《三岔口》又名《焦贊發配》，是傳統京劇短打武生劇目，故事取材于明代小說《楊家將演義》第二十七至二十八回，清代多位武生曾演繹此劇目，該劇是京劇中的經典劇目。
《三岔口》講述了宋代，三關上將焦贊殺死了王欽若之婿謝金吾，被發配沙門島，楊延昭命任堂惠暗地里保護。押解焦贊行至三岔口，夜宿旅店，任堂惠趕至店中住下。入夜，店主劉利華為救焦贊而與任堂惠發生誤會，在深夜中搏斗起來。打斗間劉妻已把焦贊救出，焦贊認出任堂惠，大家相見，同奔三關。?1951年，中國京劇團對此劇做了改編，將舊本反面人物劉姓夫婦改為任俠好義者。《三岔口》舞臺上僅有一張桌子，二人沒有對話和唱段。劇中桌子是一個非常重要的砌末，也是一個非常重要的支點。本劇通過桌子的運用，產生了許多妙趣橫生的人物行動和許多的技術技巧。
京劇《三岔口》是中國京劇舞臺上演出場次最多、出國演出最多的劇目。1879年，譚鑫培第一次到上海演出，出演過《三岔口》。1947年，蓋叫天以雙頭牌名譽特邀葉盛章到上海市黃金舞臺聯袂演出《三岔口》，他們發揮了“摸黑開打”的特技，被當時的觀眾譽為“南北雙絕”的一出“斗狠戲”，從此《三岔口》名聲大震，成為壓大軸的名劇。1951年，張云溪、張春華以此劇跟隨中國青年文工團來到德國柏林參加第三屆世界青年與學生和平友誼聯歡節，獲集體表演一等獎。
內容簡介
《三岔口》描寫宋朝戍關元帥楊延昭的大將焦贊，因不滿朝廷中奸臣對楊家的迫害，盛怒之下，將奸臣打死，因此被發配到邊遠小島。楊六郎委派身邊大將任堂惠在暗中保護，他來到一個三岔路口的地方，尾隨焦贊住進了同一家客店。客店的主人名叫劉利華，也是忠臣楊家的擁護者，得知焦贊的境遇后，決定利用焦贊住在店中的機會營救焦贊，幫助忠臣脫身。這時，店里來了一位不速之客任堂惠，劉利華誤認為是前來加害焦將軍的敵人，在打發不走的情況下，便決定利用夜晚熟睡之際，先將這個棘手的敵人干掉。
夜晚，劉利華出現在任堂惠所住的屋內，一刀下去，沒有得手。原來，任堂惠既是一位武藝高強的將軍，也是一位經驗豐富的偵察英雄。他來到客店時，隨即觀察到這個店家有問題，所以提高了警惕。于是當劉利華撥門而入時，躲過了劉利華的襲擊。隨即，他同對手在一個伸手不見五指的房屋內，展開了一場緊張的搏斗。
劉利華在這場搏斗中，其思想活動是極為波動的。因為，他擁有天時地利的優勢，可以說從未失過手，第一次沒有得手后，他才意識到自已今天遇到了真正的對手，由開始的自負輕敵轉而變得越來越吃力、越來越被動，直至趕快離伸手不見五指的房間，以擺脫越來越不利的局面。院外他們接著混戰，劉妻的掌燈到來才結束了戰斗，解開了這場誤會。
主要人物
劉利華
《三岔口》中的劉利華屬于“武丑”，是一個精通武藝、機智勇敢、正義熱心又幽默詼諧的人物。劉利華是三岔口一家客店的主人，為保護焦贊而與任堂惠在店內起了沖突，誤會解釋清楚后，兩人冰釋前嫌。劉利華所飾服裝為黑花侉衣褲，侉衣侉褲又稱快衣快褲。侉衣垮褲與抱衣抱褲的性質相似，也是緊身衣。也是便于武打用的一種服裝。
任堂惠
《三岔口》中的任堂惠屬于“武生”，任堂惠的主要任務是暗中保護焦贊，決定了其在劇中必須表現出一種豪氣俠義與機警聰明的形象，能夠對其他人的行為動作洞察秋毫，并作出迅敏的反應，尤其是在與劉利華夫婦互相懷疑對方是謀害焦贊的歹人時，更是表現出一種強烈的機警狀態，并由此催生出任堂惠與劉利華在店內打斗的情景。這樣的劇情安排與角色預設決定了任堂惠呈現出一個氣度不凡、武藝高超、豪氣俠義、機警聰明的形象。
任堂惠所飾服裝為抱衣抱褲。抱衣抱褲是京劇服飾中短衣裳的一種。抱衣抱褲也叫英雄衣、短打衣。穿著對象為俠客、義士、綠林英雄等英雄這類人物。
焦贊
