侯喜瑞（1892年2月23日—1983年2月22日），字靄如，籍貫衡水市，1892年2月23日生于北京市，是中國著名京劇表演藝術(shù)家，在京劇中主要飾演凈角，主要飾演角色有《長坂坡》中的曹操、《清風(fēng)寨》中的李逵等。
侯喜瑞5歲時，母親因病去世，9歲入喜連成科班開始學(xué)習(xí)京劇表演，先師從韓樂卿、蕭長華，16歲于喜連成科班出科（在科班學(xué)戲期滿），后師從黃潤甫，1949年后被聘為戲曲教師，在中國戲校、北京戲校開始執(zhí)教生涯，教學(xué)的同時也不忘演戲，直到1983年2月22日在北京因病去世，享年93歲。
侯喜瑞一生清廉節(jié)儉、敏而好學(xué)，雖為“角兒”卻無“角兒”的陋習(xí)，教學(xué)注重言傳身教，從不藏私，創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格，其特色主要表現(xiàn)在工架和唱腔，工架要求矯健、優(yōu)美、大方，唱白感情充沛、過程字正腔圓，被后人稱為“侯派”。他與馬連良、雪艷琴兩位京劇回族演員被譽(yù)為“回族三杰”。
人物生平
幼時學(xué)藝
侯喜瑞在5歲時失去了母親，父子三人的生活變得艱難。1902年3月8日，他通過勾順亮（侯喜瑞的老師之一）的介紹進(jìn)入了喜連成科班，先后分別跟隨勾順亮、蕭長華、韓樂卿、羅春友等先生學(xué)習(xí)秦腔老生、小花臉和架子花臉，很快就掌握了《群英會》中的曹操、《取洛陽》中的馬武和《下河?xùn)|》中的歐陽芳等多個角色。1909年，17歲的侯喜瑞在富成連科班排戲飾演《三國》中的曹操，演技受到人們的認(rèn)可，被譽(yù)稱為“活曹操”。
初入戲壇
1917年，侯喜瑞出科后開始和別人搭班演戲，先入了吳鐵庵的班社，之后參加了譚小培的班社，后又加入劉鴻聲等人的班社。直到1921年加入楊小樓的崇林社，在班社中同楊合演《長坂坡》《戰(zhàn)宛城》等戲劇，同時在時慧寶和俞振庭以及高慶奎的班社中也能看到他出演的戲劇，他最終于1922年成為程硯秋的“和聲社”的一員，并在和聲社中于10月在上海演出。
1923年，侯喜瑞在天津市參加李士偉家的堂會并表演《寶蓮燈》，同年參演程硯秋的《紅拂傳》和《風(fēng)流棒》。1925年到1929年，加入梅蘭芳的承華社，并參演《太真外傳》《鳳還巢》和《宇宙鋒》，同年于中和夜場、中和日常出演《寶蓮燈》和《林四娘》，以及參演參演程硯秋的《文姬歸漢》。
1926年，侯喜瑞參演楊小樓重組的“忠慶社”的夜戲，以及《法場換子》和《戰(zhàn)宛城》。之后和筱翠花的“又興社”同臺演《汾河灣》，又出演程硯秋首演的《沈云英》。1927年又同程硯秋在北京首演《朱痕記》，侯喜瑞飾李仁。
巔峰時期
1928年12月，侯喜瑞與程硯秋多次同臺演戲，出演戲劇有《紅拂傳》《花舫緣》《玉堂春》等，1929年又同程硯秋第二次到武漢演出。武漢演出結(jié)束后又在徐碧云的“云慶社”出演《虞小翠》，在荀慧生首演的《得意緣》中飾演狄龍康。1930年參演《法門寺》和《陽平關(guān)》。1931年，侯喜瑞和趙桐珊等多名演員于天津市連演十二本《雁門關(guān)》，同年8月又同程硯秋出演《春閨夢》，飾演當(dāng)中的公孫。1934年于中和戲院出演《聶隱娘》。
