高盛麟（1915年12月20日－1989年2月13日），出生于北京，祖籍榆次區(qū)縣，原名高春發(fā)，又名高仲麟，字晉麒。京劇表演藝術(shù)家，工武生，兼演老生，高派創(chuàng)始人高慶奎之子。
高盛麟3歲時顯露出對京劇的喜愛，5歲時練功學(xué)戲。1921年，6歲的高盛麟第一次登臺，在京劇《汾河灣》中飾演薛丁山。1924年入富連成社坐科，排“盛”字科，由高仲麟更名高盛麟。1931年滿科后隨父演出于北京、上海市等地。在之后三年中，得丁永利親傳《挑滑車》《鐵籠山》等楊派戲 。高盛麟于1939年來到上海黃金大戲院演出，掛三牌，后升為二牌。1942年他首次與蓋叫天合作演出京劇《取金陵》，次年加入寶華社。1944年與蓋叫天、葉盛章、班世超合作演出，轟動申江。抗日戰(zhàn)爭后期，與裘世戎、張連廷等，因由上海回北京受阻，留在蚌埠市、南京一帶演出。抗日戰(zhàn)爭勝利后，返回上海演出，其間與鄒畹華結(jié)為夫婦。1946年，加入程硯秋的秋聲社，應(yīng)武生行。在與程硯秋的演出期滿后，與臉譜演員袁世海合作，掛雙頭牌，演出《連環(huán)套》《戰(zhàn)宛城》等劇目。
1947年5月，高盛麟第一次挑班頭牌唱大軸，與李少春、譚富英在滬打擂臺演出近兩個月，奠定了大武生地位。他于1950年加入中南京劇工作團(tuán)并赴武漢工作。1952年，中南京劇工作團(tuán)更名為武漢市京劇團(tuán)，高盛麟任副團(tuán)長。1954年因參加武漢市京劇團(tuán)慰問抗洪前線的演出隊(duì)被授予“防汛功臣”稱號。高盛麟于1959年任武漢京劇團(tuán)團(tuán)長，排演了《鄭成功》《戚繼光》《豹子灣戰(zhàn)斗》等新戲，后調(diào)往中國戲曲學(xué)院任教，致力于培養(yǎng)人才和藝術(shù)研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)等工作。1962年高盛麟和北京京劇團(tuán)張君秋兩人各帶領(lǐng)一個演出小組，赴對方劇團(tuán)所在地進(jìn)行合作交流演出。1972年，高盛麟加入中國戲曲學(xué)校任藝術(shù)顧問、教授。他于1975年參加錄制了《挑滑車》《走麥城》等傳統(tǒng)劇目。1978年，參與中國戲曲學(xué)校建校28周年紀(jì)念晚會，演出《打漁殺家》。20世紀(jì)80年代初，到湖北等地戲校講學(xué)，并參與指導(dǎo)中國戲曲學(xué)院全國巡回匯報演出等活動。1984年，高盛麟突患中風(fēng)，后兩次住院治療。1989年2月13日，高盛麟病逝于首都醫(yī)科大學(xué)宣武醫(yī)院，終年74歲。
高盛麟出身梨園世家，其扮相英武，嗓音高寬亮厚而兼具虎音、炸音，唱、念、做、打功夫深厚。他取黃月山、尚和玉、蓋叫天等各派之長聚于一身，并根據(jù)自身?xiàng)l件和自己的認(rèn)識理解，不斷開拓自己的藝術(shù)領(lǐng)域，他善于武戲文唱，講求神韻，所塑造的諸多舞臺藝術(shù)形象，均神形兼?zhèn)洹⒏骶唢L(fēng)韻；在表演上，具有凝重穩(wěn)健、嚴(yán)謹(jǐn)大派、簡潔流暢、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)特色。
人物生平
早年經(jīng)歷
