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來源：互聯(lián)網(wǎng)

梅葆玖（1934年3月29日—2016年4月25日），祖籍泰州市，出生于上海思南路的梅宅，京劇表演藝術(shù)家，一級(jí)演員，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的最小兒子。作為京劇梅派傳承人，梅葆玖曾擔(dān)任北京京劇院藝術(shù)委員會(huì)主任、梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長、北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)理事長、梅蘭芳紀(jì)念館名譽(yù)館長、中國戲曲學(xué)院研究生導(dǎo)師、第七屆至十二屆全國政協(xié)委員等職位，是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄項(xiàng)目（京劇）的代表性傳承人。

梅葆玖從小受父親梅蘭芳的影響，開始學(xué)習(xí)戲曲，于1950年進(jìn)入上海京劇院。1958年梅葆玖正式加入中央京劇院，扮演了多部京劇作品中的主要角色。1964年至1967年，梅葆玖隨團(tuán)前往蘇聯(lián)、保加利亞、印度、非洲等國家和地區(qū)演出，贏得了贊譽(yù)。1971年，他回到中國京劇院工作，幫助指導(dǎo)青年演員，在此期間完成了許多重要的角色代表作。20世紀(jì)80年代后，梅葆玖開始致力于傳承京劇藝術(shù)，擔(dān)任了中央戲劇學(xué)院和中國藝術(shù)研究院的教授，并任中央戲劇學(xué)院副院長。1991年后，梅葆玖連續(xù)六屆擔(dān)任全國政協(xié)委員，多次就京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展、人才培養(yǎng)等方面建言獻(xiàn)策。進(jìn)入21世紀(jì)后，梅葆玖多次擔(dān)任國內(nèi)外文化交流活動(dòng)的推廣大使和演出嘉賓。2016年4月25日上午11時(shí)許，梅葆玖病逝，享年82歲。

梅葆玖的表演風(fēng)格以唱腔精細(xì)、神情豐富、情感真摯、儀態(tài)莊重而著稱，是當(dāng)時(shí)國內(nèi)京劇界的一股新風(fēng)，其代表作有《京劇《霸王別姬》》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《太真外傳》《洛神》《西施》等。梅葆玖熱心扶持和培養(yǎng)京劇梅派藝術(shù)接班人，僅入室弟子就有49人。同時(shí)，梅葆玖也一直致力于京劇梅派藝術(shù)在海內(nèi)外的傳承、研究與推廣，曾被聯(lián)合國授予“世界和平大使”稱號(hào)。梅葆玖曾在演唱會(huì)中與愛徒姜亦珊合演經(jīng)典戲劇《貴妃醉酒》，獲得滿堂喝彩及諸多國際友人的好評(píng)；還曾獲第15屆華鼎獎(jiǎng)終身成就大獎(jiǎng)、第五屆中國戲曲表演終身成就獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，作為中國京劇的“一代宗師”，被譽(yù)為中國戲曲文化的重要代表之一。

人物生平

早年經(jīng)歷

梅葆玖于1934年出生在北京市，是中國京劇大師梅蘭芳第九個(gè)孩子。出生在一個(gè)戲曲世家，他的父親和母親都是優(yōu)秀的京劇演員。

梅葆玖的眉眼和其父親極為相似，為了讓梅葆玖多感受京劇的韻律美，梅蘭芳時(shí)常在陪梅葆玖玩耍時(shí)哼唱著京劇的選段，他想通過耳濡目染讓梅葆玖對(duì)京劇產(chǎn)生興趣。

