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李多奎（1898年11月19日——1974年7月25日），原名李萬選，河北河間人，是中國著名京劇老旦表演藝術(shù)家，京劇老旦“李派”（又稱“多派”）創(chuàng)始人。

李多奎出生在河北梨園世家，幼年時跟隨父親李寶珍前往北京定居。8歲時，他拜賈志臣為師，開始學(xué)習(xí)老生表演，9歲登臺演出。14歲時因變聲而改習(xí)胡琴，并堅持了10年吊嗓訓(xùn)練。后拜羅福山為師，轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)老旦表演，同時他也深得京劇名家龔云甫的真?zhèn)鳌?921年，李多奎憑借《釣金龜》中的出色表演一舉成名。此后，他同梅蘭芳、程硯秋、裘盛戎、高慶奎、馬連良、尚小云、張君秋等京劇著名表演藝術(shù)家合作，并在全國范圍內(nèi)廣受歡迎。1950年，加入北京太平京劇社。1952年，李多奎前往朝鮮進行慰問演出；1962年，因突發(fā)高血壓病而告別舞臺；1963年，參與京劇電影《鍘美案》的拍攝，也是其唯一影視資料；1974年，因病在北京去世。

李多奎在繼承龔云甫老旦唱腔旋律的基礎(chǔ)上，又開拓創(chuàng)新，創(chuàng)立了老旦“李派”（又稱“多派”）。李多奎嗓音高亮，講究發(fā)音，大腔中不留氣口，而且注重不同人物采用不同的表演方式，構(gòu)成了“李派”的主要特點，其主要代表作品有《釣金龜》《打龍袍》《赤桑鎮(zhèn)》等。李多奎一生收徒甚多，培養(yǎng)了李盛泉、李金泉、程靜華、李重華、許愛華、解小華、王曉臨等眾多優(yōu)秀的京劇老旦表演藝術(shù)家。

人物生平

早年經(jīng)歷

1898年10月6日，李多奎出生在河北省的梨園世家。4歲時，李多奎隨父親李寶珍前往北京定居。他在8歲時進入慶壽和科班，并排為“多”字輩，師從賈志臣學(xué)習(xí)老生表演。9歲時，李多奎便開始登臺演出，展現(xiàn)出非凡的演技。在他12歲時，已經(jīng)能夠嫻熟地演唱大軸戲，顯示出他的卓越天賦和表演實力。

在14歲時，李多奎進入變聲期，開始了“倒倉”訓(xùn)練，同時改學(xué)胡琴。在此期間，他一邊學(xué)習(xí)拉胡琴，一邊進行吊嗓訓(xùn)練。一天，李寶珍聽兒子李多奎吊嗓，聽出李多奎的嗓音中帶有一種雌音，發(fā)現(xiàn)了他唱老旦的潛力。李寶珍對兒子李多奎要求十分嚴(yán)格，在父親的督促下，以及李多奎自身的努力下，經(jīng)過長達10年的吊嗓練習(xí)，他的嗓音得到了顯著的提升。之后，李多奎在父親的鼓勵下從唱老生轉(zhuǎn)唱老旦，拜羅福山為師。羅福山與龔云甫是同門師兄弟，是“同光十三絕”中郝蘭田的徒弟。而李家與龔家是鄰居，所以李多奎時常請教龔云甫，并得到了他的真?zhèn)鳌Ｍㄟ^不懈的努力和多位名師的指導(dǎo)，李多奎逐漸掌握了老旦表演的精髓。

演藝經(jīng)歷

聲名鵲起

1921年，李多奎轉(zhuǎn)向老旦表演后，于北京前門外中和戲院首演京劇《釣金龜》，一舉成名，其表演風(fēng)采迅速在北京城內(nèi)走紅。在北京城內(nèi)經(jīng)常能聽到人們哼唱他在該劇中的唱詞“叫張義我的兒……”。隨著這場成功演出，李多奎的名聲在北京迅速傳播。1926年，李多奎跟隨京劇表演家金少山前往上海市，兩人合作演出京劇《打龍袍》，被觀眾譽為“雙絕”，引起了巨大反響。自此之后，李多奎的名聲進一步擴大，聲譽遠播。

1927年，李多奎與梅蘭芳在上海合演《大登殿》、《別宮祭江》、《甘露寺》、《四郎探母》等戲。1930年初，李多奎加入程硯秋重新組織的京劇團體“鳴和社”。當(dāng)年 9 月，李多奎先生隨社應(yīng)邀赴滬，在上海第一舞臺演出《藥茶計》，這也是李多奎唯一一次唱《藥茶計》。此后，李多奎與梅蘭芳、程硯秋、高慶奎、馬連良、尚小云等京劇名家長期合作，逐漸成為備受贊譽的京劇明星。他的出色表演使得他的名聲逐漸傳遍各地，成為廣受歡迎的演藝巨星。

