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龔國(guó)泰，1946年1月出生于重慶市，畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院附中，是中國(guó)音樂(lè)家、指揮家、國(guó)家一級(jí)作曲家。

龔國(guó)泰16歲只身留在上海音樂(lè)學(xué)院附中讀書，畢業(yè)后被分配到了上海京劇院。1968年，參加《智取威虎山》的唱腔和音樂(lè)的配器，此后調(diào)到上海京劇院院部創(chuàng)作室作曲組工作，開(kāi)始了他的專業(yè)作曲、配器生涯。20世紀(jì)70年代，參與配器、作曲、唱腔設(shè)計(jì)的京劇《杜鵑山》由北京電影制片廠拍成電影，參與配器、作曲、唱腔設(shè)計(jì)的《閃光的果子》《刑場(chǎng)上的婚禮》，以及參與作曲、配器的新編歷史京劇《乾隆下江南》，分別獲得創(chuàng)作演出獎(jiǎng)和“花冠探索”獎(jiǎng)。80年代，參與作曲、配器的滬劇《姐妹倆》和桂劇《泥馬淚》分別獲得音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，

90年代，與張莊聲創(chuàng)作了《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》。曾先后隨團(tuán)赴日本、蘇聯(lián)、香港特別行政區(qū)進(jìn)行藝術(shù)交流和友好訪問(wèn)。21世紀(jì)初，龔國(guó)泰配器的鎖吶與銅管樂(lè)隊(duì)《百鳥朝鳳》，在第十四屆世界管樂(lè)大賽上榮獲金獎(jiǎng)。龔國(guó)泰退休后又被上海京劇院返聘。2019年10月10日，龔國(guó)泰配器的現(xiàn)代海派京劇組曲《大夢(mèng)中國(guó)》于上海城市劇院首演。2021年10月15日、16日，龔國(guó)泰作曲、配器的現(xiàn)代京劇《紅色特工》參演第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)。2023年11月12日，配器的京劇《燕翼堂》參加第十八屆中國(guó)戲劇節(jié)。

龔國(guó)泰注重劇情和演員的要求，注重豐富和聲學(xué)與巧用復(fù)調(diào)手法，注重在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上取于創(chuàng)新等是其主要特征。曾參加過(guò)現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《海港》、白劇《白潔圣妃》等劇目的配器工作。還參加過(guò)新編歷史劇《曹操與楊修》等劇目的作曲和配器?！敦懹^盛事》《瘦馬御史》曾榮獲第三屆中國(guó)京劇節(jié)優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)。《廉吏于成龍》榮獲第四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)，第十二屆文華獎(jiǎng)—音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1946年1月，龔國(guó)泰出生在重慶市，他的父親原是中國(guó)銀行重慶分行的警察。后來(lái)，父親的工作調(diào)到上海市，住在上海四川北路85號(hào)大橋大樓7樓。16歲那年，龔國(guó)泰只身一人留在上海音樂(lè)學(xué)院附中讀書，他的父母積極響應(yīng)黨中央號(hào)召，開(kāi)始大辦農(nóng)業(yè)、大辦糧食，帶著他的五個(gè)親兄妹回到了新蔡縣的鄉(xiāng)下。每天清晨龔國(guó)泰總是帶著小號(hào)在校園梧桐樹(shù)下拔長(zhǎng)音。從此，龔國(guó)泰就留心學(xué)習(xí)作曲法、和聲學(xué)、樂(lè)器法、配器法、復(fù)調(diào)、對(duì)位等樂(lè)理知識(shí)；只要有空，就一頭鉆進(jìn)圖書館大樓，在充滿音樂(lè)氛圍的藝術(shù)殿堂里，在民樂(lè)教師于某、著名作曲家王酩的精心培養(yǎng)下，如饑似渴地吸吮知識(shí)的甘露，從博大精深的民族音樂(lè)和豐富多彩的西洋音樂(lè)寶庫(kù)中領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦，進(jìn)一步在作曲、配器技巧與音樂(lè)素養(yǎng)上獲得全面的發(fā)展，為他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