1915年12月20日（冬月十四日），高盛麟出生于北京宣南果子巷南口外西側(cè)保安寺街（今高慶奎故居）。他3歲的時候就顯露出對京劇的喜愛。5歲時拜在文武老生張鳴才、張?jiān)雒鲀扇碎T下，練功學(xué)戲，由其叔父高聯(lián)奎拉胡琴伴奏唱腔，同時隨曹心泉學(xué)習(xí)昆曲。
演藝經(jīng)歷
嶄露頭角
1921年，6歲的高盛麟第一次登臺。在北京前門外言菊朋和蔣君稼的舞臺演出的京劇《汾河灣》中飾演薛丁山。同年與曹藝斌合演《神亭嶺》，飾演太史慈。1922年，演出京劇《宦海潮》，飾演余少云。1923年，與父親高慶奎一同在北京華樂劇院登臺，飾演京劇《石秀探莊》中的石秀。
進(jìn)入科班
1924年，由高慶奎與富連成簽訂字據(jù)，張?jiān)雒髯鞅Ｈ耍咧禀肴敫贿B成社坐科，排“盛”字科，更名高盛麟。剛進(jìn)科班的時候不分行，他先練基本功，如下腰、拿頂、壓腿、扳腿、跑圓場、翻跟頭、打把子等。分行之后，他仍進(jìn)行全面訓(xùn)練，既習(xí)武生，亦習(xí)文武老生，唱、念、做、打都要學(xué)習(xí)。高盛麟開始分到生行，過了三四年，才側(cè)重歸于學(xué)文武老生和黃派武生戲。他的開蒙老師是王喜秀，藝名叫“金絲紅”，高盛麟向他學(xué)的戲有《當(dāng)銅賣馬》《打棍出箱》《獨(dú)木關(guān)》等。另外高盛麟還分別向茹萊卿學(xué)過《英雄義》《挑滑車》；向王連平學(xué)過《雅觀樓》《石秀探莊》《麒麟閣》；向茹富蘭學(xué)過《戰(zhàn)濮陽》《八大錘》《伐子都》《林沖夜奔》；向劉喜益學(xué)過《火燒余洪》；向丁連生學(xué)過《艷陽樓》等戲。之后，他又學(xué)習(xí)了《問樵鬧府》《戰(zhàn)太平》《定軍山》等劇目。
穩(wěn)步發(fā)展
1931年，高盛麟從“富連成”滿科后，隨父演出于北京、上海市等地。期間，因搭班唱戲劇目不夠，曾拜丁永利為師，學(xué)習(xí)了一批楊派劇目；還向言菊朋學(xué)習(xí)《伐東吳》《武昭關(guān)》《取帥印》等戲；向李洪春學(xué)習(xí)關(guān)羽戲和《斬黃袍》；向劉奎官學(xué)習(xí)了《戰(zhàn)宛城》的《醉韋》（昆曲）。稍長又得楊小樓親授《連環(huán)套》《鬧天宮》等戲，正式學(xué)習(xí)楊（小樓）派戲。在之后三年中，得丁永利親傳《挑滑車》《鐵籠山》《長坂坡》《艷陽樓》《金錢豹》《戰(zhàn)宛城》《惡虎村》等楊派戲。1937年，名票張伯駒40歲生日，以演戲?yàn)槊季栀c災(zāi)，在東四隆福寺街福全館舉辦堂會，楊小樓與錢寶森合演《英雄會》，高盛麟隨侍左右。
1939年5月，高盛麟隨旦角演員毛世來到上海黃金大戲院演出，掛三牌，后升為二牌，先后扮演了京劇《戰(zhàn)宛城》中的張琇、《翠屏山》中的石秀。同年6月30日，言菊朋赴滬演出，高盛麟受邀搭班，應(yīng)武生行，在京劇《連營寨》中扮演趙云。9月，與宋德珠合作在黃金大戲院演出。11月4日至12月17日，王玉蓉在上海演出，高盛麟受邀搭班，掛三牌。年末，返京，繼續(xù)與言菊朋合作。1942年第一次與蓋叫天合作，在京劇《取金陵》中飾曹良臣。在京劇《艷陽天》中扮演高登。在劇目《四杰村》中扮演廖世沖。在劇目《九龍杯》中扮演黃三太。1943年8月應(yīng)楊寶森之邀，加入寶華社，赴上海黃金大戲院演出，表演《八大錘》《連營寨》《楊家將》飾楊七郎。
