葉盛章（1912年12月7日－1966年8月31日），字耀如，安徽太湖人，生于北京，中國京劇著名表演藝術家，京劇藝術有史以來首創丑行挑班第一人，也是迄今為止唯一一位享有“流派”鼻祖之譽的丑角藝術大師。他是富連成社社長葉春善的第三子，7歲入朱幼芬之福清社學習凈角，后轉入富連成社小西科，初習武生，繼而改學文武丑。葉盛章師從多位名家，包括蕭長華、郭春山、沈金戈、王連平、沈文成、曹心泉等，并名拜王福山為師，實則從師爺王長林習藝。他的表演藝術不僅學于王派，也吸收了張（黑）派優長，以及其他行當的藝技，創造了自己獨特的葉派表演藝術。
人物經歷
學藝經歷
葉盛章自幼入朱幼芬組織的“福清社”科班學戲，兼學王長林、張黑兩家之長，昆曲學自沈金戈，文戲則學自蕭長華、郭春山。1935年后加入富連成科班四科學生，工文武丑，先后師從蕭長華、郭春山、王連平等人，正式拜王福山為師，實際上是從王長林習得武丑之戲，如《巧連環》《打瓜園》《祥梅寺》及《八大拿》等。
工作經歷
建國后，葉盛章擔任中國戲曲研究院京劇實驗工作團副團長、中國京劇院三團副團長。1950年與李少春、袁世海共同組建“新中國實驗京劇團”。在中國京劇院三團期間，他參與排演了多部劇目，包括《東方朔偷桃》《程咬金招親》《秋江》《佘賽花》等，以及現代戲《安源大罷工》《洪湖赤衛隊》。1953年在羅馬尼亞世界青年聯歡節上，與黃玉華演出的《秋江》榮獲金質獎章，并赴多國訪問演出。1964年起在北京市戲曲學校任教。
晚年遭遇
文化大革命期間，葉盛章遭受迫害，于1966年在北京不幸去世，終年54歲。他的逝世至今仍是個謎，有傳言稱其自殺，但這些說法并不確切。他的尸體被發現在護城河邊，身上有傷痕，引發了對其死因的質疑。葉盛章的去世是文化大革命中文化部門受迫害的一個悲劇案例。
藝術成就
葉盛章擅長演繹多種劇目，包括《巧連環》《酒丐》《雁甲》《盜銀壺》《三岔口》《徐良出世》等，以及猴戲如《安天會》《水簾洞》，冷門戲如《花子判斷》《白蓮寺》，昆曲則有《教歌》。他所塑造的武丑人物性格鮮明，氣派輝煌，翻撲驚險，武打身段干凈利落，白口脆快清晰，被譽為京劇武丑第一人。他的表演藝術在長期的舞臺實踐和不斷的創新中，已突破了武丑行當的局限。
藝術特色
葉盛章所塑造的武丑人物性格鮮明，氣派輝煌，翻撲驚險，武打身段干凈利落，白口脆快清晰，曾被譽為當時的京劇武丑第一人。他演傳統武丑戲，大多加以修改整理，擴充首尾，完善劇情，如《盜甲》疏理成《雁翎甲》，《盜銀壺》擴展為《盜佛手桔》，《五人義》改編為《十三太保鬧蘇州》等。
葉盛章能戲甚多，文戲中大多安排驚人的絕活兒特技，尤其以扮演戴白口的老頭兒最為突出。武戲是他的本工，更是駕輕就熟。他扮演的任何一個角色只要一出場，就能攏住臺下所有觀眾的注意力，如他扮演《九龍杯》楊香武出場的幾步走，能使“臺風”灌滿全臺。他的開打藝術則更叫人拍手稱贊。他演《三岔口》的劉利華最為拿手，這出戲是由葉盛章的演出才大紅大紫起來的。他在這出戲中運用了很多特技，把這出原為武生主演的武生戲變成了以武丑為主演的武打戲。
葉盛章兼收博取，他的舞臺藝術不止學于王派，也吸收了張（黑）派優長，并且還有其它行當的藝技在內。他所創造的葉派表演藝術范疇，在長期的舞臺實踐和不斷地創造革新中，通過融會貫通，實已突破了武丑行當的局限。如他演的一至四本的《歐陽德》是取之張黑和黃月山創造的《賀蘭山牧羊陣》。他演《徐良出世》的徐良，揉紫紅色粘白眉毛，很近于武凈。他演《酒丐》的范大杯則又頗近于武生。
活動年表
1931年3月21日，農歷辛未年二月初三日，16時：王長林送圣儀式
