西皮是京劇兩大腔調之一，西皮腔是一種比較剛勁有力、明朗暢悅的腔調。一般認為是清代陜西省、甘肅省一帶流行的秦腔（即梆子戲）傳入襄陽市地區，同當地語言和民俗音樂結合行變成為襄陽腔，又傳至漢江流域在武漢一帶發展變化而形成。京劇西皮是在乾隆四十四年秦腔演員魏長生入京后，在徽秦合流的基礎上，于愛新覺羅·旻寧年間湖北演員王洪貴、李六、余三勝等帶來的楚調，促成徽漢合流而形成的。因湖北人習慣將唱稱為“皮”，故而將西北傳來的曲調稱為西皮。在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，西皮都同二黃腔調并用，合稱“搜孤”。
西皮腔在傳統戲中的板式有導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六板、快板、流水板、散板、搖板、回龍等。西皮的旋律活潑、跳躍、高亢、剛勁有力，色彩明亮，節奏多變，且明快，多用來表現歡悅、跳躍、開朗的情緒，天真活潑的性格，抒情、激越、挺拔、剛勁的感情，如《桑園會》《魚藏劍》《伍子胥》《擊鼓罵曹》《紅娘》《四郎探母》等劇目均以西皮為主要聲腔。
京劇西皮代表人物有金少山、譚小培、譚富英、梅蘭芳等。西皮流水唱腔是京劇劇目中運用最普遍的唱腔，是戲曲藝術發展中聲腔發展的集大成者，在流傳于全國的過程中，又很大程度上推動了京劇的發展。中華人民共和國成立后，隨著新內容的需要和京劇音樂的革新，西皮腔遂有了很多的變革發展。
命名
西皮的名稱，是因湖北人習慣將唱稱為“皮”，故而將西北傳來的曲調稱為西皮。又因湖北在清代湖廣區域，故西皮也曾被稱為湖廣腔。由于西皮來自西北，故有些劇種如湘劇、桂劇等便又稱西皮為“北路”，而將產生自長江中下游平原一帶的稱為“南路”。
西皮亦是漆器的異稱。據近人研究，自宋代以后，人們開始用“犀毗”借喻黑色器，當時又稱“犀皮”或“西皮”。
歷史沿革
起源
關于西皮調的起源，有下述3種說法比較流行。
西秦腔即西皮調說。據清吳長元太初（別號西湖安樂山樵）撰于乾隆五十年（1785）的《燕蘭小譜》記載：“蜀伶新出琴腔，即甘肅省調，名西秦腔?！?a href="/hebeideji/3950181435031867775.html">張際亮撰于愛新覺羅·旻寧八年（1828）的《金臺殘淚記》記載：“謂甘肅腔，曰西皮調?！?a href="/hebeideji/1062217231546830063.html">謝章鋌在《賭棋山莊詞話》歸納了吳、張的說法，認為：“甘肅腔即秦腔，又名西秦腔，胡琴為主，月琴為調，工尺咿唔為語，今所謂‘西皮調’也?！?/p>
脫胎于秦腔說。由歐陽予倩提出。1927年歐陽予倩在《談二黃戲》一文中認為：西皮調“脫胎于秦腔”；它的“慢板、快板、搖板等，都與秦腔的結構一樣，行腔也很相似，只是韻味不同罷了”。歐陽予倩進一步闡釋道：“湖北人習慣于稱瑞安鼓詞為‘皮’，經常說‘：唱一段皮’‘，很長的一段皮’之類，所謂‘西皮’可能就是說從陜西省或山西省來的曲調。因為是從西北來的，所以湖南省稱西皮為北路”。
