《杜鵑山》是根據(jù)王樹元編寫的同名話劇所改編的現(xiàn)代京劇，是文化大革命期間八大樣板戲之一。該劇于1964年由北京京劇院創(chuàng)排首演后引發(fā)強(qiáng)烈反響，先后有多位京劇名家擔(dān)綱主演，還被多個(gè)劇種移植；1974年，由謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的同名電影上映。同年10月，《杜鵑山》劇組受布邁丁主席邀請(qǐng)，赴阿爾及利亞參與演出，該劇在海外得到傳播。此外，該作品還有電視劇、歌劇、豫劇等多種版本。
《杜鵑山》講述的是黨代表柯湘領(lǐng)導(dǎo)著杜鵑山上的一支農(nóng)民自衛(wèi)軍，與叛徒斗智斗勇，粉碎敵人進(jìn)犯的故事，贊頌了中國共產(chǎn)黨革命先烈善于斗爭(zhēng)、不怕犧牲的品質(zhì)。劇中的唱段朗朗上口，在保留傳統(tǒng)京劇唱腔風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，留下了如“家住安源萍水頭”“亂云飛松濤吼群山奔涌”等經(jīng)典唱段，甚至在社會(huì)上掀起了模仿主人公發(fā)型“柯湘頭”的潮流。
創(chuàng)作背景
素材來源
20世紀(jì)50年代，《杜鵑山》的創(chuàng)作者王樹元隨中央慰問團(tuán)赴中央革命根據(jù)地和閩贛等南方革命根據(jù)地演出，聽聞了許多震撼人心的革命傳奇故事。王樹元在蘇區(qū)的訪談、見聞也為其提供了《杜鵑山》的創(chuàng)作素材，劇中雷剛一角的創(chuàng)作原型便是中國工農(nóng)紅軍師長(zhǎng)潘虎，其在家鄉(xiāng)組建了一支既能作戰(zhàn)又具有鐵的紀(jì)律的紅軍游擊隊(duì)，最終走上井岡山市，后潘虎在戰(zhàn)斗中英勇犧牲。
京劇作品《杜鵑山》最早源于王樹元?jiǎng)?chuàng)作的同名話劇，1962年王樹元將該話劇發(fā)表于《劇本》雜志中，也就是《杜鵑山》的原著劇本，次年由中國戲劇出版社發(fā)表成冊(cè)并在上海青年藝術(shù)劇院首演，之后被改編為評(píng)劇進(jìn)行演出。寧夏劇團(tuán)在看過評(píng)劇《杜鵑山》后受到啟發(fā)，將該作品移植排練為京劇《杜鵑山》。
創(chuàng)作過程
1963年，話劇《杜鵑山》在上海青年藝術(shù)劇院首演，致力于京劇現(xiàn)代化改革的江青觀看此劇后給出了較高的評(píng)價(jià)，后北京京劇團(tuán)應(yīng)江青的要求，由薛恩厚、張艾丁、汪曾祺、蕭甲將該作品改編為京劇版的《杜鵑山》。次年，北京舉行了全國首屆京劇現(xiàn)代戲觀摩會(huì)，包含由北京京劇團(tuán)和寧夏京劇團(tuán)參與演出的兩臺(tái)京劇《杜鵑山》，該作品演出后受各界關(guān)注，隨后連演200場(chǎng)，但之后因不同原因兩臺(tái)京劇的演出都被迫終止。
1968年，江青再次下令要求北京京劇院重新排演《杜鵑山》，該版本由汪曾祺、楊負(fù)責(zé)編劇，周仲春任導(dǎo)演，同時(shí)將劇名改為《杜泉山》。但由于改編后的版本并未完全反映其他根據(jù)地革命，時(shí)任國務(wù)院文化組副組長(zhǎng)于會(huì)泳應(yīng)江青要求對(duì)該劇進(jìn)行了改造。
