板胡是中國傳統(tǒng)弓弦樂器，因琴筒由薄木板粘合得名，清代亦稱板琴，在中國迄今約300余年歷史。流行于西北、華北、東北各省區(qū)，尤以陜西省、河南省、甘肅省、山西省等省最為盛行，除獨(dú)奏外，也是北方戲曲如河北梆子、評(píng)劇、豫劇等的主要伴奏樂器。
板胡在民間有多種名稱，如秦胡、胡呼、梆子胡、瓢、大弦等，明末清初時(shí)期，伴隨著中國地方戲曲梆子腔的出現(xiàn)而流行，在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種擦奏弦鳴樂器。新中國成立后，隨著音樂和制作技術(shù)的發(fā)展，板胡迎來了其發(fā)展的黃金時(shí)期，誕生了很多板胡演奏家和秦腔音樂作品，比如張長城與原野創(chuàng)作的《紅軍哥哥回來了》，閻紹一創(chuàng)編了《河北花邦子》，并且各個(gè)地區(qū)均形成了擁有地方風(fēng)格的板胡藝術(shù)。板胡結(jié)構(gòu)大部分和二胡相同，由琴筒、琴桿、弦軸、琴弦、千斤、琴馬和琴弓等部分組成。板胡傳統(tǒng)的定弦法有五度和四度兩種，定弦的高度也不一樣，多據(jù)伴奏的戲曲或演唱者的嗓音而定。在民族樂隊(duì)中，板胡常按五度關(guān)系定弦，內(nèi)弦定為d2、外弦定為a2，比二胡高一個(gè)八度，音域從d2~g4，有兩個(gè)半八度。
板胡按發(fā)音高低可分為高音板胡、中音板胡和次中音板胡三種，其演奏技法有滑音、雙音、彈弦、按弦，及墊弓、跳弓、抖弓等，都對(duì)板胡的演奏增添了色彩。
命名
板胡因琴筒用薄木板粘成而得名，因地域不同各地名稱不同，在山西省被稱為呼胡、葫蘆子，現(xiàn)在分別稱為蒲劇板胡、晉劇板胡、北路梆子板胡等。在河北省被稱為大弦，現(xiàn)稱為河北梆子板胡、評(píng)戲板胡等。在河南省被稱為瓢，現(xiàn)稱豫劇板胡。在南方，板胡或沿用舊稱、或經(jīng)改造，被稱作大筒板胡、椰胡、殼子弦、提琴等。歷史上板胡還有過梆胡、秦胡、胡琴、胡呼等稱謂。清代曾稱板琴。其中胡呼一詞早在唐代就已出現(xiàn)。蘇鶚《杜陽雜編》李豫廣德元年上夢(mèng)黃衣童歌有：“中五之德方峨峨，胡呼胡呼可奈何！”辭海（中華書局版)胡呼條云：“胡呼、驚怪聲也。”然而，胡呼一詞在這一時(shí)期并未作樂器之名，而是指一種奇異的聲響。胡呼一詞用作樂器名稱，可能由于當(dāng)時(shí)板胡初步形成時(shí)，其聲響奇異特別，所以民間稱它為“胡呼”。
歷史流變
初始階段
明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝以及劇種的繁榮，胡琴發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，并逐漸分化形成弓弦樂器的兩大類別，即以皮膜震動(dòng)為發(fā)音原理的“二胡”體系和以木板震動(dòng)為發(fā)聲原理的“板胡”體系。
清朝末期，板胡伴隨著中國地方戲曲梆子腔的出現(xiàn)而流行，起初，板胡主要流行于中國的北方地區(qū)，當(dāng)?shù)氐脑S多地方戲曲和曲藝，如河北梆子、評(píng)劇、豫劇、秦腔等都用板胡作為主要伴奏樂器的。
之后，河北梆子等以與二股弦同音高的小板胡代替了二弦子，其定弦和演奏方法完全同二股弦一致。這便是高音板胡的前身。20世紀(jì)30年代前后，秦腔、豫劇等以中音色的大板胡代替了二弦子，其定弦為五度或四度，音色與二弦子截然不同，這便形成了中音板胡。像晉劇現(xiàn)今依然兩種樂器并用（指二弦子和板胡），所用之板胡(“胡節(jié)子”)音更偏低，則形成了次中音或低音板胡。該階段的典型人物是秦腔音樂演奏家荊生彥，其在對(duì)板胡音樂進(jìn)行擴(kuò)展的基礎(chǔ)上還創(chuàng)新地使用了掘弓、壓揉、摟弦等技巧，把板胡伴奏和秦腔音樂緊密聯(lián)系起來，從而逐步賦予秦腔板胡獨(dú)有的藝術(shù)特征。
發(fā)展時(shí)期
1944年，福建音專國樂隊(duì)將板胡應(yīng)用到民族管弦樂中，演奏了王沛?zhèn)悇?chuàng)作的國樂交響曲《靈山梵音》。新中國成立以后，在音樂工作者和樂器制作者的努力下，板胡的制作技術(shù)也有了很大的發(fā)展，增添了共鳴箱底托，改木制弦軸為銅制弦軸，以金屬琴弦替代了絲制琴弦，弓子有的采用旋扭式弓桿等等。并根據(jù)音樂特點(diǎn)分為中音板胡、高音板胡等，可用于獨(dú)奏，器樂合奏。這一時(shí)期板胡迎來了其發(fā)展的黃金時(shí)期，誕生了很多板胡演奏家和秦腔音樂作品，并且各個(gè)地區(qū)均形成了擁有地方風(fēng)格的板胡藝術(shù)，越來越多的演奏技巧被應(yīng)用在作品中，以秦腔板胡為例，因?yàn)榘搴话闶怯汕厍话l(fā)展而出現(xiàn)的，所以也推動(dòng)了演奏技法的更新與完善。