1935年到1937年，又多次和程硯秋同臺演戲，先赴武漢演出，后于北京首演《亡蜀鑒》，又到上海黃金大戲院首演《費(fèi)宮人》。在此期間，侯喜瑞還在言菊朋的“寶桂社”于天津北洋大戲院出演。
新中國成立后，毛澤東曾觀看侯喜瑞參演的《法門寺》，1951年后為支持抗美援朝戰(zhàn)爭，侯喜瑞多次參加義演，1955年于北京中山音樂堂最后一次參演《馬踏青苗》。1956年，天京市京劇團(tuán)成立并舉辦演出（侯喜瑞配演馬謖，此次演出為救場，之后被傳為佳話）1957年和1959年分別收馬崇仁和袁國林（侯喜瑞最喜歡的弟子）為徒。
晚年經(jīng)歷
1960年，侯喜瑞口述了自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，并由張德整理成《學(xué)戲和演戲》一書。1961年，侯喜瑞當(dāng)時為中國戲曲學(xué)校教師，受邀到上海參演《打棍出箱》《牛皋下書》和《坐樓殺惜》。1962年又收弟子趙志遠(yuǎn)，拜師會十分隆重，并于拜師會上出演《連環(huán)套》《取洛陽》和《法門寺》等多場戲劇。同年，和徒弟馬崇仁同臺出演《群英會》，受邀到天津市出演《法門寺》《牛皋下書》和《普球山》，又在復(fù)興門廣播劇場演出《群英會》，年末，蕭長華85歲壽辰，侯喜瑞登臺演出為他的老師祝壽，這是他最后一次登臺演出。之后受馬連良校長邀請到北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教戲。1966年文革期間，侯喜瑞與多名藝術(shù)家、干部共29人被批斗毒打。
1981，收弟子齊嘯云和李榮威等7個弟子，1982年收最后一個弟子，同年出席全國劇協(xié)舉辦的“侯喜瑞藝術(shù)生活的80周年紀(jì)念會”。1983年因病逝世，享年92歲。
（注：該章節(jié)提涉及到的人名除侯喜瑞的徒弟之外都是當(dāng)時較為有名的戲曲演員，其中程硯秋較為出名）
主要作品
代表劇目
侯喜瑞把自己的一生都獻(xiàn)給了藝術(shù)，只要和戲份有關(guān)，角無大小，也無關(guān)正、反派，都被他表演得栩栩如生。從于連泉的《探親家》中形象不佳、衣著不凈的小傻子和雪艷琴的《荷珠配》中并沒有什么戲份的“煙袋員外”到《慶頂珠》中的倪榮、《寶蓮燈·打堂》的秦燦和《群英會》《長坂坡》中的曹操，這一個從小配角、“小傻子”到主人公梟雄“曹操”的過程，每一個片段他都認(rèn)真投入，將每一個角色都刻畫到極致，突出各自人物的形象。代表作有《朱痕記》中的李仁、《弓硯緣》中的鄧九公、《風(fēng)流棒》中的石總兵、《鳳還巢》中的周監(jiān)軍、《荒山淚》中的楊得勝、《群英會》《長坂坡》《陽平關(guān)》中的曹操，《青風(fēng)寨》《丁甲山》中的李逵，《法門寺》中的劉瑾，《下河?xùn)|》中的歐陽芳、《空城計(jì)》中的司馬懿等。
唱片專輯
參考資料來源 （注：以上信息來源截止時間為2023年7月19日）
其他作品
錄音有與雷喜福等的《打嚴(yán)嵩》《群英會》的黃蓋亦為珍品。電影僅有1956年程硯秋拍攝（侯喜瑞扮演楊德勝）的彩色影片《荒山淚》。著作也僅有《學(xué)戲和演戲》，由張胤德整理，梅蘭芳為此書寫序言，再由北京市戲曲編導(dǎo)委員會編輯，北京出版社1961年出第一版，該書是一本無比珍貴的表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)談集錄。
