李寶春，曾用名李永孩、李泳，1950年生于中國北京，祖籍河北霸縣，京劇老生演員，畢業(yè)于北京戲曲藝術職業(yè)學院。
李寶春10歲考入北京戲曲藝術職業(yè)學院，受馬連良、王少樓、楊菊芬等老師親授。在校八年期間主攻老生，兼學武工。20世紀70年代，李寶春在樣板戲《杜鵑山》中飾演李石堅。20世紀80年代初加入中國國家京劇院，與袁世海、楊春霞等同臺。1983年，李寶春赴香港特別行政區(qū)演出，受到觀眾好評，同年獲得意大利北方戲劇學院榮譽博士學位。1986年，李寶春赴美國從事教學工作。因放不下心中的京劇事業(yè)，于1990年加入臺灣辜公亮文教基金會京劇推廣組，1997年成立臺北新劇團，2006年創(chuàng)立“新老戲”品牌。在創(chuàng)作過程中，李寶春不斷求新求變，每年推出不少于兩部作品，截止到2019年，已累積演出新戲、老戲共計50余出，超過300余場。同時，李寶春還在臺灣多所大學從事教學工作，推廣傳統(tǒng)藝術和京劇。
李寶春的代表作品包括《杜鵑山》《打金磚》《巴山秀才》等。1986年，李寶春榮獲紐約林肯藝術中心頒發(fā)的“美國紐約林肯中心亞洲杰出藝人”獎。2020年獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎提名。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
李寶春，1950年生于北京，10歲考入北京市戲曲學校。其父親與爺爺不贊同他學戲，然而，童年的寶春卻立志要吃“戲飯”，最后由梆子演員出身的奶奶做主，領著他跨入了戲校考場大門。在戲校八年期間，李寶春主攻老生，兼學武工，得到王少樓、楊菊芬、胡盛巖、徐元珊、茹元俊、張玉禪、諸連順等老師的悉心教導，打下了扎實的文武功底。特別還跟戲校校長馬連良學了一出《借東風》和一出譚派的骨子戲《問樵鬧府》，同時還得到父親指導，并時常聆聽余叔巖的唱片、到劇場看戲，從中得以熏陶。
李門有后
1969年“文革”期間，李寶春從戲校畢業(yè)，在現(xiàn)代戲《杜鵑山》中飾李石堅一角，顯示出他的文武才能。20世紀80年代初，入中國京劇院一團，是他父親李少春工作過的劇團，與袁世海合演《群·借·華》《九江口》等劇目;與杜近芳合演《謝瑤環(huán)》;與楊春霞合演《京劇《霸王別姬》》、《狀元媒》等戲。在《群·借·華》一劇中，他繼承了父親的表演風格，前魯肅、中孔明、后關羽。還學他父親文武兼?zhèn)涞难莘ǎ帮棥?a href="/hebeideji/2705938543975356559.html">失空斬》的諸葛亮，后演《三岔口》的任堂惠，或演經(jīng)譚元壽指導過的前文后摔的《打金磚》的劉秀。這出戲譚元壽曾得到過李少春的教誨,現(xiàn)在為了報答師恩，又把它傳授給老師的兒子，也是梨園界的一段佳話。
臺灣發(fā)展
1983年，李寶春赴香港演出，很受歡迎和好評。同年，李寶春榮獲意大利北方戲劇學院榮譽博士。1986年，李寶春到美國教戲，次年春，在美國與傅聰一同榮獲紐約林肯藝術中心頒發(fā)的“美國紐約林肯中心亞洲杰出藝人”獎。
1990年，李寶春得到臺灣著名企業(yè)家辜振甫的青睞，辜振甫派人去美國將李寶春請到臺灣，讓他參加“辜公亮(振甫)文教基金會”的京劇推展小組。經(jīng)過幾年的籌劃、演出，1997年成立了臺北新劇團，李寶春任團長，聯(lián)合各國家致力于弘揚中華國粹的京劇演員、樂隊，定期在臺北“新舞臺”對外公演經(jīng)改編、創(chuàng)新的新老戲，這種方法在臺灣地區(qū)甚受好評，受到了老、中、青三代年齡層戲迷的歡迎，香港電臺歌手蔡依林、袁詠儀、張智霖等人都曾向李寶春學習京劇，周杰倫更是表述對李寶春演唱金庸劇作的京劇版本主題曲很感興趣。同時，李寶春還在臺灣多所大學從事教學工作，推廣傳統(tǒng)藝術和京劇。
各地演出