1952年，郭富團(tuán)根據(jù)秦腔的若干曲牌改編創(chuàng)作了《秦腔牌子曲》，該曲是新中國成立后第一首真正意義上的板胡獨(dú)奏樂曲，最開始在演奏時(shí)往往選擇傳統(tǒng)的技法，隨后越來越多演奏家逐漸對(duì)其技法予以創(chuàng)新和完善，運(yùn)用很多新的演奏技巧，該時(shí)期在誕生了一些新的作品，如1958年，張長城與原野創(chuàng)作的《紅軍哥哥回來了》等，在演奏中創(chuàng)新地運(yùn)用了撥弦、雙音、連續(xù)跳弓等技巧，進(jìn)而逐步形成了建國以來秦腔板胡演奏技巧體系。
隨著板胡形制的發(fā)展，板胡演奏技巧的不斷提高，表現(xiàn)力也更加豐富多彩，成為中國民族樂隊(duì)中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風(fēng)格的獨(dú)奏樂器，并為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。1996年，前衛(wèi)歌舞民樂隊(duì)的樂隊(duì)編制中運(yùn)用到了板胡，之后，板胡在管弦樂隊(duì)中偶爾使用，受各方面的影響，最后基本淡出管弦樂隊(duì)。近年來，音樂學(xué)者對(duì)板胡不斷進(jìn)行新的探索和改革，他們改制了“雙千斤”“多千斤”板胡，擴(kuò)大了板胡的音域，豐富了板胡的表現(xiàn)力，為板胡的進(jìn)一步發(fā)展提供了新的途徑，賦予了板胡新的生命。
基本構(gòu)造
板胡由琴筒、琴桿、弦軸、琴弦、千斤、琴馬和琴弓等部分組成，其結(jié)構(gòu)絕大部分和二胡相同，其基本構(gòu)造如下表：
類型種類
按發(fā)音高低可分為高音板胡、中音板胡和次中音板胡三種。高音板胡俗稱“梆子胡”“大弦”等，多用于河北梆子、評(píng)劇、山東梆子、呂劇、二人轉(zhuǎn)等，使用范圍最為廣泛；中音板胡又稱“呼胡”“秦胡”，多用于秦腔、蒲劇、郿鄠、隴劇、陜北道情、蘭州鼓子等，與高音板胡相比，其琴桿較長，琴箱稍大，呈半圓形，背面有金錢花孔；次中音板胡又稱“椰子胡”，琴箱較中音板胡偏大，主要用于晉劇和上黨梆子。
高音板胡
高音板胡俗稱椰子胡、大弦、瓢，也稱河北梆子板胡、評(píng)劇板胡。琴桿長70厘米，瓢徑為9.5厘米，板胡弓長為86厘米左右，主要用于河北梆子、評(píng)劇、豫劇、哈哈腔等劇種伴奏。除豫劇板胡是四度定弦外，其他劇種伴奏都是五度定弦，即d2-a2，音域d2~g4，低八度記譜。高音板胡音色高亢、明亮。
中音板胡
中音板胡俗稱胡呼、秦胡，也稱河南梆子板胡、秦腔板胡。琴桿長70厘米，瓢徑為10.2厘米，板胡弓長為86厘米左右，主要用于秦腔、蒲劇、鄂等劇種伴奏。五度定弦，即a1-e2，音域a1-d4，低八度記譜。中音板翻音色明亮、堅(jiān)實(shí)、飽滿。70年代在中音板胡基礎(chǔ)上改革研制了雙千斤板胡、三根弦板胡等。
次中音板胡
次中音板胡俗稱椰子胡，琴桿長72厘米，瓢徑為11厘米，板胡弓長為86厘米左右，主要用于晉劇、上黨梆子等劇種伴奏，五度定弦，即a-e1，音域a-d3。次中音板湖音色渾厚、宏大。
音樂特點(diǎn)
定弦方法
定弦是指內(nèi)外弦之間的音程關(guān)系。如：15弦、63弦、52弦、37弦等。定音一般是指板胡內(nèi)外弦的實(shí)際音高。板胡傳統(tǒng)的定弦法有五度和四度兩種，定弦的高度不一樣，多據(jù)伴奏的戲曲或演唱者的嗓音而定。在民族樂隊(duì)中，板胡常按五度關(guān)系定弦，內(nèi)弦定為d2、外弦定為a2，比二胡高一個(gè)八度，音域從d2~g4，有兩個(gè)半八度。
滑音的使用
板胡風(fēng)格與各地的戲曲腔調(diào)相輔相成，除此之外，也有一些地區(qū)通過模仿不同區(qū)域的腔調(diào)形成了具有當(dāng)?shù)靥厣陌搴L(fēng)格。板胡演奏的大部分音樂作品源于各地方戲曲以及民間小調(diào)等民族音樂，在戲曲中最能表現(xiàn)板胡地方風(fēng)格的是滑音技巧的使用。其中，滑音在豫劇中的使用是很普遍的，并且不同的音程有不同的規(guī)律。板胡在豫劇風(fēng)格中主要體現(xiàn)為小三度的旋律音程，這一音程主要是由單手滑音所創(chuàng)造的，并且其他戲曲在演奏過程中很少使用，因此具有獨(dú)特性。在具體的演奏過程中，豫劇也會(huì)使用四度滑音與五度滑音，滑音主要表現(xiàn)在純四度的旋律中。