該版本的《杜泉山》由原作者王樹元與汪曾祺、楊毓珉作為編劇，他們采用分別執(zhí)筆、相互修改、集體討論定稿的辦法共同進(jìn)行改編，王樹元一行到湖南省、江西老革命根據(jù)地深入采訪，體驗(yàn)生活。同時(shí)為了核實(shí)史料，其前往井岡山市采訪，跑遍了30幾個(gè)據(jù)點(diǎn)，從而論證故事符合歷史真實(shí)。劇中賀湘名字也改成了柯湘、烏豆改成了雷剛，由楊春霞、馬永安主演，唱腔和音樂設(shè)計(jì)由于會(huì)泳親自擔(dān)任。1973年5月1日《杜泉山》在北京工人俱樂部試驗(yàn)公演，贏得廣泛的贊譽(yù)，后《杜泉山》恢復(fù)其原名《杜鵑山》。1974年，由謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的同名電影《杜鵑山》上映。
劇情簡(jiǎn)介
劇情介紹
1928年，在毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義爆發(fā)期間，湘贛杜鵑山地區(qū)一支農(nóng)民起義軍在隊(duì)長(zhǎng)雷剛的帶領(lǐng)下揭竿而起，同地主進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)，但卻節(jié)節(jié)敗退。在隊(duì)長(zhǎng)雷剛被捕越獄之際，柯湘臨危受命，成為這支農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)的黨代表。柯湘努力的教導(dǎo)自衛(wèi)隊(duì)的成員，在杜鵑山地區(qū)開展土地革命，克服了自衛(wèi)隊(duì)內(nèi)部矛盾和與地主武裝的外部矛盾，使這支武裝力量日益擴(kuò)大。后來地主武裝首領(lǐng)毒蛇膽進(jìn)攻杜鵑山，杜媽媽被捕，雷剛為了給杜媽媽報(bào)仇，中了埋伏也被捕獲。在這嚴(yán)峻的形勢(shì)下，柯湘命令自衛(wèi)隊(duì)轉(zhuǎn)移，讓李石堅(jiān)帶隊(duì)守山，自己帶隊(duì)夜襲牢城，救出了雷剛和杜媽媽。在柯湘救人期間，內(nèi)奸溫其久欲帶隊(duì)投降，隊(duì)員李石堅(jiān)說服了隊(duì)員們，避免了臨陣倒戈的局面。后柯湘勝利歸來，在隊(duì)員面前殺了內(nèi)奸溫其九。最后，自衛(wèi)隊(duì)與新四軍會(huì)師，消滅了毒蛇膽的地主武裝，取得了戰(zhàn)斗的勝利。
場(chǎng)次目錄
第一場(chǎng)長(zhǎng)夜待曉
第二場(chǎng)春催杜鵑
第三場(chǎng)情深如海
第四場(chǎng)青竹吐翠
第五場(chǎng)砥柱中流
第六場(chǎng)鐵窗訓(xùn)子
第七場(chǎng)飛渡云塹
第八場(chǎng)霧嶺初晴
第九場(chǎng)漫卷紅旗
角色介紹
幕后制作
團(tuán)隊(duì)組建
1970年8月，由于江青在審看了《杜泉山》的排演后并不滿意，于是將該劇的創(chuàng)編任務(wù)交給于會(huì)泳主管。于會(huì)泳對(duì)創(chuàng)作演出團(tuán)隊(duì)作了大幅度的調(diào)整。首先，其將原著作者王樹元以及黎中城調(diào)到北京，成立了由王樹元、汪曾祺、楊毓敏、黎中城組成的編劇組，王樹元任組長(zhǎng)，汪曾祺任副組長(zhǎng)。導(dǎo)演組由周仲春、張賓江分管表演和調(diào)度，同時(shí)邀請(qǐng)著名話劇演員刁光覃、朱琳負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員的念白。唱腔和音樂設(shè)計(jì)由于會(huì)泳擔(dān)任，輔以龔國泰與胡炳旭。
