葉盛蘭（1914年12月10日-1978年6月15日），原名端章，字芝如。原籍安徽省太湖縣，生于北京。葉盛蘭出生于梨園世家，祖父葉中定學藝于老嵩祝班，后為四喜班凈角臺柱。父親葉春善創辦富連成社并長期任社長。葉盛蘭是京劇小生葉派的創始人、著名京劇表演藝術家。
葉盛蘭6歲就讀于北平師大平民小學，9歲奉父命，輟學從藝，入富連成社，排入第四科（小“盛”字）。初由張彩林開蒙習旦角，后因英武有余，柔媚不足，改工小生。從師于張彩林、蕭連芳、曹心泉、蕭長華、茹富蘭等，奠定了文武全才藝術家的基礎 。1930年滿科，拜程繼先為師繼續深造并得到程派《群英會》等戲的真傳。1931年，葉盛蘭應馬連良的邀請搭入扶風社，與馬連良合作演出《群英會》等劇目，與章遏云等也有大量的合作。同年于上海市首演《群英會》聲名鵲起。除小生之外，1941年一度以旦角領班，演出《木蘭從軍》等戲。1945年，葉盛蘭成立育華社，開創了京劇小生挑班的先例，先后演出了全部《周瑜》《羅成》《飛虎山》《水淹下邳》等戲，憑借文武全才的精湛表演，贏得了“劉法印”“活呂布”的美譽。
1951年，葉盛蘭參加中國戲曲研究院京劇實驗工作團，是帶領私人班社加入國家劇團的第一人。1952年，參加赴朝慰問團，在朝鮮戰場為中國人民志愿軍演出。1955年，擔任中國國家京劇院一團團長。在中國京劇院，葉盛蘭排演了《柳蔭記》《白蛇傳》《桃花扇》等劇目，參加了影片《借東風》的拍攝。1958年被劃為“右派”，1959年恢復演出。文革期間，長期在五七干校勞動。1978年6月，病逝于北京。
葉盛蘭在小生藝術表演上追求陽剛之美，唱念做打無一不精。他在繼承前輩名家藝術的基礎上，形成自己獨特的藝術風格，世稱葉派。寓深情之真于聲色之美，被認為是葉盛蘭表演藝術的主要特點。20世紀60年代初，葉盛蘭曾向中國國家京劇院(后更名國家京劇院)捐贈富連成科班“葉氏藏本”手抄本383出，為傳承京劇精粹，保存民族文化遺產做出重要貢獻。葉盛蘭還是新中國京劇藝術教育和人才培養的重要奠基者之一，活躍在中國京劇舞臺的著名小生、武生藝術家，大多出自葉盛蘭一派。
人物生平
早年經歷
1914年農歷甲寅年十月二十三日，葉盛蘭出生于北京，屬虎。葉家是梨園世家，祖父葉中定，工花臉；父親葉春善，工老生，喜（富）連城社社長。葉春善膝下五子四女，葉盛蘭行四。他自幼長相俊朗，濃眉大眼，天賦聰慧，頗得父母疼愛。
葉盛蘭六歲就讀于北平師大平民小學，九歲奉父命，輟學從藝，入富連成社，排入第四科，小“盛”字。初習旦角，由張彩林開蒙，學《鐵弓緣》《二進宮》《彩樓配》《金山寺》等戲。當他登臺演《鐵弓緣》的陳秀英時，蕭長華先生發現他嗓音清剛、亮相英武，是難得的學小生之才，于是提出讓他改學小生，父親葉春善同意蕭先生的意見，王連平老師也表示贊同。