揉弦的使用
揉弦最重要、最突出的功能就是提升音色質(zhì)量，豐富音色色彩，除此之外，揉弦還具有銜接旋律的功能，揉弦?guī)淼穆曇舻淖兓梢宰鳛楹嫱幸魳非楦械囊环N強(qiáng)有力的方式。揉弦的主要目的是表現(xiàn)出作品想要傳達(dá)的細(xì)膩情感，但是揉弦技巧并沒有在板胡音樂作品的曲譜上標(biāo)記出來，所以需要演奏者準(zhǔn)確的定位、把握、理解整部作品。揉弦種類粗略地可以分為滾揉、壓揉、摳揉和滑揉四種形式。滾揉通過左手手指來改變音符規(guī)律聲響，常在傳達(dá)輕松歡快的情緒作品中和流暢性、連貫性的旋律中用到。壓揉是在滾揉和壓弦結(jié)合的基礎(chǔ)上形成的，常在表達(dá)悲愴的情緒作品中用到。摳弦也是通過左手手指來改變音符規(guī)律聲響，區(qū)別于滾揉，它是通過改變琴弦張力來改變音符聲響，而滾揉則是通過改變弦的長度來改變音符聲響，摳弦常用來模仿戲曲聲腔。滑揉是指在保持觸弦壓力不變的情況下，通過上下一定幅度的滑動(dòng)來改變音高的音符規(guī)律聲響，這種揉弦種類常用在具有詼諧風(fēng)格的音樂作品中。
觸弦的使用
觸弦的運(yùn)用對(duì)音符的音色、音準(zhǔn)和音質(zhì)起決定性作用，按壓胡弦產(chǎn)生的效果可以直觀地反映出演奏者的情感表達(dá)和心理活動(dòng)。開心和憤怒兩種情感狀態(tài)下，觸弦的感覺完全不一樣。演奏者需要用手指觸弦來表達(dá)樂譜表達(dá)沒有寫出來的情感訴求，這就是觸弦的藝術(shù)表現(xiàn)。力量過輕過重都會(huì)影響板胡的演奏效果，甚至產(chǎn)生聽覺噪音。
演奏技巧
演奏姿勢(shì)
板胡演奏姿勢(shì)一般分為“平腿式”和“架腿式兩種，這兩種姿勢(shì)的區(qū)別在于下肢的位置。“平腿式”為身體坐下，兩腿自然分開，左腳稍向前，右腳靠后，板胡放在左大腿彎曲處稍外。“架腿式”是左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置于兩腿與小腹交叉之間。
演奏技巧
板胡演奏除一般擦奏弦鳴樂器常用技法外，有特點(diǎn)的技巧是滑音、雙音、彈弦、按弦，及墊弓、跳 弓、抖弓等，都對(duì)板胡的演奏增添了色彩。
板胡的左手技法
指距
指距決定音準(zhǔn)，音樂的聽覺，主要是通過曲譜的視唱、練耳兩方面的訓(xùn)練來進(jìn)行，就是將對(duì)音樂的概念從視、聽、說三個(gè)方面來完成。在板胡演奏中，在了解了正確的音準(zhǔn)概念后，手指按音要準(zhǔn)確，在慢練的過程中要追求曲目的骨干音的音準(zhǔn)，確立了正確的音準(zhǔn)，逐步建立不同音準(zhǔn)的指距關(guān)系，然后從一些基本的音階練習(xí)曲開始，逐漸增加難度。
手型
板胡是一種風(fēng)格性非常鮮明的樂器，對(duì)于不同種類的板胡，由于把位的不同而有著不同的手型的變化。高音板胡，指距較小，手型垂直于琴桿，常用一指和二指。中音板胡的拉法類似于二胡的拉法，但是由于樂曲的風(fēng)格性特征的表現(xiàn)，多用二指、三指、四指的墊指滑音，其中晉劇板胡的拉奏需要戴指帽，所以整個(gè)手型是平行于琴桿的，對(duì)于不同種類的板胡在演奏的時(shí)候，手型要放松、自如，大拇指垂直于琴桿，琴桿始終略微的向前傾。
揉弦
板胡揉弦是指手指在琴弦上有規(guī)律、有節(jié)奏的做裝飾音的動(dòng)作，從而增添樂曲的色彩和風(fēng)味。板胡的揉弦分為很多種：壓揉弦、扣揉弦、滾揉弦等，因樂曲風(fēng)格的不同而有不同的體現(xiàn)。在板胡演奏過程中，手指揉弦的動(dòng)作不能僵硬，揉弦的要點(diǎn)是圍繞著中心音來做不同種類的變化，幅度過大，動(dòng)作節(jié)奏拖延都會(huì)造成音準(zhǔn)的偏差。如《陜北抒懷》在慢板的樂段中，《秦腔主題隨想曲》的散板樂段中，都采用了滾揉、壓揉和滑揉等多種揉弦技巧相結(jié)合的演奏手法。
換把
板胡的換把左手虎口在琴桿上上下變化的位置，來達(dá)到音高的變化，所以虎口持琴的移動(dòng)是影響音準(zhǔn)的重要因素。換把的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn)：
