《貴妃醉酒》（外文名：The Drunken Concubine）又名《百花亭》，屬戲曲劇目中的單折戲，取材于中國天寶歷史人物楊貴妃的故事，經過中國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生創作、表演而廣為人知，是梅派代表劇目之一。該劇創作于清朝，由京劇大師梅蘭芳在傳統京劇《醉貴妃》的基礎上加工創作而成，主要人物包括楊玉環（旦）、高力士（丑）。
劇目主要講的是楊貴妃欣喜的等待皇帝赴約，最后等來的卻是李隆基移駕西宮的消息，貴妃心中的愁緒難以排解，佯裝灑脫開始飲酒直到最后黯然回宮的故事。表現了楊貴妃對純潔愛情的向往以及宮廷婦女的苦悶心情。
20世紀50年代，梅蘭芳在京劇《貴妃醉酒》中扮演楊貴妃，自1914年在北京首次演出該劇，直到1955年被北京電影制片廠拍攝成電影的過程中，梅蘭芳堅持從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向，也摒棄了劇中惡俗的成分，使其成為影響深遠的京劇經典劇目，也成為梅派青衣行當的代表作。
劇目歷史
貴妃醉酒歷史原型
根據梅派藝術研究家、戲曲評論家許姬傳的研究，《貴妃醉酒》來源于明末傳奇《磨塵鑒》。也有學者認為是源自清代傳奇《長生殿》，《長生殿》第十八出《夜怨》的瑞安鼓詞與排場，雖與《醉酒》不同，但基本情節類似。
關于《貴妃醉酒》舞臺劇的起源，有兩種說法。其一認為《貴妃醉酒》源于昆曲《醉楊妃》；另一種觀點認為，《貴妃醉酒》這出老戲的漢劇版舞臺最早可以追溯到光緒十二年（1886年），由漢劇花旦吳鴻喜表演。
在梅蘭芳之前也有很多京劇演員在舞臺上演繹《貴妃醉酒》，并對梅蘭芳產生深遠影響。京劇劇演員余玉琴在京劇版《貴妃醉酒》中首次加入 了“臥魚”、“下腰”等技巧，豐富了武旦和花旦的表演手段。梅蘭芳雖然沒有得到余玉琴的口傳心授，但從余玉琴這里吸收了“臥魚”、“下腰”的動作。除余玉琴外，藝人路三寶也多次對《貴妃醉酒》進行演繹。由于路三寶極具創新精神，在演出時對《貴妃醉酒》的唱做進行了多方面的探索和創造，這也對梅蘭芳產生很大的影響。
劇目的改編
1914年梅蘭芳開始向路三寶學習《貴妃醉酒》，最早于1914年12月20日在上海丹桂夜場演出《貴妃醉酒》，1930年3月10日梅蘭芳開始改演《貴妃醉酒》。梅蘭芳把所有的臺幔、帳幔都改成了白底五彩花朵，桌圍、椅圍繡大紅牡丹花。他穿的是大紅貼金彩繡蟒，彩裙彩鞋，一出場“簾未啟而已眾目睽睽，唇未張而已聲勢奪人”，雍容華貴，儀態萬千。在梅蘭芳對《貴妃醉酒》進行改編之前，《貴妃醉酒》在表演中主要表現楊貴妃醉酒后懷春的情節，具有低俗傾向。這亦是京劇等“舊劇”為“新文化運動”諸氏所詬病的重要原因之一。在梅蘭芳先生的改編創作和演繹后，使其成為京劇中為數不多的集音樂、舞蹈和表演為一體的劇目。在改編的過程中梅蘭芳融入了大量的新元素和抒情性內容，為這一經典劇目增加了專屬于京劇作品的藝術美。
廢除踩蹺、添加程式化表演