演藝經(jīng)歷

1967年，龔國(guó)泰在上音附中畢業(yè)后，由于大學(xué)不再招生的原因，被分配到上海京劇院擔(dān)任小號(hào)演奏員。1968年秋，京劇《智取威虎山》劇組赴北京拍攝彩色電影。龔國(guó)泰被推薦，參加了京劇《智取威虎山》的唱腔和音樂(lè)的配器。從此，龔國(guó)泰正式調(diào)到上海京劇院院部創(chuàng)作室作曲組工作，開(kāi)始了他的專業(yè)作曲、配器生涯。1973年10月10日，擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)的京劇《杜鵑山》發(fā)表，1974年由北京電影制片廠拍成電影。1976年，應(yīng)邀隨團(tuán)赴日進(jìn)行藝術(shù)交流。

1978年，龔國(guó)泰配器、作曲、唱腔設(shè)計(jì)的京劇《閃光的果子》和現(xiàn)代京劇《刑場(chǎng)上的婚禮》榮獲上海市戲曲匯報(bào)演出創(chuàng)作演出獎(jiǎng)，參與作曲、配器的新編歷史京劇《乾隆下江南》，在第三屆上海戲劇節(jié)分別榮獲創(chuàng)作演出獎(jiǎng)和“花冠探索”獎(jiǎng)。1982年，龔國(guó)泰參與音樂(lè)作曲的京劇《寶劍歸鞘》在長(zhǎng)江劇場(chǎng)演出。1982年，美國(guó)一位在西歐十多個(gè)國(guó)家都有他的實(shí)業(yè)的老板，邀請(qǐng)上海京劇院青年演員到美國(guó)進(jìn)行商業(yè)演出。由于受出國(guó)人員的限制，龔國(guó)泰擔(dān)負(fù)的樂(lè)隊(duì)指揮任務(wù)交給了司鼓替代，這次演出他未能參加。1984年，作曲、配器的滬劇《姐妹倆》在全國(guó)現(xiàn)代題材戲曲、活劇、歌劇觀摩演出中，榮獲優(yōu)秀音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，作曲、配器的桂劇《泥馬淚》在廣西壯族自治區(qū)第二屆戲劇展覽演出中獲“桂花獎(jiǎng)”第一名，并獲音樂(lè)獎(jiǎng)。

1990年，應(yīng)邀隨團(tuán)赴蘇聯(lián)進(jìn)行藝術(shù)交流和友好訪問(wèn)。1995年，與張莊聲創(chuàng)作了融東西方藝術(shù)精粹于一爐的《東方詠嘆調(diào)》系列作品之一、之二的《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》。后被法國(guó)最大的維爾京(VIRGIN.MEGASTORE)唱片制作公司買下了該作品的代理權(quán)，并列入該公司“世界歌唱家作品系列”，這是該公司首次發(fā)行中國(guó)制作的唱片。同年，龔國(guó)泰配器的新編歷史京劇《曹操與楊修》榮獲首屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)唯一大獎(jiǎng)——程長(zhǎng)庚金獎(jiǎng)。1996年，作曲、配器的京歌《充滿希望的中國(guó)》在上?！傲畋钡谌龑脩蚋璐筚愔袠s獲金獎(jiǎng)。1997年5月，隨團(tuán)赴日進(jìn)行為期40天的演出。同年11月，隨團(tuán)在香港特別行政區(qū)演出現(xiàn)代京劇《智取威虎山》等戲。