(1) 手腕動(dòng)作的先行性。在虎口換把的時(shí)候，手腕要先動(dòng)起來，然后帶動(dòng)虎口換把。如果手腕的動(dòng)作不先行，虎口換把就會(huì)僵硬，影響音準(zhǔn)，所以手腕動(dòng)作的先行性是帶動(dòng)虎口移動(dòng)換把的先決條件。
(2) 大臂的帶動(dòng)作用。在換把的整個(gè)過程中手腕先行、大臂帶動(dòng)，從而虎口能進(jìn)行換把動(dòng)作，這是運(yùn)動(dòng)機(jī)能的一系列動(dòng)作要領(lǐng)。
(3) 對(duì)把位音準(zhǔn)的感知。虎口在換把的時(shí)候，手腕、大臂要迅速感知所換把位的音域，因?yàn)槿绻麅H僅通過手指來調(diào)整音高是比較因難的。所以，要達(dá)成手腕、大臂、虎口對(duì)音域位置的一致性，結(jié)合手指按弦才能達(dá)到準(zhǔn)確的音高、音準(zhǔn)概念。
板胡的右手技法
運(yùn)弓
弓法
弓法也就是運(yùn)用弓子的方法。弓法上要有輕、重、緩、急、抑、揚(yáng)、頓、挫的變化，才能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔音樂。弓法也是板胡發(fā)音是否悅耳動(dòng)聽，音色音質(zhì)好壞的關(guān)鍵。
持弓
持弓是運(yùn)弓的決定因素，持弓方法總體歸納為四個(gè)字、即壓、托、頂、勾。“壓”就是用拇指肚兒壓在弓桿上。“勾”是用拇指、食指持弓，用中指勾弓毛。用拇指、食指、中指持弓，用無名指勾弓毛。用拇指，食指持弓，用中指無名指勾弓毛。
跳弓
跳弓是當(dāng)弓子在琴桶上快速推拉時(shí)，弓桿受運(yùn)弓動(dòng)作的快速牽引，產(chǎn)生出一種向前沖動(dòng)的慣性，弓毛在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使整個(gè)弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果在即將調(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對(duì)弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂疲环矫嬗幸庾R(shí)地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦，就會(huì)產(chǎn)生短促輕巧的頓音效果。如《翻身影》《富子》《三門峽暢想曲》等在快速樂段的演奏，就充分地運(yùn)用了跳弓的演奏技巧，使樂曲更加歡快、活潑、激動(dòng)人心。
墊弓
墊弓是由戲曲、說唱等音樂伴奏中俗稱抖弓移植過來的，多用于樂曲所出現(xiàn)的多附點(diǎn)音符，它能夠表現(xiàn)多種音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。演奏時(shí)運(yùn)用手臂和手腕形成快速、爆發(fā)式的抖動(dòng)，使一弓變成兩弓戴三弓。如《二泉映月》《草原新牧民》等樂曲的演奏，就采用了墊弓的演奏技巧。
顫弓
顫弓是一種具有獨(dú)特效果的演奏方法，也就是彈撥樂器的長音效果，它是靠琴弓的左前端，整個(gè)手臂、手腕要放松，快速連續(xù)的抖動(dòng)形成密集的連慣的音響效果。如《光明行》就運(yùn)用了這種特殊的而又常見的演奏技巧。
演奏風(fēng)格
中立音的使用
板胡在演奏戲曲風(fēng)格的演奏中，常使用“中立音”，是音樂有特色并且風(fēng)格性強(qiáng)。在秦腔、碗碗腔為待變的陜西省的戲曲風(fēng)格的演奏中，以豫劇和曲劇為代表的河南戲曲風(fēng)格中，以及河北梆子、晉劇等戲曲風(fēng)格的樂曲中都經(jīng)常出現(xiàn)。比如陜西戲曲風(fēng)格的樂曲《秦腔牌子曲》《紅軍哥哥回來了》中，可以看到si和fa音在音律上的變化，這里的SI和FA不同于在十二平律的si和fa，si音的音高比十二平律的si略低，但是又比降SI略高些。《紅軍哥哥回來了》里si的使用在慢板段一開始，這里的si(在本譜例中為固定調(diào)的C)就是中立音，音高介于還原si和降s之間，中立音的出現(xiàn)使人感覺到一種凄涼和惆悵的情緒，如果用還原si或降si演奏則失去了它的風(fēng)格性。