1944年，因由上海市回北京受阻，與裘世戎、張連廷等人在蚌埠市、南京一帶演出。抗戰(zhàn)勝利后，返回上海演出。1945年10月，馬連良在上海中國大戲院反串出演劇目《艷陽樓》中的高登，高盛麟為其說高登的馬貫口并勾畫楊派臉譜。1946年春，程硯秋應(yīng)上海天蟾舞臺之聘來滬演出，劇團(tuán)陣容整齊，有譚富英、俞振飛、葉盛蘭、袁世海、王少樓等。高盛麟在這個班里仍應(yīng)武生行，大部分時間是在前面唱一出開鑼戲，有時也合著唱《黃鶴樓》，他飾趙云。程硯秋走了以后，劇院挽留袁世海唱一期，時間約十天左右。袁世海要求高盛麟留下來與他合作。他們兩人演的較多的是《連環(huán)套》，還演了《戰(zhàn)宛城》《群、借、華》等戲。在《紅逼宮》《鐵籠山》中，袁世海演司馬師，高盛麟演姜維。這一期他們合作得很好，演出成績很不借。
1947年5月，高盛麟第一次挑班頭牌唱大軸，與李少春、譚富英在滬打擂臺演出。先以文武老生戲打炮，頭一天《戰(zhàn)太平》，第二天《打出箱》，第三天《定軍山》；之后換戲歸行，楊派和蓋派武戲；如此半月后，每天一文戲一武戲搭配演出。此期唱了近兩個月，上座天天爆滿，奠定了高盛麟的大武生地位。同年，在杜月笙的生日堂會上，與裘盛戎、袁世海、葉盛章等合演全本京劇《連環(huán)套》。
1948年4月4日至5月24日，高盛麟應(yīng)邀為梅蘭芳配戲，在天蟾舞臺演出劇目《穆天王》，飾演楊延昭，同時與楊盛春演開鑼戲。高盛麟和楊盛春輪流演出，兩人各盡所能，各展所長，互相謙讓。有時兩人拴在一起演對兒戲，有《神亭嶺》，高盛麟飾孫策，楊盛春飾太史慈；有《戰(zhàn)馬超》，高盛麟飾張飛，楊盛春飾馬超；有《四平山》，高盛麟飾李元霸，楊盛春飾裴元慶；有《八蠟廟》，高盛麟飾禇彪，楊盛春飾黃天霸。此次演出演員有蕭長華、姜妙香、劉連榮、楊盛春、李慶山等，梅蘭芳還約請楊寶森參加演出。所以，梅劇團(tuán)在上海非常轟動,在觀眾中掀起了一股熱潮。同年，與蓋叫天第二次合作，在第一次合作人員的基礎(chǔ)上，又約來了李萬春、李仲林、毛慶來、蘇連漢等，當(dāng)時稱此次演出為“武生大會串”。
慰問演出
1950年，高盛麟應(yīng)邀加入中南京劇工作團(tuán)，赴武漢工作。1951年4月18日，梅蘭芳劇團(tuán)赴武漢演出，他應(yīng)邀在重新編演的京劇《戰(zhàn)金山》中配演韓世忠。1952年，中南京劇工作團(tuán)改名為武漢市京劇團(tuán)，高百歲任正團(tuán)長，高盛麟任副團(tuán)長，并在組織幫助下戒除了困擾他多年的大煙癮。高盛麟把其母親、老妹和孩子一起接到了武漢安家落戶。1953年10月隨武漢京劇院赴朝鮮慰問演出，演出的劇目有《鬧天宮》《武松打店》《三岔口》等，受到中國人民志愿軍總部通報嘉獎。1954年參加武漢市京劇團(tuán)慰問抗洪前線的演出隊(duì)，在卡車上演出《三岔口》等戲，被授予“防汛功臣”稱號。1955年，高盛麟加入中國共產(chǎn)黨。1956年3月代表武漢市京劇團(tuán)參加中央人民政府祝賀西藏自治區(qū)自治區(qū)籌備委員會成立的慰問團(tuán)，赴西藏演出，主演劇目為《雁蕩山》。1957年參加中國文化藝術(shù)代表團(tuán)，赴柬埔寨進(jìn)行訪問演出，高盛麟與楊正義合作表演武戲《三岔口》，在劇目《鐘馗嫁妹》中飾演鐘馗，還給郭玉昆配演《水簾洞》飾龍王和《鬧天宮》飾二郎神。1958年8月在為中國共產(chǎn)黨第八屆六中全會代表舉行的演出中，表演經(jīng)過其整理加工的紅生戲《走麥城》，扮演關(guān)羽。
