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《彩云追月》是廣東音樂(lè)的著名曲目，風(fēng)格輕快獨(dú)特。最早出自清代廣東音樂(lè)的曲譜集，描寫(xiě)了小市民平凡生活的輕松寫(xiě)意，彰顯了廣東民俗音樂(lè)風(fēng)格。

1935 年，作曲家任光在上海EMI集團(tuán)任節(jié)目部主任時(shí)，同聶耳一起，為百代國(guó)樂(lè)隊(duì)寫(xiě)了一組民族管弦樂(lè)曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首。1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)編制重新配器，將其改編成了大型民樂(lè)隊(duì)演奏的曲目。1975年，作曲家王建中改編成了鋼琴獨(dú)奏曲《彩云追月》。

樂(lè)曲原型中，作曲家采用了有特點(diǎn)的探戈節(jié)奏作為固定伴奏音型，并將其速度放慢了一倍，凸顯其獨(dú)特的節(jié)奏韻律。打擊樂(lè)器和揚(yáng)琴擔(dān)任了這種最基本的節(jié)奏型的演奏，既輕巧又清晰，為樂(lè)曲增添了美感。簡(jiǎn)潔的五聲調(diào)性上行旋律動(dòng)機(jī)，給予民族旋律創(chuàng)新性的發(fā)展。在原型基礎(chǔ)上改編的鋼琴曲，在傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化的修養(yǎng)、音樂(lè)的分析與創(chuàng)作、民族音樂(lè)作品音色的處理、音樂(lè)的表現(xiàn)力上具有深遠(yuǎn)的影響。使傳統(tǒng)的民族音樂(lè)與世界音樂(lè)接軌，使中國(guó)音樂(lè)換了一種方式走向世界。

2025年11月，在中華人民共和國(guó)第十五屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上，汪明荃、曾小敏、麥曉柔等粵港澳三地粵劇演員共同唱響《彩云追月》。

樂(lè)曲歷史

創(chuàng)作背景

《彩云追月》最早出自清代廣東音樂(lè)的曲譜集，描寫(xiě)了小市民平凡生活的輕松寫(xiě)意，彰顯了廣東民間音樂(lè)風(fēng)格。1935年，任光在上海百代唱片公司任音樂(lè)部主任，聶耳為副主任。當(dāng)時(shí)在為左翼作家聯(lián)盟的電影配樂(lè)和創(chuàng)作抗日救亡歌曲之余，創(chuàng)作了幾首民族器樂(lè)曲。聶耳創(chuàng)作了《金蛇狂舞》，任光以越劇音樂(lè)為素材，借鑒西洋作曲技法，采用典雅的“探戈”舞曲節(jié)奏，吸收江南絲竹音調(diào)和輕音樂(lè)配器特點(diǎn)，創(chuàng)作了《彩云追月》。

20世紀(jì)50年代初，這首旋律輕快的作品，曾被改成了舞蹈節(jié)奏的唱片，供當(dāng)時(shí)交誼舞會(huì)用。如1943年，被日本作曲家改編、填詞成日語(yǔ)流行歌曲《南方來(lái)的新娘》。在中國(guó)，曾被改編為古箏、琵琶、阮、葫蘆絲、二胡等樂(lè)器的獨(dú)奏曲等。

1960 年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)編制重新為《彩云追月》進(jìn)行配器，作品仍采用任光創(chuàng)作版本的單三部曲式，但是在創(chuàng)作手法上稍有不同，主要表現(xiàn)在：樂(lè)曲在五聲旋律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行上五度的自由模進(jìn)，并采用多樂(lè)器的輪奏模式不斷加強(qiáng)樂(lè)曲的旋律特色；通過(guò)不同的樂(lè)器組合將相近的旋律通過(guò)不同的音色表現(xiàn)，營(yíng)造出了云月相追的意境。將其改編成了大型民俗音樂(lè)隊(duì)演奏的曲目。

