翁偶虹（1908年-1994年6月19日），著名戲曲作家、理論家、教育家、中央文史研究館館員，北京人。原名翁麟聲，筆名藕紅，后改偶虹。翁偶虹青年時(shí)期就讀于京兆高級中學(xué)，業(yè)余常以票友身份登臺(tái)。畢業(yè)后致力于戲曲研究，常與黃占彭、程茂亭、關(guān)醉禪等名票同臺(tái)。
人物經(jīng)歷
翁偶虹的父親在清朝政府的銀庫任職，嗜好京劇。耳濡目染，少年時(shí)代的翁偶虹就對京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，常跟隨其姨父著名京劇花臉梁惠亭先生和名票胡子均先生學(xué)唱花臉，偶爾也粉墨登場。1926年，翁偶虹從郎家胡同第一中學(xué)考入京兆高級中學(xué)（河北師范大學(xué)的前身順天高等學(xué)堂進(jìn)入民國后改建為京兆公立第一中學(xué)，1925年改名京兆高級中學(xué)）。在入學(xué)第一年的游藝會(huì)上，翁偶虹就以飾演《托兆》中的楊延嗣、《賣馬》中的單雄信而名噪校園。第二年，翁偶虹飾演了《捉放曹》里的曹操、《連環(huán)套》里的竇爾敦，第三年演的是《姚期》里的姚期，《定軍山》里的夏侯淵和《失街亭》里的馬謖。在翁偶虹和一幫票友的帶動(dòng)下，京兆高中游藝會(huì)的京劇彩唱，成為非常精彩的保留節(jié)目，并且在北京城開風(fēng)氣之先，引得其他學(xué)校紛紛效仿。他們有時(shí)候也受邀到其他學(xué)校演出。除上述劇目外，翁偶虹還演出過《法門寺》的劉瑾，《李逵奪魚》的李逵等人物，深受戲迷們的喜愛。
后來，京兆高中的京劇演出名聲越來越大，翁偶虹也經(jīng)常與幾位票友相約，走上社會(huì)，到外面的戲院演出。當(dāng)時(shí)，因?yàn)楦改傅脑竿菍W(xué)而優(yōu)則仕，希望兒子能夠讀書做官，光宗耀祖，不希望兒子走入梨園行，當(dāng)一個(gè)被人瞧不起的倡優(yōu)、戲子。所以，翁偶虹的演出活動(dòng)，都是背著家人的。可是到外面演出時(shí)要張貼海報(bào)，翁偶虹原名翁麟聲，于是，“翁麟生君”演出《連環(huán)套》《法門寺》《群英會(huì)》《黃鶴樓》《李七長亭》等等的海報(bào)貼滿了北京的大街小巷，當(dāng)然也就瞞不過家里人了。有一次，翁偶虹與名票友紀(jì)文屏在地安門大街同聲戲院演出《連環(huán)套》，忽然發(fā)現(xiàn)他的父親坐在臺(tái)下，翁偶虹心里一驚，心想恐怕要遭到父親的責(zé)罵了。不料回家見到父親，不但沒有受到責(zé)罵，反而很受稱贊。父親表態(tài)說：“咱們家從你這一代起，就棄仕而優(yōu)吧！”
從此，翁偶虹對京劇更加癡迷，走上了一條聽?wèi)颉W(xué)戲、演戲、寫戲、評戲、畫戲（畫戲劇臉譜）的藝術(shù)家的道路，為此，他將自己的居室命名為“六戲齋”。翁偶虹自幼聰明好學(xué)，5歲開始讀書，10歲就向報(bào)紙投稿，在校期間，他還經(jīng)常在報(bào)紙上發(fā)表詩歌、小說和戲劇評論文章。1929年，翁偶虹從京兆高中畢業(yè)，受聘在京兆第二小學(xué)任庶務(wù)，工作也比較清閑，他就在上午寫小說，下午唱戲。1930年，中華戲曲專科學(xué)校成立，他被聘為兼職教員。1934年，正式到學(xué)校任編劇和導(dǎo)演。1935年被聘為學(xué)校戲曲改良委員會(huì)主任委員。1949年以后，翁偶虹任中國國家京劇院編劇，直到1974年退休。