2001年5月，龔國(guó)泰配器的鎖吶與銅管樂(lè)隊(duì)《百鳥朝鳳》，在第十四屆世界管樂(lè)大賽上榮獲金獎(jiǎng)。同年，配器的京劇《瘦馬御史》在2001年第三屆中國(guó)京劇節(jié)中，獲優(yōu)秀配器獎(jiǎng)。作曲、配器、指揮的新編歷史京劇《貞觀盛事》在第三屆中國(guó)京劇節(jié)榮獲金獎(jiǎng)和優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，2003年榮獲第八屆中國(guó)戲劇節(jié)金獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)，并被選為國(guó)家戲曲十大精品之一。2005年4月28日，龔國(guó)泰參加第三屆北京國(guó)際戲劇演出季閉幕演出，表演配器的京劇《楊門女將》。2006年，龔國(guó)泰退休，又被上海京劇院返聘。2007年11月26日，榮獲文化部頒發(fā)的最高獎(jiǎng)“第十二屆文華獎(jiǎng)——音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)”。2009年8月，龔國(guó)泰在由上海戲劇學(xué)院上海青年京昆劇團(tuán)、上海京劇院聯(lián)合制作的大型神話京劇《封神榜》中擔(dān)任作曲、配器及指揮。

2017年，龔國(guó)泰參與由李世勤編劇，張樹(shù)勇、陳紅權(quán)導(dǎo)演的白劇《數(shù)西調(diào)》的創(chuàng)排，擔(dān)任配器。2019年5月，龔國(guó)泰配器的白劇《數(shù)西調(diào)》參加第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。10月10日，龔國(guó)泰配器為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，上海戲劇學(xué)院、上海京劇院專題創(chuàng)作的大型現(xiàn)代海派京劇組曲《大夢(mèng)中國(guó)》于上海城市劇院首演。2020年12月6日，在東營(yíng)雪蓮大劇院指揮《智取威虎山》演出。2021年10月15日、16日，上海京劇院為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年創(chuàng)排的現(xiàn)代京劇《紅色特工》在上海天蟾逸夫舞臺(tái)上演，參演第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)，該劇由龔國(guó)泰作曲、配器。2023年11月12日，龔國(guó)泰配器的京劇《燕翼堂》參加第十八屆中國(guó)戲劇節(jié)。

個(gè)人生活

家庭生活

2019年10月，龔國(guó)泰和媳婦馬鴿，帶著外孫豆豆，回新蔡縣省親。龔國(guó)泰兄妹六人團(tuán)聚，弟弟龔國(guó)強(qiáng)曾任縣委宣傳部正科級(jí)退休干部，現(xiàn)任新蔡縣曲協(xié)名譽(yù)主席。

感情生活

龔國(guó)泰第一任妻子齊淑芳，是一名京劇武旦演員，1988年齊淑芳赴美演出結(jié)束后，留在美國(guó)發(fā)展。

龔國(guó)泰經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了現(xiàn)任妻子馬鴿，龔國(guó)泰大馬鴿10歲。他們見(jiàn)過(guò)第一次面后，龔國(guó)泰就經(jīng)常去外地走穴演出，談戀愛(ài)靠的都是書信來(lái)往。就連后來(lái)的結(jié)婚喝酒，也是在上午舉行的。上海人辦喜事一般都是選擇在下午，那天沒(méi)辦法他夜晚還有演出任務(wù)。鴿子，是龔國(guó)泰對(duì)愛(ài)妻馬鴿的昵稱，龔國(guó)泰說(shuō)，在他成功的背后，一直站著他的鴿子。馬鴿寫了一首歌詞，龔國(guó)泰作曲，后來(lái)還被登在上海報(bào)紙上。龔國(guó)泰生性內(nèi)向，馬鴿愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑，性格外向，他們性格互補(bǔ)。不知不覺(jué)中，馬鴿成為了龔國(guó)泰的好助手，龔國(guó)泰隨劇團(tuán)萬(wàn)里巡演時(shí)，馬鴿都跟在身邊無(wú)微不至地照顧他。

主要作品

音樂(lè)曲目

龔國(guó)泰先后為十多家唱片公司、音像出版社出版的唱片、音帶、CD音碟作曲，配器包括京劇交響組曲《智取威虎山》《沙家浜》《杜鵑山》《中國(guó)戲曲明星匯唱》《尚長(zhǎng)榮現(xiàn)代京劇選段》《關(guān)懷現(xiàn)代京劇專輯》《吳瓊黃梅戲?qū)］嫛贰恫毯绾缪莩獙］嫛?、管改?lè)組曲《苗嶺音詩(shī)》、管弦樂(lè)《彩云追月》《六月某莉》《陶將令》《將軍令》《江河水》、交響大合唱《我是軍人》、俞遜發(fā)笛子獨(dú)奏曲選《妝臺(tái)秋思》、大型現(xiàn)代海派京劇組曲《大夢(mèng)中國(guó)》等近二百多部作品。