1975 年，王建中在原曲基礎(chǔ)上創(chuàng)編的鋼琴版本的《彩云追月》。王建中改編的鋼琴版本《彩云追月》有了新的曲式結(jié)構(gòu)。鋼琴版本采用帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)形式，曲式結(jié)構(gòu)變化之后，著力以多變的織體和豐富的和聲學(xué)為主要表現(xiàn)手段，以突出原型作品優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的線性旋律，如一幅意境悠遠(yuǎn)的水墨畫(huà)。

2003年中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)中央廣播電視總臺(tái)元宵晚會(huì)上，一曲由愛(ài)戴填詞及重新演繹的新版《彩云追月》，采用了無(wú)伴奏合唱伴唱加獨(dú)唱的形式演繹的，在演唱語(yǔ)言上的處理是先用粵語(yǔ)演唱一段，再用國(guó)語(yǔ)演唱。是一種“雙語(yǔ)”演繹配上純?nèi)寺暟槌姆椒ā?/p>

借用《彩云追月》曲調(diào)填詞的情況還有很多，例如《彩云追月--盼歸》混聲合唱版，由傅林填詞；朱明瑛版《彩云追月》、女子十二樂(lè)坊版本和《彩云追月》男女混聲合唱等。

改編作者

任光（1900～1941），浙江縣人，現(xiàn)代作曲家。從小就喜愛(ài)民間音樂(lè)，1919年到法國(guó)勤工儉學(xué)，學(xué)習(xí)音樂(lè)。1927年回國(guó)，參加了左翼劇聯(lián)音樂(lè)小組及歌曲作者協(xié)會(huì)。1933年1月，任光與聶耳、呂驥、張曙等在上海參加由田漢發(fā)起組織的蘇聯(lián)之友社音樂(lè)小組。2月，任光又與聶耳、張曙、呂驥、安娥等人在上海發(fā)起成立了中國(guó)新興音樂(lè)研究會(huì)，探討中國(guó)新興音樂(lè)的理論和創(chuàng)作發(fā)展的道路等問(wèn)題，積極為音樂(lè)注入新時(shí)代的靈魂。1934年，電影《漁光曲》在上海公映，任光所作的影片插曲，“云兒飄在海空，魚(yú)兒藏在水中……魚(yú)兒難捕租稅重，捕漁人兒世世窮……”轟動(dòng)了整個(gè)大上海。此后一舉成名，還創(chuàng)作了不少電影插曲、救亡歌曲、歌劇音樂(lè)。

1935年，以越劇音樂(lè)為素材，借鑒西洋作曲技法，采用典雅的“探戈”舞曲節(jié)奏，吸收江南絲竹音調(diào)和輕音樂(lè)配器特點(diǎn)，創(chuàng)作了《彩云追月》。1936年創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲《打回老家去》，表達(dá)了廣大民眾收復(fù)失地的堅(jiān)定信念。這一時(shí)期，充分利用自己掌握的EMI集團(tuán)音樂(lè)部的職權(quán)，為左翼電影歌曲灌制了大量的唱片，如《義勇軍進(jìn)行曲》、《畢業(yè)歌》、《黃河之戀》等，對(duì)暴露社會(huì)黑暗，起到了積極作用。1940年到新四軍軍部工作，創(chuàng)作了《新四軍東進(jìn)曲》《青紗帳里》等革命歌曲和歌劇《高粱紅了》《洪波曲》。于1941年，在皖南事變時(shí)不幸犧牲。

彭修文

彭修文（1931—1996），湖北武漢人。是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、民族音樂(lè)委員會(huì)副主任、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)現(xiàn)代民族（管弦）樂(lè)隊(duì)創(chuàng)始人之一，指揮家、作曲家、中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)一級(jí)指揮。于1990年，指揮中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)錄制《春江花月夜》專(zhuān)輯，獲得了中國(guó)唱片總公司金唱片獎(jiǎng)。1992年，獲得中國(guó)唱片總公司金唱片獎(jiǎng)—指揮特別獎(jiǎng)。1996年12月28日在北京逝世。