由襄陽腔過渡而成說。由歐陽予倩提出。其在提出西皮脫胎于秦腔的觀點后，經過深思熟慮，于20世紀50年代在《京劇一知談》中提出了新觀點。他在書中寫道：“至于西皮，則是脫胎于西北的梆子戲。由梆子腔變成襄陽腔，由襄陽腔變成西皮，必然經過一個不短的時間?！逼渌f的“西北的梆子腔”，即秦腔。20世紀70年代后出版的戲曲史、音樂史專著多有同意此說者，如《中國戲曲通史》（下冊）第一章寫道：“一般認為，梆子腔由山陜地區傳到了襄陽市一帶，形成為具有地方特色的襄陽腔，后來再經湖北藝人的豐富加工成了西皮腔。”又如《中國音樂史略》第五章說：“西皮是由湖北的襄陽腔發展而成的一種戲曲聲腔。大約在明清之交……秦腔流入湖北襄陽一帶，它與當地自明代以來就流行的楚調相結合，就產生了襄陽腔。……就成為西皮?！?/p>
發展
京劇西皮是在愛新覺羅·弘歷四十四年秦腔演員魏長生入京后，在徽秦合流的基礎上形成的。愛新覺羅·弘歷四十四年（公元1779年），魏長生入京搭雙慶班，因演出《滾樓》一劇，轟動京師，“觀者日至千余”“士大夫亦為心醉……使京腔舊本置之高閣，一時歌樓觀者如堵，而六大班幾無人過問”“六大班伶人失業，爭附入秦班覓食，以免凍餓而已”。這成為當時北京市戲劇活動中的一個重要事件。原來京腔六大班，幾乎控制著整個北京戲曲舞臺。魏長生的演出，京城的舞臺也變成“京秦二腔同時演出”。以唱二簧調為主的徽班自從吸收了秦腔以后，除擁有原有的昆曲、吹腔、四平調、撥子等腔調和劇目外，又新增添了秦腔——亦即后來稱為西皮調的腔調和劇目。
徽班在京，一方面接受了郴子聲的影響，而湖北藝人進京搭入徽班，更是促成二黃與西皮的合流，對京劇形成以皮黃腔為主的劇種具有重要作用。愛新覺羅·颙琰、愛新覺羅·旻寧年間，先后來京的著名演員有米喜子、王洪貴、李六、余三勝、譚志道等。道光初年，漢調演員紛紛進京，但是他們沒有像徽班似的獨立成班，而是都加入了徽班，并與之融為一體。沒有多長時間，合流的徽漢便霸占梨園了。他們來京后，把在京的昆曲、京腔、秦腔，甚至羅羅腔、柳枝腔、梆子戲以及民歌小調，都包容進來，融合改造統一在整體的風格中，最后形成一個統一體。也就是使最初的“諸腔雜陳”，衍變成以西皮和二黃為主腔調的“搜孤”班了。
至道光中后期，徽班的演出已是以西皮、二黃為主，這在道光二十五年刊刻的《都門紀略》記載的三慶、春臺、四喜、和春等戲班各主要演員擅演劇目以及稍后的《春臺班戲目》（載《中華戲曲》第26輯）中，便清楚地反映出來。在京師文化的熏影響下，徽班舞臺藝術的諸多方面也日趨完整，逐漸形成受到京城觀眾喜愛的劇種風格和特色，出現了程長庚、余三勝、張二奎等著名演員。1840年至1860年間，徽、漢、京三派藝人的合作，最后在北京形成了唱腔以西皮和二黃為主腔調、念白以京漢語言為主的、湖廣音加中州韻的一個新的劇種——京劇初步誕生了。
1949年后，京胡、京二胡突破了早期制作單一規格，創制了西皮、二簧、娃娃調、四平調等幾種專用京胡和京二胡。
藝術特點
音域調式
西皮腔是一種比較剛勁有力、明朗暢悅的腔調。其特征為：
節奏比較活躍，常在“眼”上起唱，多在“板”上落腔。
上下句落音。上句，生腔落音為Re，如帶拖腔也可落音為低La，旦腔落音為La，如帶拖腔也可落音為Re。下句，生腔落音為Do，亦可落低Sol，旦腔落音為Sol，亦可落D0。
調式，生腔基本為宮調式，旦腔基本為徽調式。也有人認為，由于五聲性調式的雙重性、游移性，在生、旦腔中，各自的調式主音與其支柱音（官調式的Mi、S0L，徽調式的D0、Re）在兩人調式之間能靈活地轉換，因而稱之為宮、徽綜合調式。
胡琴定弦，內弦定低La，外弦定Mi。與二簧胡琴定弦（低Sol、Re）在同一個調高上相比，西皮弦則比二簧弦高一個音，顯得西皮弦的緊張度比二簧弦高，所產生的色彩有所不同，演奏起來西皮弦比較剛勁明亮，二簧弦則比較柔和暗淡。