其次，于會(huì)泳對(duì)演員陣容進(jìn)行了重新安排，由上海青年京昆劇團(tuán)的旦角演員楊春霞來擔(dān)任女主角。具體角色分配是楊春霞、楊淑蕊、嚴(yán)桂祥飾柯湘A、B、C角，馬永安飾雷剛，高牧坤飾李石堅(jiān)，李寶春飾李石堅(jiān)，張學(xué)海飾鄭老萬，劉桂欣飾杜媽媽，王忠信飾溫其久。劇組成立后，又去井岡山市短期體驗(yàn)生活。
劇本創(chuàng)作
《杜泉山》的編劇組首先對(duì)北京團(tuán)原稿本的長(zhǎng)處和問題進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的主要意見是覺得戲搞得一平二散，于是他們重新討論了全劇的結(jié)構(gòu)、場(chǎng)次、情節(jié)、人物、沖突、主要唱段等，然后進(jìn)入改稿的寫作。編劇組采用分別執(zhí)筆，相互修改，集體討論定稿的辦法，四位編劇通力合作，從而寫出了劇本初稿，立即征求專家意見，然后改出了第二稿。
第二稿出來后，于會(huì)泳提出了一個(gè)新的要求，即《杜泉山》中的對(duì)白全部采用韻白，于是編劇們又分工寫出一稿韻白版的劇本。稿子出來后編輯組互相進(jìn)行修改，集體討論定稿。最后于會(huì)泳與四位編劇一起逐字打磨劇本，包括唱詞、念白等，經(jīng)過反復(fù)推敲后定稿。
角色揣摩
在排練京劇《杜泉山》時(shí)是封閉式訓(xùn)練，于會(huì)泳親自監(jiān)督，同時(shí)江青也時(shí)常進(jìn)行指導(dǎo)。劇組中的每位工作人員全身心進(jìn)行排練，反復(fù)推敲每一個(gè)唱腔、念白和動(dòng)作等，有時(shí)因?yàn)橐粋€(gè)唱腔常常練到后半夜，中間也不休息，演員甚至沒有上廁所的時(shí)間。
在排練《杜鵑山》的過程中，楊春霞對(duì)全劇內(nèi)容反復(fù)進(jìn)行理解，甚至將其他人的臺(tái)詞都背了下來。為了加深對(duì)自己所扮演的柯湘的理解，她大量的閱讀了農(nóng)民游擊隊(duì)的相關(guān)歷史材料，對(duì)當(dāng)時(shí)的革命歷史背景進(jìn)行了詳細(xì)了解。由于她是上海人，普通話說的不太標(biāo)準(zhǔn)，為了更好的塑造角色，她細(xì)心傾聽別人講普通話，回去后糾正自己的口音，不久就講得一口流利的普通話。
在《杜鵑山》中飾演杜媽媽一角的劉桂欣，出演該劇時(shí)雖然僅26歲，但其將該角色塑造的使人印象深刻。在排練時(shí)，著名話劇表演藝術(shù)家刁光覃、朱琳夫婦專門教她發(fā)聲練嗓，當(dāng)時(shí)正在患病的藝術(shù)家李多奎也曾指導(dǎo)她唱腔。此外，《杜鵑山》中的一些主要演員都受過前輩們的指導(dǎo)，如飾演溫其久的王忠信就曾多次受到著名文武老生李少春的指點(diǎn)，李少春不但給他說“朔風(fēng)吹”的唱段，還指導(dǎo)他如何把溫其久的眼神活靈活現(xiàn)地演出來。
舞美造型
1973年，在北京工人俱樂部試驗(yàn)公演的京劇《杜鵑山》，雖然劇本中正面人物田大江原本被描述為身著破衣爛衫，但是舞臺(tái)上他的衣服非常平整，而且補(bǔ)丁非常整齊，其他農(nóng)民自衛(wèi)軍的衣著亦是如此，看上去比較協(xié)調(diào)。柯湘出場(chǎng)時(shí)雖然白色的衣服上有血跡，但是整體較少且衣物規(guī)整，不見一絲狼狽。
