徐碧云（1903-1967），名桂園，字繼香，藝名碧云，祖籍江蘇東海縣，出生于北京。著名京劇表演藝術家，工旦行。代表劇目有《大喬二喬》《木蘭從軍》《蝴蝶杯》《綠珠墜樓》《虞小翠》等。
徐碧云出身于梨園世家，7歲入私塾讀書，并由丁連升開蒙學武生。12、3歲入斌慶社科班坐科學藝，工武旦兼小生。在科班時憑其矯捷武功，深得觀眾喜愛及好評。出科后嗓音經(jīng)變聲期一關恢復較好，就發(fā)展文戲，專演唱青衣，扮相清秀，風采動人，在京劇界嶄露頭角。成年后與梅家結親，成為梅蘭芳的妹夫，此后在藝術上受梅派影響。不久搭時慧寶、高慶奎等名人班社。20世紀30年代初，徐碧云受聘于上海，輾轉中南及西南各省演出。
1949年5月，經(jīng)梅蘭芳的大力支持，用梅家劇團的全班人馬為徐碧云配戲，在上海天蟾舞臺演出，并重新組班到西北各地巡回演出。之后，陜西省戲曲學校京劇班成立，被聘為教師。1964年元月成立陜西省京劇院，徐碧云任副院長。“文化大革命”初期，徐碧云被揪斗。因其體質虛弱多病，不久因肺氣腫兼心力衰竭而逝世。
徐碧云除了擅長的傳統(tǒng)戲外，又演不少新戲。其中《綠珠墜樓》一劇有大段唱工之外，還有從兩張高的桌子上躍過牌樓欄桿搶背翻下的絕技功夫，成為徐碧云的代表作之一，在此同時又學得侯俊山《八大錘》武小生戲，其中有雙槍及翎子功等絕招，演出后紅極一時。于是京劇界四大名旦（梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生）之外又補徐碧云，一度盛傳“五大名伶”之說。
人物生平
早年經(jīng)歷
徐碧云1905年生于北京梨園世家，徐碧云居四。他天資聰慧，7歲入私塾讀書，并由丁連升開蒙學武生，又從王三先生習武功。后來蕭長華見徐碧云（當時小名四兒）五官端正，眉清目秀，便建議他改學旦角。除學武打外，他又拜了吳菱仙、吳彩霞為師學習青衣和花旦。曾因覺學旦角太苦而中途輟學改習場面（打小鑼）。
當徐碧云12、3歲時，俞振庭辦起“斌慶社”科班，徐碧云入該班學戲，入科時取名斌喜，應工武旦，專唱武戲。除熟諳武旦外，他因幼時學過青衣，又曾向著名梆子花旦侯俊山學習過花旦，因此文武戲均佳。后來徐碧云在斌慶社以文武旦角挑大梁。當徐碧云18歲時，在一次露演中得到北京瑞蚨祥綢緞莊的掌柜孟建侯的賞識，后由俞振庭引薦，被孟認為義子，取名為徐碧云。
演藝經(jīng)歷
徐碧云科班畢業(yè)滿師后，仍留斌慶社搭班演出。不久他就充實了配角人員，獨自起班挑大梁演出。當時徐碧云的班底系由趙玉秀出面聘請的梅蘭芳的配角，如著名小生程繼先，名丑蕭長華等。第一天在中和戲園打炮演出1-8本《玉堂春》，之后每天雙出，一文一武，并反串小生戲，一出旦角戲，上座極盛。與他合作演出的，還有楊小樓、金少山、龔云甫等名家，以及生行中的王鳳卿、雷喜福、貫大元、高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英等。徐碧云有諸多一流演員相佐，其風頭之健不亞于梅、尚、程、荀，故時人皆以其與四大名旦并稱，譽為“五大名伶”。
徐碧云當此紅極之時，與梅蘭芳之妹結成秦晉之好。30年代初，徐碧云受聘于上海市，由此南下，輾轉中南西南各省演出，載譽南北。