秦腔板胡
板胡在陜西省地區(qū)被稱為“胡呼”，“胡呼”這個(gè)名稱里面夾雜著陜北人對(duì)這門樂器的親切情感。秦腔板胡一般把琴筒設(shè)計(jì)的略大，使音箱的共鳴極好，琴弦使用老弦，發(fā)音低沉而有力道。秦腔板胡展現(xiàn)的是陜西梆子音樂的情緒和陜北地區(qū)人民的性情，突出北方人民野性的審美取向以及粗獷堅(jiān)毅、恢弘霸氣的演奏風(fēng)格。
豫劇板胡
板胡在河南省地區(qū)被稱為“瓢”，是豫劇代表劇種“豫劇”中不可多得的主要伴奏樂器、而且可以身兼多職，常常擔(dān)當(dāng)托腔、保調(diào)以及總領(lǐng)樂隊(duì)的作用，甚至還可以用來制造一定的音響效果。河南地區(qū)的板胡的演奏風(fēng)格有濃郁而鮮明的河南梆子戲曲的色彩，其音色較秦腔板胡要渾厚柔和許多，其定弦方法也最為獨(dú)特，一般板胡按照五度關(guān)系定弦，而河南梆子板胡按照四度關(guān)系定弦。河南梆子板胡演奏要展現(xiàn)其音色的高亢、明朗、清脆、渾厚有力，表現(xiàn)出河南豫劇的陽剛之氣，以及質(zhì)樸通俗、關(guān)注生活的音樂風(fēng)格，還有河南人的性格特征。
評(píng)劇板胡
板胡在河北省地區(qū)被稱為“大弦”，又稱為“高音板胡”“河北梆子板胡”或者“評(píng)劇板胡”，河北梆子是山陜梆子與京腔的結(jié)合體，除了曲調(diào)慷慨激越，情感作用力特別大，常有四、五度大跳的旋律，標(biāo)志著情感的大悲大喜，展露著河北地區(qū)人民的性格特征和審美趨向。河北地區(qū)的板胡，主要應(yīng)用于河北梆子和評(píng)劇伴奏，不同的是河北梆子伴奏用的板胡琴筒都較大，評(píng)劇伴奏用的則琴筒較小，音色都是比較明亮。
晉中板胡
山西板胡又被稱為“晉中板胡”，其琴筒比秦腔板胡大、琴桿粗，外弦用老弦，里弦用纏弦或腸衣弦，音色渾厚、音量宏大。擅于演奏緩慢、低沉、渾厚的曲調(diào)。山西梆子板胡曲演奏時(shí)有二者缺一不可，其一是演奏者在演奏時(shí)要突出山西梆子板胡曲那種慷慨激昂的藝術(shù)特色和表現(xiàn)歷史故事的風(fēng)格，同時(shí)也要突出婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格。
高調(diào)板胡
長江以南地區(qū)有紹興高調(diào)板胡曲，流行在江、浙兩省，這里的板胡發(fā)音較其他板胡都要清脆，其琴桿與琴筒均用竹制。板胡曲主要體現(xiàn)的是江南地區(qū)溫柔含蓄、細(xì)膩動(dòng)人的藝術(shù)特征。
東北板胡
東北地區(qū)主要流行二人轉(zhuǎn)曲藝，其風(fēng)格是幽默詼諧，高音板胡是二人轉(zhuǎn)的主要伴奏樂器，其音樂素材自然多取材于二人轉(zhuǎn)和東北民歌，改編的板胡樂曲中三度和六度的滑音和回滑音較常見，這些演奏技法增加了樂曲的語調(diào)感，是其更貼近人聲原唱，因此更加突出了東北地區(qū)音樂富有歌唱性同時(shí)又具有鄉(xiāng)土風(fēng)情的特點(diǎn)。
代表人物
劉明源
劉明源(1931年7月13日—1996年2月21日)，是中國大胡演奏家、胡琴教師。他6歲開始隨父親學(xué)習(xí)板胡和京胡，1953年起擔(dān)任中央新聞紀(jì)錄電影制片廠樂團(tuán)（中國電影樂團(tuán)前身）民族樂隊(duì)首席。1981年起任教于中國音樂學(xué)院。他在弓弦樂器演奏上技巧嫻熟流暢，風(fēng)格灑脫細(xì)膩，曾出訪亞、非、美、歐洲等地區(qū)的40余國，有“弓弦圣手”的稱號(hào)，還成功研制了新型高音板胡，豐富了板胡的表現(xiàn)力。他的代表作品有二胡獨(dú)奏曲《河南小曲》以及中胡獨(dú)奏曲《草原上》和《牧民歸來》等。
張長城
張長城（1933年10月3日—1998年7月5日），是中國板胡演奏家，1939年開始跟隨秦腔板胡琴師荊生彥學(xué)習(xí)。1945年出師后，在曉鐘戲曲學(xué)校任琴師。1949年參加中國人民解放軍，開始從事文藝工作。他于1952年在原秦腔板胡的基礎(chǔ)上研制了獨(dú)奏中音板胡，為板胡藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。1961年他與板胡演奏家原野首創(chuàng)板胡二重奏，所演奏的《對(duì)口令》《抬花轎》等曲目活潑風(fēng)趣，被譽(yù)為“音樂相聲”，并巧妙地將陜西省等地板胡與其它中外弓弦樂器的演奏技法融為一體。他代表作品有《秀英》《對(duì)花》《紅軍哥哥回來了》《秦川豐年》《春滿田間》《邊區(qū)的太陽紅又紅》和《妙家之春》等板胡獨(dú)奏曲。