葉盛蘭在科班師從多位老師，兼通旦角與小生的張彩林教授《轅門射戟》《羅成叫關》《監酒令》；能文能武、擅長窮生的蕭連芳教習《奇雙會》《狀元譜》《岳家莊》《借趙云》；規范嚴謹的姐夫茹富蘭教習他《石秀探莊》《八大錘》《雅觀樓》；精通昆曲、皮簧音律的曹心泉教習他《梳妝擲戟》《出獵回獵》；學識淵博、經驗豐富的蕭長華教習他《黃鶴樓》《臨江會》《群英會》。張寶昆、郭春山、姚增祿、王連平等老師也都付出了心血。得益于諸多老師的言傳身教，葉盛蘭得到全面培養，為他成為京劇小生界的翹楚奠定了基礎。
演藝經歷
坐科深造
1930年，葉盛蘭滿科后，又在富連成社效力，并拜程繼先為師，以求深造。程繼仙是京劇開基創業人程長庚之孫，著名教師程章甫之子，以武小生和窮生戲著稱。他先后向程繼仙學習了《群英會》《臨江會》《借趙云》《販馬記》《打侄上墳》《秦淮河》《蔡家莊》《玉堂春》《貪歡報》等戲。葉盛蘭唱念做表都學得很好，得到程先生藝術格調和神韻的真傳。
特別是《群英會》中的周瑜，葉盛蘭在科班時跟班內的總教習蕭長華學習過，蕭長華將觀摩被稱為“同光十三絕”之一徐小香演出的心得體會傳授給了葉盛蘭。葉盛蘭在拜程繼先為師后，又學到了程派《群英會》的許多獨特的表演。其中“舞劍”“撫琴”的表演是由程繼先與武凈名家錢金福共同研究創造的，葉盛蘭得其真傳，于劍聲琴影中，以繁難的技巧，形神兼備地烘托出周瑜的性格及其咄咄逼人的氣勢。
出科入社
三十年代初期，葉盛蘭隨富連成首次去天津市演出，在“打炮”戲《四進士》中飾演田倫，其中“西皮原板”的唱法，從發聲到演唱剛多柔少，毫無脂粉之氣，角色扮演得儒雅得體，在表演方面，對人物的表情拿捏也十分到位，受到天津觀眾的喜愛。他飾演《八大錘·斷臂說書》中的陸文龍，在車輪大戰的武打戲精湛之中透著稚氣，更是把王佐說書時的戲演活了。后來葉盛蘭每次到天津，觀眾都很熱情，還有很多的葉迷票友。
葉盛蘭未出科時就因出色的周瑜戲，受到馬連良的欣賞。馬連良向富成連社的葉春善社長和蕭長華先生提出邀請葉盛蘭加入他的扶風社，雙方商定，葉盛蘭出科之前可以臨時協助馬連良，出科以后搭入扶風社。此后，馬連良演出《借東風》時，時常邀請葉盛蘭飾演周瑜。兩人第一次去漢口演出，葉盛蘭唱了一出《飛虎山》，一下就唱紅了。
1931年秋，葉盛蘭正式應馬連良的邀請搭入扶風社。葉盛蘭在扶風社的演出主要有三類，一類是扶風社演出的一類劇目，是與馬連良合作的重頭戲，如《群英會》《惜趙云》《打侄上墳》《八大錘》等戲，兩人各有所長，演技升華，表演精妙。第二類是葉盛蘭唱中軸，如《雅觀樓》《探莊》《飛虎山》。第三類是葉盛蘭在新編大戲中演配角，葉盛蘭對所飾演的配角會自己去鉆研技術布局、技巧安排。他首先分辨所演配角是靠近的小生類型是偏文還是偏武等，再琢磨借哪出戲里的身段，化哪段唱里的腔，摘哪套把子里的招數，還要琢磨如何把馬連良的主角戲襯托得好。葉盛蘭的苦功使兩人的合作演出取得了良好的效果，以至于有人提議馬連良換人時，馬先生說那你把我也換掉吧。1934年，葉勝蘭、馬連良合作于上海市首演《借東風》時走紅上海灘，多時每天要連演三場，最多的一次在上海竟演了半個月的《群英會》。
