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《蘇三起解》別名《女起解》，京劇傳統劇目，折子戲。為京劇劇目《玉堂春》中一折，取材于明朝馮夢龍《警世通言》第二十四卷《玉堂春落難逢夫》，由梆子劇移植而來。1927年春，“三牡丹”京劇班在“醒舞臺”公演《玉堂春》等傳統劇目，其中的著名唱段《蘇三起解》一度風行。

《蘇三起解》主要講述蘇三被鴇兒設計，賣之于山西省富商沈燕林作妾，沈妻皮氏與趙監生私通，毒死沈，反誣告蘇三，縣官受賄，將蘇三問成死罪。解差崇公道提解蘇三自洪洞縣赴太原復審，途中蘇三訴說遭遇，崇加勸慰。《蘇三起解》唱腔委婉動聽，情節扣人，追溯了當時婦女悲慘遭遇的歷史傷痛，涵蓋了中國封建社會人民痛楚的呻吟，給人豐厚的啟迪和教益。

《蘇三起解》以京劇演出最為出名，是過去京劇旦角必演的劇目，梅蘭芳、程硯秋、張君秋，還有早年逝世的“四小名旦”中的李世芳，都把這出戲當做自己重頭的功夫戲保留演出。

創作背景

創作環境

《蘇三起解》這出戲的題材雖然是明代的一個愛情故事，但它卻反映并控訴了封建社會中由種種矛盾而產生的許多不平。在舊社會里，群眾可以從蘇三身上看見她對愛情的純潔堅貞和不畏強暴的品質；同時，也可以從蘇三身上體會到他們自己所受的痛楚，找到同情和慰籍。蘇三的不幸遭遇，正是舊社會中一切受災難、被犧牲的女性的寫照，愛情不自由、妓女受歧視（實即男女不平等的一種表現），特別是冤獄，乃是群眾最感到憤懣和痛心的事；而《玉堂春》恰好暴露了這些事的內幕，控訴了黑暗現實的不合理與統治階級的罪惡。

內容原型

本劇出自《警世通言》卷二十四《玉堂春落難逢夫》。據考證，描述的是明代的一個真實的故事。蘇三自幼被父母賣到院，在那里有幸遇到了將來的夫君王景隆。王景隆一眼相中蘇三，卻無多余的銀錢為她贖身。王景隆發奮圖強，進京趕考。婚院老鴇把蘇三賣于山西省沈洪做妾。不料沈洪之妻皮氏與同村趙昂私通，謀害沈洪，并嫁禍于蘇三。蘇三孤苦伶仃，只好認命被關進牢獄受刑。王景隆也是有義氣的人，他考中進士，知曉了蘇三的冤情，極力為蘇三洗冤，兩人終成眷屬。

現存版本

民國陜西省城南院門義興堂書局刊行本；民國西安德華書局刊行本；民國西安同興書局刊行《蘇三起解》折戲本；民國34年西安純益書局刊行《審蘇三》改良本；陜西人民出版社1980年刊行田夫改編本。長安書店刊行有何振中《審蘇三》演唱本及《蘇三起解》折戲本。西安市戲研所藏有《審蘇三》舊抄本。《陜西傳統劇目匯編.秦腔》第三十九集有書錄本。

劇情簡介

蘇三在婚院時取花名為玉堂春，因此這一出戲也叫《玉堂春》。《蘇三起解》是《玉堂春》中的一折，敘述蘇三自王金龍走后，矢志不接客，老鴇用計將其賣予山西省富商沈燕林為妾。沈妻皮氏與趙監生私通，毒死沈燕林，反誣告蘇三。縣官受賄，將蘇三問成死罪。老解差崇公道提解蘇三自洪洞赴太原市復審，途中蘇三訴說遭遇，崇公道加以勸慰。戲曲也正是從這里開始講起，其中的故事情節都發生在解差崇公道押解蘇三到省城的路上，蘇三一路都在訴說自己的不幸遭遇，而好心的崇公道一心想著開導安慰蘇三。

彈詞

關于玉堂春的故事這幾百年間有幾種演變，一種是從《王公子奮志記》演變而成乾隆年間《真本玉堂春全傳》，就是彈詞的藍本。彈詞里的王公子名鼎，字順卿，父親王炳，與嚴崗作對，嘉靖年間人。彈詞里的趕考在戲的后面。彈詞里，蘇三早已是京城里的名妓。彈詞里與京劇中沈延林的地位相當的方爭卻是一個具豪俠氣的人。彈詞里只有王鼎一人來翻案，玉堂春回到方家以后，聽王鳳報知，才恢然。

京戲

玉堂春的故事從話本演變而為戲曲，《玉堂春》便成為京劇的藍本。在話本京戲里，王景隆（京戲作金龍），字順卿，年方十七歲。他的父親名瓊，號思竹南京金陵人氏。他的仇家是劉瑾，正德年間人。戲里，王金龍在戲的開始就是去趕考。京戲里王金龍是玉堂春的第一個客人。京戲里的壞人是沈延林（戲考作沈洪，與話本小說同）。京戲的最后是會審，在審判時，蘇三已經看到了王金龍。