七七事變之后，徐碧云又由京、津、滬至江西省、武漢、云、貴、川轉至西北，演遍全國各地。抗戰(zhàn)勝利后，他曾往張家口市四維劇校任教一段時間，至1947年又再次南下到達上海、南京，曾入上海夏聲劇校教戲。1949年5月上海戰(zhàn)役，當時徐正困居上海，一籌莫展之際得到黨的關懷，經(jīng)梅蘭芳的大力支持，用梅家劇團的全班人馬為其配戲，在上海天蟾舞臺重新露臉，徐的藝術青春再生，并重新組班到西北各地巡回演出。在西安市，由戲劇家樊粹庭重金禮聘，將其留在西安獅吼劇團發(fā)展豫劇。在樊、徐的精誠合作下，排出了《楊排風》《八大錘》等劇，受到陜西省文藝界高度評價，在全省會演中得獎，《王佐斷臂》一劇晉京演出在全國產生較大影響。1952年，徐碧云應邀前往西安，后在陜西省戲曲學校京劇班擔任教師。1964年元月，陜西省京劇院成立，與尚小云一起分別擔任陜西省京劇院的正副院長之職。
“文化大革命”初期，徐碧云被被打成“反動藝術權威”。因其體質虛弱多病，于1971年因肺氣腫兼心力衰竭而逝世。
藝術特點
徐碧云唱工的特點是剛以內涵，柔以外達，保留剛勁為骨，以吐字為主體，“柔”則是順勢而柔和無斧鑿之痕。他吐字清晰有力，尺寸較快，不在行腔花哨上取悅于人，而在干凈利落上顯功力。音色很美，清脆嘹亮。
徐碧云所演的戲，均歸大路，但每出戲都有他的獨特風格。他重視傳統(tǒng)而不拘于傳統(tǒng)，遵循規(guī)范又能突破規(guī)范，富有創(chuàng)造與改革的精神。如在他所演《薛瓊英》“打入水牢”一場戲中，早在幾十年前他就運用了燈光投射，立于陰暗的水牢中唱一大段[反二簧慢板]。又如在《綠珠》劇中的“比富”一場，有一株特制的巨型紅珊瑚新奇異彩，末場“墜樓”中又搭建了一座雕梁畫棟的樓臺亭閣，這在半個世紀以前的京劇舞臺上是一創(chuàng)舉。
徐碧云文武昆亂不擋。不僅專長于旦角，也擅演小生，如《白門樓》《轅門射戟》《群英會》《黃鶴樓》等劇中的小生角色。他的武戲也很見功夫，如《八大錘》一劇，他的表演超過專工小生的演員，觀眾對他評價極高。由于他擅演小生，因此凡是戲中有反串小生角色的戲都是他的拿手好戲。他發(fā)揮一己之長，形成了一些能獨步菊壇、非他莫屬的劇目，如他的成名作《薛瓊英》和《花木蘭》，就是旦角與小生技藝雙全的杰作。尤其是他所獨有的《綠珠》一劇，足以與梅蘭芳之《紅線盜盒》、程硯秋之《紅拂傳》和荀慧生的《荀灌娘》相媲美。《綠珠》中的唱腔新穎，突出了他獨有的風格，其流水板，隨著感情節(jié)奏的快慢行腔，字眼清晰，如珠走玉盤。在《綠珠》劇中的載歌載舞場面中，徐碧云舞姿優(yōu)美，輕盈靈活。在此劇中他有一段翎子舞，他能把那么輕飄的翎子脫手而出，像打出手般地又將拋出的翎子從高空中接過來，隨即下腰雙手靠地（臺）面舞著翎子似蛇形的擺動，堪稱一絕。最后一場的墜樓（設有樓臺新景），他從三張桌子上面翻搶背而下，身輕如燕，落地無聲。
個人作品
徐碧云的新戲頗多，如《藍橋會》《大喬小喬》《褒姒》《虞小翠》《薛瓊英》《驪珠夢》《蝴蝶杯》《聶小倩》《情癡》《胭脂》《琵琶洞》《珍珠淚》《京娘》等。他還新編過《紅衣女俠》。此外還有《木蘭從軍》《抗金兵》《大英杰烈》《盤絲洞》（帶打出手）。
在傳統(tǒng)戲方面，他扮演過很多角色，如在全部《紅鬃烈馬》中他前后飾演王寶釧，在《銀空山》中飾代戰(zhàn)公主，其余如《四盤山》《金鎖記》《金榜樂》《寶蓮燈》《汾河灣》《教子》《刺湯》《販馬記》（帶三拉）、《穆柯寨》（帶穆天王破天門陣）等劇也均為其拿手杰作。其小生戲有《白門樓》《轅門射戟》《群英會》《黃鶴樓》等，尤以《八大錘》一劇的雙槍花和腰腿功最為出色。武旦戲如《搖錢樹》《泗州城》《演火棍》《扈三娘》等劇，出手驚險而穩(wěn)練。他除了皮簧戲外，昆腔戲亦頗工穩(wěn)，如《思凡》《喬醋》《琴挑》《春香鬧學》《刺虎》等。
個人生活
家庭出身