葉盛蘭參加扶風社的同時，還搭過許多旦角班社，先后與于連泉、華慧麟、言慧珠、吳素秋、李玉茹、張君秋等合演《紅梅閣》《賣油郎獨占花魁》《得意緣》《虹霓關》《游園驚夢》等戲，其中與章遏云的合作長達十多年。演出了大量小生、旦角的“對兒戲”。兩人的共同之處是嗓音清麗，扮相漂亮，光彩照人，善于表演。兩人合作演出《得意緣》，章以花旦應工飾演狄云鸞、葉飾演盧昆杰，表現出新婚夫妻的愛怨喜嗔，深受天津市觀眾的喜愛。兩人在北京哈爾飛上演的《梅玉配》，章遏云飾演小姐蘇玉蓮、葉盛蘭演秀才徐庭梅，精彩的表演轟動一時。通力合作的八本《雁門關》，在上海連演半個月，上座不衰。
葉盛蘭在扶風社側重翎子、袍帶戲，與旦角合作側重褶子、紗帽戲，他全面實踐，不斷提升小生表演藝術。
小生挑班
1934年，葉盛蘭隨梅蘭芳、馬連良、程繼先去上海市，于英租界大舞臺合作演出《龍鳳呈祥》。梅蘭芳飾孫夫人，馬連良飾喬玄，程繼仙飾演周瑜，葉盛蘭飾演趙云。梅蘭芳稱許葉盛蘭藝術好。此次滬上演出，葉盛蘭首次與金少山合作，連演三天《飛虎山》，轟動上海。
1937年春，葉盛蘭一度以旦角掛頭牌，自己領班演出，演出劇目有《英杰烈》《玉堂春》《十三妹》《木蘭從軍》《南界關》和全部《雷峰塔》等。演出于華樂園、三慶園，又赴天津市中國大戲院演出十余場。
1942年前后，葉盛蘭還多次參加富連成以富社畢業生為主組織的劇團的演出，主要演出了《戰濮陽》《轅門善射》《岳家莊》《雄州關》《九龍山》等戲，經常演出的《群英會·借東風》也在這里演，同期，他還與李金鴻合演了《販馬記》《得意緣》《雙盒印》等戲。
1945年夏，葉盛蘭成立育化社，開創了京劇小生挑班的先例。育化社的首場演出在華樂戲院上演，翁偶虹先生特地為葉盛蘭量身打造了新編全版《周瑜》。演出當天晚上鮮魚口街胡同擠滿了來看演出的觀眾，戲未開場，即告客滿。葉盛蘭當晚的精湛表演贏得了“劉法印”的美譽。
挑班之始，演出了《周瑜》《呂布與貂蟬》《轅門射戟》《戰濮陽》《奇雙會》《得意緣》《八大錘》《雅觀樓》等戲。葉盛蘭以小生挑班，一時之間，聲譽倍增。
葉盛蘭在經營育化社的同時，還應邀參加其他合作演出。1946年，抗戰勝利后的第一個春天，葉盛蘭應上海大來演出公司的邀請，參加翁偶虹組織的“十大頭牌”赴滬合作演出，演員有葉盛蘭、葉盛章、李盛藻、言慧珠、孫毓堃、王金璐、閻世善、李金鴻等，葉盛蘭演出了《白兔記》和全部羅成。之后，大來演出公司又邀請程硯秋劇團赴滬演出，葉盛蘭應邀留滬參加。葉盛蘭毓譚富英、高盛麟、袁世海合演《黃鶴樓》，大軸是程硯秋主演的《鎖麟囊》。同期，梅蘭芳在上海中國大戲院領班演出，京劇藝術繁盛一時。
葉盛蘭從上海市載譽而歸，回到北京后不久，又上演了全部《羅成》，深受觀眾歡迎，其小生挑班的局面得到鞏固。自1945年至北京解放前夕，葉勝蘭排演了《周瑜》《水淹下邳》《呂奉先》《虎牢關》《轅門射戟》《戰濮陽》《羅成》《飛虎山》《飛虎山》《雅觀樓》《翠屏山》《八大錘》《賣油郎獨占花魁》《販馬記》《得意緣》《天河配》，另外還演出了旦角戲《南界關》《木蘭從軍》。其中以全部《羅成》上演次數最多，獲得觀眾很高的評價，成為葉盛蘭的代表作。