不同戲曲藝術家對踩蹺的要求不同，中國男戲劇演員路三寶和京劇表演藝術家于連泉堅持踩蹺，而京劇表演藝術家陳德霖反對踩蹺。作為陳德霖的弟子，梅蘭芳身體力行的廢除了踩蹺。梅蘭芳在改編中還采用了昆曲的表演手法，要求每個字有固定唱腔、每個唱腔有固定的動作。觀眾在欣賞戲曲時不僅可以欣賞演員的唱功，還可以看到演員優美的舞姿，將聽戲變為看戲。
唱詞修改
在梅蘭芳改編前的《貴妃醉酒》唱詞中含有低俗傾向的內容，針對這一部分梅蘭芳在改編時提出要求：含有暗示性的黃色部分，要改編成宮廷婦女的抑郁苦悶；同時對劇情也有適度調整。因此改編后的《貴妃醉酒》整體上突出了受封建帝王壓迫的宮廷婦女的內心感情，舞臺風貌發生巨大變化。 這就使得劇目在完成舞臺表現、技藝展現和人物形象塑造的過程中，從具有“涉粉”情節的粉戲成長為展現京劇藝術美的經典歌舞劇。 具體來看，梅蘭芳對部分經典唱詞進行了意境重構。例如原句“到如今一旦無情，明夸暗棄，難道說從今后兩分離”保留了轍口、字數和唱腔，但意境完全改變；另一處經典唱詞“這才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷”經反復推敲后，在不改變唱腔的基礎上，被梅蘭芳改為“這才是酒入愁腸人已醉，平白誆駕為何情”，更貼合宮廷婦女抑郁苦悶的心境。
劇情介紹
《貴妃醉酒》選取的是帝妃愛情故事的一個經典片段。李隆基李隆基命楊貴妃在百花亭設宴賞花，楊貴妃欣喜的等待皇帝的到來，最后等來的卻是唐明皇移駕西宮的消息。貴妃心中的愁緒難以排解，佯裝灑脫開始飲酒直到最后黯然回宮。
總體而言，《貴妃醉酒》可以分為三場。第一場，楊玉環前去百花亭擺宴，宴席備好只等皇帝赴宴一同賞花飲酒。這時高力士和裴力士卻告訴楊玉環皇帝移駕西宮的消息。第二場，楊玉環看著眼前的酒宴，開始借酒消愁。在此過程中下人相繼進酒，裴力士進“太平酒”，宮女進“龍鳳酒”，高力士進“通宵酒”。從開始以扇遮面飲酒到最后毫不遮擋，一飲而盡，這三次飲酒表現了楊玉環醉酒的三個層次。第三場，楊玉環再飲三杯，此時楊玉環已大醉。高力士和裴力士見楊玉環真醉竟想出了一出“誆駕”，后被楊玉環識破后惱怒的打了高裴二力士，最后黯然回宮。
藝術鑒賞
舞臺身段表演
《貴妃醉酒》中有大段的身段表演，梅蘭芳先生通過“手眼身法步”這五法將楊貴妃的人物性格、復雜的情緒變化真實的表現了出來。
梅蘭芳版的《貴妃醉酒》在舞蹈表演上可以分為兩個段落：扇舞和醉舞。在第一段扇舞的表演中，梅蘭芳邊歌邊舞，在歌舞中有大量瞬間停頓亮相，使得人物具有很強的力度感。梅蘭芳通過舞蹈表演展現出楊貴妃特有的性格，從而成功的渲染了戲劇整體的氛圍。
在第二段醉酒的表演中，梅蘭芳左手拿扇，右手端酒杯，拿杯和放杯的動作十分利落，手拿扇子這一設計也表現出楊貴妃雍容華貴的氣質。在梅蘭芳先生的演繹下，貴妃醉酒這一段的身段非常優美，經典動作“臥魚”（左手托袖在耳旁，右手向右上伸展，手臂高過肩）更是將楊貴妃醉酒的情形表現的淋漓盡致?！顿F妃醉酒》中的“臥魚”動作與傳統的身段動作有一些差別，傳統動作在表演中上身向后傾倒，而梅蘭芳表演的“臥魚”則是身體向前傾。這一技巧的改編使得楊玉環這個人物形象呈現更近生活的自然形態。
唱腔