音樂(lè)作品有：板胡獨(dú)奏《大姑娘美》、民俗音樂(lè)《紫竹調(diào)》、廣東音樂(lè)《凱旋》、民族管弦樂(lè)《瑤族舞曲》《豐收鑼鼓》、二胡與樂(lè)隊(duì)《二泉映月》等。指揮錄制的音像制品，以中國(guó)唱片總公司出版的《春江花月夜》《金蛇狂舞》《彩云追月》等專(zhuān)輯傳播影響最為廣泛。

王建中

王建中，1933年出生于上海市，是中國(guó)著名的鋼琴作曲家、鋼琴教育家，曾擔(dān)任過(guò)上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)。根據(jù)民歌或民族器樂(lè)曲改編的鋼琴曲作品非常豐富，很好地將民族化的旋律和鋼琴這件西洋化的樂(lè)器融合在了一起。除《彩云追月》外，還有諸如《梅花三弄》《繡金匾》《瀏陽(yáng)河》《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》《百鳥(niǎo)朝鳳》《云南民歌五首》等等都非常流行。

樂(lè)曲結(jié)構(gòu)

原型版

樂(lè)曲分三部分共45小節(jié)。結(jié)構(gòu)是：引子為4小節(jié)、Ａ段為10小節(jié) 、連接為2小節(jié)、Ｂ段為8小節(jié)、連接為2小節(jié)、Ｃ段為17小節(jié)、結(jié)尾為2小節(jié)。

第一段：旋律用中國(guó)五聲音階寫(xiě)成，富民族特色，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，秦琴、阮、揚(yáng)琴彈撥出輕盈的探戈節(jié)奏音型的襯腔，中革、大革、吊配以節(jié)奏性伴奏，六支定音木魚(yú)的敲擊使樂(lè)曲平添空曠與神秘感。第二段，是第一段抒情的延展，顯得自如、和諧。第三段，琵琶、阮、中革與笛、簫、二胡、中胡形成樂(lè)句間的起落對(duì)答，相映成趣。描繪了一派月明風(fēng)清、萬(wàn)籟俱寂、云月相逐的靜謐月夜的綺麗景色。

鋼琴版

樂(lè)曲結(jié)構(gòu)為：引子 9、Ａ 10、連接 2、Ｂ 16、連接 10、Ａ 10、尾聲 14。

1-9 小節(jié)為引子部分，由 2+2+5 三個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成；

10-19小節(jié)為A樂(lè)段，保持原曲的主題音調(diào)和結(jié)構(gòu)不變；

20-21小節(jié)為一個(gè)短暫的連接引入B樂(lè)段；

22-29 為B樂(lè)段，在高音區(qū)的第一次陳述；

30-37為B樂(lè)段，第二次陳述，將主題旋律轉(zhuǎn)向低音區(qū)，右手用十六分音符的跑動(dòng)作伴奏織體，第二句旋律再次回到上方聲部；

38-47 為一個(gè)較為龐大的連接，有新材料出現(xiàn)，也有引子材料，逐漸引入再現(xiàn)段A樂(lè)段；

48-57 為再現(xiàn)的A1 樂(lè)段，是全曲的高潮部分，主題音調(diào)依然保持原貌，但將旋律織體加厚，伴奏音調(diào)加密，形成輝煌、明亮的音調(diào)色彩；

58-72 為一個(gè)龐大的尾聲結(jié)構(gòu)，綜合了前面的素材，將全曲引向結(jié)束。

音樂(lè)特點(diǎn)