但是梅葆玖卻在機(jī)械制造方面展現(xiàn)出了極高的天賦，他不僅能獨(dú)立將錄音設(shè)備拆卸下來，還能迅速地組裝上去。

10歲時(shí)，梅葆玖開始學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)，啟蒙老師是梅蘭芳的好友王幼卿，后又師從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。梅葆玖正式登臺(tái)演出，與姐姐梅葆明梅葆玖10歲開始跟著父親學(xué)起了京劇，啟蒙教師是王幼卿，武功教師是陶玉芝，昆曲教師是朱傳茗，后又師從朱琴心學(xué)習(xí)花旦。梅葆玖很聰明，反應(yīng)能力快，他在和父親學(xué)京劇時(shí)有板有眼，父親的同事們都夸贊梅葆玖是梅派傳人。13歲正式登臺(tái)演出《蘇三起解》《四郎探母》等劇，18歲開始與其父梅蘭芳同臺(tái)演出。

1946年，梅葆玖在梅蘭芳京劇團(tuán)接受專業(yè)的京劇表演訓(xùn)練，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然10歲開始正式學(xué)戲，但同戲班的孩子不同的是，梅蘭芳要求梅葆玖白天學(xué)習(xí)、晚上回家學(xué)戲。梅葆玖的小學(xué)和中學(xué)都在上海震旦學(xué)校完成。

初登舞臺(tái)

1947年，梅葆玖13歲正式登臺(tái)演出《蘇三起解》《四郎探母》等劇，18歲開始與其父梅蘭芳同臺(tái)演出。

1954年，他隨父梅蘭芳等京劇名家首次赴南京演出，這是他的正式職業(yè)演出首秀。

1958年，梅葆玖正式加入中央京劇院，并扮演了多部京劇作品中的主要角色，如《白蛇傳》中的白娘子和《武家坡》中的楊貴妃等，展示了他的高超演技和技藝。他的表演活動(dòng)在早年期主要集中在國內(nèi)。1954年4月，梅葆玖跟隨父親梅蘭芳首次到南京演出，在南京人民大會(huì)堂演出《四郎探母》《蘇三起解》《生死恨》《木蘭從軍》。梅葆玖早年的演藝生涯主要是在北京市進(jìn)行的，但他很快就在全國范圍內(nèi)展開了演出。

走向國際

1961年，父親梅蘭芳去世后，他在國內(nèi)和世界舞臺(tái)上演出了《宇宙鋒》《生死恨》《花木蘭》等許多梅派經(jīng)典系列劇目，塑造了一系列藝術(shù)形象。1964年6月至7月，梅葆玖隨中央文藝座談團(tuán)前往蘇聯(lián)，參加了莫斯科第二屆世界青年與學(xué)生節(jié)的演出，得到了蘇聯(lián)觀眾的高度評(píng)價(jià)。1965年6月至7月，他隨藝術(shù)團(tuán)前往保加利亞、印度、緬甸等國家和地區(qū)進(jìn)行演出，贏得了觀眾的贊譽(yù)。

1966年至1967年，梅葆玖隨中國國家京劇院前往非洲進(jìn)行文化交流演出，這是京劇首次在非洲的演出。他憑借卓越的才華和出色的表演，吸引了大批觀眾，成為中國京劇藝術(shù)的代表之一。

傳承推廣

1971年，梅葆玖回到中國京劇院工作，開始表演日常任務(wù)，并在隨后的幾年里多次在境內(nèi)外演出。他還幫助指導(dǎo)青年演員，推動(dòng)京劇的發(fā)展和創(chuàng)新。在此期間，他完成了許多重要的角色代表作，如《長生殿》中的秦香蓮、《八大山人》中的朝代大官，《霸王別姬》等。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，梅葆玖開始致力于傳承京劇藝術(shù)。他擔(dān)任了中央戲劇學(xué)院和中國藝術(shù)研究院的教授，并任中央戲劇學(xué)院副院長。1989年，他被任命為中國國家京劇院院長，進(jìn)一步推廣、傳承和發(fā)展京劇文化。

1984年，梅葆玖成為中國戲曲學(xué)院教授，開始為更多的學(xué)生傳授京劇表演藝術(shù)，并讓他們更深入地了解中華傳統(tǒng)文化。他在擔(dān)任教授期間，出版了一本重要書籍《京劇藝術(shù)》，對(duì)后來的京劇表演藝術(shù)的研究和發(fā)展起到了很大的作用。