藝術(shù)特色
侯派是架子花臉流派，世稱“侯派”，為侯喜瑞在繼承他師傅黃潤甫戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上所創(chuàng)，是京劇花臉流派中的一種。在侯喜瑞的侯派表演藝術(shù)中，他揚(yáng)長避短，常利用自身優(yōu)勢來彌補(bǔ)自己身板和嗓音上的缺陷，也因此開創(chuàng)出獨(dú)特功架表現(xiàn)和唱腔特色。《馬踏青苗》一劇則是侯派藝術(shù)精華的集中體現(xiàn)，劇中的曹操是文人，同時也是主帥、是梟雄，他借助繁重的身段和復(fù)雜的動作彌補(bǔ)自己身段不魁梧、嗓音不佳的缺陷，在繁重的身段中將曹操的驚恐、悔恨與傲慢表現(xiàn)得淋漓盡致，演戲的過程節(jié)奏明快、氣度豪邁、氣韻流暢，唱功和動作的表現(xiàn)令曹操的藝術(shù)形象栩栩如生，既演出了他的風(fēng)流儒雅，又表現(xiàn)出了他的高大威猛，成功地表現(xiàn)出這個古代三軍統(tǒng)帥意得志滿的馬上雄姿和縱韁失控踏傷青苗而驚恐懊喪的神態(tài)。
工架
侯喜瑞的表演很注重基礎(chǔ)功的練習(xí)，用基礎(chǔ)功的不斷完善來提高身段的優(yōu)美程度，要做到矯健、優(yōu)美、大方，即工架要求為“膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落該輕”六個要點(diǎn)，使繁復(fù)的舞蹈身段能做得干凈利落，層次分明，功架極好，而且能用長神、長氣、長腰和縮腹、縮臀來彌補(bǔ)身材之不足，使舞臺形象挺拔、漂亮。
唱腔特色
侯喜瑞嗓音欠佳，因此他總結(jié)在唱白和念功的諸多經(jīng)驗(yàn)，用技巧和感情來彌補(bǔ)嗓音的不足。他的唱白感情充沛，唱的過程字正腔圓，簡練質(zhì)樸的同時又讓人感覺渾濁雄厚、深沉且寬厚。他念白時鏗鏘有力，口勁很足，做到“快、準(zhǔn)、狠”，注意沙音、立音和炸音的用法，擅長音色交換來表現(xiàn)出濃厚的人物情感。
思想主張
德才兼?zhèn)?/h3>
侯喜瑞為人清廉、節(jié)儉，他經(jīng)常在當(dāng)?shù)刂摹扒嗌骄硬枭纭敝星宄旰筇撔南虿杩蛡冋髟円庖姡冀K保持著對藝術(shù)的廣泛探索和謙遜的態(tài)度。他還曾為學(xué)校義演《法門寺》等戲曲，并親自送去清真寺的幔帳。他在生命的最后時刻，仍在叮囑后輩要避免給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩，喪事要簡辦，節(jié)約開支，并強(qiáng)調(diào)家庭要依靠勞動自行維持。他倡導(dǎo)做人要德才兼?zhèn)洌八囆g(shù)高，不能性情也高！”，不能像他的師弟一樣，紅了就落下訓(xùn)練，等到演戲的時候破綻百出，有天份固然好，但不能因此懈怠、驕縱自傲。
虛心聽取他人建議