梨園世家，祖父徐承瀚隨徽班進京在三慶班曾與程長庚配戲，其父徐寶芳為清末著名小生演員，生五子，長子徐蘭沅為譚鑫培晚年琴師，后為梅蘭芳琴師，并協(xié)助梅創(chuàng)作新腔，為梅派唱腔建立功勛；二子徐竹園也為專業(yè)樂隊；三子徐菊園工小生；五子徐松園工老生。徐碧云居四，幼年即入斌慶社科班坐科學藝，工武旦兼小生。
婚姻生活
徐碧云娶梅蘭芳的妹妹為妻，這之中還有一段趣事。梅家提出相親那一天，正趕上徐碧云演出《綠珠墜樓》。梅家全體往觀。當演到“墜樓”一場，徐以“搶背”翻下來，落地變“僵尸”后，沒有馬上起身謝幕。梅家人大驚，忙趕到戲院后臺，看看未來的女婚是否受了傷。未料，徐碧云竟在后臺笑臉相迎一經(jīng)追問方知是譚富英出的主意。
技藝傳承
徐碧云教戲分為兩種形式：一為師徒傳藝，二為戲校教學。師徒傳藝是中國戲曲傳統(tǒng)的口傳心授教學模式，李薔華、李薇華、陶瑞芝、畢谷云、劉雪濤、醉麗君、言慧珠、童芷齡、李玉茹、李慧芳、李麗芳、李薇華、華香琳、楊畹農、黃蜚秋、謝銳青等弟子都通過這一模式學藝。此外，他先后在夏聲戲校、張家口市軍隊學校、四維戲校、陜西省戲曲學校等進行教學。
人物評價
徐碧云一生慷慨好義，平易近人，儉以克已，廉以奉公，提攜后進，不遺余力。受過他教益的弟子有劉雪濤、醉麗君、言慧珠、童芷苓、李玉茹、李慧芳、李麗芳、李薇華、華香琳、楊畹農、黃蜚秋、畢谷云、謝銳青等。雖皆受益得其藝之一二，然能繼承其衣缽而得其真?zhèn)髡啧r矣。（《中國京劇史》評）
相關研究
“五大名伶”的來源
1927年6月20日《順天時報》發(fā)起“征集五大名伶新劇奪魁投票”，活動中規(guī)定“五大名伶”：“所謂名伶，限定梅蘭芳、尚小云、荀慧生、程艷秋、徐碧云五人。”7月21日刊登的《本社特別啟事》中說道：“幸蒙各界愛劇多數(shù)人士之歡迎，每日票紙山積谷填，大有不遑應接之勢，本社同人極為感悅。”票數(shù)如此豐富，說明五位演員受到觀眾們的認可；二是活動的關注度極高，促進“五大名伶”稱號的傳播。7月23日《新劇奪魁》公布了活動票數(shù)，但7月25日又刊發(fā)疏忽聲明，說明讀者與觀眾很關注此次活動，報社對于已經(jīng)截止的活動仍要反復查驗，確保活動的公平公正；三是選票結果說明徐碧云的實力不在“四大名旦”之下。當選新劇得票結果如下：尚小云《摩登伽女》6628票，程艷秋《紅拂傳》5985票，梅蘭芳《太真外傳》1774票，徐碧云《綠珠》1709票，荀慧生《丹青引》1254票。主辦方規(guī)定該五人，說明五位名伶在當時具有一定知名度，他們在當時的北京劇壇上有較高的藝術地位，是觀眾比較喜愛的京劇旦角演員，“五大名伶”之說法也較為準確。1935年《戲世界》刊發(fā)的《徐碧云身死之謠傳》中寫道：“在京同為五大名旦”"。因此，“五大名旦”的稱呼就這樣被廣泛使用。
“四大霉旦”的含義
徐碧云遠離北京劇壇后，人們曾稱其為“四大霉旦”。“四大霉旦”的出現(xiàn)要晚于“五大名伶”，也晚于“四大名旦”。大多認為該稱號出現(xiàn)在二十世紀三、四十年代。“四大霉旦”具體是哪四個人，說法不一。有“徐碧云、綠牡丹、黃桂秋、朱琴心”說；還有“徐碧云、趙君玉、劉筱衡、關麗卿”說。《中華國劇史》中認為有：徐碧云、王蕙芳、朱琴心、于連泉四人。不論哪種說法，徐碧云一直穩(wěn)居“頭牌。“霉”看似“倒霉”之意，但史煥章在《中華國劇史》中解釋為：“使用‘霉’字，‘霉’者雨中暑氣也。‘霉旦’乃應當選而未被呼出者，絕無輕視之意耳。”在史煥章的解釋中，“霉”字雖帶戲謔與玩笑，但其中更多的是惋惜與傷感，因其本有很高的藝術造詣卻一直未能大紅大紫。
參考資料 >