閻紹一
閻紹一（1936年—1986年），中國板胡演奏家。1949年參加中國人民解放軍政治部文工團(tuán)，后于1958年調(diào)入總政治部文工團(tuán)樂隊(duì)任板胡演奏員，創(chuàng)編了《河北花邦子》(1961年出版)。1962年后，他出版了《板胡入門》（與王瑞檀合作）、《板胡演奏法》（人民文學(xué)出版社）等書籍，其代表作品有《南蒲之春》《練兵場(chǎng)上》《歡迎新戰(zhàn)友》等。
吉喆
吉喆出生于1942年，國家一級(jí)演奏員，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民族管弦樂學(xué)會(huì)理事，陜西省民族管弦樂學(xué)會(huì)副會(huì)長兼秘書長，陜西省板胡學(xué)會(huì)會(huì)長。他1956年考入陜西廣播文工團(tuán)后曾任演奏員、作曲、指揮、副團(tuán)長等職。1972年考入西安音樂學(xué)院進(jìn)修作曲。1984年成立了中國第一家板胡專業(yè)學(xué)術(shù)會(huì)“陜西板胡學(xué)會(huì)”，其主要作品有《秦川新歌》《秦川憶事曲》《看線戲》《秦兵馬俑之聲》《折仙》《塞上秋》《易水別》《桃花》《懷鄉(xiāng)曲》《秦苑春》《天寶軼事》《王寶釧川》等。
經(jīng)典作品
《大起板》
《大起板》原是河南省板頭曲【小調(diào)大起板】的曲牌，后由何彬?qū)⑵涓木幊砂搴?dú)奏曲。樂曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、旋律明快、具有鄉(xiāng)土氣息。全曲由引子和四個(gè)段落組成，引子的音調(diào)較多的保留了河南板頭曲作為戲曲開場(chǎng)前使用的熱烈歡快的特點(diǎn)。第一段的旋律采用對(duì)答呼應(yīng)式的旋律進(jìn)行，詼諧而風(fēng)趣。第二段采用二拍子和三拍子兩種節(jié)拍的交替，連續(xù)的切分節(jié)奏和調(diào)性對(duì)比等手法，增添了樂曲的活力。第三段的旋律音區(qū)移高，速度轉(zhuǎn)快，并出現(xiàn)了下行大滑音，更加奔放、跳躍。最后一段是第三段前半部分的又一次重復(fù)，速度更快，力度更強(qiáng)，熱烈的氣氛將樂曲推向高潮后結(jié)束全曲。
《紅軍哥哥回來了》
《紅軍哥哥回來了》是由張長城、原野作曲于1958年創(chuàng)作，樂曲以陜西民間器樂和「碗碗腔」音樂為素材創(chuàng)作而成。樂曲一開始是歡快熱情的情緒，表現(xiàn)了久經(jīng)苦難的陜北人民歡迎紅軍的場(chǎng)面。演奏技法上融入了快弓、泛音、顫指、彈弦等技法，增強(qiáng)了時(shí)代精神。慢板以雙弦、彈指與碎弓等技巧，細(xì)膩而深刻地展現(xiàn)了人民與子弟兵的深厚情誼。最后，人們敲著歡騰的鑼鼓歡送紅軍踏上新的征途。
《秦腔牌子曲》
《秦腔牌子曲》是郭富團(tuán)于1952年根據(jù)陜西秦腔的若干曲牌改編而成的板胡獨(dú)奏曲，用中音板胡演奏。手法是應(yīng)用戲曲內(nèi)的曲牌連綴與板腔體相結(jié)合，賦予了《秦腔牌子曲》陜西地方特色，樂曲不僅包含聲腔的潤飾成分，同時(shí)還跟板腔體藝術(shù)結(jié)構(gòu)十分貼近。其結(jié)構(gòu)引子來源于《官譜》曲牌，整體風(fēng)格為熱烈奔放。《秦腔牌子曲》中的第一段福安的曲調(diào)同樣取自《官譜》，但是與引子相比，節(jié)奏明顯變慢了，從而給觀眾舒展休閑的感受。第二段則是取至《殺妲姬》，情緒也逐漸從悲哀轉(zhuǎn)變成激昂。第三段借助快板對(duì)《入洞房》進(jìn)行了改編，整段的音型短小，但是節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，充分抒發(fā)了喜悅之感。第四段節(jié)奏逐步放緩，隨后選擇鼓板進(jìn)行伴奏，集結(jié)了繁結(jié)，將整首歌曲的情緒推向高潮，第五段則屬于前一段的復(fù)刻。從曲式結(jié)構(gòu)上分析，《秦腔牌子曲》則主要包含散板、慢板、行板以及快板四個(gè)部分，讓聽眾伴隨著節(jié)奏的變化發(fā)生情感變化。