在電影《杜鵑山》中，由于大部分戲是在山上發(fā)生的，布景造型上以山為主，配置杜鵑花屬、翠竹、松柏等，由此來發(fā)揮電影布景的特長(zhǎng), 加強(qiáng)環(huán)境的真實(shí)感。在劇中，有一個(gè)景是一個(gè)小瀑布，攝制組在特大棚內(nèi)搭了座山，并造了一個(gè)很大的水箱，每天都要吊起好幾噸的水將水箱裝滿，預(yù)備開拍的時(shí)候使水從山頂上沖下來，看上去有瀑布的氣勢(shì)。拍攝前，江青認(rèn)為導(dǎo)演組對(duì)于樣板戲不感興趣，曾與其進(jìn)行溝通，后要求盡快拍攝。在拍攝過程中，有場(chǎng)戲的背景是竹林，但青竿竹拍攝出卻像是假的，后來江青知曉此事，命軍隊(duì)參謀長(zhǎng)通過設(shè)置專列將竹子從江西運(yùn)至北影。
作品賞析
題材創(chuàng)新
革命樣板戲”轉(zhuǎn)變?yōu)椤艾F(xiàn)代京戲”，其最大的突破首先體現(xiàn)在文學(xué)劇本方面的改革。革命現(xiàn)代京劇多是描寫第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，黨如何領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)的題材；而在《杜鵑山》中，作者描述了在大革命失敗后，農(nóng)民如何渴望及尋求黨的領(lǐng)導(dǎo)。例如雷剛這一位天不怕地不怕的草莽英雄，經(jīng)過斗爭(zhēng)發(fā)現(xiàn)自己無法領(lǐng)導(dǎo)革命，選擇去劫法場(chǎng)“搶”來一個(gè)女共產(chǎn)黨員，從而為戲劇構(gòu)思帶來了新的意境。
此外，在京劇《杜鵑山》中，對(duì)于復(fù)雜的戲劇沖突及次要人物矛盾關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減，使該劇的故事性得到弱化，更能使觀眾明確人物間的關(guān)系及矛盾沖突。同時(shí)，《杜鵑山》本身是偏于現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品，它被改編成京劇后通過一些偶然事件的增加，比如小山掉落山澗卻恰好被不知名的聯(lián)絡(luò)員所救等，從而來改變?nèi)宋锏拿\(yùn)。
音樂革新
《杜鵑山》在京劇音樂方面進(jìn)行了創(chuàng)新，發(fā)展成為了一個(gè)完整的音樂體系。首先，在《杜鵑山》中于會(huì)泳設(shè)計(jì)了貫穿全劇的主題音樂，例如在《血的教訓(xùn)》唱段中，唱腔的音色發(fā)生了胸鳴式的變化，出現(xiàn)了甜美、亮麗的歌唱性音色，在“涓涓細(xì)水入長(zhǎng)江”一句中，交響伴奏的插入和展開，展現(xiàn)出鮮明的歌劇化色彩；其次，該劇為人物設(shè)計(jì)了完整、鮮明的音樂形象，在全劇中貫穿使用，從而形成了以音樂構(gòu)成為指歸的總體音樂設(shè)計(jì)。
該劇在韻白上也進(jìn)行了調(diào)整：京劇傳統(tǒng)戲中，念白稱之為“韻白”。現(xiàn)代戲中，為了使更多的觀眾能夠聽懂臺(tái)詞，唱詞一律用普通話，念白也就改為了京白；而在《杜鵑山》中，京白的念白方式已經(jīng)無法滿足創(chuàng)新的需要，因此，《杜鵑山》等現(xiàn)代戲全部采用“韻白制”，全劇從始至終使用了壓韻念白，注重韻律性、節(jié)奏性，比如第二場(chǎng)《春催杜鵑》中的“禁止喧嘩，違者上綁”等，既提高了念白的音樂性，也避免了宣敘調(diào)的拖沓、冗長(zhǎng)。
同時(shí)，《杜鵑山》還進(jìn)行了調(diào)式的對(duì)比運(yùn)用。首先，該劇在傳統(tǒng)男腔“二黃”中進(jìn)行了上五度調(diào)式的對(duì)比手法；同時(shí)，傳統(tǒng)女腔和凈在“二黃”中較少運(yùn)用調(diào)式對(duì)比的手法，而《杜鵑山》中根據(jù)人物情感的需要大量的加以運(yùn)用，比如杜媽媽、雷剛唱段《數(shù)不盡斑斑血淚帳》中“老人家、莫悲傷”等，加強(qiáng)了唱腔的表現(xiàn)能力。