影視曲目

龔國(guó)泰先后為中國(guó)中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、上海電影制片廠電視部、江蘇電視臺(tái)十多個(gè)單位所拍攝制的電視劇《藏金記》《鄰里之間》《第七個(gè)售貨亭》《見(jiàn)報(bào)以后》《失去的和弦》《遠(yuǎn)航歸來(lái)》《愛(ài)的隱瞞》，電視連續(xù)劇《常堂男子漢》，京劇電視連續(xù)劇《江南京華夢(mèng)》《曹雪芹）《紅樓十二官》《盤絲洞》等作曲、配器。

戲劇曲目

龔國(guó)泰為滬劇《尋娘記》《姐妹倆》、滑稽戲《三毛學(xué)生意》、越劇《溜冰場(chǎng)上》《浪蕩子》《第十二夜》《瓜園曲》《長(zhǎng)樂(lè)宮》《真假駙馬》《楊貴妃》《梨香園》、評(píng)彈《金陵十二釵》、錫劇《珍珠塔》、淮劇《孔雀東南飛》、白劇《數(shù)西調(diào)》等地方戲劇目作曲、配器并擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮。

創(chuàng)作特色

龔國(guó)泰注重劇本和人物，注重劇情和演員的要求；注重豐富和聲與巧用復(fù)調(diào)手法，突出濃淡相宜，突出強(qiáng)烈的對(duì)比；摒棄了一味慷慨激昂的風(fēng)格；注重在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上取于創(chuàng)新等是其主要特征。

配器手法因戲而異

龔國(guó)泰所擔(dān)負(fù)的劇目章樂(lè)創(chuàng)作中，由于樂(lè)隊(duì)編制不同，因而配器手法和風(fēng)格也必然不能雷同。樂(lè)隊(duì)編制中有的是混合樂(lè)隊(duì)，有的是民俗音樂(lè)隊(duì)，民樂(lè)和西洋樂(lè)隊(duì)的寫法有著特殊規(guī)定性，二者絕不能混同。《曹操與楊修》是混合樂(lè)隊(duì)的，而《貞觀盛世》全部采用洋樂(lè)隊(duì)，《廉吏于成龍》最后也是改成了民樂(lè)隊(duì)。如果說(shuō)《廉吏于成龍》是突出了地域、歷史、民族等特色的故事，那么《貞觀盛世》里面的銅管樂(lè)隊(duì)，則給人恢宏的感覺(jué)。這些劇目中的音樂(lè)基本上是以改編曲牌為主的，有很多不是完全重新創(chuàng)作的，它們有的是從唱腔里面拿出組合，有的是完全照搬曲牌，有的則是從地方音樂(lè)中引入的，由于差異性較大，因此，在配器手法上采取了“因戲而異”的方針。

唱腔的配器突出“服務(wù)”功能

在配器的原則上，龔國(guó)泰有他個(gè)人的理念：為人物的思想感情服務(wù)，為升華唱段和豐富意境服務(wù)，不是為了個(gè)人的炫耀。一個(gè)唱段拿來(lái)要先考慮高潮在哪里，要平中出奇，要有層次，有變化，需要有特殊效果的地方要突出，讓觀眾對(duì)唱腔有印象，另外也不能太洋，和聲用和弦要用對(duì)地方，不能亂用。銅管的運(yùn)用也要慎重，不能用得太多，顯得太重。確定唱段的高低起伏，加上意境。配器中要避繁就簡(jiǎn)，既要類出要緊的部位，又要給演員一個(gè)自由展示的空間。

