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朱琳（1923年5月22日-2015年7月7日），江蘇海州 (現連云港市海州區)人，北京人民藝術劇院演員、北京市人民代表、中國戲劇家協會理事、北京市劇協常務理事，被譽為“中國話劇皇后”。

1937年，朱琳加入淮陰地下黨，1938年參加抗敵演劇隊第二隊，從此投身革命演劇事業。1941年冬，朱琳受邀到桂林新中國劇社參與田漢編劇的《秋聲賦》排演，出演女主角胡葵紅。1948年，朱琳出演電影《姊妹劫》。1949年，朱琳在電影《幾番風雨》中飾演江靄珍。1952年，朱琳加入北京人民藝術劇院。1954年，朱琳在曹禺編劇、夏淳導演的《雷雨》中飾演的魯侍萍，演出連續70多場，場場爆滿。1957年起，朱琳先后出演了《虎符》《蔡文姬》《武則天》《推銷員之死》《洋麻將》等話劇，其中憑借蔡文姬一角被觀眾稱為“中國話劇皇后”。1988年，朱琳出演電視劇《非常公民》。1989年，朱琳憑借電視劇《末代皇帝》獲了第七屆大眾電視“中國電視金鷹獎”最佳女配角獎。2007年，朱琳獲文化部頒發的“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。此外，她還是“政府特殊津貼”獲得者。2012年，朱琳在北京人藝建院六十周年獻禮大戲《甲子園》中飾演王奶奶，這也是她最后一次登上首都劇場的舞臺。2015年7月7日凌晨3時20分因病醫治無效于在北京去世，享年92歲。

人物生平

早年經歷

1923年5月22日（農歷四月初七），朱琳在江蘇海州出生。她的祖父曾是晚清灌云縣的大鹽商，但家族在她出生前已經沒落。母親為了生計，在海州一所教會學校做校工。母親的品質對朱琳塑造了積極的人格，并對她的藝術氣質培養和事業發展產生了深遠的影響。

童年時，朱琳常跟隨信仰基督教的母親去教堂做禮拜，喜歡模仿大人哼唱教堂的贊美詩，在教室外跟著學生們唱歌。由于獨特的音樂天賦，5歲時校長批準她和學生們一起上音樂課，準備將來送她去音樂學校深造。6歲時，她代表教會學校參加了新浦地區的小學生演出，演唱了《蘇武牧羊》。她甜美的嗓音和熱情表演贏得了老師和觀眾的一致好評，并獲得了獎項。這是朱琳第一次登臺演唱，從此她對藝術產生了濃厚的興趣。

1934年，11歲的朱琳與一位男同學合作，根據班里一位被繼母虐待的女同學的經歷，創作了一出名為《虐待·哭墳》的現代京劇，演出后很受同學、老師及周圍人的歡迎。朱琳一心想跟著戲班子出去闖蕩，以唱戲為職業，卻遭到母親的強烈反對，但做演員的念頭已在她的心里扎下了根。初中時，朱琳開始接觸到話劇。她演出的第一部話劇是熊佛西的《一片愛國心》。

演藝經歷

長虹劇社時期

1937年9月，朱琳加入了由中共地下黨員郭維城同志組織的長虹劇社，踏上了投身抗日救國戲劇的道路。她的首個演出作品是參與演出的大戲《暴風雨》，創作自谷劍塵。1937年11月，朱琳和姐姐與長虹劇社的數十位同學一起撤退至武漢。1938年春，朱琳進入武漢藝術專科學校圖畫音樂系后，結識了一批上海市抗敵劇團的成員，包括鄭君里、瞿白音、舒強等30多人，他們聚集了當時上海話劇界和電影界許多知名人士。1938年8月，在周恩來同志領導下，軍委政治部成立了十支抗敵演劇隊，朱琳被分配至抗敵演劇二隊（1941年后更名為劇宣九隊）。該隊由鄭君里擔任隊長，成員包括呂復、舒強、沙蒙、石聯星、刁光覃、夏淳等30多人。在抗戰期間，他們冒著戰火，每年行軍赴前線演出三個月，每天步行四、五十里。期間，朱琳學習了《蘇聯演劇方法論》《演劇六講》和《演員的自我修養》 (上部)，開始接觸斯氏體系，盡管只有初中文化程度，她迅速理解希臘悲劇和莎士比亞劇本，能合理分析角色性格和命運。