音樂(lè)風(fēng)格

原型版

原版《彩云追月》的特色是基于傳統(tǒng)的民族音樂(lè)。樂(lè)曲采用了有特點(diǎn)的探戈節(jié)奏作為固定伴奏音型，并將其速度放慢了一倍，凸顯出其中獨(dú)特的節(jié)奏韻律。應(yīng)用到了很多民族器樂(lè)，如笛子、琵琶、秦琴、蕭等民族樂(lè)器相互配合，形成了別具一格的音樂(lè)風(fēng)格，展現(xiàn)了民族管弦樂(lè)的獨(dú)特魅力。其中打擊樂(lè)器和揚(yáng)琴擔(dān)任了最基本的節(jié)奏型的演奏，輕巧又清晰，簡(jiǎn)潔的五聲調(diào)性上行旋律動(dòng)機(jī)，給予民族旋律創(chuàng)新性的發(fā)展。《彩云追月》預(yù)示了一幅夜空的畫(huà)面，在幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。

器樂(lè)合奏版

1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)編制重新配器。器樂(lè)合奏版是以民族色彩的五聲性旋律為基調(diào)，上五度的自由模進(jìn)，笛子、二胡的輪番演奏，彈撥樂(lè)器的輕快節(jié)奏，低音樂(lè)器的撥弦和吊鈸的空曠音色，描繪了浩瀚夜空的迷人景色。

鋼琴版

鋼琴曲《彩云追月》是一首具有傳統(tǒng)民族性的鋼琴改編曲，通過(guò)描寫(xiě)云和月的相互輝映，將云月的整個(gè)嬉戲打鬧場(chǎng)面以擬人的手法表現(xiàn)出來(lái)，讓整個(gè)作品變得更加具有靈性。全曲以探戈的節(jié)奏，通過(guò)中西音樂(lè)結(jié)合的寫(xiě)作手法，使整首歌曲具有中國(guó)音樂(lè)的旋律和鋼琴音樂(lè)的演奏方式，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)接軌，為民族音樂(lè)走向世界的音樂(lè)舞臺(tái)邁出重要一步。

表演形式

總體來(lái)說(shuō)《彩云追月》在表演形式上的流變?cè)从跇?lè)曲的大眾流行性，因?yàn)槿嗣袢罕妼?duì)樂(lè)曲的喜愛(ài)，作曲家用到不同的樂(lè)器和人聲上來(lái)表演，音樂(lè)表演形式的流變不僅讓《彩云追月》的音樂(lè)元素在大范圍內(nèi)傳播與傳承，更是讓樂(lè)曲所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)審美中云追月的意境，以不同的形式展現(xiàn)出來(lái)，讓樂(lè)曲以更多的可能性融入不同時(shí)代人們的生活當(dāng)中。

音樂(lè)場(chǎng)合

《彩云追月》的音樂(lè)場(chǎng)合。最初是廣東音樂(lè)的代表，當(dāng)時(shí)在沒(méi)有現(xiàn)代視聽(tīng)設(shè)備的情況下，欣賞者需要在真實(shí)的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)去感受樂(lè)曲的音樂(lè)之美，這一階段內(nèi)，樂(lè)曲處于一種小眾的范圍。1935年，任光為了將這首樂(lè)曲錄制成唱片進(jìn)行推介，對(duì)其進(jìn)行整理、編配，這次可作為傳統(tǒng)樂(lè)曲《彩云追月》在音樂(lè)表演場(chǎng)合上的一次主動(dòng)流變。

隨著科技的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，樂(lè)曲《彩云追月》以音頻和視頻的形式存在于人們的生活當(dāng)中，從最初只能在音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)單一的場(chǎng)合進(jìn)行表演，逐漸流變到多種音樂(lè)場(chǎng)合，甚至在群眾舞蹈中作為背景音樂(lè)的形式存在，讓樂(lè)曲以多種存在方式存活在人們的日常生活中，不僅提高了人們的音樂(lè)修養(yǎng)，也豐富了人們的業(yè)余生活。