1995年，北京京劇院恢復(fù)成立梅蘭芳劇團(tuán)，梅葆玖任團(tuán)長。2001年11月2日，由他主演的大型京劇《中國貴妃》在上海大劇院首演，該劇將京劇皮黃和交響樂相結(jié)合，其中《梨花頌》成為廣為傳唱的經(jīng)典。此外，2001年，梅葆玖指導(dǎo)創(chuàng)作的大型新編歷史劇《洛神賦》在第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)榮獲“金獎(jiǎng)”；2003年，他與上海藝術(shù)界同仁合作創(chuàng)作排演大型交響京劇《大唐貴妃》，進(jìn)一步推動(dòng)了京劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)。

2010年10月，南京梅蘭芳京昆藝術(shù)研究會(huì)成立，梅葆玖任名譽(yù)會(huì)長。2012年，他被日本櫻美林大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。

2013年5月17日，由梅葆玖指導(dǎo)中國戲曲學(xué)院創(chuàng)作演出的京劇《梅蘭霓裳》在北京梅蘭芳大劇院首演；該劇根據(jù)京劇古裝戲《太真外傳》整理改編，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典進(jìn)行了跨越時(shí)代的演繹，并用多媒體技術(shù)展示梅派藝術(shù)傳人教學(xué)的全過程。同年的5月19日，中國戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心在北京正式掛牌成立，他擔(dān)任名譽(yù)主任。

2014年，為紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年，梅葆玖從祖籍泰州啟程，攜弟子及北京京劇院輾轉(zhuǎn)多地，完成了重走梅蘭芳之路大型巡演、藝術(shù)講座、文化交流等夙愿。

2014年，梅葆玖曾受邀在紐約聯(lián)合國總部以《梅蘭芳京劇表演藝術(shù)對(duì)世界戲劇的影響》為題舉行了演講，并與眾多京劇愛好者進(jìn)行交流互動(dòng)，讓現(xiàn)場的上百名觀眾和嘉賓近距離地感受到京劇梅派表演藝術(shù)的風(fēng)采和魅力。

2015年6月27日，梅葆玖收王藝臻為徒；同年9月，“中英文化交流年”之際，赴英國倫敦和紐卡斯?fàn)柊l(fā)表演講，以“梅蘭芳表演藝術(shù)對(duì)世界戲劇的貢獻(xiàn)”為主題，使京劇藝術(shù)與莎士比亞戲劇實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空對(duì)話。

因病逝世

2016年3月30日中午，梅葆玖在北京王府井一家餐飲店就餐時(shí)突發(fā)疾病，隨后送醫(yī)搶救。當(dāng)天下午，梅葆玖的親友陸續(xù)趕到，在搶救室門口等候。當(dāng)天下午6時(shí)許，梅先生被推出搶救室，送往病房。此前一天，他剛度過82歲生日，當(dāng)天還受邀在高校開展京劇方面的講座。

京劇大師梅葆玖因支氣管痙攣，深度昏迷，經(jīng)多方搶救無效，于2016年4月25日11時(shí)44分在北京逝世，享年82歲。梅葆玖去世后，妻子林麗源的身體也越發(fā)虛弱，五年后，林麗源也離開人間。

人物軼事

愛好廣泛

梅葆玖自幼癡迷機(jī)械，深研錄音技術(shù)多年，為父留存諸多寶貴演出錄音。他是汽車、音響以及和電有關(guān)的機(jī)器的發(fā)燒友，他自己打趣說：“我是不務(wù)正業(yè)。什么都喜歡，除了汽車、音響，什么收音機(jī)、遙控飛機(jī)模型都做得很好，還喜歡運(yùn)動(dòng)，什么自行車、摩托車、汽車，只是沒去參加比賽。生活很充實(shí)，不是除了唱戲，回家喝喝茶就完了。”從小他就喜歡看著圖紙自己制作模型、電子管收音機(jī)什么的，他說最高興的就是聽見自己裝的收音機(jī)一響那一刻。據(jù)說傳奇的是，在上世紀(jì)50年代，梅葆玖就自己鼓搗出一臺(tái)立體聲音響，相當(dāng)?shù)那靶l(wèi)。而看梅葆玖那一雙大手，不唱戲，他一定是一位出色的工程師。