此外，《杜鵑山》在樂隊(duì)改革及劇曲創(chuàng)作方面也有了一定的創(chuàng)新。該劇在京劇“四大件”的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步運(yùn)用了中西混合樂隊(duì)，使京劇更具有音樂表現(xiàn)能力。比如第四場(chǎng)幕間曲《眾戰(zhàn)士過場(chǎng)音樂》及其配樂，其引進(jìn)了西洋同名大小調(diào)的對(duì)比，并且結(jié)合了湖南省地區(qū)的特征音調(diào)，不僅充滿了中國民族音樂風(fēng)格，而且更具時(shí)代感。
舞美探索
傳統(tǒng)京劇中，扮演者可以通過描繪的臉譜來識(shí)別人物角色的好壞。而在《杜鵑山》中，雖然沒有臉譜，但可以通過服飾來識(shí)別人物所屬的陣營。例如女主角柯湘用的肩巾帶有五角星標(biāo)志，彰顯了她作為黨代表的革命身份；其次，京劇樣板戲的服裝雖然呈現(xiàn)的是現(xiàn)代的樣式，更接近日常生活，但依舊帶有傳統(tǒng)京劇的審美特點(diǎn)。例如劇本中所描寫的田大江穿的是破衣爛衫，但舞臺(tái)上他的衣服非常平整，而且補(bǔ)丁較為整齊，人物總體看起來氣宇軒昂。
傳統(tǒng)京劇服裝的式樣還與舞臺(tái)的展演效果有關(guān)，能輔助表演和舞蹈動(dòng)作。而《杜鵑山》中雖然沒有水袖、子等傳統(tǒng)裝飾來加強(qiáng)舞蹈的優(yōu)美性，但卻通過其他的道具和動(dòng)作來表現(xiàn)。例如第七場(chǎng)男女戰(zhàn)士的蓑衣舞中，演員有很多腿部的動(dòng)作，包括“飛腳”“滑叉”“翻身飛腳”“掃堂腿”等，為了突出動(dòng)作的幅度，人物的草鞋尖上專門系了紅纓球，增強(qiáng)了視覺上的審美感受。
局限性
雖然《杜鵑山》在京劇改革中做出了較為突出的貢獻(xiàn)，但作為“樣板戲”之一，該作品的編排負(fù)載了過多的政治宣傳任務(wù)，造成說教過多、劇情停滯，這也是其遭到詬病的主要原因。雖然作者為了免除概念化、公式化弊病，通過安排情節(jié)、設(shè)置場(chǎng)面等方式，將理念穿插在情節(jié)中間，分散到不同場(chǎng)面里，但仍無法避免一個(gè)場(chǎng)面中過多的表現(xiàn)政治主題。
重要演出
1963年，寧夏劇團(tuán)在觀看評(píng)劇《杜鵑山》后深受啟發(fā)，將其移植排練成京劇《杜鵑山》，由李鳴盛、李麗芳主演，于同年10月份在銀川舞臺(tái)正式公演。同時(shí)，北京京劇團(tuán)改編排練京劇《杜鵑山》，由裘盛戎、趙燕俠主演。
1964年6月，全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)在北京舉行，寧夏劇團(tuán)改編的《杜鵑山》和北京京劇團(tuán)改編的《杜鵑山》一同參加了演出。這個(gè)戲在演出后受到各界關(guān)注，隨后連演200場(chǎng)，座無虛席。
1973年5月，《杜鵑山》改名為《杜泉山》，經(jīng)過再度修改、排練，由王樹元、黎中城、汪曾褀等改編的《杜泉山》在北京工人俱樂部試驗(yàn)正式公演。同年9月，北京京劇院復(fù)排的《杜鵑山》在北京正式公演，全國各地的京劇院團(tuán)紛紛前來學(xué)習(xí)，地方劇種也多有移植。
2013年，由國家京劇院復(fù)排的現(xiàn)代京劇《杜鵑山》在北京梅蘭芳大劇院上演，楊春霞、高牧坤、劉桂欣等《杜鵑山》的原班人馬親自對(duì)年輕演員進(jìn)行指導(dǎo)。