2005年，李寶春主演的《巴山秀才》，在上海參加第四屆中國京劇藝術節(jié)競賽。該劇獲評委會特別獎，他本人獲得級別最高的優(yōu)秀表演獎。年底，李寶春為紀念父親李少春逝世30周年，帶領臺北新劇團回到北京，在長安大戲院推出三場“新老戲”:《曹操與陳宮》《奇冤報》《義薄云天》。他邀請了上海京劇院志同道合的老、中、青同行孫正陽、尚長榮、趙群等助演。2008年8月，李寶春攜臺北新劇團“新老戲”初登國家大劇院，表演《十五貫》《打金磚》等京劇。
2010年10月，李寶春帶領臺北新劇團在上海東方藝術中心上演根據(jù)威爾第歌劇《弄臣》改編的京劇《弄臣》，這出戲由他改編、導演并主演。李寶春在戲中加入諸多新元素，唱腔吸收了評劇曲調(diào)，并加入了魔術的表演甚至具有鮮明異域風情的肚皮舞等。戲中在唱段前往往加數(shù)小節(jié)“蓬嚓嚓”的音樂來鋪墊，致使整個旋律與京劇的皮黃腔反差極大，因此劇場里出現(xiàn)觀眾一陣陣“騷動”，以致大段純正的京劇唱腔反而有些被“淹沒”了。
2018年4月，在合肥大劇院獻上大型清裝京劇《巴山秀才》，由李寶春自編、自導、自演。李寶春在原著特色的基礎上，在舞臺表現(xiàn)上保留傳統(tǒng)京劇的韻味，同時加入現(xiàn)代西方劇場的設計。比如，劇中演員會突然脫離所飾演的角色，以本人的身份對觀眾或其他角色說幾句俏皮話。作為導演，李寶春大量運用這種演員與角色間的特殊關系，將這種“即興進出的特權”擴展到生和旦。10月，李寶春編導的“劇戲音樂劇”《楊月樓》在北京天橋藝術中心首演，由李寶春、何賽飛、金士杰、孫麗英、陸錦花領銜主演，截止到2019年，李寶春已累積演出新戲、老戲共計50余出，超過300余場。
2022年2月1日，參加的《2022年春節(jié)戲曲晚會》在中國中央電視臺中央電視臺戲曲頻道戲曲頻道播出。
個人生活
李寶春的父親為京劇名家李少春，李少春與發(fā)妻王次君生有一子，名浩天；與后妻侯玉蘭生有三男二女，其中只有長子浩天和四子寶春繼承其衣缽。李少春本來反對李寶春學習戲曲，但在李寶春于戲校學習期間，周末放假回家，李少春有空就操起胡琴為寶春吊嗓，加以指導，并讓其聆聽余叔巖的唱片，逢有演出時，即帶著李寶春到劇場看戲，從中得以熏陶。
1969年“文革”期間李寶春從戲校畢業(yè)時，李少春剛從“牛棚”解放出來，屬于“靠邊站”的角色，但李寶春得到了譚元壽的大力支持和幫助，因為譚元壽曾得到過李少春的教導，為了報答師恩，又將相關知識和技巧傳授給了老師的兒子，成為了梨園界的佳話。
人物作品
藝術特點
突破傳統(tǒng)
出生于京劇世家的李寶春，于1990年加入臺灣辜公亮文教基金會京劇推廣組，1997年成立臺北新劇團，2006年創(chuàng)立“新老戲”品牌。在創(chuàng)作過程中，李寶春不斷求新求變，但他始終強調(diào)，他的創(chuàng)新沒有背離京劇傳統(tǒng)。2019年時，恰逢原北京京劇團排演《趙氏孤兒》60周年。李寶春在采訪中提到，回想當年馬連良校長等前輩藝術家演出的《趙氏孤兒》，每次看完都很感動，他們的藝術魅力讓人難以忘懷。由于年代久遠，當下的年輕觀眾對程嬰這個角色缺少共鳴，想要讓青年觀眾認可與感動，是李寶春改編《趙氏孤兒》的初衷。他在全劇結(jié)尾處去掉了酒席宴上孤兒趙武手刃屠岸賈這場戲，而將屠岸賈伏誅改為幕后交代，同時增添了程嬰親自帶趙武進宮和親生母親莊姬公主相見的一場戲。如果說原北京京劇團版的《趙氏孤兒》是在大快人心中結(jié)束演出，那么臺北新劇團的《趙氏孤兒》則是增添了很多人性的思考，讓觀眾在感動中回望現(xiàn)實。