他說演戲千人千面，演戲的過程，要注重戲理、合乎邏輯，不同人物有不同的特征，表現(xiàn)出來的模樣要經(jīng)得起推敲，如他飾演《群英會》的曹操，曹操作為一代梟雄就要表現(xiàn)得沉穩(wěn)、干練、老辣。他深知觀眾就是最好的老師，戲是演給觀眾看的，哪怕自己認(rèn)為再好的戲份，也要得到觀眾認(rèn)可和贊同才能算得上是上品，并且觀眾中們聽的戲多，也不乏一些戲曲上的內(nèi)行、高人，更不缺見多識廣的人，演戲的過程要積極聽取觀眾的意見，不斷改正、完善、突破自我，切不可盲目自信。
傳承不藏私
侯喜瑞認(rèn)為要將前人的寶貴經(jīng)驗(yàn)和知識傳承下來，自己學(xué)會很重要，就比如寫字，寫得好的自成書法家，寫的不好的就成匠氣，要將外界的優(yōu)秀的東西內(nèi)化于心，對于自己不清楚、不了解的事物要積極求學(xué)，學(xué)更多的技藝并將其不斷改進(jìn)、完善。他在退出戲臺后，把大部分精力放在教學(xué)工作上，他說藝術(shù)從來不是私有財(cái)產(chǎn)，不屬于某一個人的，是前輩們代代相傳至今的，因此他在教學(xué)上毫不藏私，把自己會的全部教給學(xué)生，使優(yōu)秀文化的傳承不斷代，他說傳承下來的東西很多，是學(xué)不完的，不管學(xué)什么都要用心，學(xué)藝是無止境的，不要看不起小活，紅花也要綠葉襯托，知識無關(guān)大小，學(xué)無止境。課徒是據(jù)其所長因人而異，如馬崇仁適演馬武、馬謖等，就授其《取洛陽》《失街亭》《斬馬謖》等戲。尚長榮的《取洛陽》等，便是侯老在西安傳授的。
相關(guān)人物
侯喜瑞演戲一生，師從韓樂卿、蕭長華、黃潤甫等人，弟子遍及大江南北，主要弟子有袁國林、李榮威、尚長榮、關(guān)鴻斌等人，受益最多的是袁國林。
榮譽(yù)與成就
個人榮譽(yù)
侯喜瑞曾飾演《群英會》《長坂坡》中的曹操，將一代梟雄表演得活靈活現(xiàn)，被譽(yù)為“活曹操”，與金少山、郝壽臣有“南金北郝老侯爺”之譽(yù)。在回族的京劇演員中，又與馬連良、雪艷琴被譽(yù)為“回族三杰”。創(chuàng)造了新的藝術(shù)風(fēng)格，被后人稱為“侯派”。
藝術(shù)成就
三足鼎立
當(dāng)時的黃潤甫名聲很大，侯喜瑞作為黃潤甫的弟子，他的嗓音很像黃潤甫的嗓音，他的表演功底極佳，花臉繪畫藝術(shù)業(yè)也極好，在黃潤甫去世后，迷戀黃潤甫戲劇的人在侯喜瑞身上找到了黃潤甫的感覺，他們把視線放在侯喜瑞身上，侯喜瑞在其老師黃潤甫的基礎(chǔ)上創(chuàng)造屬于自己的京劇表演形式和表演藝術(shù)，世人稱“侯派”，和同時代金少山的金派、郝壽臣的赫派形成三足鼎立、叱咤一時的京劇文化現(xiàn)象，為后世京劇藝術(shù)的發(fā)展造成巨大影響。
培養(yǎng)人才
侯喜瑞一生收了大量的弟子，有很多名氣盛極一時的演員京劇演員都經(jīng)過他的培訓(xùn)。其中袁國林、關(guān)鴻賓、李榮威、尚長榮等比較有名，其中尚長榮被評為一級演員，兩次獲得全國五一勞動獎?wù)?/a>。侯喜瑞為國家培養(yǎng)了一大批后備優(yōu)秀人才，他的弟子中有很大一部分為京劇發(fā)展或?yàn)樯鐣l(fā)展造成深遠(yuǎn)影響。
留下優(yōu)秀劇作
侯喜瑞一生演戲眾多，如《群英會》《陽關(guān)平》和《連環(huán)套》中的曹操、《青風(fēng)寨》《丁甲山》中的李逵、《法門寺》中的劉瑾等，制作唱片《長坂坡》《九龍杯》和《紅拂傳》等，他的劇作為京劇藝術(shù)界留下不朽篇章，為京劇藝術(shù)的發(fā)展提供參考作品，為后世留下諸多京劇藝術(shù)瑰寶。