《貴妃醉酒》以四平調為主，旋律婉約纏綿又靈活多變。腔句結構上全劇大部分以對偶性上下句為基礎，巧妙的構成了“起承轉合”的四句體唱段。一個唱腔很難準確的表達不同的劇情環節，因此梅蘭芳在改編時在四平調的基礎上做出了符合劇情設計的變化。《貴妃醉酒》中主要的變化包括：使用重復、移位、擴充與壓縮等發展和變化手法，對原本的腔句進行發展、變化，用以豐富單一唱腔的不足。
梅蘭芳唱腔婉轉動人、細膩豐富，這種別具一格的唱腔來源于其獨樹一幟的潤腔、節奏等方面的處理方法。具體來看，梅蘭芳在演繹《貴妃酒醉》時使用了裝飾性腔音和節奏性腔音使其唱腔風格獨樹一幟。裝飾性腔音，包括顫音、波音、倚音和下滑音。裝飾性腔音的使用讓旋律線條自然、柔和的進行連接；音色更加穩定，體現出一種柔美、嬌媚的姿態。除裝飾性腔音外，還使用了節奏性腔音，包括壓音和延長音。梅蘭芳先生在《貴妃醉酒》唱腔音樂中，圍繞在同一個主題下恰如其分的使用各種裝飾性、節奏性的腔音處理。但無論是裝飾性腔音還是節奏性的腔音處理，產生的效果和表達的情節情感都不只一種。例如倚音，有時用于表達肯定語氣，明確腔句腔節；有時又用于旋律的連續級進中，表達柔順婉轉、情緒綿延的感覺。
藝術特色
鮮明的人物角色
楊玉環：人物形象的多重塑造
在表現楊玉環時不僅需要表現楊玉環的絕美身段，還要對楊玉環這一人物進行深層次的分析。這一劇目中最為精彩的部分是楊玉環在百花亭苦等皇帝不來，派人前去查看后得知皇帝移駕西宮后一系列的情感變化。這一系列的情感變化不僅包括難堪與失落，還有對江妃的嫉妒之情。梅蘭芳在表演中將復雜的感情表現得淋漓盡致，為觀眾展現了敢愛敢恨、向往純潔愛情的楊玉環的形象。除了情緒表現外，梅蘭芳還注重楊貴妃醉酒行為的表現。楊貴妃從最開始以扇、袖遮面，小酌的端莊行為到最后大杯痛飲、酒醉不歸甚至和高力士等人嬉笑打鬧等行為，顛覆了楊貴妃的身份和權威。在這個過程中，楊貴妃達到了解放天性的狀態，同時也表現出女性意識的覺醒和對掙脫封建禮教束縛的向往。
高力士、裴力士：被役使者的代表
高力士這一角色戲劇化色彩鮮明，成功塑造了高力士為討好皇帝和楊貴妃，卑躬屈膝不惜自降身價的形象；此外，劇中還有裴力士（小生）這一宦官角色，負責勸阻楊貴妃注意身體。
劇中高力士和裴力士都是善于觀察、巧言令色、行事謹慎圓滑的人。從楊貴妃一出場，高力士和裴力士就小心侍奉，這是權力擁有者和被役使者之間對立關系的表現。但在劇中兩人也有“反抗”權威的情節：行事謹慎圓滑的二人竟然在貴妃醉酒后誆騙貴妃，在百花亭合謀了一場“誆駕”。
唐玄宗：“隱形”人物的塑造
在劇中唐玄宗并沒有出現，也沒有臺詞，因此被稱為“隱形”人物。他以旁人的轉述的方式呈現出來的舉動主導了事件的發生和后續情節的戲劇性轉變?；实圩鳛樽罡邫嗔Φ南笳鳎厝皇茄猿霰匦校趧≈械奶菩诓皇丶s定變成了失信之人。對于唐玄宗的失約行為，眾人或許心懷怨氣，但不能表現出來。這一情節不僅間接表現了封建社會高度集權統治下人們生活的壓抑和痛楚，更揭開了封建制度一個黑暗的角落。
連貫的劇情設計
《貴妃醉酒》情節設計的巧妙連貫。劇目中將楊貴妃刻畫成一位備受寵愛的妃子，因此在表現皇帝命楊貴妃設宴賞花這一情景時，能夠更加深刻的表現出楊貴妃對于愛情的向往和欣喜。在收到皇帝移駕西宮的消息時，楊貴妃表現出傷心和羞怒的情緒，在情節上來說是有跡可循且十分連貫的。失落苦悶的楊貴妃開始飲酒，這才有了貴妃醉酒這一情節，整個情節連貫，交代了前因后果，不會讓人覺得突兀。