葉盛蘭能戲很多，昆亂兼擅，雉尾生、靠把生、扇子生、紗帽生、窮生都能演，文武雙全。育化社的演出，使葉盛蘭的名字與周瑜、呂布、羅成、陸文龍等藝術形象聯系在了一起，他的“雉尾生”和“武小生”戲表演精湛，贏得“劉法印”“活呂布”的美譽。
國家劇團
1951年11月，葉盛蘭經史若虛和田漢的共同介紹，參加了當時的中國戲曲研究院實驗工作第一團（1954年改為中國國家京劇院），成為第一個帶領私人班社加入國家劇團的著名演員。1955年擔任中國京劇院一團團長。與杜近芳、張云溪、張春華、李少春、袁世海等長期合作，創演了《柳蔭記》《白蛇傳》《桃花扇》《周仁獻嫂》《九江口》，與其他名家合作排演了《西廂記》《赤壁之戰》等劇目。
1952年，葉盛蘭參加第一批赴朝慰問團，在朝鮮戰場為中國人民志愿軍演出，在山洞里踩著不平坦的土地演出“八大錘”，慰問上甘嶺部隊，受到了周恩來總理的表揚。
1955年，他隨中國藝術團首次赴西歐國家訪問演出，到訪當時尚未建交的法國、意大利、比利時、瑞士等國進行訪問演出。葉盛蘭在巴黎期間，成功地將凝聚自己藝術經驗塑造的許仙、楊宗保、傅鵬，以及《雁蕩山》里的孟海公等藝術形象，展示在了巴黎觀眾面前。包括葉盛蘭在內的中國藝術團的演出讓法國人驚嘆：“京劇征服了巴黎”。
1956年，葉盛蘭參加了《借東風》《借東風》電影的拍攝。
運動沖擊
1958年，葉盛蘭在“反右運動”后期被戴上右派帽子，敬小慎微的他每天提前一個小時上班，到痰盂，刷廁所，打掃衛生。1959年春節初三，葉盛蘭被準許“戴帽”上臺演戲，參加《販馬記》的舞臺演出，在吉祥戲院演出，票賣得很好，早早地掛出了“客滿”。葉盛蘭飾演的趙寵一上場，就贏得了觀眾席上的熱烈掌聲。
1959年，中國京劇一團赴上海演出，原定的演出臨時改換葉盛蘭演出《羅成》，票很快被搶購一空。自從戴上右派帽子很久沒有演出過的葉盛蘭精神十分緊張，但是當他登上舞臺，感受到上海市觀眾的無比熱情，顧慮全消，全副身心地投入到了演出之中。演出完畢，觀眾高呼“我們歡迎葉盛蘭”。
這一時期，葉盛蘭沒有消沉，喪失自我，反而萌發出極強的藝術創造力，接連在新排的《白毛女》《柯山紅日》《九江口》《赤壁之戰》《西廂記》《謝瑤環》《金田風雷》等劇中，擔任主要角色，創造出了光彩照人的舞臺形象。
1959年9月，葉盛蘭的右派帽子終于摘了下來。同年在《九江口》紅得發紫的時候，葉盛蘭病倒了，該劇不得不換角，但誰也沒能演出葉盛蘭的風采。自1961年起，葉盛蘭因病長期修養，很少演出。文化大革命前，他將珍貴的文物—— 富連成科班近400出的手寫真跡劇本無償地捐獻給國家。“文革”期間，葉盛蘭也受到了沖擊，他被長期下放到"五七干校”勞動，患有糖尿病的他被派去做繁重的農活，“文革”后期他才返回城里。到了1978年，葉盛蘭的“右派”問題才獲得平反。
病重離世
1978年6月15日0點15分，葉盛蘭病逝于北京積水潭醫院，終年65歲。6月26日上午，在八寶山革命公墓禮堂舉行追悼會。周巍峙主持追悼會，阿甲致悼詞。葉先生的家人及學生簇擁靈堂，上千人為其灑淚告別。