2018年6月，由吉林省戲曲劇院京劇團(tuán)復(fù)排的京劇《杜鵑山》亮相吉林省大眾劇場(chǎng)，此次復(fù)排邀請(qǐng)了曾成功塑造“柯湘”一角的京劇表演藝術(shù)家楊春霞到長(zhǎng)春市親授。此外，該演出由中國國家京劇院著名鼓師李中華進(jìn)行音樂部分的排練指導(dǎo)。
2021年4月25日，由著名梅派青衣、一級(jí)演員史依弘領(lǐng)銜主演的上海京劇院版《杜鵑山》在第12屆“東方名家名劇月”壓軸亮相。
2022年1月2日，《杜鵑山》在北京梅蘭芳大劇院上演。
作品影響
作品地位
《杜鵑山》是樣板戲后期的巔峰之作，在當(dāng)時(shí)除了重大主題的揭示外，其音樂、唱腔及少有的詩歌性韻白使它在樣板戲中具有獨(dú)特的位置。其次，話劇《杜鵑山》改編為京劇的過程中幾經(jīng)波折，歷經(jīng)數(shù)個(gè)版本，最終成型，而這個(gè)過程也是京劇改革過程的深化的縮影。
此外，現(xiàn)代京劇《杜鵑山》的體現(xiàn)了紅色經(jīng)典文化所蘊(yùn)涵的獨(dú)特的時(shí)代記憶和歷史傳承，具有文化熏陶、感染情緒、激勵(lì)人心的藝術(shù)作用，該劇的創(chuàng)作達(dá)到了政治性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。該劇中的人物形象就是根據(jù)當(dāng)年的一些真實(shí)人物為原型提煉塑造的，作為京劇的形式進(jìn)行傳播，可以使這段革命歷史形成一種文化一直傳承下去。
衍生作品
上世紀(jì)70年代，東風(fēng)豫劇移植了京劇《杜鵑山》，由胡小鳳飾演柯湘一角，通過運(yùn)用西洋作曲的技法，成為東風(fēng)豫劇音樂創(chuàng)作發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。
1974年，北京電影制片廠將京劇《杜鵑山》拍攝成彩色影片，由著名電影導(dǎo)演謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)，楊春霞、馬永安、劉桂欣、王忠信等主演，于1974年5月23日在全國上映，進(jìn)一步提高了該劇的知名度。
2009年，由張紹林執(zhí)導(dǎo)，丁海峰、伊春德、陶玉玲等主演的電視劇《杜鵑山》播出，此次翻拍本著尊重原著的原則，依據(jù)當(dāng)代人的審美對(duì)原有故事進(jìn)行了拓展。播出后北京京劇院以及原著作者王樹元給予該劇高度評(píng)價(jià)。
2017年1月，大型原創(chuàng)歌劇《杜鵑山》在國家大劇院歌劇院演出，此次改編不僅保留了京劇中的故事情節(jié)，也將原京劇音樂中的動(dòng)機(jī)融入歌劇音樂。歌劇《杜鵑山》由王冼平擔(dān)任總導(dǎo)演，女主角柯湘將由歌唱家萬山紅和北京歌劇舞劇院演員吳春燕共同出演。
此外，文革后《杜鵑山》一度被重新改編，移植為電視劇、歌劇、電影等多種不同的藝術(shù)樣式。2021年，北京京劇院對(duì)當(dāng)年留存的原版《杜鵑山》的創(chuàng)作資料和1964年演出實(shí)況錄音進(jìn)行整理，為表達(dá)對(duì)已故的前輩大師們紀(jì)念，彰顯與改編后的版本區(qū)別，將劇作更名為《烏豆》。同時(shí)由親歷過該劇創(chuàng)排演出的劉耀春、裘紅、譚孝曾等藝術(shù)家指導(dǎo)復(fù)排，力求原生態(tài)地將原版《杜鵑山》重現(xiàn)于舞臺(tái)。2022年1月2日，《杜鵑山》在北京梅蘭芳大劇院上演，可見《杜鵑山》作為樣板戲經(jīng)典劇目的影響力和生命力。