性格直爽

生活中的梅葆玖真有股子說不出的爽快麻利勁兒，說起自己在舞臺(tái)和生活中給人的強(qiáng)烈反差，他講起一件趣事。他說因?yàn)樽约簭男∠矚g汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀(jì)80年代去考車本。考的是卡車本子，練車是在大興郊區(qū)，因?yàn)樘鞖夂軣幔凸庵蜃泳氒嚒Ｒ晃焕咸匆娏耍J(rèn)得他是梅葆玖，就問：“昨兒還看見你在電視里演穆桂英呢，今兒怎么就光著膀子開車了？”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了！”

與貓結(jié)緣

年近五十的梅葆玖與林麗源依舊沒有一兒半女，二人決定生孩子。但是此時(shí)他們的身體狀況已經(jīng)逐漸走向下坡路，只能放棄。除了為學(xué)生們講授梅派的表演方式，業(yè)余時(shí)間他還和林麗源收養(yǎng)起流浪貓，短短的一個(gè)冬天，梅葆玖家里已經(jīng)有二十多只小貓，梅葆玖和林麗源經(jīng)常地?fù)Q洗床具，可是即便如此梅葆玖和林麗源還是患上了哮喘，梅葆玖夫妻堅(jiān)持照顧這些小貓。

主要作品

代表劇目

書籍作品

藝術(shù)特色

聲樂技巧

梅葆玖具備非凡的聲樂技巧，但他并不孤立地炫弄表演技巧，而是將此作為手段，用來很好地塑造角色。梅葆玖獨(dú)特的高音、音質(zhì)和音量調(diào)節(jié)能力，以及清晰流暢的的發(fā)聲技巧，讓他的表演更加生動(dòng)而有感染力。

梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范父。在演唱上梅葆玖把科學(xué)的發(fā)聲方法與京劇梅派的風(fēng)格相結(jié)合，在表演上端莊大方，基本功扎實(shí)，在造型上細(xì)膩而富于美感，深得其父梅蘭芳的真?zhèn)鳌Ｔ?a href="/hebeideji/350040603735487656.html">青衣、花衫、刀馬旦等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。常演劇目有京劇《貴妃醉酒》《蘇三起解》《玉堂春》《二進(jìn)宮》《木蘭從軍》《天女散花》《彩樓配》《武家坡》《三娘教子》，以及昆曲《斷橋》《游園驚夢》《思凡》等梅派京昆劇目。

表演技巧

他注重傳承傳統(tǒng)表演技巧和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也開拓創(chuàng)新，融入新的元素。梅葆玖綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音樂、服裝、扮相等各個(gè)方面，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)提高到了一個(gè)全新的水平。這種結(jié)合讓他的表演更具有現(xiàn)代感和觀賞性，成為了京劇推廣和傳承的重要人物之一。

角色塑造

梅葆玖在角色表演上非常用心，注重角色的形象創(chuàng)造、角色性格、心理和情感等方面的細(xì)節(jié)，掌握劇情的變化，使表演恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了人物變化，將角色的內(nèi)心體驗(yàn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來，讓觀眾往往在他的表演中感同身受。他注意做工表情是否與劇中人的身份、個(gè)性相符合，對(duì)原有的表演加以修改，使之更加貼合人物需要。如《游園驚夢》中的杜麗娘，他通過有分寸又含蓄的表演，展現(xiàn)了少女的春困和追求愛情的愿望，非常符合杜麗娘的身份和感情。這種深入角色的表演風(fēng)格，是他藝術(shù)成功的重要因素。

社會(huì)活動(dòng)