葉盛蘭臨終前仍然心系京劇藝術，殷殷囑托后人，要刻苦學習，滿懷信心，把京劇小生藝術傳承好，傳下去。
代表作品
葉盛蘭代表劇目有《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能人寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《借趙云》《游園驚夢》等。
古裝劇目
參考資料
現代劇目
戲劇電影
參考資料
藝術風格
葉盛蘭的表演追求陽剛之美，尤擅長表現劇中人英武之氣，唱、念、做、打皆精。根據人物特點，兼具神情之真與聲色之美，是葉盛蘭表演藝術的主要特點。
唱腔
唱法上，他吸收了德珺如、朱素云、姜妙香、金仲仁等名家唱腔、唱法的精華，增加自己唱腔的華麗秀勁。在《柳蔭記》“訪友”一場首創出反西皮式唱腔。他講究因戲譜腔，飾演《轅門射戟》的呂布時，用剛健遒勁彰顯呂布的志得意滿；飾演《白門樓》中被擒后的呂布，則多用小腔，以抑揚哀婉的旋律，刻畫呂布的驚懼心理。
他的嗓音寬厚圓潤，“龍、虎、鳳”音俱全，行腔華麗、飽滿，音色柔潤而甜美。能從唱腔中表現人物性格，每出戲的運腔極少雷同，獨創了許多旋轉多變的新腔。如《白門樓》導板唱“今日里陣前打敗一仗”中的“今”“仗”兩字雖為高音放腔，但其小腔旋律卻抑揚凄婉，突顯出呂布戰敗被擒后對自己生死未卜的驚嘆。《羅成叫關》“十指連心痛煞了人”，“十指”平緩，收尾用疙瘩腔，用打斷音唱“痛煞了人”，煞與人兩個字用猛煞法收音，低中見剛，剛中帶柔。
念白
葉盛蘭的念白，為姐夫茹富蘭親授，四聲音韻，咬字準確、吐聲清醇。他注重大小嗓的自然結合，多以小嗓寬音為主，大嗓次之，間勾小嗓尖音，圓潤流暢。講究口勁和音韻，除遵循湖光音、中州韻外，還帶有昆曲蘇州話的味道，使聲音比老生年輕化。葉盛蘭《群英會》中周瑜的大段念白，體現了這種特色。
武生功底
葉盛蘭在武小生的造型上，重在緊中見穩、緊中顯帥，顯示出他扎實的武小生的功底，如《雅觀樓》之起霸、《戰濮陽》之對陣、《石秀探莊》之走邊和《八大錘》之車輪戰。《群英會》中的舞劍，他以獅子腿抬腿和起步，表現出周瑜的佯裝醉態；《白蛇傳》中的許仙，表演乘船游湖時，他讓裙子下擺隨著船夫的搖槳，有節律地前后搖擺，如風中的荷葉，更是顯示出其過硬的腰腿功夫。
葉盛蘭的武生戲除腰腿功夫極佳以外，刀、槍、劍、棍等開打嫻熟精煉，尤其是翎子和甩發的功夫更是超出前人、獨樹一幟。如中年以后在全部《羅成》《周瑜》《呂布》戲中，演羅成、呂布、周瑜的武生形象和功夫超越了前人。
見聲見色
葉盛蘭對于表演中的喜、笑、怒、罵能夠操控自如、極盡聲色傳神之妙。飾演《得意緣》里的盧昆杰為打動狄云鸞歲其下山的“三哭”，最后一哭，葉盛蘭是用跳著腳哭完成的表演；《群英會》里周瑜聞報蔣干過江時，計上心來的三笑，最后一笑，是由低而高的狂笑；聽聞諸葛亮譏諷只習水戰時，渾身戰抖，用腦后立音震怒地一聲“噢”；《周仁獻嫂》里，周仁面對發妻的生離死別，卻又怕杜娘子聽見，凄然地一聲“上轎”，頹然倒扶于桌上。
角色活化