再創(chuàng)輝煌
1959年，高盛麟任武漢京劇團(tuán)團(tuán)長，除經(jīng)常演出經(jīng)過加工整理的武生、老生、紅生戲外，還排演了《鄭成功》《戚繼光》《豹子灣戰(zhàn)斗》等新戲，后調(diào)往中國戲曲學(xué)院任教，致力于培養(yǎng)人才和藝術(shù)研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)等工作。1962年3月，“走馬換將”，登上藝術(shù)生涯中的輝煌頂峰。中央文化部主持，以高盛麟和北京京劇團(tuán)張君秋兩人為主，他們各帶22名演職員工到對方劇團(tuán)聯(lián)合演出。武漢京劇團(tuán)的22人當(dāng)中，演員有倪海天、朱寶康、陳鴻鈞、楊正義等13人，全是高盛麟的老搭檔。北京京劇團(tuán)派出的演員有裘盛戎、譚元壽、馬長禮、李世濟(jì)、張洪祥、李毓芳等。高盛麟帶去的戲有《挑滑車》《鐵籠山》《艷陽樓》《長坂坡》《連環(huán)套》《一箭仇》《走麥城》《洗浮山》。此次，高盛麟在北京共演出了二十多場，場場滿座，取得了很好的效果，許多行家發(fā)表了評論文章。
1963年，在全國編演現(xiàn)代戲熱潮中，武漢市京劇團(tuán)排演了很多新戲。高盛麟在《三打祝家莊》飾孫立，在《皇帝與妓女》飾義軍，在《封神榜》飾蘇護(hù)，在《秦香蓮》飾韓琪，在《寶蓮燈》飾二郎神，在《獵虎記》飾解珍；在現(xiàn)代戲《紅軍遠(yuǎn)征》飾指導(dǎo)員李有國，《白毛女》飾楊白勞、大春；在新編歷史戲《鄭成功》飾鄭成功，《文天祥》飾文天祥，《闖潼關(guān)》飾秦瓊等。到了1964年6月，高盛麟在排演的現(xiàn)代戲《節(jié)振國傳奇》中扮演抗日英雄節(jié)振國。1965年7月1日至8月15日，武漢京劇院推出了新排演的現(xiàn)代京劇《豹子塆戰(zhàn)斗》，高盛麟飾丁勇。
1972年，高盛麟加入中國戲曲學(xué)校（今中國戲曲學(xué)院）任藝術(shù)顧問、教授。1975年，中央成立專門的錄音錄像組，為毛澤東主席錄制傳統(tǒng)戲。高盛麟?yún)⒓愉浿频膭∧坑校骸?a href="/hebeideji/4558976285121749912.html">挑滑車》《走麥城》《古城會》《獨(dú)木關(guān)》《薛禮嘆月》《長坂坡·漢津口》等劇目。1978年1月，參加中國戲曲學(xué)校慶祝恢復(fù)校名及建校28周年紀(jì)念晚會，在京劇《打漁殺家》中扮演蕭恩。1980年，武漢京劇院建團(tuán)30周年，作為特邀嘉賓參加在武漢人民劇院舉行的紀(jì)念演出,《古城會》飾關(guān)羽。還到湖北等地的戲校講學(xué)、接受當(dāng)?shù)仉娨暸_采訪等。
1981年2月19日，在北京人民劇場，高盛麟救場演出劇目《八蠟廟》，他飾演褚彪。之后應(yīng)觀眾要求，在新街口影劇院加演兩場。3月21日，高盛麟?yún)⒓釉谌嗣駝雠e行的“侯喜瑞舞臺生活80年紀(jì)念演出”，在第二場中演出了《戰(zhàn)宛城》飾張繡，王光美蒞臨觀看。次年5月，中國戲曲學(xué)院京73級表演大專班全國巡回匯報演出，上海一站，高盛麟親臨指導(dǎo)。同時應(yīng)上海戲校之邀，為師生們做了生動的講演。1988年底，73歲的高盛麟給中國京劇院武生演員李光說戲《打漁殺家》。
人物病逝