豐富的和聲運(yùn)用

龔國(guó)泰在配器過(guò)程中，由于題材的不同，和聲的運(yùn)用上比較豐富，特別是新編歷史戲在和聲的選擇和運(yùn)用上都需要仔細(xì)指摩和拿捏。有的時(shí)候要突出它的唱腔。新劇目中應(yīng)用了古琴、蕭、塤等特色樂(lè)器，這就在一定程度上使得民族化的成分更加濃重，也使得特定的意域和地域表現(xiàn)得更加充分。在具體的寫作過(guò)程中，那些是高潮點(diǎn)，哪些低潮點(diǎn)，他都要在考慮成熟之后動(dòng)筆。在每一出戲的配器中，龔國(guó)泰一般都是按著先考慮和聲，然后寫低音，再寫內(nèi)聲部和復(fù)調(diào)這樣的步驟進(jìn)行。期間密集和弦和并放和弦都要按規(guī)律進(jìn)行。在唱腔和音樂(lè)的寫作方面。一般是先配好唱腔，再根據(jù)導(dǎo)演的要求完成配合和音樂(lè)寫作。

巧用復(fù)調(diào)手法

龔國(guó)泰在新劇目的創(chuàng)作中運(yùn)用了兩聲部和三聲部穿插，在手法上強(qiáng)調(diào)唱腔內(nèi)容和思想變化，有時(shí)候是中音區(qū)，有時(shí)候是高音區(qū)，有時(shí)候是低音區(qū)。比如《廉吏于成龍》一劇中的最后那段唱，要緊的部分鋪了和聲，復(fù)調(diào)穿插上去。期間用了電子琴，主要起和聲的作用，用了一個(gè)分解和弦?！敦懹^盛世》也有類似的地方，唱和復(fù)調(diào)穿插，洋樂(lè)器運(yùn)用的也比較多。在復(fù)調(diào)的運(yùn)用上，有時(shí)候就是一個(gè)主旋律，有時(shí)候用兩聲部一個(gè)復(fù)調(diào)，有的時(shí)候也用混合音色，有時(shí)候運(yùn)用比較強(qiáng)烈的低音，并低音旋律化。復(fù)調(diào)選擇的樂(lè)器也很有講究，復(fù)調(diào)在下，和聲在上，和聲在下，復(fù)調(diào)在上，支聲部錯(cuò)開(kāi)主要音區(qū)。

獲得榮譽(yù)

以上內(nèi)容資料來(lái)源：

成就影響

龔國(guó)泰在作曲和配器中既保持了傳統(tǒng)京劇音樂(lè)濃郁的風(fēng)格，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了較大的突破和發(fā)展。它的意義不僅僅在京劇本身，同時(shí)也為整個(gè)戲曲音樂(lè)的改革、發(fā)展，積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。他和同仁們共同探索的那形象鮮明的主調(diào)音樂(lè)貫串、各具特色的音樂(lè)旋律創(chuàng)作、變化無(wú)窮的和聲色彩運(yùn)用、遙相呼應(yīng)的復(fù)調(diào)穿插和嫻熟的配器手法，曾風(fēng)靡全國(guó)。

人物評(píng)價(jià)

冰心聽(tīng)《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》后感慨：“把中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的精粹，以聲樂(lè)形式呈現(xiàn)于世界，做了件大好事?！保ㄖ袊?guó)文學(xué)泰斗冰心評(píng)）

《歐洲時(shí)報(bào)》社社長(zhǎng)桔子聽(tīng)了《交響敘事曲·長(zhǎng)恨歌》和《交響敘事曲·琵琶行》后，大發(fā)感慨：“把中國(guó)雅樂(lè)的精華古曲、道教音樂(lè)、昆曲和西方現(xiàn)代的音樂(lè)自然地融合穿織在一起，樂(lè)章以排山倒海之勢(shì)掀起我們心中的感情巨浪，我們仿佛墜入那無(wú)限深沉的音樂(lè)之海，無(wú)窮無(wú)盡的美感享受之海?！保ā稓W洲時(shí)報(bào)》社社長(zhǎng)桔子評(píng)）

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