文化交流

梅葆玖多次擔(dān)任國內(nèi)外文化交流活動(dòng)的推廣大使和演出嘉賓，以京劇藝術(shù)和文化為紐帶，加強(qiáng)與其他國家和地區(qū)的友好交流。同時(shí)，梅葆玖與出版機(jī)構(gòu)合作，編選和出版了一系列音像制品、圖書等文化產(chǎn)品，為京劇文化的傳播做出了巨大貢獻(xiàn)。梅葆玖不僅把“梅蘭芳表演體系”為代表的京劇國粹藝術(shù)傳播到海外，而且在理論上對(duì)梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基和貝爾托·布萊希特這三大表演體系相互之間的差異進(jìn)行專題研究，并到多個(gè)國家進(jìn)行京劇藝術(shù)美學(xué)特征的演講。2010年，梅葆玖與日本能樂大師關(guān)根祥六、歌舞伎大師坂東玉三郎合作演出《楊貴妃》，中日戲劇大師的世博匯演，在國際上引起巨大轟動(dòng)；梅葆玖與希拉里、福田康夫、多明戈、魯契亞諾·帕瓦羅蒂等國際知名政治家、藝術(shù)家有著友好交往，為中外文化交流和國家外交做出了特殊貢獻(xiàn)。

2013年至2014年期間，梅葆玖親自掛帥“雙甲之約”紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年活動(dòng)，完成了重走梅蘭芳之路大型巡演、藝術(shù)講座、文化交流等夙愿。2015年9月“中英文化交流年”之際，梅葆玖赴英國倫敦和紐卡斯?fàn)枺浴懊诽m芳表演藝術(shù)對(duì)世界戲劇的貢獻(xiàn)”為主題發(fā)表演講，使京劇藝術(shù)與莎士比亞戲劇實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空對(duì)話，產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。他曾被聯(lián)合國授予“世界和平大使”稱號(hào)。

公益活動(dòng)

梅葆玖多次捐贈(zèng)資金、物資和時(shí)間幫助需要幫助的人們，尤其是在自然災(zāi)害等重大事件中，他積極參與救助行動(dòng)，為災(zāi)區(qū)人民提供幫助。其次，梅葆玖經(jīng)常組織慈善義演，并參加救災(zāi)募捐等公益活動(dòng)，為社會(huì)做出了積極的貢獻(xiàn)。

2008年5月22日，5·12汶川地震后，由中央人民廣播電臺(tái)、梅蘭芳大劇院等6家單位聯(lián)合主辦的“孩子你并不孤獨(dú)——梅蘭芳大劇院賑災(zāi)義演晚會(huì)”在當(dāng)晚為災(zāi)區(qū)兒童募得602.7674萬元善款。梅葆玖先生則代表梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)捐款10萬元，并與著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭等6人，一起為災(zāi)區(qū)人民獻(xiàn)上一場《國粹之夜》京劇專場義演。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

爭議事件

2006年，李玉剛參加中國中央電視臺(tái) 《星光大道》獲得年度季軍，被外界稱為 “新男旦”代言人，這也引起了一些爭議。其梅葆玖先生的發(fā)言人吳迎對(duì)李玉剛的表演方式提出了批評(píng)。他表示，男旦藝術(shù)是非常高深的，不是簡單地穿上女裝并扭動(dòng)屁股就可以展現(xiàn)的。這種表演形式與他們所理解的京劇藝術(shù)背道而馳。

這些言論讓李玉剛感到壓力很大。他急于澄清自己的表演方式，并向梅葆玖先生表達(dá)自己的尊重。然而，他在一次公開場合的發(fā)言卻事與愿違。李玉剛表示：“我代表博大精深的梅派藝術(shù)向全國觀眾表示。”這個(gè)發(fā)言被媒體報(bào)道后，引起了梅葆玖先生的不滿，并被擴(kuò)大化解讀為京劇界對(duì)李玉剛的厭惡。梅葆玖先生對(duì)“選秀節(jié)目”也進(jìn)行抨擊，與26名藝術(shù)家聯(lián)名提交提案，要求規(guī)范電視選秀節(jié)目。他說道：“一個(gè)男人，戴著假胸罩，全身涂得白白的唱“貴妃醉酒’，太不像話了。”

