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《下河東》，別名《后河東》《龍虎斗》《白龍關》《斬呼延壽廷》等，是以宋太祖趙匡胤征剿北漢劉崇為背景的戲劇曲目，廣泛流傳于蒲劇、秦腔、晉劇、大平調、武安平調等劇種中，尤其以秦腔最為著名。

該劇講述了趙匡胤時期河東白龍謀反，趙匡胤[yìn]御駕親征，歐陽芳掛帥，呼延壽廷兄妹為先鋒。歐陽芳陣前密信勾結白龍，設計殺害了大將呼延壽廷。其妹呼延鳳英趕到宋營索要兄長，急切間又被趙匡胤失手打死。呼延壽廷之子呼延贊（一說他為呼延鳳英之子）率兵到山西省為之報仇，與趙匡胤不打不成交，二人因此相互傾心，呼延贊乃歸順大宋，趙匡胤殺了歐陽芳，為之報仇雪恨的故事。。《下河東》現存版本包括清三元堂刻本及民國義興書局刊行本，當代刊印的主要版本則有《甘肅傳統劇目匯編秦腔第一集》和《陜西傳統劇目匯編秦腔第二十七集》中收錄的《下河東》。其中陜西省版相較于甘肅省版，多了“三十六哭”唱段。現在西北秦腔舞臺上的《下河東》，大都是源自20世紀50年代楊起的改編本。

《下河東》為紅生、武生、凈唱打做并重戲，對演藝水平要求較高，其本事見《北宋楊家將演義》第一回。銀褔[fù]子、雙斌、陸順子、袁克勤、蘇永民、陳仁義、孫省國、贠安民等人是該劇的代表演員。在表演中，演員多用長腔，渲染人物情緒、強化韻味；間接穿插的低音低回哀婉，深沉動人，揭示人物內在感情深沉的一面；此外還通過排字調整節奏，使唱腔在行進中能夠跌宕變化達到最強烈的感情飽和。1956年，陜西新風劇社首次赴西安市演出改編本《下河東》，連演數十場。1962年許石青將《白龍關》《下河東》整合為大戲，1978年經張正申等整理后成為保留劇目。1980年，宜君縣劇團高信民以楊起改編本的《下河東》，再次走紅西安。1981年，耀縣劇團帶著《下河東》《三娘教子》兩部戲赴西安連演數十場。陜西省電視臺錄制了陳仁義聯袂演出的《下河東》全劇錄像，長期播放，影響廣泛。

創作背景

《下河東》是以趙匡胤征剿北漢劉崇為背景的秦腔傳統劇目，其本事可見《北宋楊家將演義》第一回。今存清末同州三元堂同州梆子木刻本，民國年間陜西省城南院門義興堂書局石印本。當代刊印的主要版本有《甘肅傳統劇目匯編秦腔第一集》《陜西傳統劇目匯編秦腔第二十七集》中收錄的《下河東》，這兩個版本都是老藝人的口述本。現在西北秦腔舞臺上的《下河東》，大都是源自楊起改編本。陜西省中、西、南、東路秦腔都有這部戲，整個西北地區如青海省、陜西、甘肅省、寧夏回族自治區、新疆等地也都有傳唱。其中陜西版相較于甘肅版，多了“三十六哭”唱段。

《下河東》原來是陜西耀縣劇團的老劇目，是四本連臺本戲（《火塘寨》《下河東》《呼延贊出世》《龍虎斗》）。1953年，楊起隨耀縣宣傳部工作組進駐劇團，擔任新風劇社（耀縣劇團前身）團長。他將四本連臺改編成為一本，演出在關中渭北一帶流行。

劇情簡介

《下河東》講述了趙匡胤時，河東白龍謀反，趙匡胤御駕親征，歐陽芳掛帥，呼延壽廷兄妹為先鋒。此前，歐陽芳曾上殿進諫讒言，蠱惑宋主，奪得元帥之位，呼延壽廷父女在戰場上轉敗為勝。奸賊歐陽芳陣前密信勾結白龍，黑夜偷營，設計殺害了大將呼延壽廷，奪走太祖印璽，謀權篡位。趙匡胤意識到歐陽芳有反心，親自日夜巡營，其妹呼延鳳英趕到宋營索要兄長，急切間又被趙匡胤用盤龍棍打死。呼延壽廷的妻子羅氏和兒子呼延贊、女兒呼延金蓮率兵到山西省為父報仇，呼延贊原為啞兒，路上恢復說話能力，宋營上下無人能敵，趙匡胤只得親自出戰。呼延贊舉鞭打趙落馬，見趙頭上金龍出現，呼延贊大驚墜馬，趙見他頭上現出虎形。兩人不打不成交，加之趙匡胤解釋了事情來龍去脈，使得呼延贊最終原諒和理解，二人因此相互傾心。呼延贊乃掛帥出征，最終打敗亂軍活擒歐陽芳，救下趙匡胤，歸順大宋，為之報仇雪恨的故事。

