲院展開，在紀(jì)念活動中由著名藝術(shù)家尚長榮、葉少蘭、于魁智、陳少云等演出《野豬林》《黑旋風(fēng)李逵》《群英會》等劇目。12月12日，在釣魚島芳菲廳召開了座談會。在座談會中國京劇院黨委書記劉孝華、袁世海的女兒袁軍、于魁智等先后在座談會上發(fā)言對袁世海先生表達(dá)了緬懷，對他的藝術(shù)實踐給予了高度評價。

2016年3月31日至4月3日，由文化部、中國文藝網(wǎng)、全國政協(xié)京昆室主辦，文化部藝術(shù)司、中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部、中國劇協(xié)、中國國家京劇院承辦的“袁世海先生誕辰100周年”紀(jì)念系列活動在北京舉行。時任中宣部部長的劉奇葆出席座談會并講話。全國政協(xié)副主席盧展工出席座談會。在期間的座談會上，著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳、譚元壽、劉長瑜、梅葆玖等人對袁世海先生的高尚德行進(jìn)行了緬懷，稱贊了他的藝術(shù)成就。