1939年初，南昌市排演《家破人亡》成為朱琳進入演劇隊后的首次正規戲劇排練。導演張水華嚴格遵循斯氏體系的方法，要求演員表演“真實、真實、再真實”。盡管朱琳以前有過業余演出經驗，但缺乏對人物內心深層體驗和剖析。在導演和老演員的指導下，朱琳成功完成了演出任務，并對斯氏體系產生了濃厚興趣。之后，她參演了《木蘭從軍》（飾演花木蘭）、《煙葦巷》（飾演金花姑娘）、《一年間》（飾演從事地下工作的女青年俞志華）等劇目。駐贛第十九集團軍總司令羅卓英觀看了朱琳在《木蘭從軍》中的演出，并贊譽道其演出水平高。朱琳擅長歌唱，在抗敵演劇二隊學會了土洋結合、真假聲難分的發聲技巧。除了話劇，她還參與了大合唱和獨唱演出。在舞臺上，她可以運用多種發聲方法演繹不同風格的曲目。比如演唱《黃河大合唱》，她運用雄渾美聲的中音；演唱《丈夫去當兵》，則用真聲以更真摯傳達曲意；而演唱高亢婉轉的《嘉陵江上》，則運用假聲演唱。

新中國劇社時期

1941年冬，朱琳受邀來到桂林新中國劇社參與田漢編劇的《秋聲賦》排演，出演女主角胡葵紅。1942年，新中國劇社排演田漢、洪深、夏衍合作的《再會吧，香港》，朱琳在劇中扮演愛國女青年陳芳。首演當晚，該劇遭中國國民黨禁演，洪深在舞臺上指責國民黨的反動行徑，讓朱琳更深刻地認識到戲劇在國家存亡斗爭中的責任。1942年，新中國劇社排演俄羅斯作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》，朱琳主演卡杰琳娜一角。她意識到念好獨白對展現角色內心矛盾的重要性，在導演的指導下反復練習，成功傳達了獨白中的詩意和內涵。1942年秋，新中國劇社排演尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里的《欽差大臣》，朱琳出演市長夫人。她通過研讀戲劇和其他資料，以喜劇手法成功展現角色，并拓展了自己的表演領域。

1942年12月，新中國劇社與劇宣九隊在衡陽市合作排演曹禺名劇《日出》，朱琳出演陳白露。隨后在湘潭市合作排演田漢名劇《名優之死》，朱琳飾演劉鳳仙，其中一段京劇演唱引起了當地京劇演員的推崇，紛紛建議她改行成為京劇演員。1946年2月，劇宣九隊在萬縣排演郭沫若的歷史劇《孔雀膽》，朱琳出演女主角阿蓋公主。她根據斯氏體系深入體驗人物內心，追求真實表演。1947年初，劇宣九隊排演田漢的新作《麗人行》，朱琳飾演梁若英。在導演洪深的指導下，她深入描繪人物內心，靈活運用虛實結合的技巧，突出人物性格。劇首演在無錫和上海市連演多場，場場爆滿，成為九隊票房最高紀錄。

1947年3月，中國國民黨加強對演劇隊的控制，劇宣九隊根據黨的指示逐漸解散。朱琳在洪深介紹下前往上海大同電影企業公司拍攝電影。1948年，朱琳出演電影《姊妹劫》。1949年，朱琳在電影《幾番風雨》中飾演江靄珍，同年，她在電影《二百五小傳》中飾演趙慧蕓。1949年，朱琳組織并參與了上海大同電影企業公司護廠工作，積極迎接上海戰役。由于護廠工作做得好，公司在解放后很快恢復了生產，朱琳又出演了電影《望穿秋水》，在片中飾演一位要到解放區去的青年學生，1950年，朱琳出演電影《影迷傳》，飾演一個崇拜美國影片的闊太太，但十年的演劇生涯已讓她對舞臺產生了深厚的情感，朱琳時刻盼望著重返話劇舞臺。