早在1984年秋，高盛麟就罹患中風(fēng)，下肢偏癱，曾兩次住院治療。1989年2月13日（正月初八），高盛麟病逝于北京宣武醫(yī)院。
個人生活
家庭生活
高盛麟的祖父高四保，為羅百歲弟子，是同光年間的丑角演員。其父高慶奎，為“高派”老生創(chuàng)始人。三叔父高連奎，著名京劇琴師，輔佐其兄。高盛麟在家里行二。哥哥晉昌，行醫(yī)，三弟世泰，著名丑角演員，四弟世壽，工文武老生，五弟韻笙，工武生，大妹嫁給了李盛藻。
婚姻生活
1933年，高盛麟與楊小樓外孫女劉蕙芬訂婚。次年，高盛麟與劉蕙芬結(jié)婚，婚后居住在北京城宣南小安瀾營三條10號。1943年，劉蕙芬病逝。1944年，高盛麟與鄒畹華結(jié)為夫婦。高盛麟與發(fā)妻劉蕙芬育有長子高小麟，與繼妻鄒畹華育有一子高寶鈞，一女高偉珠。高小麟在武漢歌舞劇院工作，高寶鈞在北京從事教師工作。
弟子傳人
高盛麟的徒弟有茹元俊、梁斌、楊少春、李可、郝瑞庭、蔣志鵬、白士林、江長春、程樹強(qiáng)、丁振春、張鵬、李景德、劉子蔚、白少華、李毅等。
茹元俊，工武生，出身于梨園世家，從小酷愛京劇藝術(shù)，飾演過《彝陵之戰(zhàn)》的趙云、《無底洞》的二郎神、《五鼠鬧東京》的展昭、《三打祝家莊》的林沖、《鐵籠山》的姜維等角色。
梁斌，京劇武生表演藝術(shù)家，為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄（京劇）代表性傳承人。
楊少春，一級演員，北京京劇院著名京劇表演藝術(shù)家，享受國家政府津貼，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。
白士林，北方昆曲劇院一級演員，1937年出生，擅演劇目有《林沖夜奔》《挑滑軍》《千里送京娘》《文成公主》等。
程樹強(qiáng)，一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，湖北省京劇院演員兼導(dǎo)演。代表劇目有《挑華車》《拿高登》《一箭仇》《鬧天宮》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《沙家浜》等。
個人作品
傳統(tǒng)京劇
參考資料：
新編劇及現(xiàn)代劇
參考資料：
創(chuàng)作特點(diǎn)
高盛麟以其扮相英武，嗓音高亢，又兼允文允武，其表演藝術(shù)發(fā)展過程經(jīng)歷了三個階段，即奠基于北京、開拓于上海市、成熟于武漢。這三個階段對形成高派武生表演藝術(shù)特色起到了作用。高盛麟執(zhí)著地宗法楊派，卻又不抱門戶之見，而是廣采博擷，兼容并蓄，取黃（月山）、尚（和玉）、蓋（叫天）、麒（周信芳）等各派之長聚于一身，并根據(jù)自身?xiàng)l件和自己的認(rèn)識理解，加以消化吸收、融會貫通，并反復(fù)錘煉、銳意求新，不斷開拓自己的藝術(shù)領(lǐng)域。他善于武戲文唱，講求神韻，所塑造的諸多舞臺藝術(shù)形象，均神形兼?zhèn)洹⒏骶唢L(fēng)韻；在表演上，具有凝重穩(wěn)健、嚴(yán)謹(jǐn)大派、簡潔流暢、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)特色，具體體現(xiàn)在唱、念、做、打等藝術(shù)技巧中。
唱功