角色介紹

參考資料：

作品鑒賞

名角特色

《下河東》為紅生、武生、凈唱打做并重戲，對演藝水平要求較高。銀褔子、雙斌、陸順子、袁克勤、蘇永民、陳仁義、孫省國、贠安民等人憑借演出該劇成名，是他們的演出成名作。袁克勤長于苦音唱腔，以聲調悲壯蒼勁而又名。蘇永民飾趙匡胤，用“唱”“穿字”“拖長”等放音唱法，與眾不同，武功善用甩棍、扳棍、天棍、地棍等棍法，號稱“四絕”。1956年有楊起改編本，將四本連臺本戲濃縮為一本，由耀縣劇團首演。導演焦武民，作曲馮明義、陳仁義。寧藝中飾趙匡胤，馮存民飾歐陽芳，李真樂飾呼延贊，楊秀琴飾呼延夫人、邢文岳飾白龍。陳仁義擅唱“四十八哭”，名噪陜西。

善用長腔

在《下河東》中的《困營》這一段戲中，演員多用長腔，兩番推進，一波三轉，蕩氣回腸。如頭一句[墊板]：“河東城困住了趙王太祖”，十個字，三拖長音。第一次在“河東城”，起勢猛，音量強，拖腔如同驚雷排空，遼闊曠遠，一下把人帶入金戈鐵馬的戰場；第二次在“困住了”，拖腔先下行，再翻高，回旋之余，似斷又連，繼而又躍上一個臺階，真是陷入困境難脫身，以聲音形象描繪了險惡環境；第三次在“趙王太祖”，前兩字出口稍頓，后兩字全力噴發，一氣呵成，把人物急切憂憤的心情和盤托出，從而也繃緊了觀眾的心弦。由[塌板]唱的第二句“黃金”，第五句“王登基”，除以長拖腔繼續渲染人物情緒外，更以潤腔技巧強化韻味，顯得奇峭險勁別具一格?！?/p>

低音渾厚

間接穿插的低音低回哀婉，深沉動人，往往揭示人物內在感情深沉的一面。如[苦音二六]“亂五代盡都是各霸稱雄”，“亂五代”三字用了胸腔共鳴，雖然音量不大，卻有詛咒亂世的憤懣之感。尤其是“趙玄郎忍不住百姓叫痛”一句，“趙”字高挑，“忍”字下沉，形成對比，“百姓叫痛”更見低回，“痛”字用鼻腔和腦后音相結合的方法行腔，完全在低音區盤旋環繞，把人物盛時傷民的痛苦心情，表現得叫十分深沉。

節奏跳躍

把握節奏，巧妙排字，關鍵之處，傾力爆發。《下河東》通過排字調整節奏，使唱腔在行進中能夠跌宕變化。如“偏偏的又反了河北白龍”，“偏偏”二字，開口稍頓，起唱加速；“朝廊上無有一人來領兵”，按秦腔演唱要求，這句本來是十個字，在排字上不是三、三、四，便是三、四、三，但此戲在“朝廊”后邊去掉一個字，后半拍(空梆子)起唱，將“無有一人”四字緊縮，這樣就突破了一般唱法，而變得跳躍和靈動，給人一種新鮮的感覺。而在兩個關鍵地方卻又濃墨重彩、刻意渲染。一句是“歐陽芳他掛帥王把人錯用”，另一句是“王站在營門珠淚傾”，兩處拖腔，著力爆發，酣暢淋漓，感情濃烈。前者是趙匡胤對自己用人失察的無比悔恨，這是釀成錯殺呼延壽廷的根本原因；后者是他痛失保國忠良、愛將先行后，痛定思痛的深切悲傷，達到最強烈的感情飽和。

重要演出

1956年，陜西新風劇社首次赴西安市，在五一劇院演出改編本《下河東》，連演數十場，劇團也被譽為“下河東劇團”。為此《西安戲劇》連發數篇文章評論。此次演出也使主演陳仁義一舉成名，蜚聲劇壇，陜西省廣播電臺還錄制了陳仁義演唱的“困營”“趕駕”選段。

1980年，宜君縣劇團高信民以楊起改編本的《下河東》，再次走紅西安。1981年，耀縣劇團帶著《下河東》《三娘教子》兩部戲赴西安連演數十場。陜西省電視臺錄制了陳仁義聯袂演出的《下河東》全劇錄像，長期播放，影響廣泛。

2006年10月28日，秦腔紅生演員康建海領銜主演的秦腔傳統劇《下河東》作為陜西省秦腔中青年演出專場開幕式亮相西安市易俗大劇院，這也是《下河東》15年來首次登上西安舞臺。

獲獎記錄

作品評價

秦腔《下河東》中膾炙人口的“三十六哭”唱段，因為其唱詞形式和演唱風格的典型性，對于今天秦腔觀眾來說具有不可代替的精神象征意義。（《戲友》評）

《下河東》是“晾箱底”“顯把式”的大戲，秦腔諺語也有“沒有掏‘下河東’的錢，還想看‘下河東’的戲”“要看生‘下河東’，要看旦‘白蛇傳’”等說法。這種藝術欣賞習慣，至今依然在秦腔藝術傳播中具有廣泛影響。（北京建筑大學講師仝朝暉評）

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