中國青年藝術劇院時期

1950年4月，朱琳加入中國青年藝術劇院并參與蘇聯話劇《鋼鐵是怎樣煉成的》的排演，由孫維世導演，朱琳出演保爾的妻子。孫維世是中國第一個在蘇聯學習、研究斯氏體系的專家。她導演《鋼鐵是怎樣煉成的》時運用了斯氏體系的基本方法，建立科學的排演制度。朱琳曾學過斯氏體系，但像許多演員一樣，主要關注“體驗創作過程中的自我修養”。通過三個月的排練，朱琳適應了正規嚴格的排演程序，對斯氏體系和劇場藝術有了更深的了解。1952年，為紀念尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里，中國青年藝術劇院和中央戲劇學院話劇團聯合排演《欽差大臣》，朱琳再次飾演市長夫人。她根據導演孫維世提出的任務，重新深入分析角色，力求展現人物深層內容和獨特性格。觀眾和戲劇界同行對她的表演給予高度評價。

北京人民藝術劇院時期

1952年，朱琳加入了北京人民藝術劇院，開啟了她在該劇院逾一甲子的藝術生涯。1954年，劇院首次上演“五四”以來的經典劇目《雷雨》，朱琳扮演魯侍萍。演出連續70多場，場場爆滿，觀眾甚至在雨天排隊購票。朱琳在導演的指導下做了大量案頭工作，深入研究人物，積累了豐富素材。通過反復閱讀劇本、體驗人物并進行小品練習，逐漸深化對人物性格和內心世界的理解。這次演出成為她藝術道路上的一個新起點，樹立了深刻、嚴肅的現實主義態度，掌握了現實主義心理體驗技巧，成為北京北京人民藝術劇院的主要演員。

1956年，北京人民藝術劇院排演馬克西姆·高爾基名著《耶戈爾·布雷喬夫和其他的人們》，請來蘇聯專家鮑·格·庫里涅夫指導排練，朱琳飾演女仆格拉菲拉。庫里涅夫要求朱琳每次出場都要動作目的明確、姿態清晰，要尋找最具代表性的動作來刻畫人物性格。這為朱琳提供了啟發，幫助她將“體驗”與“表現”有機結合起來。1957年，北京人民藝術劇院上演郭沫若名劇《虎符》。這是對民族表演形式和戲曲表演方法進行的有意義實驗，也是中國話劇史上首次有意識進行民族化嘗試。朱琳在劇中飾演如姬。

1959年初，北京人民藝術劇院排演郭沫若的新作《蔡文姬》，朱琳飾演主人公蔡文姬。她在角色塑造中融合了戲曲元素，將不同心態表現在人物身段中，包括走圓場、甩水袖和用眼神等手法。為了表現蔡文姬為董祀辯護時的心急狀態，她運用了戲曲的“急急風”程式，疾跑上場并展示迅疾動作。朱琳將眼神運用分為表現人物性格和特定心情兩種，認為演員必須將眼神傳達給觀眾，才能觸動觀眾的心靈。她特意尋訪古琴大家查阜西學習唱琴歌，將琴歌與昆曲式唱腔相結合。朱琳的表演刻畫了蔡文姬的矛盾心理，帶領觀眾進入優美的古詩意境。

1962年，北京人民藝術劇院排演郭沫若新作《武則天》，朱琳飾演主人公武則天。導演焦菊隱采用了歷史劇的寫實手法，強調吸收戲曲表演的精神，剔除了過度動作和念臺詞的腔調。1976年，朱琳與他人合作編劇并導演了《百花嶺》；1978年，與李婉芬合作編劇了《老師啊，老師》；1979年，她在復排的《雷雨》中對魯侍萍進行了更細致合理的塑造。1978年，北京人民藝術劇院恢復演出《蔡文姬》，仍由朱琳飾演蔡文姬，因為蔡文姬一角她被觀眾稱為“中國話劇皇后”。

1980年，朱琳在羅馬尼亞戲劇《公正輿論》中扮演了多個角色，這系列作品奠定了她話劇藝術的高峰。1981年，北京人民藝術劇院演出魯迅小說改編的話劇《咸亨酒店》，朱琳飾演夏母。盡管出場時間不多，但她在片段中的表演深深打動了導演和觀眾，特別是在兒子行將就義時，她表達了悲憤之情，僅通過眼神向觀眾傳遞了內心的震撼。

1982年，朱琳在北京人民藝術劇院的《貴婦還鄉》中飾演克萊爾，她以作者描述的“一個活生生的人”為基礎，運用豐富的語音和語調形式，生動刻畫了克萊爾復雜和異化的心理。1983年，北京人民藝術劇院演出《推銷員之死》，朱琳飾演琳達。1985年，出演柯培恩的話劇《洋麻將》，飾演芳西雅。這兩部劇通過心理技巧揭示人物性格和心理沖突，朱琳和其他演員精心安排每場牌局中的情緒和動作細節，展現了人物情感的微妙變化。對此，中國戲劇家協會特意推薦了她和其他演員的表演專場。