作品評(píng)價(jià)
中央戲劇學(xué)院教授楊健認(rèn)為，在第二批樣板戲中，以《杜鵑山》藝術(shù)成就最為突出，它將京劇音樂發(fā)展為一種“體系”，同時(shí)使用“韻白制”，全面提升了京劇的音樂品格。
京劇藝術(shù)家史依弘評(píng)價(jià)，《杜鵑山》已經(jīng)走入了中國京劇音樂劇的一個(gè)里程碑，它有所有音樂劇的元素，而且融入了京劇的眾多技法，尤其是念白都是音律化的，有著詩一般的臺(tái)詞。
劇作家、評(píng)論家陳恭敏在評(píng)論文章中說：“青年劇作者王樹元同志在《杜鵑山》中，以火辣辣的革命熱情和傳奇色彩，描寫了大革命失敗以后，一支揭竿起義的農(nóng)民武裝主動(dòng)尋找黨的領(lǐng)導(dǎo)，劫法場(chǎng)‘搶’來一個(gè)女共產(chǎn)黨員，經(jīng)歷一場(chǎng)尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)，受到鍛煉和改造，終于走上正確的革命道路。整個(gè)劇情脈絡(luò)清楚，戲劇動(dòng)作的發(fā)展跌宕有致，曲折多變；語言也下過一番錘煉功夫，聽來鮮明生動(dòng)，鏗鏘有聲。可算是革命歷史劇作一個(gè)新的收獲”。
中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系教授、導(dǎo)演潘培成評(píng)價(jià)，在樣板戲的創(chuàng)作中，《杜鵑山》以它非同尋常的重大主題，以它推到極致的“三突出”塑造的英雄人物，以深沉婉轉(zhuǎn)的京劇詠嘆調(diào)、詩歌性韻白等，開創(chuàng)了樣板戲創(chuàng)作的新天地，達(dá)到了一個(gè)后來居上的新高度，可以這樣說，當(dāng)時(shí)的《杜鵑山》實(shí)際已成為樣板中的樣板。但《杜鵑山》的人物現(xiàn)在看來過于概念化，尤其是柯湘，整場(chǎng)戲更像是一場(chǎng)搞笑版的豪氣干云、慷慨就義的舞臺(tái)秀。
參考資料 >
杜鵑山.豆瓣電影.2023-08-15
“打仗干活行家里手”硬派女共產(chǎn)黨員怎么演？史依弘的訣竅是…….中國青年報(bào).2023-08-15
《杜鵑山》：萬山叢中戰(zhàn)旗紅.中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng).2023-08-24
從話劇《杜鵑山》到京劇《杜鵑山》.上海藝術(shù)評(píng)論.2023-08-16
《杜鵑山》：萬山叢中戰(zhàn)旗紅.華南農(nóng)業(yè)大學(xué)獸醫(yī)學(xué)院.2023-08-17
原班人馬坐鎮(zhèn)國京復(fù)排《杜鵑山》.中華人民共和國文化和旅游部.2023-08-17
現(xiàn)代京劇《杜鵑山》復(fù)排后首演.吉林日?qǐng)?bào).2023-08-17
史依弘領(lǐng)銜演繹《杜鵑山》紅色經(jīng)典受兩代觀眾期待.今日頭條.2023-08-15
國家京劇院2022新春系列演出“兩節(jié)”期間隆重上演.今日頭條.2023-08-15
杜鵑山.電視貓.2023-08-17
《杜鵑山》尊重樣板戲.新浪網(wǎng).2023-08-17
歌劇《杜鵑山》上演.新華網(wǎng).2023-08-17
北京文旅.新浪微博.2023-08-24
二十年演了二十場(chǎng) 這部戲?yàn)槭裁催@么難演？.看看新聞.2023-08-17