此外，由于西皮的調式特點和曲調中常出現以五聲音階為主的自然七聲的跳進句型，四度以上的大跳音程較多，上下句唱腔眼起板落，瑞安鼓詞節奏緊湊，并有比較急促與跳躍的節拍、節奏，胡琴定弦（低La、Mi）在伴奏中，由于沒有低Sol，要翻高八度演奏，同唱腔的旋律形成低唱高拉或高唱低拉，跳躍性突出，起變化較大，活潑、輕快、激越、爽朗，擅長表現慷慨、激品、奔放、歡快等情緒。
藝術類別
西皮腔在傳統戲中的板式有原板、慢板、二六板、流水板、快板、散板、搖板、導板和回龍等；又有反西皮腔調，也包括二六、搖板等板式。
原板
一板一眼（2/4）形式，中等速度。由對偶式上下句組成曲式結構基本單位，并以上下句變化重復構成唱段。每一唱句都有3人分句（第三分句分為前節與后節）。西皮原板的結束句和其他腔調板式的下句不同，主要是第三分句后節的旋律有比較固定的音型，還有最后唱散的結束句。在傳統戲中，西皮原板的旦腔，由于比生腔的速度慢一些，旋律也比較細致繁密，因而一般習慣以一板三眼（4/4）記譜。西皮原板的唱段，同二簧原板唱段一樣，也是具有既可擇情亦可敘事的雙重表現性能，但從其在劇中運用來看，則多用于敘事。代表曲目有《慶頂珠》，如（旦腔）“老爹爹清起前去出首”。
慢板
慢板又稱慢三眼、正板。是由西皮原板通過擴展手法發展而來。其上下句的基本腔格，除了從節奏、速度上比，西皮原板的上下句基本格慢約一倍，變為一板三眼（4/4）形式，速度較慢，在旋律上加進一些花音，以及板眼起落變為中眼起板落外，其他方面均與西皮原板相同。西皮慢板上下句重復變化的應變手法，與西皮原板相同。其唱段結構主要特點是，為了突出其抒情功能，通常在前兩個上下句的句尾都加有較長的大拖腔，尤其是旦腔的拖腔比生腔的更長。旦腔有4個常用的不同落音大腔，唱來別具韻味。
由于西皮慢板的旋律比較細致曲折，節奏緩慢，字少腔多，因而它在劇中主要用于抒發人物內心的各種情緒，尤其是旦腔，比生腔的曲調還要復雜，節奏更慢，其抒情性也就更強，常作為主要人物的重要唱段來用。在傳統戲中，只有生、旦、老有此板式。代表曲目有《甘露寺》，如（旦腔）“昔日梁鴻配孟光”。
快三眼
一板三眼（4/4）形式。是介于西皮原板與西皮慢板之間，從西皮原板通過擴展手法派生而來。其特點和表現性能與二簧快三眼相同，但唱的是西皮原板腔，伴奏用的是西皮三眼過門。傳統戲中西皮快三眼單獨成段的較少，一般多在第二句或第三句（有時甚至在第一句）唱完，伴奏即變為原板過門而轉入原板。主要用于生腔，也，用于老目和凈的綜合板式唱段中。代表曲目有《擊鼓罵曹》，如（生）“平生志氣運末通”。
二六板
一板一眼（2/4）形式。由西皮原板的旋律、節奏和結構加以調整發展而來。它的上下句落音和板眼起落與原板相同。其區別主要是在節奏上比原板緊湊，上下句聯結比較緊，句尾都沒有拖腔和大過門，只有一兩拍小墊頭。由于其唱段的上下句多是連著唱的，所以，聽起來板頭緊湊、強弱緩急的對比也很明顯?？焖俣鹊亩褰屏魉?，為有板無眼（1/4）形式，甚為平滑通暢。
二六板和流水板在京劇唱腔中都是非常靈活的板式。二六板的唱腔旋律比原板簡化，有“字多腔少”的特色，保持了西皮原板的上、下句基本落音，長于表現說理、敘述、描繪，抒發比較欣慰、得意的感情等。唱腔的第一句一般多從板上開唱，此后不論上句還是下句就多從眼上起唱（偶有變通）。代表曲目有《天女散花》，如（旦腔）“云外的須彌山色空四顯”。
流水板