1984年，朱琳在電影《一缺一》中飾演芳西雅。1988年朱琳與老伴刁光覃赴包頭市為漫瀚藝術劇院導演漫瀚劇《拔都汗》和《忠烈碑》，又為貴州省花燈劇團導演花燈劇《七妹與蛇郎》，從此使得這一地方劇種被重視而得以保留。1988年，朱琳出演電視劇《非常公民》。1989年，由于在27集電視連續劇《末代皇帝》中的出色表演，朱琳榮獲第七屆“大眾電視金鷹獎”最佳女配角獎。1991年，北京人民藝術劇院排演蕭伯納的名作《芭巴拉少校》，朱琳飾演薄麗托瑪夫人。藝術家黃宗江評價她的表演“有如芙蓉草，把配角唱成了主角，草而成花”。1993年朱琳出演由陳家林導演的電視劇《唐明皇》。1996年，朱琳在電視劇《蘇武牧羊》中飾演單于母親。

1996年，朱琳與于是之、鄭榕、呂齊、李婉芬、牛星麗等一批北京人藝老藝術家在上海演出話劇《冰糖葫蘆》。2002年9月，她策劃了《歲月長歌一經典話劇片段欣賞》的演出，還表演了《貴婦還鄉》《推銷員之死》兩個片段。2002年，朱琳出演電視劇《日出》，同年在電視劇《花開也有聲》中飾演孟星母親。

2005年，82歲的朱琳受到《地獄天堂》一書啟發，與青年編劇苑彬合作創作了話劇《回家的路》，并成功使其公演。2007年4月，為紀念中國話劇誕辰百年，朱琳參與了話劇交響劇詩《吁天》的演出，表演了《蔡文姬》中“重睹芳華”的片段和《雪花賦》的詩朗誦。她表達了對演戲的深深熱愛。2012年，近90歲的朱琳登上舞臺，在北京人藝建院六十周年獻禮大戲《甲子園》中飾演王奶奶，這也是她最后一次登上首都劇場的舞臺。盡管坐著輪椅，她仍然完成了演出，希望能再次聽到首都劇場的鐘聲。

社會任職

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主要作品

參演電視劇

參演電影

參演話劇

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編劇話劇

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導演話劇

出版書籍

人物成就

朱琳在長年的舞臺生涯中，發展出獨特的表演風格，備受觀眾和評論界的認可。她被認為擁有高尚的演員氣質、富有內涵的美學表演和充滿詩意的演繹。以焦菊隱為核心的話劇民族化探索者，她在話劇演藝道路上持續探索，為北京人民藝術劇院的演出風格塑造與發展做出了顯著貢獻。在《虎符》《蔡文姬》和《武則天》等作品的實踐中，朱琳成功地將中國民族戲劇美學融入話劇表演，開啟了她藝術道路的重要階段。她的表演提升主要體現在兩個方面：首先，她從注重體驗轉向注重表現，致力于二者有機統一。其次，她能學習并運用民族戲劇美學，提升形象的審美價值，使其演繹更具審美意義。

除了在舞臺上的演繹，她擔任導演、劇本創作者、文學創作者等多重角色。她曾參與導演《為了六十一個階級兄弟》《在街道上》等劇目，并與合作者刁光覃出版了專業書籍。作為文化使者，她在國內外的文化交流中發揮了重要作用。80年代，她隨中國戲劇家代表團訪問日本，與日本表演藝術家杉村春子結下了深厚友誼。隨后，她不僅再次兩次訪問日本，還受邀訪問美國。1985年，她隨《推銷員之死》劇組赴港演出，1986年又隨同劇組赴新加坡。同年，與刁光覃為呼倫貝爾市話劇團執導了《渥巴錫汗》。1988年，與刁光覃再次前往包頭市，為漫瀚藝術劇院執導了《拔都汗》和《忠烈碑》。她還為貴州省花燈劇團執導了《七妹與蛇郎》，為這一地方劇種的保留和發展做出了貢獻。朱琳晚年為地方劇種的繁榮做出了重要貢獻。