創(chuàng)作特色
翁偶虹在作劇中，十分注重人物的塑造，他把能否寫出生動(dòng)的人物形象，視為一劇成敗之關(guān)鍵。他曾說：“馬克西姆·高爾基把文學(xué)稱做‘人學(xué)’，那么戲劇也可以視為‘人劇’。”他在塑造人物時(shí)，很少使用那種平鋪直敘的方式，而是著力于在不同的事件和戲劇矛盾中去揭示人物內(nèi)在的心理狀態(tài)。例如《鴛鴦淚》一劇，作者為了塑造周仁的正義英烈性格，在全劇中緊緊地把握住周仁“為友獻(xiàn)妻”這一事件，安排了這樣三個(gè)關(guān)節(jié)：一是周仁見妻子馮素蕙刺殺嚴(yán)年未成，恐露破綻，強(qiáng)忍悲淚，示妻自刎。二是王四公誤認(rèn)周仁將盟嫂獻(xiàn)給了嚴(yán)年，憤怒之下杖打周仁，而周仁為顧全大局，只得把委曲埋在心底，忍辱受杖。三是周仁的盟兄杜文學(xué)在邊疆破敵立功，回朝加爵，又誤認(rèn)周仁獻(xiàn)出了盟嫂，隨之又是一頓責(zé)打。周仁“憤人情之以怨報(bào)德，恨世道之暗無天日”，他不肯自辨而存，在盟友杜文學(xué)的屈打之下，含冤而殉。（見翁偶虹《翁偶虹編劇生涯》）作者正是通過這三處矛盾，把周仁這個(gè)正義果敢，憤世嫉俗，忍辱負(fù)重，俠肝義膽的形象，塑造得有血有肉，活靈活現(xiàn)。
京劇藝術(shù)有其自身的藝術(shù)表現(xiàn)程式和手法。因此，一個(gè)京劇劇本的寫成，在一定的條件下，決定于作者對于京劇藝術(shù)的熟悉程度。由于翁偶虹諳熟舞臺(tái)，精通表演，因此他寫起戲來，唱念做打，安排得十分得當(dāng)。特別是作者在編寫劇本中，講究與演員的“默契”，能夠根據(jù)演員的特點(diǎn)，進(jìn)行技術(shù)上的發(fā)揮。例如他編寫的《玉壺冰》“洞房冷遇”一場，作者考慮到演員表演的需要，借鑒了《少華山》“烤火”一場的程式技巧。作者從塑造黃秋云、崔解二人物需要出發(fā)，重新加以組織，以“火盆”象征青年男女的火熱愛情，根據(jù)黃秋云、崔解兩個(gè)人物的不同心情，安排了“獨(dú)烤”“睡烤”“招烤”“避烤”“擠烤”“竊烤”“憤烤”“奪烤”等動(dòng)作，一方面表現(xiàn)了黃秋云癡心希望未婚夫崔解能夠理解她的一片真情，在患難相共中結(jié)為夫妻的心愿，一方面則表現(xiàn)了迷惑于禮教道學(xué)之中的崔懈，對于未婚妻的冷漠無情。同時(shí)，觀眾又在這段戲中欣賞到了演員唯妙唯肖的表演技術(shù)，滿足了觀眾藝術(shù)欣賞的需要。
翁偶虹有較深文化素養(yǎng)，又精于戲曲表演，因此出其手筆之作品，具有文學(xué)性、表演性兼得的特點(diǎn)。通觀翁偶虹劇作，立意深刻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，注重人物塑造，宜于舞臺(tái)演出，這是翁劇能夠受到廣大群眾喜愛的重要原因。新中國建立后，他人勤筆健，就職于中國京劇院編劇期間，編寫了《將相和》《竊符救趙》《響馬傳》《摘星樓》《高亮趕水》《桃花村》《李逵探母》《紅燈記》等劇。
繪畫戲劇