高盛麟的音色、音質(zhì)均符合大武生的要求，高寬厚亮，兼具虎音和炸音。年輕時立音也很好，后來因演出任務(wù)繁重而稍嫌遜色，晚年立音又有所恢復(fù)。他能較好地繼承楊派唱腔藝術(shù)，但他并不以此為滿足，而是在運(yùn)用上下功夫，通過實(shí)踐確立自己的風(fēng)格。
首先，高盛麟強(qiáng)調(diào)把武生與老生的用嗓、唱法區(qū)別開來。高盛麟幼年學(xué)藝時，對老生唱腔藝術(shù)下過苦功，打下了基礎(chǔ)。像《問樵鬧府》《打棍出箱》《戰(zhàn)太平》《定軍山》《南陽關(guān)》，以及他父親的代表作《逍遙津》《哭秦庭》等戲，均為其所擅長。但是他并未混淆了武生與老生的唱腔。他仍然秉承楊派唱法，大開大合，干板跺字，不要花腔，力求凝重大氣，而又講究抑揚(yáng)頓挫，避免了平鋪直敘。像《長坂坡》趙云的“黑夜之間破曹陣”,《連環(huán)套》黃天霸的“保鏢路過馬蘭關(guān)”等唱段，都唱得峭拔剛勁，激越雄渾，有聲震林壑之勢。特別是在處理一些長句子的行腔時，常常是一氣呵成，間不容發(fā)，顯得格外脆爽清朗，別有韻味充分展示出武生演唱的獨(dú)有風(fēng)致。
其次，高盛麟注意把武生與武凈的唱法區(qū)別開來。勾臉武生戲，在高盛麟的武生劇目中，相當(dāng)突出，占有重要的位置。近于臉譜音色的嗓子是有關(guān)系的。但他又未因此而純用花臉唱法。
這些兼顧武生、花臉以至老生的用嗓、運(yùn)腔的唱法，一方面體現(xiàn)出了高盛麟凝重穩(wěn)健的藝術(shù)特色，一方面也表明了它是對楊派武生演唱藝術(shù)的一個發(fā)展。
念白
高盛麟的念白，在武生行中人人稱贊，這除了他具有一副天然的武生嗓外，更重要的還在于善于運(yùn)用。這里的一個重要方面，即如同歌唱樣，他注意將武生念白與老生和花臉的念白區(qū)別開來，但又不絕對排斥。
高盛麟把握住武生的念法，特別講究勁頭，每句臺詞都念得鏗鏘有力。對于臉譜的念法，他又與一些武生演員的較少運(yùn)用不同，而是有所借鑒，特別是在炸音的運(yùn)用上，他是有所發(fā)展的，但又不亂使，偶有使用，則格外醒脾，確有叱咤風(fēng)云之勢。同時，他還善于運(yùn)用顫音、噴口音、干嗽音、上滑音等技巧。加之他在分寸的把握上，強(qiáng)為主而又用弱以相間，疾為主而又用徐以互襯，使得整個念白大開大合。
高盛麟的這種念白，不但有利于表現(xiàn)武生戲的神韻，表現(xiàn)武生行人物的性格聲情，而且在藝術(shù)創(chuàng)造上，保持了與他的總體風(fēng)格相一致，這就是口鋒剛勁，語言堅(jiān)實(shí)，不飄不散，沉穩(wěn)有力。
做派
高盛麟的做派一向以凝重穩(wěn)健見長，但凝重卻不呆滯，穩(wěn)健又不僵硬。他在舞臺上，無論一招一式、一戳一站,都顯得有分量。一個跺泥，也像釘子釘在臺上紋風(fēng)不動，給人以敦實(shí)安穩(wěn)之感。
高盛麟的身高一米六多一點(diǎn)，屬于小個子，但無論是與他同臺演出的演員，還是臺下看戲的觀眾，都認(rèn)為高盛麟個頭兒雖小但是壓臺。這種“壓臺”的藝術(shù)效果，正來源于他的表演藝術(shù)的凝重穩(wěn)健。如他演《挑滑車》的高寵，在報名之前，臺上還有湯懷、鄭環(huán)、何元慶、張憲等宋營大將，都扎了大靠，有幾位還是臉譜應(yīng)工，橫排一站，個頭兒都比他高出一頭。然而，他往中間一站，不但沒有被他們壓下去，相反顯得特別突出又有分量。又如他演《長坂坡》“大戰(zhàn)”一場中，趙云在和曹八將的一擠兩擠、一欺兩欺中，比他個頭兒都高的曹八將站在舞臺的一邊，他扮演的趙云在舞臺另一邊，舞臺兩邊人數(shù)相差很大，比重失調(diào)，但觀眾看到的卻是舞臺的平衡，沒有傾斜之感，曹八將既沒有能“擠”掉了他，也沒有能“欺”壓了他。戲諺曰：“坐如鐘，站如松”。正說的是演員在臺上要凝重穩(wěn)健，高盛麟的表演藝術(shù)正達(dá)到這種境界。