中國藝術研究院研究員馬也認為，從演出中可以感到，李寶春“新老戲”的“新”是花了心思的，新得有策略，新得有分寸，新得有節(jié)制：試探地前進、謹慎地加減、悄悄地變化、小心地變革，甚至可以感覺到，有些地方的“新”是與觀眾商量著進行的——不是改天換地，不是大刀闊斧，不是狂風驟雨，借用一個詞，叫“穩(wěn)中求進”。例如，臺北新劇團的《趙匡胤》，現(xiàn)在看是一出完整的整本大戲，實則是由三出故事相對獨立的折子戲串聯(lián)加工而成；傳統(tǒng)老戲的精華基本保留，喜歡老 戲的觀眾，可以得到藝術上的極大滿足。尤其是開場的《斬紅袍》和后面的《斬黃袍》，當今戲曲舞臺上很難看到。但是，既然已經(jīng)串聯(lián)到一起了，而且主角又是趙匡胤，已經(jīng)“新”了，其中包含了《斬紅袍》表現(xiàn)的趙匡胤的英姿勃發(fā)、嫉惡如仇；《送京娘》表現(xiàn)的趙匡胤的英雄落難、京娘的清純?nèi)崆椋?《斬黃袍》表現(xiàn)的趙匡胤的帝王心機和無奈的順從人心。這種“新”有廣泛的適應性和接受度。
觀眾至上
李寶春自編、自導、自演的新老戲中既有新編歷史劇《孫臏與龐涓》，又有現(xiàn)代戲《原野》；既有著傳統(tǒng)服裝的《弄臣》，又有著清裝的《知己》。對于這些新老戲，不僅是李寶春堅守傳統(tǒng)京劇之“根”的舉措，也是根據(jù)臺北新劇團自身的生存條件和京劇演出市場的實際狀況而做出的創(chuàng)新之舉。
臺灣辜公亮文教基金會為辜振甫于1988年發(fā)起。在基金會執(zhí)行長辜懷群的積極推動下，臺北新劇團定期公演新老戲，并連續(xù)多年舉辦大陸巡回演出。李寶春在采訪中表示，臺北新劇團系民間非營利性組織，一般人事、行政費用，除依靠公演自籌外，差額都依賴企業(yè)贊助支持，巡演時亦采取項目籌措的方式。作為一個由文教基金會資助的民間藝術團體，臺北新劇團面臨著資金、人員和市場的巨大壓力。臺北新劇團的生存依托于基金會，這讓李寶春時刻把“業(yè)務第一”“觀眾第一”放在心上。要想獲得可持續(xù)發(fā)展，就必須提出貼合觀眾、適合京劇演出市場的合理方案，而“新老戲”正是李寶春和臺北新劇團為適應市場而做出的大膽嘗試。因此，團員們在演出時不敢有絲毫的失誤，將動作一練再練，把演員與樂隊間的默契發(fā)揮到極致。曾觀看現(xiàn)場演出的中央戲劇學院戲劇管理系教師馬臻提到：“《清輝朗照》雖是話劇劇本，但幾乎只用了原劇本的故事結(jié)構和人物，唱詞、音樂全部重新創(chuàng)作，且新的唱詞既有時代感，又符合京劇昆曲的表現(xiàn)風格和唱腔，讓人看得津津有味。”
獲得榮譽
人物評價
臺北新劇團的李寶春先生是在臺灣傳播京劇的優(yōu)秀藝術家，2017年，他攜三部作品（《京昆戲說·長生殿》《趙匡胤》《寶蓮神燈》）赴大陸五市巡演， 8月來京演出，很是好看。他們打的是“新老戲”的旗號； “新老戲”三字也確實吸引了我。（中國藝術研究院研究員、博士生導師 馬也評）
寶春老師在傳承與創(chuàng)新、處理‘新’和‘老’的關系上拿捏得很好。《清輝朗照》雖是話劇劇本，但幾乎只用了原劇本的故事結(jié)構和人物，唱詞、音樂全部重新創(chuàng)作，且新的唱詞既有時代感，又符合京劇昆曲的表現(xiàn)風格和唱腔，讓人看得津津有味。”（中央戲劇學院戲劇管理系教師馬臻邾評）
參考資料 >
李少春生平簡介.李少春紀念館.2024-04-14
我市舉辦紀念李少春先生誕辰一百周年系列活動.霸州市人民政府.2024-04-14
李寶春.搜狐視頻.2024-04-19
李寶春和他的京劇創(chuàng)新之路.今日頭條.2024-04-08
Forbidden.中國作家網(wǎng).2024-04-08
臺北新劇團 李寶春 精演新老戲《京昆戲說·長生殿》.人民大會堂演出信息.2024-04-14
臺灣京劇名家李寶春：京劇一脈牽兩岸.中國臺灣網(wǎng).2024-04-22
上海白玉蘭戲劇表演藝術獎花開30載，尚長榮獲終身成就獎_文藝范_.澎湃新聞-The Paper.2020-09-22
李寶春攜臺北新劇團“新老戲”初登國家大劇院.中國新聞網(wǎng).2024-04-08
京劇名角李寶春4月來肥演繹獲獎大戲.合肥日報.2024-04-08
李寶春何賽飛領銜《楊月樓》.淄博新聞網(wǎng).2024-04-08
戲韻悠長！《2022年春節(jié)戲曲晚會》今晚亮相！.新浪網(wǎng).2022-02-01