《宮調(diào)》
《宮調(diào)》是板胡演奏家薛首中根據(jù)上黨梆子唱腔中的“慢三眼”“原板”“垛板”及曲牌音樂素材改編而成，結(jié)構(gòu)布局沿用了“散、慢、中、快、散”的傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)手法和板式變化原則，由引子、慢板、中板、垛板、快板、華彩、緊垛板及尾聲等段落組成，其主題動(dòng)機(jī)采自音調(diào)C-B-A-D。樂曲展現(xiàn)了長治市人民堅(jiān)毅、率真的性格，以及對(duì)生活的無限熱愛之情。
《月牙五更》
《月牙五更》是板胡演奏家劉明源根據(jù)東北地區(qū)民歌《月牙五更》《瞧情郎》改編的板胡獨(dú)奏曲，是東北風(fēng)格的板胡樂曲，音樂細(xì)膩、委婉，朗朗上口，發(fā)揮了板胡的藝術(shù)特點(diǎn)。它是板胡作品中第一首表達(dá)愛情的樂曲，該曲采用高音板胡演奏，分為慢板和快板兩個(gè)部分。《月牙五更》慢板的演奏，右手弓法多變，以使?jié)櫱坏囊羯愃迫寺暤囊鞒蓛簟⑹婢彙？旃糠植捎寐饾u快的速度，音樂風(fēng)格俏皮、詼諧。
價(jià)值與影響
音樂價(jià)值
板胡是隨著梆子腔的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，并在多數(shù)梆子戲曲伴奏樂隊(duì)中扮演著“領(lǐng)、帶、托、保”聲腔的主奏樂器角色，距今已有三百多年歷史，是具有獨(dú)特音色和鮮明藝術(shù)個(gè)性的中國民族樂器，有著“頭把弦子”的重要地位。板胡既屬獨(dú)奏樂器，同時(shí)也是伴奏樂器，是中國樂器歷史發(fā)展和中外文化融合在特定時(shí)期的產(chǎn)物，更是民族音樂歷史發(fā)展中中華民族審美需要的一種選擇。板胡的文化性和藝術(shù)性，隨著中華民族音樂的發(fā)展而得以發(fā)展、豐富和提升。可能是與樂器的分類、語言習(xí)慣，地域名稱相關(guān)，板胡在不同的地域有許多不同的稱謂，如胡琴、胡胡、大弦、瓢、邦胡等，或者直接用戲曲名稱冠名，如秦腔板胡、豫劇板胡等。根據(jù)不同的音樂風(fēng)格的需要，地域?qū)徝懒?xí)俗差異，板胡又被制作成了多種多樣的藝術(shù)器形，呈現(xiàn)出板面振動(dòng)共性之下多彩的音色個(gè)體，形成了由渾厚堅(jiān)實(shí)的低音板胡，松透豁亮的中音板胡，明亮高亢的高音板胡，共同組成了板胡系列音色群體。
板胡是隨著梆子腔的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，并在多數(shù)梆子戲曲伴奏樂隊(duì)中扮演著“領(lǐng)、帶、托、保”聲腔的主奏樂器角色，有著“頭把弦子”的重要地位。板胡既屬獨(dú)奏樂器，同時(shí)也是伴奏樂器，一個(gè)多世紀(jì)以來，在豫劇這個(gè)中國最大的戲曲梨園行內(nèi)，有著不可替代，不可缺少的主弦地位，同時(shí)又起著統(tǒng)領(lǐng)樂隊(duì)文場(chǎng)（即管弦樂)的指揮作用，固有河南梆子“樂器之王”的稱號(hào)。
民族戲曲價(jià)值
豫劇
板胡是豫劇當(dāng)中的主要樂器之一，占主弦地位，同時(shí)統(tǒng)領(lǐng)樂隊(duì)，有河南梆子“樂器之王”的稱號(hào)。它既能隨著演員的唱腔和情緒來烘托各種氣氛，還能和其它樂器有機(jī)地結(jié)合起來共同擔(dān)負(fù)起整個(gè)聲腔伴奏，為豫劇的程式化、規(guī)范化的音樂基礎(chǔ)，并能根據(jù)不同的演員條件和不同的表演風(fēng)格、聲腔特點(diǎn)設(shè)計(jì)不同的伴奏方法，為豫劇流派的形成做出了重要貢獻(xiàn)。過去樂隊(duì)的設(shè)置簡(jiǎn)單，文場(chǎng)（弦樂）以板胡、二胡、三弦組成，武場(chǎng)則以板胡、鼓、大鑼、繞、小鑼組成，板胡占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)者位置。之后隨著歷史的發(fā)展，新編古裝戲和現(xiàn)代戲相繼誕生，古老和傳統(tǒng)的豫劇樂隊(duì)配置已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足劇情的塑造和發(fā)揮。為了豐富樂隊(duì)的伴奏效果和豐滿音樂形象，樂隊(duì)的配置增加了許多民族樂器和西洋樂器。但在伴奏上，板胡仍占有主導(dǎo)地位，在一般的豫劇樂隊(duì)中，除了司鼓外，板胡起到主要的領(lǐng)奏作用。