2010年4月6日，“‘鏡花水月’李玉剛?cè)嗣翊髸?huì)堂”專場演出的新聞發(fā)布會(huì)，在香格里拉飯店舉行。活動(dòng)中，梅葆琛的嫡孫梅瑋趕來為李玉剛捧場。并在媒體面前一再稱贊李玉剛的表演精湛，還為梅葆玖澄清了 “不滿”之說。 “我們家人都很開通。包括玖爺爺，當(dāng)初對(duì)李玉剛有意見，也只是因?yàn)椴粷M ‘中國最后一個(gè)男旦’的說法，但并未否定他在藝術(shù)上的追求。我們家人對(duì)他的藝術(shù)表現(xiàn)形式還是十分肯定的，尤其能夠讓年輕人、外國人更加喜歡中華文化，這是值得肯定的。”梅瑋還表示，如果李玉剛真有心想學(xué)習(xí)梅派京劇，他們家人也非常歡迎。

人物評(píng)價(jià)

中國梅蘭芳紀(jì)念館館長秦華生回憶梅葆玖?xí)r說：“他對(duì)藝術(shù)精益求精，同時(shí)，他勇于創(chuàng)新，有著十足的開放精神。”

中國劇協(xié)主席、表演藝術(shù)家濮存昕談到梅葆玖?xí)r說：“對(duì)于梅蘭芳先生開創(chuàng)的梅派京劇來說，葆玖先生是主要傳承人，是一個(gè)重要階段，但不是結(jié)束。”

國畫大師張大千曾在絕筆之作《梅蘭圖》上飽含深情的題詞說，“葆玖孝思如此，晚華(即梅蘭芳) 當(dāng)含笑九泉。而予車過腹痛，老淚縱橫矣！”

中國戲曲學(xué)院梅蘭芳藝術(shù)研究中心主任、戲曲學(xué)家傅謹(jǐn)評(píng)價(jià)“這個(gè)時(shí)代，沒有人比梅葆玖更了解梅派藝術(shù)；對(duì)梅派藝術(shù)的把握，沒有人能夠達(dá)到他那個(gè)程度。”

戲曲評(píng)論家張永和認(rèn)為“梅葆玖先生是全面的繼承了(梅派藝術(shù))，不論是唱腔，還是表演，還是塑造人物。”

后世紀(jì)念

2016年5月3日上午10時(shí)，著名京劇表演藝術(shù)家、京劇大師梅蘭芳之幼子，京劇梅派藝術(shù)掌門人梅葆玖先生遺體告別儀式在北京八寶山殯儀館大禮堂舉行。眾多著名藝術(shù)家參加遺體告別儀式。

2016年8月2日是京劇大師梅葆玖先生的百日祭奠，北京京劇院攜手梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)、華彬文化基金會(huì)、中山公園音樂堂聯(lián)合推出梅韻流長·玖玖回響——梅葆玖先生逝世百日大型京劇交響音樂會(huì)。

2017年4月28日，紀(jì)念著名京劇表演藝術(shù)家、梅蘭芳紀(jì)念館名譽(yù)館長梅葆玖先生逝世一周年，北京梅蘭芳紀(jì)念館與泰州梅蘭芳紀(jì)念館日前在京共同主辦了紀(jì)念活動(dòng)，包括專題展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)等，戲曲界專家學(xué)者、梅派弟子、梅氏宗親等50多位出席活動(dòng)。圍繞舞臺(tái)風(fēng)采、生活愛好、中外文化交流等方面依次展示了梅葆玖的藝術(shù)人生，探討和表彰梅葆玖在京劇文化和藝術(shù)方面的卓越貢獻(xiàn)，同時(shí)展出了梅葆玖先生的演出戲服和部分收藏品。

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