葉盛蘭對于人物性格特征的塑造常常通過活用程式技法的方法，同為雉尾生，演周瑜時重在儒氣：頷首、舒眉、抬眼、抿唇、攝口（唱念口形小）、梗勁（身段動作的勁頭）、立身。走步時手揉帶，提手邁步，抬得重，落得穩；演呂布則顯蠻氣：揚頭、壓眉尖、挑眉桃、瞪眼睛、撇唇、張口（唱念口形大），松勁、晃身，走腳步時手晃帶，擺臂邁步，抬得高，落得飄。即使演同一人物，葉盛蘭也根據場合、對象、事態、情緒的變化，把握舞臺節奏和分寸，表演的層次清晰。如《小宴》中的呂布，初見王允，自命不凡卻故作謙虛；見貂蟬，雖好色卻故作矜持；當貂蟬獨自表白未遇到英雄時，呂布得意忘形，手舞足蹈。
能唱能打、允文允武的雉尾生戲是葉盛蘭的舞 臺強項，他在舞臺上塑造了周瑜儒將的氣派和雄姿、 顧曲撫琴的文雅素質，呂布剛愎自用、勇悍、 狂傲、輕浮、賤懦的性格，演繹得惟妙惟肖。也因此葉盛蘭被譽為“活周瑜”“活呂布”。
個人生活
梨園世家
葉盛蘭的曾祖父葉廷科販茶、筍由太湖來京，后定居北京。祖父葉中定學藝于老嵩祝班，習花臉，出科后入搭三慶。父親葉春善，工老生，喜（富）連成社社長。
葉盛蘭娶妻劉淑卿，生有四女二子，長女葉黛森、二女葉鳳珠、三女葉金娣；長子葉蓬、次子葉少蘭，繼承父藝。葉盛蘭長子葉蓬，是著名楊（寶森）派老生，任教于中國戲劇學院。次子葉少蘭，是著名小生，藝宗乃父，系北京軍區戰友京劇團主要演員。
戀愛婚姻
葉盛蘭和夫人劉淑卿女士的相識結親頗有傳奇之處，也是梨園的一段佳話。劉淑卿的父親在前門外珠寶市場開著一家鐘表店，字號廣寧亨。劉淑卿十幾歲便幫助母親料理家務，一天去女傭介紹所幫母親尋找女傭時，打眼相中一位劉媽，帶回家中沒做多久就離開了，但與劉淑卿相處很是投緣。劉媽離開后，十分巧合的去了葉盛蘭葉家幫工，而且特別喜歡聽四少爺葉盛蘭的戲。劉媽有心撮合兩人，便將美意和葉、劉兩家說了，兩家人便請出媒人，約好日子在哈爾飛（今西單劇場）連看戲帶相親。
當天演出的正是葉盛蘭的《岳家莊》，葉盛蘭扮演的岳云活潑生動，劉淑卿心生喜愛，葉盛蘭卸了妝來到母親包廂，在母親的示意下，望向劉淑卿，但覺得玉人一個。這場相親，兩家都很滿意。兩年后的1936年的舊歷七月初八是兩人完婚的日子。此前一天，葉盛蘭還在舞臺上演出。此后，葉先生與葉夫人甘苦與共，伉儷偕老，一起生活了四十一年。
藝術傳承
葉盛蘭熱心于傳藝于后學，為小生藝術的流傳作出了貢獻。他一生收徒十余人。他收的第一個徒弟是李元瑞。李元瑞1944年富連成科班畢業，由蘇盛琴提議拜葉盛蘭為師，在豐澤園飯莊舉行了拜師儀式。此后，李元瑞一直跟著葉盛蘭，繼承了葉派小生的表演藝術，葉盛蘭帶徒，不僅傳藝，葉使學生深得做人的啟示。日本投降以后，京劇工會小生組組織的一次“小生大會”，葉盛蘭主動參與，演大軸戲《羅成》，李元瑞演的開場戲《臨江會》，葉盛蘭帶頭拒酬，演出所得，用于購買大米分給困難的同行。
葉盛蘭之子葉少蘭經由父親培養，在京劇舞臺上一鳴驚人，脫穎而出。葉少蘭七歲就開始練功，葉盛蘭教育他要肯吃苦才能成才，培養了他刻苦用功的習慣。后來進入中國戲曲學校學習，并開始登臺演出，葉盛蘭對他更加嚴格要求，一有時間就一面說戲一面講解，同時告誡他，要做一個明白的演員，不要做一個糊涂的戲子。葉盛蘭還教導他要向各派名師求教。