武打
京劇的“打”包括兩個方面的技巧，即舞蹈和武打。在這方面高盛麟仍以凝重穩(wěn)健取勝。
就舞蹈說，高盛麟無論是《挑滑車》中高寵的“起霸”，還是《惡虎村》中黃天霸的“走邊”，以及《艷陽樓》中高登的“趟馬”，無不體現(xiàn)出凝重穩(wěn)健這種特點(diǎn)。盡管作為劇中人物的高寵、黃天霸、高登的身分、地位、性情、處境不同，但作為藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)，他們都統(tǒng)一在了高盛麟的那一招一式上，一戳一站中，這就是不漂不浮，從容穩(wěn)健。
從開打看，無論什么把子，高盛麟也都表現(xiàn)出很著實(shí)、有分量。例如《鐵籠山》，姜維在與男女蠻兵、司馬師、郭槐、老大王等的反復(fù)開打中，使用了七星刀、槍、錘、劍、鞭、單刀等多種兵器，進(jìn)行了“檔子”“蠻刀攢”“換八件”等武打，非常繁重復(fù)雜，動作難度很大，而高盛麟?yún)s都來得不急不躁，沉著穩(wěn)重，顯示出一股威武雄壯的氣勢。
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為人低調(diào)
高盛麟在臺下的為人低調(diào)謙和，一點(diǎn)沒有角兒脾氣，他不喜歡別人在他周圍前呼后擁，沒有“跟包”、沒有私人行頭，同行出錯他也從不責(zé)備。京劇教育家陸建榮回憶起高盛麟與京劇名家王正平一起演《連環(huán)套》時，見彭朋一場由于檢場的失誤，關(guān)鍵道具書信沒有備好，高盛麟憑借豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)、與樂隊(duì)的默契配合把這個失誤“圓”了過去。面對事后檢場等人的致歉，高盛麟稱誰都會出錯，這是小事，不要緊。
中國戲曲學(xué)院原副院長馬名群記著曾經(jīng)高盛麟救場的一段往事。一次在北京新街口附近的演出，演出前一天原定演員王金璐肩膀脫臼，次日無法登臺。大家找到高盛麟把情況一說，高盛麟毫不猶豫地說了句“沒問題，救場如救火”。由于時間緊張，第二天下午只在后臺對了對戲就上場了，高盛麟臨時救場的表演依然無懈可擊，臺下報以熱烈掌聲。
教學(xué)有方
高盛麟培養(yǎng)了京劇名家梁斌、劉子蔚等得意門生和優(yōu)秀傳人。高盛麟教劉子蔚《英雄義》時，有一個身段高盛麟要求是騎馬蹲襠式，但是劉子蔚喜歡擺成弓箭步，高盛麟給劉子蔚糾正后，一轉(zhuǎn)眼劉子蔚就又變回弓箭步了。對此高盛麟只是笑一笑，并沒有批評劉子蔚。劉子蔚說高盛麟的藝術(shù)造詣那么高，教學(xué)中卻不打壓年輕人的探索精神。
高盛麟在教學(xué)上不僅尊重學(xué)生，而且方法巧妙。曾與高盛麟共事的京劇教育家王詩英回憶，高盛麟講解動作的力道時會告訴學(xué)生：力氣是從骨頭里發(fā)出來，而不是從表皮。王詩英稱高盛麟對藝術(shù)領(lǐng)悟很深，他把高深的理論形象化，深入淺出，教授學(xué)生使其聽得懂。
迷途知返