角色介紹

蘇三

蘇三即玉堂春。她聰明美麗，因家貧，從小被賣入妓院。從她懂事起，就敢于反抗迫害婦女的娼妓制度。她尊重自己的感情，執著專一地追求自己的所愛王金龍。后王金龍銀錢用盡，數九隆冬被老鴿趕出妓院，住在關王廟。她偷出妓院，將私房銀子贈予王金龍，并發誓非王不嫁。后王金龍為禮部巡更守夜，沿街乞討，她又贈銀讓他回南京老家。山西省富商沈燕林向她夸富，要娶她為妾，她破口大罵。老鴇后來將她賣給沈作妾。回到洪洞縣后，沈妻與其奸夫趙監生欲毒死她，結果卻毒死了沈燕林。沈妻反誣蘇三謀害親夫。縣官受了沈妻賄賂，蘇三被嚴刑拷打定成死罪。在審訊中，她敘述與王的厚意深情，使王深為感動。最后，王金龍作為巡按查明真相，冤情平反，在潘必正、劉秉義二司的幫助下，終于與王金龍結為百年之好。

崇公道

崇公道是山西洪洞縣官街的解差，心腸好，卻膝下無兒女。在押解蘇三赴太原市途中，得知蘇三的冤案后，認為這次太原復審蘇三一案是一大喜事。蘇三起解，懷念情人王金龍，求他消信，他四處訊問為其幫忙。酷暑天氣，蘇三帶機行路，熱累難擋，他主動為其落枷。蘇三感動不已，主動以干女兒相認，他贈蘇三以木棍，幫助行路。一路上，他幫助蘇三正確認識過去的事情，鼓勵她堅定生活的信心，還想辦法幫蘇三將狀子藏在行枷之內。

王金龍

王金龍是南京豪富子弟，入妓院與蘇三住了近一年，浪擲了巨額銀錢后被老鴇趕出，又為強人所劫，在禮部巡更守夜、沿街含討。后來成就功名，為朝廷命官八府巡按。在愛情與婚姻問題上，他反對封建的門閥觀念，大膽與妓女蘇三（玉堂春）相愛，并始終表現了對愛情的執著專一。他任八府巡按，親自到洪洞，想見到蘇三。三堂會審見到蘇三后，尤其是當蘇三講敘與他的舊情時，他感情不能自已。他不顧身份、地位與輿論，與蘇三相會。最后，冤獄平反，終與蘇三團圓。

幕后制作

人物扮相

蘇三——青衣

梳大頭，膠月綢條（右側系扣）左側一繳甩發，中間插一鳳蝶總科頂花；紅罪衣、罪褲、打腰包、系腰巾子；彩襪、彩鞋；魚枷。

崇公道——丑

纓帽（或騷子帽），白五嘴腳口，藍衣箭衣，系鵝黃色彎帶，青彩褲、大襪子、皂鞋。

禁卒——丑

藍氈帽、黑吊搭；叉衣、腰包、彩褲；白布襪、布鞋。

獄官——丑

圓紗、丑三；黑裙子、彩褲；薄底。

舞臺設計

《蘇三起解》的舞臺美術設計與戲的藝術風格協調統一。設計者用三大塊豎形檔直入天幕，中間一塊可根據劇情需要變換圖案和是否升降。左右兩塊則用傳統的裝飾圖案，這樣便給人一種清新、開闊、明快之感。從《蘇三起解》的場景變換來說，基本可分牢房、行路兩個場景。在牢房一場，創作人員把虎頭畫在黑平絨布上，借以點明環境，增強舞臺氣氛，具有寫意性。在行路時，天幕上以遠山近云表示流動的空間，象征著蘇三從洪洞縣出發，一路風塵，起解到太原市。這樣的舞臺美術處理與戲的情節發展，與人物性格的表現，都是相映成趣，渾然一體的。

角色揣摩

在封建社會里，妓女是被岐視、失去尊嚴的人物。蘇三一個被以殺人罪行判處死刑的妓女，自然是一個任人侮辱、打罵、陷害的女子，她解往太原后必然是重審重判。一個善良美麗的風塵弱女的毀滅，是一個典型的悲劇。作為推動戲劇沖突發展、展示人物性格形成的中心事件——起解，又是一個典型的悲劇事件。悲劇人物、悲劇事件，這就形成了這個戲的基調是悲劇的。蘇三在整個戲中的所有唱段和道白，不論是對以往愛情的美好回憶，還是對殘酷現實的血淚控訴，都深刻地表現了她的人生命運，從而使戲的悲劇因素具有了更深刻的社會意義。