《三岔口》中的焦贊屬于“凈”。焦贊因打死奸臣王欽若之婿謝金吾，發配廟島。楊延昭恐其途中被害，遣部將任堂惠暗地保護。起解中途宿于三岔口客店，店主劉利華夫婦欲加謀害，任堂惠為保護焦贊而與劉利華搏斗。
幕后制作
創作背景
《三岔口》故事取材于明代小說《楊家將演義》第二十七至二十八回，原劇情是描寫楊延昭延昭愛將焦贊被充軍，途經三岔口地方，夜宿黑店，店主劉利華欲加殺害。適逢義士任堂惠趕到，黑夜之間與劉利華搏斗，劉利華武藝不及任堂惠高超，任堂惠終于將焦贊救出。
《清代伶官傳》載，黃腔武旦孫四多于清咸豐十一年（1861年）五月十九日在承德避暑山莊演出此劇。據《都門紀略》同治三年（1864年）和光緒二年（1876年）刊本，《三岔口》為四喜班武生呂增祿擅演劇目。1879年，譚鑫培第一次到上海演出，出演過《三岔口》。1947年，蓋叫天以雙頭牌名譽特邀葉盛章到上海黃金舞臺聯袂演出《三岔口》，他們發揮了“摸黑開打”的特技，被當時的觀眾譽為“南北雙絕”的一出“斗狠戲”，從此《三岔口》名聲大震，成為壓大軸的名劇。
劇本改編
1951年，中國京劇團對《三岔口》做了改編，將舊本反面人物劉姓夫婦改為任俠好義者，保護焦贊，與任堂惠發生誤會，進行一番搏斗。原來畫著丑惡臉譜的劉利華，也改成為俊扮的正面人物。素知三關上將焦贊英名，擬助其脫險，懷疑任堂惠為奸臣所派刺客，而任對劉的行蹤詭譎亦深加警惕。格斗間，劉妻殺了解差，放出焦贊參與混戰。待劉妻秉燭入室，誤會得釋，四人同赴三關。由于人物性格做了調整，劉利華的臉譜勾法也相應改變。張云溪、張春華以此劇參加第三屆世界青年與學生和平友誼聯歡節，獲集體表演一等獎。劇本收入《京劇叢刊》。從此以后，京劇《三岔口》就一直按照改編后的版本演出了。
舞臺設計
《三岔口》舞臺上只放了一張桌子，這張桌子顯示的舞臺場景是一間被黑暗籠罩著的客房，這要結合演員的表演才能看出來。而這張桌子，有時又當床用，演員拿它當什么它就是什么。
形象設計
原版《三岔口》中的劉利華是一個殺人劫財的黑店主，最后被焦贊、任堂惠聯手殺死。1951年，張云溪對《三岔口》中的劉利華形象進行了徹底改革，將其設計成一個愛憎分明、仗義助人的正面人物，故事起因正是在于劉利華認為任堂惠要暗害焦贊，而任堂惠認為劉利華是黑店主，由此觸發了雙方激烈的沖突。京劇作品中的劉利華屬于“武丑”的形象，是一個精通武藝、機智勇敢、正義熱心而又幽默詼諧的人物，一方面其為了救焦贊而不計較個人安危，敢想敢干；另一方面又表現出明顯的綠林氣質，機智勇敢，幽默風趣，由此構成了京劇《三岔口》武丑角色基本形象特點，京劇作品中劉利華“唱、念、做、打”所有的內容，都是圍繞著刻畫精通武藝、機智勇敢、正義熱心、幽默詼諧的形象而展開的。
藝術特色
《三岔口》為最經典的京劇傳統武戲折子戲之一，舞臺上僅一桌一椅，二人也沒有對話和唱段，全靠真功夫表演。《三岔口》中對象征的運用是非常經典的，其中桌子是一個非常重要的砌末，也是一個非常重要的支點。本劇通過桌子的運用，產生了許多妙趣橫生的人物行動和許許多多的技術技巧。
虛擬情境
“虛擬”是京劇表演的一大特點，即演員不用道具和布景的輔助而只借助自己的肢體動作來表現各種劇情。劇中任堂惠與劉利華武打一場明明舞臺上燈火輝煌，而兩個演員通過表情動作，卻使觀眾感覺是在夜間摸黑開打。許多舞刀劈砍的驚險武打場面，只是圍繞著一張長方形的桌子進行的。沒有語言的修飾，只通過兩名演員虛擬的表演各種武斗招式，表現出“伸手不見五指”的黑暗狀態。
武打技巧
“摸黑打斗”是全劇的高潮，在黑夜打斗開始時，劉利華帶著一把大刀出場，先是從刀上翻了一個筋斗，然后再從刀上一躍跨過，這兩個動作一氣呵成，令人印象深刻。還有，打斗中間，任堂惠一翻身，從地下穩穩地跳到桌上，動作干凈利落，相當精彩。之后，任堂惠站在桌上，劉利華站在地上，二人以慢動作左右顧盼，相互試探，身型及動作在富于喜感的同時，充滿了藝術張力。