價(jià)值與影響

藝術(shù)價(jià)值

審美價(jià)值

《彩云追月》以“皓空美景”和“月下嬉戲”為情境主線。第一、二樂(lè)句運(yùn)用了重復(fù)和摸進(jìn)的手法，表現(xiàn)了彩云追月時(shí)，追的情景，體現(xiàn)了人們欣賞夜空時(shí)美好的心情；當(dāng)切分節(jié)奏的主旋律時(shí)，仿佛看見(jiàn)彩云追著月兒跑一會(huì)兒追著你，一會(huì)兒蓋著我，一會(huì)兒遮著你，一會(huì)兒躲著我全曲都是追逐的場(chǎng)面顯得非常歡快；描繪了一派月明風(fēng)清、萬(wàn)籟俱寂、云月相逐的靜謐月夜的綺麗景色。

學(xué)術(shù)價(jià)值

王建中先生改編的《彩云追月》，用鋼琴來(lái)演繹這首傳統(tǒng)的民樂(lè)曲目，從另一面折射出了民族音樂(lè)的適應(yīng)性。將鋼琴這種西方十二平均律的樂(lè)器巧妙地融入到中國(guó)民間樂(lè)曲，印證了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的多元化特征，也是中國(guó)民族音樂(lè)走向現(xiàn)代、走向世界的一次很好的嘗試。

后續(xù)影響

《彩云追月》通過(guò)作曲家的重新構(gòu)思與創(chuàng)作，在原作品的基礎(chǔ)上通過(guò)音色、織體、調(diào)式的轉(zhuǎn)換，在原旋律上用了琶音、顫音、裝飾音和色彩性音程，將華族經(jīng)過(guò)幾千年的歷史沉淀形成的音樂(lè)精髓，融入到鋼琴音樂(lè)中，使傳統(tǒng)的民族音樂(lè)與世界音樂(lè)接軌，使中國(guó)音樂(lè)換了一種方式走向世界。更好的弘揚(yáng)和培育民族精神體現(xiàn)的中國(guó)根、民族魂、華夏情的思想。在傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化的修養(yǎng)、音樂(lè)的分析與創(chuàng)作、民族音樂(lè)作品音色的處理、音樂(lè)的表現(xiàn)力上也具有深遠(yuǎn)的影響。

同名歌曲

朱明瑛版

歌詞：明月照窗前，一樣的相思，一樣的離愁，月缺尚能復(fù)圓，日復(fù)一日，年復(fù)一年，一海相隔難相見(jiàn)，親人啊親人我在盼，盼望相見(jiàn)的明天，鳥(niǎo)兒倦飛也知還，盼望親人乘歸帆。

站在白沙灘，翹首遙望，情思綿綿，何日你才能回還，波濤滾滾延綿無(wú)邊，我的相思淚已干，親人啊親人，你可聽(tīng)見(jiàn)我輕聲的呼喚，門(mén)前小樹(shù)已成綠蔭，何日相聚再堂前。

愛(ài)戴版

作詞 : 愛(ài)戴

歌詞：彎彎月兒夜?jié)u濃，月光伴清風(fēng)，月色更朦朧，倒映湖中她面容，柔柔身影中，點(diǎn)點(diǎn)相思愁，月色似是舊人夢(mèng)，彎彎月兒夜?jié)u濃，月光伴清風(fēng)，月色更朦朧，倒映湖中她面容，柔柔身影中，點(diǎn)點(diǎn)相思愁，月色似是舊人夢(mèng)，遙問(wèn)故人可知否，心中望相逢，唯有請(qǐng)明月，帶走我問(wèn)候，彩云追著月兒走，遙問(wèn)故人可知否，心中望相逢，唯有請(qǐng)明月，帶走我問(wèn)候，彩云追著月兒走，遙問(wèn)故人可知否，心中望相逢，唯有請(qǐng)明月，帶走我問(wèn)候，彩云追著月兒走

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