豫劇板胡是豫劇中的主奏樂器，音色獨特，風格多變，在豫劇演唱時的重要伴奏中加入板胡演奏成分，可以讓豫劇更有表現力。
板胡源于胡琴，是胡琴類板面弓弦樂器。豫劇板胡形成于20世紀30年代。豫劇樂隊的文場主奏樂器，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦琴（撥彈樂器）。20世紀30年代，樊粹庭與陳素真把板胡引進豫劇舞臺，并進行了細微的改良，此后板胡就成了豫劇的主弦。
特色
豫劇板胡俗稱“瓢”，它是豫劇“文場”（管弦樂）之首，過去叫它“當家弦子”、“頭把弦”，現也稱“主奏樂器”或“主弦”。
在解放前后很長一個時期中，豫劇伴奏都沒有定腔定譜，整個文場音樂的起伏，都全靠板胡來帶領。托腔、保調的重任也靠它來完成，甚至一些效果音響也由板胡承擔。在業余的豫劇演唱活動中，往往一把瓢就代表文場的全部樂器了(至今也還是如此)。隨著豫劇音樂的發展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是主弦。
豫劇板胡的音色高亢、強烈、明朗、清脆，有鮮明的地方色彩，它與豫劇粗獷、豪邁、激昂、慷慨的音樂風格是相適應的。因此，在豫劇的音樂設計中，要特別注意它的主導作用。
豫劇板胡的構造
[琴桿]也叫“擔子”，用檀木或紅木制成，上方是方柱形；頂端稍向外斜，美歡大方：頂端下來邊刻有“弦庫”，庫內橫穿弦軸、豎穿弦線；弦庫以下是圓柱形，越往下越細，穿過瓢殼(共鳴箱)，到透過“琴托”時，則又成方形。
[瓢殼]就是琴筒，即把堅硬的檳榔殼的兩端切去后所制成的共鳴箱。兩個切面一大一小，大口一端粘有用，圓形薄桐木制成的“瓢面”。
[弦軸]用檀木或小葉黃楊制成，圓錐形。弦軸比其它弓弦樂器的弦軸都粗，因為板胡弦張力氣大，上弦時滿把手握弦軸容易用力。
[內外弦]外弦是粗老弦，內弦是皮弦。現今有些演奏員也嘗試使用金屬弦。
[千金]也叫“腰碼”，有木制、骨制、化學材料等多種，以楠木制的最好。豫劇板胡的千金多用固定的，因它基本是用切把演奏的，而且弦又撐得緊，活動的千金影響音準和切把，所以不用。千金靠琴桿一端平穿小孔，用細絲弦把它緊緊綁在琴桿上，位置在外弦軸(下邊的弦軸)與碼子之間的上三分之一處。
[碼子]也叫“底碼”，有木制、竹制、骨制等多種，雕成橋形，如[圖二]，置于瓢面上端的上下直徑的四分之一處，弦槽的距離以弓毛放入兩弦之間稍有間隙為宜，不可過窄過寬。碼子對音量大小、音色好壞有很大關系，應該在使用中選擇出最適于自己手的板胡的碼子來。
參考資料 >
豫劇的形成與發展.鄭州音樂藝術中等專業學校 .2024-02-29