傅學斌，臉譜畫家。1937年出生于梨園世家，是一位高級舞臺美術(shù)設(shè)計師。他于1961年開始在梅蘭芳劇團從事舞臺美術(shù)工作，那時起就開始收集、整理、研究臉譜，拜翁偶虹為師，求教于劉曾復先生。1993年被北京市藝術(shù)研究所聘為客座研究員。1995年被聯(lián)合國教科文組織授予“民間工藝美術(shù)家”稱號。1979年在人民美術(shù)出版社出版了《鬧天宮》畫冊，2000年在中國書店出版社出版了《臉譜勾奇》畫冊。代表作品有《連環(huán)套》中的竇爾敦等。
人物經(jīng)歷
傅學斌一輩子沒離開過京劇，“我這一輩子，如果連晉、越、川、豫、紹等地方戲都算上，少說也看過4000場戲”。自六七歲左右對戲曲臉譜感興趣。到劇團工作后開始搜集臉譜，拜名師、訪高友，樂此不疲。傅學斌向郝壽臣的弟子席裕身、侯喜瑞的學生凱慶泉、蕭長華的傳人鈕驃、于連泉的兒子于世文請教，找陳金華、夏韻龍、李榮剛等先生的畫稿研習，跟同好田有亮、張宏逵等切磋。傅學斌曾拜在戲曲編劇翁偶虹的門下，受其影響很大，他的另外一位私塾老師是臉譜研究家劉曾復。
現(xiàn)在傅學斌藏的譜式有上千幅之多，很多都是失傳老戲老譜。
1977年，傳統(tǒng)戲喜獲新生。傅學斌每得空閑，常去坊間、館藏尋寶。
1983年，傅學斌遇到了他臉譜生涯重要領(lǐng)路人翁偶虹先生。
主要成就
傅學斌建立了自己的一套臉譜分類體系，在各種報刊上發(fā)表了數(shù)百篇論述臉譜的文章，并且設(shè)計了系列臉譜作品。
1979年，他為北京火柴廠設(shè)計“鬧天宮”和“水滸人物”兩套京劇臉譜火花。
1980年，他為北京市郵政公司設(shè)計的京劇臉譜首日封和郵折問世。
1984年，在首日封和郵折全國五項優(yōu)秀作品評選中獲得雙獎。
1985年，他為天津火柴廠繪制了“京劇丑角”火花120枚；其中大部分為翁偶虹、許姬傳、吳祖光、李萬春及黃苗子、頓立夫等諸名家題寫的戲名人名，收藏價值頗高。
1988年，為北京火柴廠設(shè)計“三國人物”火花60枚。
1997年，為天津火柴廠繪制了《西游記》、《封神演義》各99枚火花。
2000年，中國書店有限責任公司出版了他編畫的《臉譜鉤奇》畫冊，內(nèi)收京劇凈角、丑角人物頭部造型300幅，注明出處，評說藝術(shù)特色。
2005年，《水滸英雄》四扇屏被選入神州國粹文化藝術(shù)有限公司舉辦的當代書畫珍品展。
作品被北京戲曲博物館和天津戲曲博物館收藏。
他為北京和天津火柴廠設(shè)計的火花總共六套，近四百枚，其中部分火花被四川人民美術(shù)出版社和山東教育出版社選入《中外火花》、《中國火花藝術(shù)》畫冊。
繼承臉譜藝術(shù)必須得靠譜
“要想真正研究臉譜，發(fā)掘整理它的藝術(shù)規(guī)律，有一條：必須在‘準確’二字上下工夫。想當然不行，一味追求色彩豐富也不對，馬馬虎虎大概齊，是最要不得的。想怎么畫就怎么畫，那就更等而下之了，走了形變了樣，味道不對了，這就不是繼承了，臉譜的‘化石’意義就沒了?！?/p>
“這些年來，隨著傳統(tǒng)文化的升溫，各類臉譜水漲船高，臉譜的工藝化、商品化也很盛行。不是說商品化不好，但如果不講藝術(shù)原則，只停留在皮毛上，前景堪憂。我既有積累，就應該謹遵前輩老師教誨，守望傳統(tǒng)，老老實實，把沒有變異基因的臉譜繼承下去?！备祵W斌如是說。
參考資料 >
傅學斌：小臉譜，大戲曲.搜狐.2021-09-11
臉譜畫家傅學斌：小臉譜大戲曲.中國小康網(wǎng).2022-01-04