平穩(wěn)發(fā)展

1950年，李多奎毅然放棄豐厚的收入，加入了北京太平京劇社，并與譚富英、裘盛戎等許多著名京劇演藝家長期合作。1952年，他積極參與前往朝鮮的慰問團，長達4個月的時間里，他常常冒著戰(zhàn)火和生命危險，為戰(zhàn)士們演出。1956年，李多奎加入了北京京劇二團與由馬連良領(lǐng)銜的京劇團合并成立的北京京劇團。在此期間，李多奎成為北京京劇團的主要成員，他還自創(chuàng)了一些腔調(diào)，先后與裘盛戎、馬連良等合作演出了《甘露寺》、《海瑞罷官》等劇目。1961年，李多奎與裘盛戎為北京京劇團向中國共產(chǎn)黨成立四十周年獻禮，共同排演了《赤桑鎮(zhèn)》，該演出獲得了好評。

曲終落幕

1962年，李多奎在向弟子王曉臨傳授戲藝時突發(fā)高血壓病，被送往北京宣武區(qū)醫(yī)院住院治療，從此告別了京劇演出的舞臺。然而，他的演藝生涯并未就此結(jié)束。1963年，李多奎在抱病的情況下，與馬連良、張君秋、裘盛戎等演員共同前往長春電影制片廠，歷時3個月，拍攝了京劇電影《鍘美案》。這成為了李多奎粉墨生涯中最后一次演出，同時也是他唯一留下的影像資料。由于高血壓病的逐漸嚴(yán)重，李多奎于1974年7月25日在北京友誼醫(yī)院不幸去世。隨后8月3日，在北京八寶山革命公墓舉行了追悼會，共同緬懷這位杰出地京劇表演藝術(shù)家。

主要作品

創(chuàng)作特點

嗓音高亮

李多奎繼承了龔派老旦唱腔旋律性強的特點，并且開創(chuàng)了以黃鐘大呂式的唱工見長的老旦藝術(shù)新紀(jì)元。他的嗓音寬厚、音色甜美，既挺拔又不失圓潤。他根據(jù)自己嗓音高亮、善于運用氣息的特長，在高亮音中加入了柔和的音色，而在脆音中融入潤滑的音色。當(dāng)他唱到悲涼之處，還能夠加入一些沙澀之音，增添更多情感的層次。與龔云甫突出“澀音”不同，李多奎在唱法中更加注重“潤音”。

發(fā)音講究

李多奎發(fā)音講究，噴口有力，講究節(jié)奏變化。李多奎在唱法上并不均衡使用力量。他非常嚴(yán)格地遵守每個字的發(fā)聲、發(fā)音和收聲的規(guī)律，注重每個音符的精準(zhǔn)呈現(xiàn)，強調(diào)聲音要婉轉(zhuǎn)動聽，堅決反對模糊不清的演唱方式。他不贊成囫圇吞棗的表演風(fēng)格，而是注重每個細(xì)節(jié)的把握，讓每個音聲都能準(zhǔn)確傳達出情感和意境。

在李多奎先生晚年的演唱錄音中，在他唱腔結(jié)尾處明顯采用了夯音技巧。夯音是一種特殊的潤腔技巧，通過噴口加擻音的方式來增強唱腔的力度和激情。

氣口獨特

在李多奎的表演中，他少有甚至沒有氣口，他能夠做到大腔中不留氣口。“李派”藝術(shù)的一個最主要的特點就是“一口氣”。李多奎的嗓音擁有獨特的特點，既具備了“雌音”和“衰音”，同時又異常洪亮寬厚，充滿爽朗向堂的氣勢。他的音質(zhì)飽滿明亮，高音和低音表現(xiàn)均出色。高腔音表現(xiàn)蒼勁挺拔，而低腔音則展現(xiàn)出委婉沉著的盤旋下行。李多奎善于利用丹田氣息，注重噴口和擻音技巧的運用。他同時擁有老年女性蒼勁高亢的嗓音特色和極為強大的氣勢，情感充沛，這確實能夠產(chǎn)生鏗鏘有力的聲音，讓藝術(shù)效果深深地震撼聽眾。

表演巧妙

李多奎在表演方面注重程式活用，不同人物有不同的表演方式。他具備出色的演唱技巧，能夠巧妙地根據(jù)劇中人物的需要結(jié)合“衰音”和“雌音”。同時，他還能以調(diào)劑性的唱法使用潤音來沖淡澀音。他熟練運用“嬌、潤、脆、柔”等不同音色，以表達人物深層次的內(nèi)涵和情感。通過這種細(xì)膩的演唱表現(xiàn)，他成功地將角色的特質(zhì)和情感傳達給觀眾，為觀眾帶來更為豐富和感染力的表演體驗。