秦腔
板胡在秦腔伴奏樂器中占據(jù)重要位置，是秦腔中重要的情感傳達(dá)媒介。它能把握和展現(xiàn)戲曲人物的情感世界，讓觀眾真實(shí)地接觸和感受到作品所傳遞出來的喜怒哀樂與悲歡離合。因?yàn)榍厍辉醋?a href="/hebeideji/7194720474100662284.html">甘肅省、陜西省等地，民間曲風(fēng)以高亢嘹亮著稱，其主要表演形式和板胡的尖銳音色契合，板胡可以襯托秦腔中的苦音。同時(shí)，板胡的聲腔獨(dú)特，近似于人的話腔，只要演奏技法得當(dāng)，就可以模擬出演員的唱腔。以弦音代人聲并不是冷門現(xiàn)象，在諸多戲劇表演中經(jīng)常會(huì)使用這種方法，如用墜胡或擂胡來模仿人的話腔，形成一種獨(dú)特的情境襯托作用，在戲曲音樂伴奏中更能發(fā)揮出承上啟下的作用。
評(píng)劇
評(píng)劇初始發(fā)展階段沒有其他樂器，只有板胡伴奏，被稱為弦。之后隨著評(píng)劇的發(fā)展，板胡在劇情中發(fā)揮起承轉(zhuǎn)合的作用，在整個(gè)樂隊(duì)文武場(chǎng)中占據(jù)文場(chǎng)的主弦作用。板胡可以根據(jù)劇情的發(fā)展，劇中人感情的需要，演員演唱的需要，做好托、領(lǐng)、隨、帶、裹、保、襯墊，使演員的演唱更加生動(dòng)感人。
傳承與發(fā)展
民族音樂中的發(fā)展
隨著時(shí)代的發(fā)展，板胡成為保留地方音樂文化背景的一種樂器，在民族樂器中漸漸地失去光彩，被邊緣化，學(xué)習(xí)者以及表演者數(shù)量也在減少。現(xiàn)如今，國家非常看重人們自身民族文化意識(shí)的提升、并且在不斷地提升民族音樂文化的具體藝術(shù)魅力，從而給板胡的發(fā)展帶來了機(jī)遇。很多專業(yè)人員還在堅(jiān)持板胡創(chuàng)作，并且嘗試使用新奇的方式完成板胡作品的大膽嘗試，比如：《板胡協(xié)奏曲》創(chuàng)新的表演技巧以及西方音樂作品的移植等，都為板胡藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展提供了一些創(chuàng)新性的思路，并且在一定程度上使得板胡的具體藝術(shù)表現(xiàn)得到擴(kuò)展。結(jié)合先輩們的技藝實(shí)踐、曲藝等，以及當(dāng)下持續(xù)進(jìn)步的文化根基下，可以進(jìn)一步促進(jìn)傳統(tǒng)板胡以及當(dāng)今板胡之間的融和以及發(fā)展。
管弦樂中的發(fā)展
板胡在民族管弦樂隊(duì)中具有特殊性，因?yàn)闃菲髯陨砑把葑嗾邆€(gè)體之間存在技術(shù)水平、演奏經(jīng)驗(yàn)、演奏習(xí)慣等方面的差異，所以板胡演奏效果并不如意，而且板胡的音量顯豁、音色與地方風(fēng)格特色鮮明，在民族管弦樂中產(chǎn)生音色難以融合、音準(zhǔn)難以控制、音腔難以統(tǒng)一的問題，不過正是這些問題與特殊性，在一定程度上影響著板胡在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用發(fā)展。板胡在當(dāng)代民族管弦樂隊(duì)作品中的運(yùn)用大致可以分為兩類：將板胡作為主要演奏樂器，發(fā)揮引領(lǐng)作用的民族管弦樂隊(duì)作品；將板胡作為臨時(shí)使用的色彩性樂器，發(fā)揮渲染作用的民族管弦樂隊(duì)作品。這些作品不僅能夠豐富民族管弦樂隊(duì)的音樂表達(dá)，還在一定程度上促進(jìn)了板胡在技術(shù)技巧方面的發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)板胡的音樂語言與音樂表現(xiàn)力，同時(shí)向多元化方向發(fā)展。
參考資料 >
板胡.中國大百科全書.2023-09-30
閻紹一.中國大百科全書.2023-09-28
板胡.中國大百科全書.2023-09-26
劉明源.中國大百科全書.2023-09-28
張長城.中國大百科全書.2023-09-28
吉喆.中國大百科全書.2023-09-28
紅軍哥哥回來了(中音板胡).qq音樂.2023-09-28
【精品欄目】《吼秦腔》主題策劃:秦音遠(yuǎn)長 歷久彌新(三).澎湃新聞.2023-09-28