葉派傳人有馬榮利、李元瑞、茹紹荃、張春孝、張嵐方、郭自勤、夏永泉、蕭潤德、馬玉琪、滿樂民、張學濟、降鳴蘭、朱福俠、李繼增。
影響
葉盛蘭作為“葉派”小生的創始人，他在舞臺上塑造的眾多人物形象，超越前人，各具風姿。以至于提到他的名字，人們就會把他和他在舞臺上塑造的英武驕傲的周瑜、勇猛蠻橫的呂布、溫文善良的趙寵以及樸質文雅的梁山伯聯系在一起。有“活周瑜”“活呂布”之美譽。
葉盛蘭多才多藝，唱工、袍帶、武打、小生、窮生五門俱精，他的因戲譜腔、獨創的一些唱工，如《白門樓》中飾演呂布被擒后的大段“西皮原板”轉“二六”突破了“節節高”的唱法，賦予京劇小生表演藝術新的感染力。
葉盛蘭創下第一位小生演員挑班演出的紀錄。新中國成立后，他又成為第一個以挑班演員身份參加國營劇團的藝術家。最能體現大師愛國、愛藝術的一片赤子之心的，當數他在上世紀60年代將家傳珍貴文物——富連成科班“葉氏藏本”400余出劇目的手寫真跡無償地捐獻給國家。
葉盛蘭是新中國京劇藝術教育和人才培養的重要奠基者之一。他培養出眾多優秀的葉派弟子，影響深遠，中國京劇舞臺的著名小生、武生藝術家，大多出自葉盛蘭大師一派。
人物軼事
逢兇化吉
葉盛蘭在1937年和1947年有過兩次遇險經歷，但都有驚無險，平安度過。
1937年秋，他第一次帶著夫人去天津與章遏云搭班演出，因為海河泛濫，取消了第二天的演出，當天天津一夜暴雨，全市平房多半沒頂，葉盛蘭和夫人被困在法租界惠中飯店的二樓，樓下一片汪洋，暗自慶幸取消了演出，否則密集的戲園子里遇到洪水，將面臨九死一生的危險。直到第三天的下午，馬富碌的親戚劃船前來搭救，葉盛蘭以一根繩子，一頭栓牢在暖氣管上，一頭垂出窗外，揪著繩子、蹬著墻順利地下到船上，并將已身懷六甲的夫人也扶上了船，夫妻二人平安脫險。
1947年葉盛蘭、葉盛章參加上海大戲院十大頭牌聯袂演出，演出結束，葉盛蘭及一些演員急于回京過年（春節），但是飛機票、火車票都難以買到，他們便搭乘“太平號”輪船回京。當船行到大沽口時，因為天氣嚴寒，水管凍結，船在海上拋錨。過了一個晝夜，水管仍然解凍，在使用電槍噴燒化凍時引發火災，絕望之際，海上出現一艘求生船，盡管是為救船上的特定要人的，但經過磋商，葉盛蘭與妻兒及船上的人們上了救生船，脫離了險境，當時葉盛蘭是光著兩只腳站在冰冷的甲板上的，事后多年，凍傷不愈。此行，葉盛蘭是攜帶夫人、六歲的女兒和四歲的次子葉少蘭即葉少蘭一起的，葉盛蘭與妻兒平安抵家，不勝感慨。
巴黎考驗
1955年，葉盛蘭隨中國藝術團首次赴歐洲訪問演出，藝術團首演于法國巴黎，贏得了京劇征服巴黎的贊譽。沉浸在演出活動中的葉盛蘭始料未及的是有人暗中蓄意騷擾。