《三岔口》在技術技巧的運用方面，除了沒有唱以外，念、做、打、舞、翻等其他方面的技術技巧的運用都是非常杰出的，如桌子的技術技巧運用。在《三岔口》中有許多以桌子為支點的技術技巧，特別是“開口跳”，扮演劉利華的武丑演員，必須掌握在桌子上豐富多彩的技術技巧，如蹦桌角、鉆桌子、頭頂轉180度過桌、輕上桌子、躥桌子、翻桌子、掄桌子、踩桌子腿再翻下，以及桌子砸腳后的“跳門檻”。任堂惠的“飛腳上桌”、“臺漫下桌”和后面的“旋子360度下桌子”，還有針對桌子的行動拍桌子、對摸桌子、對抬桌子、撐桌子、踢桌子等，總之，把舞臺上惟一的支點或焦點“桌子”，運用到了淋漓盡致。
喜劇元素
《三岔口》中的喜劇元素也是其一大藝術特色。如任堂惠和劉利華在黑暗中尋找彼此，上身從左探到右，再從右探到左，二人動作高度一致，顯得十分滑稽。再如，有時二人之間的距離近在咫尺，但一個人身子向左探，另一個人身子向右探，剛好感覺不到彼此的存在，這種情況也是極富喜劇效果的。還有，二人在黑暗中同時將桌子抬起，又同時將桌子放下，劉利華卻一不小心被桌子腿砸到了腳，痛得在地上亂，也為緊張的打斗劇情增加了不少笑料。
配樂設計
《三岔口》中的鑼鼓聲配樂為整出戲增色不少。鑼是中國的傳統打擊樂器之一，善于營造緊張刺激的氣氛。在這出戲中，鑼聲時而密集，時而稀疏，與劇情的跌宕起伏緊密相連，有時在高潮處戛然而止，營造出懸念，因此將觀眾的眼神牢牢地定格在了舞臺上。
服裝設計
《三岔口》中的服裝設計匠心獨運。任堂惠身著白衣，劉利華身著黑衣，二人一黑一白，對比鮮明，給人強烈的視覺沖擊。
演出信息
獲得榮譽
作品影響
新本《三岔口》受到國外觀眾的熱烈歡迎和高度評價，成為京劇在國外舞臺上演出場次較多的劇目之一，曾到亞洲、歐洲、美洲的幾十個國家和地區演出，至今仍是被經常列入出國演出的劇目。
作品評價
蘇聯木偶藝術家奧布拉茲卓夫在《中國人民的戲劇》中說，舞臺上的燈光照常地亮著，“劇中人物每一秒鐘的動作都證實了房間里確是一片漆黑”，格斗雙方互相尋找著，“突然失掉了對象，又十分意外地碰在一起”，往往“緊張與幽默都同時達到頂點”。這種戲劇結構和表現方法“為中國戲曲所特有”，堪稱“世界戲劇作品的優秀范例之一”。
《齊魯晚報》評：《三岔口》是最經典的京劇傳統武戲之一，具有鮮明的藝術特色，以在明亮的舞臺上表演摸黑武打而著稱，集中體現了中國傳統京劇的獨特魅力，韻味十足，引人入勝。
《京劇優秀劇目欣賞》王慶新評：對于廣大京劇愛好者來說，要想欣賞京劇演員高超的武打功夫，了解京劇“虛擬化表演”的奧妙，《三岔口》是一出不能不看的好戲。
參考資料 >
《三岔口》.中國大百科全書.2024-06-20
小劇場優秀戲曲展演：京劇《三岔口》《游龍戲鳳》.中華人民共和國文化和旅游部.2024-06-20
記憶深處京劇《三岔口》.今日頭條.2024-06-20
小劇場優秀戲曲展演:京劇《三岔口》《游龍戲鳳》.中華人民共和國文化和旅游部.2025-06-03
新中國早期京劇交流:《三岔口》成“黑夜格斗”——中新網.中國新聞網.2024-06-20
說說京劇《三岔口》中的傳統戲曲服裝.今日頭條.2024-06-20
小惠劇場22日約定你！帶你看懂《三岔口》《霸王別姬》.今日頭條.2024-06-20
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京劇折子戲《三岔口》《獅子樓》《坐宮》.中華人民共和國文化和旅游部.2024-06-20
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