成就影響

李多奎創(chuàng)立京劇老旦流派——“李派”（又稱“多派”）。他所創(chuàng)立的“李派”藝術(shù)是繼龔云甫之后老旦行當(dāng)?shù)奈ㄒ涣髋伞＠疃嗫鶆?chuàng)造的表演藝術(shù)風(fēng)格給老旦的唱腔藝術(shù)帶來了歷史性變革。

首先，李多奎開創(chuàng)了黃鐘大呂式老旦藝術(shù)唱腔的新方式。他繼承遇發(fā)揚了龔派老旦唱腔旋律性強的特點，又進一步彰顯出老旦唱腔的旋法特性，使老旦唱腔藝術(shù)登上一個新高度。

其次，李多奎開創(chuàng)了“一口氣”演唱方法。他擅于運用丹田氣，注重噴口與擻音的使用。他要求在“一口氣”唱下來的同時，注重抑揚頓挫，唱出感情。

除了唱腔唱法方面繼承與發(fā)展“龔派”藝術(shù)風(fēng)格之外，李多奎也發(fā)展了老旦的表演。“李派”最突出的特點是從特定環(huán)境的特定人物出發(fā)，把握人物特性，把“衰音”和“雌音”按不同需要結(jié)合起來，又用“嬌”“潤”“脆”“揉”四種音色充分表達老年婦女的聲容及精神狀態(tài)。

最后，李多奎對于京劇老旦的發(fā)展發(fā)揮了重要的承上啟下的作用。他繼承了“龔派”的藝術(shù)風(fēng)格，同時又培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的弟子，為傳承發(fā)展京劇老旦行當(dāng)做出了重要貢獻。李多奎一生收徒甚多，早年所收均為男弟子，如：李盛泉、姚秉維、劉子元、李金泉等；新中國成立后，又收了趙鳴華、李鳴巖、林麗娟、王夢云、王曉臨等女弟子，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的京劇老旦演員，促進了京劇老旦行當(dāng)?shù)陌l(fā)展。

人物評價

京劇表演藝術(shù)家梁小鸞評價李多奎嗓音洪亮寬厚，音質(zhì)飽滿純凈，高低音俱佳，氣力極其充沛。同時認(rèn)為李多奎在扮相和念、做方面都有自己的獨到之處。

著名琴師徐德箴曾對李多奎的氣口做出如下評價：“一口氣”唱法是李多奎獨創(chuàng)的高難度、最具老旦特色的演唱手段之一。若沒有高深的氣息掌控、用氣技巧和換氣功力，是很難成功完成這一唱法的。

京劇研究家劉曾復(fù)評價：“李多奎嗓子又高、又寬、又亮，他以龔云甫為基礎(chǔ)，吸收龔氏之長，又根據(jù)自身條件有所創(chuàng)新、發(fā)展，形成了自己的風(fēng)格。”

李多奎多位弟子回憶，認(rèn)為李多奎平易近人、虛幻若谷、對待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真、注重創(chuàng)新。如：據(jù)程靜華回憶：“李多奎生活中平易近人，對人夏友善。”李重華回憶：“李多奎虛懷若谷，從來不會歧視別人；對待弟子總像慈父一樣耐心細(xì)致的教導(dǎo)；他對待戲曲十分認(rèn)真，要求弟子平時刻苦練習(xí)；他也總會把自己從藝的各方面經(jīng)驗與體會傾囊傳授。”李盛泉說到：“李多奎對藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真、精益求精是內(nèi)外行所公認(rèn)的。”王曉臨回憶：“多奎對待戲曲注重創(chuàng)新，鼓勵學(xué)生創(chuàng)新。”

后世紀(jì)念

李多奎大劇院

為紀(jì)念李多奎，同時振興國粹藝術(shù)，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，2017年5月，河間市委決定對河間市老電影院進行翻修，并在2019年10月竣工，更名為“李多奎大劇院”。“李多奎大劇院”六個大字由著名書畫家、國學(xué)大師、金石家文懷沙先生生前題寫。大劇院占地面積4425平方米。主體建筑由三層主樓、觀眾大廳與南側(cè)樓三部分組成。門前廣場擺放李多奎大師雕像一座，雕像由中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國雕塑學(xué)學(xué)會長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授曾成鋼先生設(shè)計完成。雕像底座正面的“一代京劇大師李多奎”由著名書法家、美術(shù)家沈鵬先生題寫。背面刻有著名戲曲作家、理論家、教育家翁偶虹先生為李多奎大師撰寫的碑銘。