當時的中法兩國還沒有建立外交關系，在巴黎還有“臺灣大使館”，藝術團受到了一些干擾，劇場里有人搗亂。葉盛蘭意外地接到一封策反信，心中讓他不要為共產黨“沐猴而冠”，要他按照約定時間約定地點前往，有人接他乘飛機去往自由世界。葉盛蘭看完信后，立即將這封信交給領導，毫無畏懼與動搖地表明了自己鮮明的立場，表現出一個藝術家的民族氣節。
葉盛蘭與杜近芳表演了《斷橋》《雙射雁》《拾玉鐲》，他的表演為法國著名電影明星錢拉 菲利普所鐘愛，兩位藝術家一見如故，結為良友。
評價
“葉盛蘭如大筆寫幽蘭葉，而配以工筆重彩蘭花，有謹嚴、有粗獷、有秾麗，雄姿英發，百年絕唱。”（藝術家劉海粟評）
2014年12月，著名京劇表演藝術家葉盛蘭100周年誕辰紀念座談會在北京人民大會堂舉行，劉延東出席座談會并高度評價葉盛蘭作為中國戲劇界的楷模和典范，為京劇藝術的發展繁榮和傳承創新做出的不可磨滅的貢獻。
蔡武在座談會上說，葉盛蘭先生在京劇表演藝術家中獨具一派，為京劇小生行當的發展做出了承前啟后、繼往開來的貢獻。他的一生，始終為京劇藝術的傳承和民族文化遺產的留存傾盡心血。葉盛蘭先生德藝雙馨，為人正直，無私無畏，具有強烈的社會責任感，是中華優秀傳統美德的踐行者。
張凱華在座談會上說，葉盛蘭先生是一位集前代小生藝術之大成，并以其卓絕的天賦才華、驚人的意志毅力和不懈的創新精神開宗立派，將京劇小生推向藝術與歷史之巔的一代大家。他為中國國家京劇院劇院建設、劇目創作、人才培養、對外文化交流等方面做出了重要貢獻。
后世紀念
2014年12月14日，由中國文化部、中國文藝網、全國政協京昆室主辦，文化部藝術司、中國劇協、中國國家京劇院承辦的紀念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年座談會，在北京人民大會堂召開。20世紀60年代初，葉盛蘭先生曾向中國京劇院(后更名國家京劇院)捐贈富連成科班“葉氏藏本”手抄本383出，為傳承京劇精粹，保存民族文化遺產做出重要貢獻。會上，中國國家京劇院院長張凱華向其子葉少蘭頒發了捐贈“富連成社葉氏藏本”榮譽證書以示表彰。葉派傳人聯手中原地區40多位京劇名家，從12月14日至17日晚上演傳統經典粵劇《群英會》《柳蔭記》《折子戲專場》以及《名家名段演唱會》。
2020年12月10日上午,葉盛蘭大劇院在北京城市學院順義主校區隆重揭幕，并舉行了葉盛蘭先生銅像揭幕儀式。葉盛蘭大劇院由北京城市學院發起，經北京京劇院等單位大力配合和支持成立的。
參考資料 >
紀念葉盛蘭誕辰百周年座談會在京召開.中華人民共和國文化和旅游部.2024-09-02
京劇大師葉盛蘭百年誕辰座談會在京舉行.中國新聞網.2024-09-02
葉盛蘭大劇院在北京城市學院揭幕落成.半月談.2024-09-02
群英會.豆瓣電影.2024-09-03
借東風(1957).豆瓣電影.2024-09-03
斷橋(1976).豆瓣電影.2024-09-03
華容道 The Path for Chivalry (2011).豆瓣電影.2024-09-03
京劇小生藝術因葉盛蘭輝煌燦爛_半月談網.半月談.2024-09-02
中國藝術報.中國文藝網.2024-09-04