翁偶虹還是著名的臉譜繪畫大師，他認(rèn)為臉譜的“五性”，是從創(chuàng)造中國文字是“六書”來的。使其成為一位具有劃時(shí)代意義的戲曲臉譜研究大家。畫戲的范疇，是從搜集、摹畫、繪制開始，進(jìn)而研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。翁先生對臉譜的愛好，基于他對花臉表演藝術(shù)的酷愛。孩童時(shí)代，他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學(xué)唱花臉。遇有粉墨登場，常煩盟兄劉連榮幫忙勾畫。由于不甘旁人“彩畫人頭”之，遂嘗試著自己拿起了畫筆，攬鏡濡染。稍長，從臉上勾畫，激起探討臉譜的來源、衍變及藝術(shù)個(gè)性的興趣。為便于保存，發(fā)展為紙上臨摹，分門別類，裝幀成冊；有特殊扮相的，還加畫盔頭、口、服飾，以準(zhǔn)確地記其舞臺(tái)風(fēng)貌。
從那時(shí)起，“六戲齋”儼然變成了一間畫室，彩筆鱗列，翰墨藻陳。翁先生常常午夜在茶樓戲園觀賞楊小樓、尚和玉、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞等諸京劇名伶的精彩表演，默記臉譜。不等戲散，便一溜兒煙地轉(zhuǎn)回家門，挑燈拈毫，仔細(xì)摹畫。除京劇以外，他還臨摹搜集了昆曲、山西梆子、漢劇、秦腔、川劇、紹興大班等劇種的名家臉譜。與北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晉劇喬國瑞、張玉璽、彥章黑、馬武黑、金鈴黑，紹興大班汪小奎、小恒珊等凈行巨擘契交忘年，盤桓切磋。旦角臉譜，如北昆《棋盤山》的鐘無鹽、山西梆子《美人圖》的丑姑姑等，亦收珊瑚于鐵網(wǎng)，展珠璣于陋室。
鉤奇之欲促發(fā)了探古之心。翁先生創(chuàng)辦“辛未社”，邀請四九城票友弦管試聲期間，輾轉(zhuǎn)托人，數(shù)經(jīng)周折，終于搞到了一部出自清宮升平署“供奉”之手的《鐘球齋臉譜集》，共七十二幀。鑒其譜式古樸簡潔，知為同光故物，于是理其破碎之跡，施碧研朱，珍重摹畫。
從上世紀(jì)20、30年代起，翁先生陸續(xù)在當(dāng)時(shí)的《劇學(xué)月刊》《戲劇月刊》《北平晨報(bào)》《新民報(bào)》上，撰寫介紹、闡述臉譜產(chǎn)生、地位、性能、分類以及勾法的文章，影響甚廣。在著述中，他第一次提出了戲曲臉譜的16種分類，闡明了臉譜構(gòu)圖的主、副、實(shí)、界、襯五色，以及引證出臉譜藝術(shù)的“六書”“五性”。還匠心獨(dú)運(yùn)地探討出焦贊、張飛等人物，以主色“通天黑”代表“黑臉”的立體結(jié)構(gòu)，為梨園界推崇和模仿。隨著臉譜研究的漸次深入，繪制技法亦日臻精到，內(nèi)外行均以拱璧視之。當(dāng)時(shí)的書畫名店“榮寶齋”曾以每幀銀元20塊的潤筆費(fèi)，請其繪制“四大金剛”“十二生肖”扇面兩幀。并由吳幻蓀建議，再煩其繪制屏條四幅，請四位翰林分別題字，陳列于“榮寶齋”書畫之林，觀者如織。此外，其所繪精品還曾在巴拿馬共和國博覽會(huì)上展出……在翁先生60余年的“畫戲”生涯中，曾為李萬春《十八羅漢收大鵬》設(shè)計(jì)了大鵬臉譜，為馬連良《春秋筆》設(shè)計(jì)了檀道濟(jì)臉譜，為李玉茹、王金璐《美人魚》設(shè)計(jì)了周潯臉譜，為吳鈺璋《強(qiáng)項(xiàng)令》設(shè)計(jì)了董宣臉譜等，構(gòu)圖新穎，令人嘆為觀止。可惜的是，翁先生數(shù)十年來收藏的臉譜珍品，俱在十年浩劫中毀散盡。
外部鏈接
參考資料 >
翁偶虹的 “畫戲”人生.今日頭條.2024-02-01
創(chuàng)作出《鎖麟囊》《李逵探母》的翁偶虹，是個(gè)怎樣的人.今日頭條.2024-02-01