1931年3月22日，農歷辛未年二月初四日，晨：王長林大殯舉行
1938年2月16日，農歷戊寅年正月十七日：楊小樓接三
1945年10月31日，農歷乙酉年九月六日：慶祝蔣主席六秩華誕國劇大公演
1948年，農歷戊子年：黃金大戲院1948年武生大會串舉行
1949年4月，農歷己丑年：天津軍事管制委員會文教部文藝處召開梨園界座談會
1949年7月2日，農歷己丑年六月初七日：第一次文代會召開
1949年7月28日，農歷己丑年七月初三日，9時：中國戲曲改進會發起人大會舉行
1950年6月1日，農歷庚寅年四月十六日：新中國實驗京劇團成立
1955年1月10日，農歷甲午年十二月十七日：中國國家京劇院成立
1957年5月，農歷丁酉年：葉盛章收谷春章為徒
1959年6月3日，農歷己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
死因之謎
1966年“文化大革命”來勢迅猛，文化部門首當其沖。葉盛章這位身懷絕技的藝術家，當然在劫難逃。當時葉氏所居龍潭湖樓房，歸公用局所屬，在同單元內尚有葉盛蘭、李盛藻、茹元俊等著名演員。有同樓之人，借口葉盛章出賣私房，來此擠住勞動人民的住房，而且人口少卻多占房間，還雇保姆侍侯為由，貼出了煽風點火的大字報。為防不測，葉氏命其子葉鈞找出賣房款存折，親自交到戲校組織。隨之房管所有又人貼出“勒令”的大字報，限葉氏一家24小時滾出紅湖（當時將龍潭湖改稱“紅湖”）后經哀求說理，方先將一樓單元騰出，并到二樓單元。搬妥之后，葉氏第二天即去上班。誰知隨即來了一些佩戴紅袖章之人，敲開房門后，命葉氏夫人打開箱柜強行檢查，葉夫人說鑰匙未在家中；下午葉氏即被押回，打開箱柜任其檢查。不料，又有人貼出了“揭發”葉氏的大字報，誣陷他藏有槍支，這真猶如火上澆油。當天晚上，街道與戲校的造反派，串通在此片居住的一些紅衛兵，在樓群空場上，對葉氏一家進行批斗，直至深夜。
次日清晨，兩位鐵路職工路過東便門雷震口（俗稱二閘、今廣渠門北里）處，發現護城河內飄浮著一具上穿白襯衫，下著藍色西褲，足穿千層底布鞋的老者，打撈上來后，手上戴的“勞力士”手表仍在走動，但人已氣絕身亡。當即有人報告了派出所，從檢查出的工作證得知，死者即葉盛章。于是立即通知了死者所在單位北京市戲曲學校，戲校立即派人驅車前往中國國家京劇院，將葉鈞接到現場辨認，確為其父無誤。死者身份即已落實，便允許家屬自行處理。
當時，葉鈞發現其父腦后有傷洞，絕非自己投河自盡。但在那個動亂的年代，怎敢追問究竟？此事深深印在葉鈞腦海里。這位年僅23歲的葉氏獨子，面對病臥在床的老母親不敢說出實情，只推說來取床單自用，其母怎知他是用作蓋尸之用。這個年輕人，有苦無處訴，有淚不敢流，只得含悲忍淚找到崇外一家代辦火葬業務的單位，委托將其父火化。待“靈車”來到之時，卡車內已早有幾具尸首一堆放著?？蓱z這位曾紅遍大江南北、長城內外的京劇武丑名家,就這樣稀里糊涂地混雜著一起火化了。
事后居然有小學生在陶然亭公園內的假山處，拾到葉盛章生前所用的眼鏡、鋼筆、日記本和放在衣內的幾百元公債券，還有那尚未吃完的干油餅。派出所將這些遺物轉交給了戲校，并通知了葉鈞。這充分說明，葉盛章臨故之前到過此處。但把自己所用之物放在此處卻是為何？是獨自一人來此，還是另有他人同來？來此有何目的？再聯想到葉氏頭部傷痕，不能不令人對其“溺水而亡”產生質疑，這確是個不解之謎。
外部鏈接
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