高盛麟在上海期間，被人誘惑染上了吸毒嗜好，以致成為戲園的底包演員，甚至把戲裝都當(dāng)了。盡管當(dāng)時處于困境中，卻得到趙桐珊、苗勝春和周信芳等前輩的關(guān)懷與愛護(hù)，得以振作，重新發(fā)展演唱事業(yè)。
后世紀(jì)念
1990年4月22日至25日，為紀(jì)念高盛麟逝世一周年，“高盛麟表演藝術(shù)研討會”暨專場演出在武漢舉行。
1998年12月，《高盛麟表演藝術(shù)》由武漢出版社出版發(fā)行。
2015年12月18日，中國戲曲學(xué)院舉辦了“紀(jì)念著名京劇表演藝術(shù)家高盛麟誕辰100周年學(xué)術(shù)研討會”?。12月19日，“紀(jì)念高盛麟誕辰100周年折子戲專場”演出在梅蘭芳大劇院舉行。
2016年4月，中國文聯(lián)出版社出版《楊門高派千秋武生--高盛麟評傳》。
人物故居
高盛麟故居位于宣南小安瀾營12號（原10號）。該巷為南北走向街道，寓所坐東朝西，為兩進(jìn)院落。前院倒座西房面闊三間，南側(cè)間辟為門道，門外有石門墩一對，兩層青石板臺階。前院東、西廂房各為三小間。東房為上面闊三間半。后院較前院寬敞，北房為正房，面闊五間且地基高，每間約13平方米。東房僅一間9平方米小房。高盛麟居住后院，為租賃之房。
人物評價
高盛麟是楊派武生，武功嫻熟，開打亮相，也都輕松漂亮，在近年的后輩里面，可算是一個杰出人才。(《舞臺生活四十年》梅蘭芳 評）
高盛麟天資聰明，嗓子好，練功刻苦。雖然身材不高，但氣宇不凡，能千方百計(jì)以優(yōu)秀的演技來彌補(bǔ)天賦條件不足。（京劇演員葉盛長 評）
高盛麟在在藝術(shù)上的執(zhí)著追求，銳意進(jìn)取，從不隨波逐流，人云亦云，富有獨(dú)特個性的表演風(fēng)格和藝術(shù)觀。他從沒有門戶之見，真正做到廣取博收，兼容并蓄，唯美是取,擇善而從。（京劇演員李盛藻 評）
高盛麟是一位天賦優(yōu)異，功夫堅(jiān)實(shí)，擅長京劇武生(包括應(yīng)工武凈)、老生。長期演出，積極寫作，熱心教育，堅(jiān)持藝無止境思想，在藝術(shù)上有貢獻(xiàn)、有創(chuàng)造的京劇表演藝術(shù)家、教育家。（京劇學(xué)者劉曾復(fù) 評）
凡是看過高盛麟演出的人都感受得到他在臺上強(qiáng)大的氣場，他身材雖不算高，但是特別“壓得住臺”。然而這樣一位京劇名家在臺下的為人卻非常低調(diào)謙和，一點(diǎn)沒有角兒脾氣，他不喜歡別人在他周圍前呼后擁，沒有“跟包”、沒有私人行頭，同行出錯他也從不責(zé)備。（中國文化報 評）
參考資料 >
高盛麟.貓眼電影.2024-07-17
卓然大家 桃李滿園——友人、后學(xué)共憶京劇名家高盛麟.中國戲曲學(xué)院.2024-07-07
梨園一生八十謝幕.新浪網(wǎng).2024-07-07
表演藝術(shù)家梁斌去世，他少年成名，桃李滿天下.上觀新聞.2024-07-07
著名京劇表演藝術(shù)家楊少春先生收徒魏學(xué)雷儀式舉行.中國新聞網(wǎng).2024-07-07
程樹強(qiáng).湖北抗術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院.2024-07-07
中國戲曲學(xué)院建校65周年系列活動----紀(jì)念高盛麟先生誕辰100周年專場演出.中國戲曲學(xué)院.2024-07-07