所獲榮譽

個人生活

愛好戲劇

在小學和初中時期，朱琳與母親和姐姐一同居住在淮安市。在小學四五年級時，她迷上了京劇藝術。常常去戲園子觀看戲劇讓她迅速熟悉了戲班子。班主認為她的嗓音和外表都很出色，同意讓她每天早晨在上學前來戲園子和戲班子的徒弟們一起練功。朱琳對學習戲劇非常刻苦，不僅掌握了京劇的基本動作如腰、腿、臺步、圓場、云手、走邊，還學會了不少唱段。

婚姻生活

朱琳和刁光覃是夫妻，他們于1937年在抗敵演劇隊相遇，從那時起攜手并肩，共同投身于話劇事業。刁光覃被譽為“演劇隊之王”，而朱琳后來更被尊稱為“中國話劇皇后”。他們在藝術上各具特色，朱琳追求華美，刁光覃則傾向壯美。在北京人藝的舞臺上，兩人塑造了許多鮮明的人物形象，刁光覃演繹了《明朗的天》中的凌士湘、《帶槍的人》中的列寧、《膽劍篇》中的越王勾踐等角色，而《蔡文姬》中的曹操和蔡文姬則成為了他們共同演繹的代表。作為表演藝術大師，他們為北京人民藝術劇院的風格發展做出了不可磨滅的貢獻，將自己的才華、心血和精力奉獻給了心愛的劇院和事業。在生活中，他們相互扶持、相互關愛，朱琳熱情而刁光覃沉穩，性格互補，共同度過了五十余載的風風雨雨。2012年，在朱琳的謝幕演出劇目《甲子園》中，她設計了一句臺詞：“哎，你們看，火葬場怎么還排隊呀，老伴兒，你別急，我穿上小牛皮鞋好來陪你。”這句話正是刁光覃臨終前對她說過的。當朱琳堅定而帶著些許顫抖地說出這句臺詞時，深深承載著對逝去伴侶的思念和深厚的感情。

人物逝世

2015年7月7日凌晨3時20分因病醫治無效于在北京去世，享年92歲。根據本人及家人意愿，不開追悼會，不舉行告別儀式。

社會活動

對日交流

1980年，朱琳隨中國戲劇家代表團訪問日本。1981年，日本文學座等戲劇團來華演出，朱琳作為中國戲劇界代表接待并陪同。1982年，她再次受邀前往日本，途徑東京、京都、奈良市、大阪、近岡、箱根六城，參觀了文學座、俳優座等知名劇團排練和演出。在此期間，她與日本著名戲劇家千田是也、杉村春子、栗原小卷、涉澤修等人進行了座談，分享表演經驗，促成了與日本戲劇界人士的深厚友誼。

赴美訪問

1985年5月，朱琳受中國劇協邀請，參加中國戲劇家代表團訪美活動。她游覽了華盛頓哥倫比亞特區、紐約、舊金山等七個城市，主要是觀賞演出、拜訪戲劇團隊，并觀摩劇團排練和培訓演員的情況。在百老匯大道的寧夏大劇院，她飽覽了世界水平的戲劇表演，同時也與不少中小型劇團的導演和演員進行了接觸。這次美國之行不僅拓寬了她的表演思路，更加開闊了她的藝術視野。

70周年專題展

2007年12月，北京人民藝術劇院舉辦“刁光覃、朱琳從事話劇藝術70周年專題展”，并召開“朱琳從事話劇藝術70周年暨刁光覃、朱琳從事話劇藝術70周年專題展座談會”。眾多藝術家與評論家出席，共同回憶朱琳、刁光覃的戲劇人生，探討他們的藝術風格。

后世紀念

2015年是著名話劇表演藝術家刁光覃誕辰100周年，同年7月7日，朱琳去世。為緬懷二位巨匠的卓越貢獻，《話劇大師——刁光覃與朱琳》是由北京人藝影視中心歷時兩年制作的16集人物傳記片。此紀錄片將自8月10日開始，在北京電視臺文藝頻道和上海廣播電視臺紀實人文頻道播出。在文藝頻道，每天上午10時15分播出一集；而在紀實頻道，每天晚上7時則播放兩集。

2023年5月22日，是朱琳誕辰100周年紀念日。北京人民藝術劇院在首都劇場側廳舉辦了朱琳誕辰100周年紀念展。