后世紀(jì)念
自侯喜瑞逝世后，他的眾多弟子以及和他有交集的人在不同的時間發(fā)表了緬懷他的期刊。如《無限感念師尊侯喜瑞先生》《不僅僅是懷舊紀(jì)念侯喜瑞先生115周年誕辰專輯編后記》《一代名凈藝壇師表——懷念先師侯喜瑞》《緬懷我的老師——侯喜瑞》等諸多期刊。
人物軼事
1928年初，金主恭親王大主府里點(diǎn)了錢金福先生在《戰(zhàn)宛城》演的典韋，后又有金主點(diǎn)了錢金福先生在《蘆花蕩》中的張飛，而三慶園中是俞振庭的戲班中余叔巖主演的《失空斬》，當(dāng)中的馬駿由錢金福主演，此時的錢金福不在戲班內(nèi)，于是俞振庭和管事們決定讓侯喜瑞頂替錢金福，《失空斬》出演完后沒有被人看出端倪，甚至有人還覺得看完《失空斬》意猶未盡，而侯喜瑞向袁管事那里要的20塊中有12塊給了錢金福。侯喜瑞不但出演《失空斬》完美救場，還讓錢金福的戲份沒有丟掉，他的高超技藝和為人得到俞振庭戲班的認(rèn)可，從此傳為了一段佳話。
人物評價(jià)
“臉譜都是師傅教，往往戲演熟了，臉譜也學(xué)會了。臉譜的式樣就這么一代代傳下來，像錢金福、郝壽臣、侯喜瑞都是勾臉的高手。”——江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲劇臉譜非遺代表性傳承人程少巖
“人所共知，金少山、郝壽臣、侯喜瑞三位的凈角表演藝術(shù)均已達(dá)到巔峰，包括臉譜也各有流派，如三個人都勾張飛臉，勾法自有區(qū)別。”——著名臉譜畫家傅學(xué)斌
“他在臺上雖然因?yàn)樯ひ籼熨x原因無法挑大梁、做主角，卻能享受幾乎超過主角的聲譽(yù)，與金少山、郝壽臣并稱“花臉前三杰”，名著一時。他的的藝術(shù)深厚博大，他的表演氣勢磅礴，而角色刻畫卻又細(xì)膩入微，處處透出“精、氣、神”的變化，可以說達(dá)到了出神入化的境地。”——侯喜瑞弟子尚長榮
“他老人家，終生視藝術(shù)為生命，不為名利所誘，具有一種樂觀豁達(dá)的享性。他從藝一生，在發(fā)揚(yáng)和繼承京劇的表演體系上做出了可貴的貢獻(xiàn)。”——侯喜瑞弟子袁國林
“他在舞臺上，有一面直覺的美，四面交錯的美，八面玲瓏的美。”——著名戲曲作家、理論家、中央文史研究館館員翁偶虹
參考資料 >
侯喜瑞.中國京劇戲考.2023-08-04
侯喜瑞（1892 - 1983）老唱片專輯.中國京劇老唱片.2023-08-04
走進(jìn)京劇——侯(喜瑞)派.北京市人民政府.2023-08-04
人物:侯夢蘭.中國京劇戲考.2023-08-04
人物:韓樂卿.中國京劇戲考.2023-08-04
蕭長華.故宮博物院.2023-08-04
人物:黃潤甫.中國京劇戲考.2023-08-04
袁國林.中國京劇戲考.2023-08-04
李榮威.中國京劇戲考.2023-08-04
尚長榮.中國京劇戲考.2023-08-04
關(guān)鴻賓.中國京劇戲考.2023-08-04
京劇演員轉(zhuǎn)行手工藝者 “金陵脫胎臉譜”大有乾坤.中國新聞網(wǎng).2023-08-04
傅學(xué)斌:小臉譜，大戲曲.中國新聞網(wǎng).2023-08-04