《貴妃醉酒》通過巧妙連貫的劇情設計向觀眾傳達了真摯的情感，更能引發觀眾的情感共鳴，讓京劇發揮更大的魅力。
作品影響
作品評價
《貴妃醉酒》是梅蘭芳所創作的經典作品，自創作以來得到了眾多觀眾的支持和喜愛。從《貴妃醉酒》這一作品中體現出來的藝術特色和魅力具有非常高的鑒賞價值，也為未來京劇的發展提供方向，是未來京劇發展的重要財富。
中國作家協會會員、中國內地作家任明耀講到“梅蘭芳生前演出過的劇目數以百計，這是一筆寶貴的文化遺產。新建梅劇團任重而道遠,梅派嫡傳、新任梅劇團團長梅葆玖先生同樣任重而道遠。”
中國傳媒大學教授、博士生導師施旭升講到“《貴妃醉酒》在現代文化語境中獲得了一種審美化的定位，即在20世紀中外觀眾面前呈現了一種典型的古典美的形態。它崇情尚義又溫婉含蓄，形態獨具且意蘊豐厚?！?/p>
衍生作品
電影作品
梅蘭芳于1955年拍攝了藝術紀錄片《貴妃醉酒》，1956年上映。導演是董克娜、李秉忠，主演為梅蘭芳、姜妙香，片長44分鐘，豆瓣評分9.2分。
音樂作品
民族聲樂作品《貴妃醉酒》由王曉嶺作詞，張卓婭、王祖皆作曲，王喆演唱。該作品借鑒京劇《貴妃醉酒》的題材意境，融入戲曲元素，是現代創作技法與傳統京劇融合的作品。另有一版現代音樂作品《貴妃醉酒》，由辰藝遙演唱，趙智鑫作詞作曲，經著作權人與版權公司授權發行。其歌詞延續京劇經典題材意境，包含“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃，若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢；妾醉在百花亭旁，久不見舊日君王，再一杯烈酒斷腸，杯杯卻盡是凄涼……可知我幾多煩憂”等段落，通過通俗化語言演繹楊貴妃的愁緒與宮怨。
京劇音樂《新貴妃醉酒》由胡力作詞作曲，李玉剛演唱。李玉剛第一首原創歌曲，將古典與現代完美的結合在一起，曲調朗朗、情感委婉細膩?！缎沦F妃醉酒》的成功為京劇音樂走入國際樂壇提供大量借鑒經驗。
參考資料 >
國家京劇院—2022年新春系列演出“梅尚程荀”折子戲專場《貴妃醉酒》《春草闖堂》《昭君出塞》《鎖麟囊·春秋亭》.梅蘭芳大劇院.2025-06-03
「戲曲大觀」從漢劇到京劇《貴妃醉酒》因他而“脫胎換骨”.百家號.2025-08-17
光緒皇帝.故宮博物院.2025-08-17
梅葆玖談梅蘭芳與楊貴妃.三聯生活周刊.2025-12-27
文海擷英|從“聽戲”到“看戲” ——“梅齊合璧”在京劇發展史上的地位.微信公眾平臺.2025-08-18
《貴妃醉酒》的演出流變.中國知網.2023-05-16
京劇《貴妃醉酒》中的場景及人物狂歡藝術解讀.中國知網.2023-05-16
貴妃醉酒 (1956).豆瓣電影.2023-05-12
貴妃醉酒.5sing.2023-05-30
新貴妃醉酒.qq音樂.2023-05-13
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