誕辰紀(jì)念活動

1998年12月，中國劇協(xié)藝委會、山東省文化廳和山東省劇協(xié)聯(lián)合主辦了京劇表演藝術(shù)家李多奎先生百年誕辰紀(jì)念活動。此次紀(jì)念活動旨在回顧和紀(jì)念這位杰出的京劇藝術(shù)家對中國戲曲藝術(shù)做出的卓越貢獻。紀(jì)念活動期間，李多奎的親屬、弟子及再傳弟子演出了李派代表劇目，后又召開了李派藝術(shù)研討會。

2004年11月19日，李多奎誕辰105周年時，為紀(jì)念這位老旦泰斗，弘揚李派藝術(shù)，中國中央電視臺《過把癮》欄目舉辦了紀(jì)念演唱會。此次演唱會，劇組得到全國各地戲迷支持，收到近百盤音錄像資料。同時，李多奎弟子、再傳弟子及其親屬參與了此次演唱會，帶來了經(jīng)常演出

2008年7月26日，紀(jì)德生先生率其天津鑫德文化藝術(shù)發(fā)展有限公司在天津中國大戲院主辦了紀(jì)念李多奎先生誕辰110周年演唱會。

2013年11月16日，國家大劇院舉行了“響遏行云——紀(jì)念京劇大師李多奎115周年誕辰京劇名家演唱會”。眾多優(yōu)秀的“李派”傳人悉數(shù)登臺表演，演繹李多奎的經(jīng)典唱段，贏得觀眾的叫好。

2018年5月26日，為紀(jì)念京劇老旦泰斗李多奎先生誕辰120周年，以及表彰他的杰出藝術(shù)貢獻，《響遏行云》紀(jì)念京劇老旦泰斗李多奎先生誕辰120周年暨李鳴巖老師攜弟子演唱會在北京湖廣會館隆重舉行。李多奎先生的親傳弟子、著名京劇表演藝術(shù)家李鳴巖攜來自全國各地的京劇院團、藝術(shù)院校的弟子以及再傳弟子們共同登臺演唱了眾多李派老旦經(jīng)典橋段，以此致敬李多奎。

軼事典故

李多奎練嗓

李多奎在少年變聲期時，開始學(xué)習(xí)胡琴，但他并沒有因此放棄演唱，而是堅持每天練習(xí)吊嗓。每天早晨四五點鐘，他的哥哥陪著他一起到天橋進行吊嗓訓(xùn)練。有一天，他們哥倆在路上，哥哥牽著一頭小毛驢，而他手里拿著小馬燈。正在巡邏的警察注意到了他們，以為他們是偷驢的，于是上前攔住了他們。李多奎和他的哥哥急忙向警察解釋情況，說他們是要去天橋練習(xí)吊嗓。警察聽后大笑，告訴他們：“現(xiàn)在才兩點五十分呀！你們再回去睡一會兒吧。”

李多奎一直勤奮刻苦。他為了練聲練氣，冬日里，會對著荒郊的破墻壁練氣，一練就練幾個小時。他呼出的氣，打在墻壁上都可以結(jié)成一層厚厚的冰，同時，他哈氣又會再融化結(jié)成的冰。一個早上，即會讓墻壁掛一層冰，又會把墻上的冰吹出一個坑。

保護好嗓子

李多奎堅持練嗓，同時也注重保護嗓子，他保護嗓子也具有一些方法。首先，他堅持練嗓，每天早晨都要練功，但注重適度練功。其次，保護嗓子要做到戒躁寡言，練完功之后不能大吵大嚷。然后，要保持自己的心態(tài)平穩(wěn)，隨時能夠應(yīng)對機動演出。最后，在連續(xù)演出期間，要節(jié)制晨練，減少歡談，演出后，要注重嗓音的恢復(fù)。李多奎對于保護嗓子總結(jié)了四句話：當(dāng)心冷暖、珍惜復(fù)原、歡樂愜意，失音后寒。“失音后寒”的意思是演出后不能忘乎所以，不顧一切，不加檢點。

趕排《赤桑鎮(zhèn)》

《赤桑鎮(zhèn)》是1961年北京京劇團向七一建黨40周年獻禮的劇目。當(dāng)時，李多奎已經(jīng)年逾六旬，患有高血壓病，然而為了呈現(xiàn)最出色的演出效果，向黨的40歲誕辰獻禮，他不顧疾病的困擾，全情投入地付出。他一邊背詞，一邊自己拉胡琴，哼著曲調(diào)設(shè)計唱腔，反復(fù)推敲琢磨。在僅僅八天的時間里，他完成了背詞和設(shè)計唱腔的任務(wù)，為演出的成功做出了重要貢獻。