作為劇中的另一個主要人物，崇公道則是一個詼諧、風趣的喜劇人物。他是小三花臉扮相，這本身就有較強的喜劇性效果。加之促進他性格發展與形成的主要情節，捎信、乘涼、卸枷、斤責、認女，又都是喜劇性情節，因此自然地便在悲劇氣氛之中增加了喜劇性的色彩。

作品鑒賞

《蘇三起解》是常演的京劇傳統劇目，梅、尚、程、荀及后起的張君秋等都有各自的演出本。因演唱風格的不同，形成了一出戲多種演唱風格，相互爭艷的局面。此劇內容囊括了旦角西皮唱腔的全部板式，成為京劇旦角的啟蒙戲，其中的《起解》《會審》等折子戲最是膾炙人口。西皮流水，表現了蘇三在押解途中向人們傾訴她的遭遇情景。西皮的曲調活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節奏緊湊，非常適合表現歡樂跳躍、堅定、憤薄的情緒。

唱腔

這出戲在整個的“唱”與“念”方面，也是很和諧的。在《起解》中，蘇三唱一段，崇公道念一段，在平板無奇中有著曲折的變化。蘇三先唱導板，再唱慢板，是自訴苦情的開始，所以節奏較慢。到了最主要的關鍵則唱原板，為的比較容易使聽眾接受，情緒也比較由緩而激。然后由兩句而一句，最后轉成散板，而以流水回龍腔結束，情緒顯然由激而平，最后復歸于從容平靜。

情節

首先是情節布局的錯綜復雜。崇公道的看法，似乎和蘇三矛盾，卻實在是同情蘇三的；潘必正、劉秉義對王金龍的見解，看似附和贊同，卻實在是勾心斗角、貌合神離的。前者似矛盾而實統一，后者似統一而實矛盾。這種手法和“單線平涂”的畫面是不同的，值得我們借鑒。

其次，作者在每個人物一出場時就突出地說明他的個性、處境以及貫穿前后的氛圍。如崇公道上場時念：“你說你公道，我說我公道，公道不公道，自有天知道。”立刻使我們體會到他是一個深于世故的人。

重要演出

演出圖冊

作品影響

1963年，劉元彤、蘇盛琴整理的京劇《玉堂春》在沈陽演出時，一下轟動了戲劇界，四十余場連連爆滿，得到較高評價。從總政京劇團到中國京劇院四團，再到寧夏京劇團，前后四十年里，此劇成為優秀保留劇目，演出幾乎風靡全國各地。

京劇《玉堂春》中三飾演者許翠在第29屆白玉蘭戲劇獎中獲得主角獎。

作品評價

“《蘇三起解》是一出具有和諧美的戲曲藝術品。它的內容一一包括人物、語言、情節、矛盾沖突等等是和諧的。它的形式一一包括唱、念、做、打、音、舞(美）、聲光等等是和諧的。這種內容與形式之間的有機溶合就是美。美是藝術的生命。所以，毫不夸張地說，《蘇三起解》便真正地閃現出了這種美的異彩，因此才使它成了一出深受廣大觀眾歡迎的藝術佳品。”——艾治國

衍生作品

武俊英：蒲劇《蘇三起解》

武俊英的蒲劇《蘇三起解》根據傳統折子戲改編。原劇為起解路上蘇三述說冤情，崇公道插科打揮。改編本增添了崇公道誤解蘇三一筆，使劇情跌宕起伏。該劇曾獲山西省青年劇團調演綜合治理獎、劇本一等獎及其他多項獎。中國戲劇家協會組織專場向首都觀眾推薦演出。劇中蘇三扮演者武俊英獲得第五屆“中國戲劇獎·梅花表演獎”。

韓樹荊：《蘇三起解》

韓樹荊整理改編的《蘇三起解》，由運城地區蒲劇團參加1986年振興山西戲曲調演時推出，青年演員武俊英飾蘇三、蘭敬生飾崇公道，演出轟動了省城藝壇，榮獲多項獎項。改編者保留和發揮了原來演出中唱腔優美和語言詼諧之長，重新結構故事情節、鋪排矛盾沖突，著力于揭示蘇三和崇公道思想感情的發展變化，加強人物之問思想感情的交流，使得將近一小時的戲，成為一出唱、念、做并重，情節饒有風趣，富有濃郁喜劇特色的完整獨立的小戲。

劉廷禹：交響組曲《蘇三》

《蘇三組曲》是作曲家根據自己創作的芭蕾舞劇《女起解》的音樂改編而成，其音樂素材來自京劇《玉堂春》，特別是全劇中那段最為著名的唱段《蘇三起解》。全曲共分三個部分：《起解》《憶情》和《重逢》，三個段落的情感鋪陳層層遞進，一步步推向最后的高潮。這部《蘇三組曲》是劉廷禹先生管弦樂的代表作，作曲家力圖通過蘇三一生中幾個生活情景的音樂描寫，表現出一個普通民女所遭受的不幸和人生的種種坎坷，生動地塑造了蘇三的形象。