有板無眼（1/4）形式，速度較快，由西皮原板通過緊縮手法發展而來。它只保留了西皮原板的一些骨干音和上下句的落音，而在節拍形式、句式結構、唱詞節奏等方面都有所變化。上下句均為“閃板起板落”，但開唱第一句則多為“板起板落”。西皮流水板的唱段，由于比西皮二六板的節奏更加緊湊，字與字、句與句連接更緊，字多腔少更為突出。根據瑞安鼓詞的不同語氣，節奏變化比較自由，可松可緊，“要著板唱”，因而它不長于抒情，多用于激動情緒的敘事或對話。代表曲目有《蘇三起解》，如（旦腔）“蘇三離了洪洞縣”。
快板
有板無眼（1/4）形式。是西皮流水板的速度加快，也是京劇唱腔中速度最快的板式。其上下句的基本腔格和各種變化均同西皮流水板，區別是速度更快，旋律更加簡化，幾乎一字一音，極少有拖腔，唱段一氣呵成。適于表現一瀉而出的強烈情緒，多用于尖銳的戲劇沖突中，表現非常激動的敘事、激烈的爭辯和對話。代表曲目有《新馬》，如（生腔）“見馬跪在了寶下”。
散板
無板無眼（節拍自由）形式。由西皮原板，通過緊縮拆散手法發展而來。從更直接的關系來進，是西皮流水板的散板化。其伴奏特點與二簧散板相同，也是慢拉慢唱，以雙鍵子鑼鼓開唱，一般在每句之后有大鑼一擊。
西皮散板所用應變手法與西皮原板基本相同，變化更自由，伸縮性很大。西皮散板的唱段，戲劇性強，其程度往往超過流水板和快板，因為它不受固定節拍的約束，節奏比較自由，可以盡情地抒發人物的激動情緒和表現不同的語氣，尤其是在戲劇矛盾比較尖銳的場合，這種特性展示得極為突出。另外，在不適于上板唱腔的場合，表現一般的敘事或對話時，也可用它。代表曲目有《蘇三起解》，如（旦腔）“來在都察院”。
搖板
由西皮散板派生而來。它與西皮散板，的區別是在伴奏上，即唱散板腔，用快速的一拍子伴奏，以單捷持板的錢鼓開唱：上下句之間不加大鑼一擊，所用的開唱過門與西皮快板相同；并在唱腔中，胡琴以節奏急促而勻稱的單音襯托，檀板也有規律地不停拍擊，其伴奏樂器的節奏比唱腔的節奏約快一倍，故也稱緊拉慢唱。
西皮搖板的唱段，既可表現緊張激動的心境，亦可表現輕松悠閑的情緒。由于它具有上板唱腔節奏自由伸長的性質，因而在綜合板式唱段中，也可作為快板唱腔中的節奏變化，同快板交替使用（即由快板轉搖板再轉快板）其戲劇效果其有特色。代表曲目有《四郎探母》，如（旦腔）“芍藥開牡丹放花紅一片”。
導板
導板亦作倒板。西皮導板是西皮腔中帶有引導性的句式，同二簧導板一樣，也只有一個節拍自由的上句句型，而無下句，有待與其他板式結合起來才能構成唱段。由西皮原板，通過拆散手法發展而來。從更直接的關系來進，它是西皮散板上句的變化形式，由于它采用導板鑼鼓開唱，作為一段唱腔的引子來用，故稱導板。西皮導板在場上多用于戲劇情節發生重大事件或轉變的時候，表現人物內心非常激動的情緒，渲染舞臺氣氛。代表曲目有《荒山淚》，如（旦腔）“聞兇信他父子山中喪命”。
代表人物
代表唱段
傳承和保護
相關教學
在教學上，西皮曲調活潑歡快，唱腔剛勁有力，適合表現人物歡樂跳躍、堅定激憤等情緒。在劇中常用于表現人物矛盾尖銳，或人物異常激動，急于表態和激烈爭辯時。這種外在的情感表達更直接，更易于渲染氛圍，調動起學生情感參與的積極性。此外，相對于慢板、導板等其它唱腔板式而言，“西皮流水”唱腔在相同時間內所表達的內容較豐富，較充實，也更完整。學會后更有自信心和成就感，同時也能從中了解更多歷史典故、古典文學等相關知識。
2010年7月2日，中央電視臺戲曲頻道戲曲頻道播出《跟我學》節目，本期節目為京劇唱腔入門，節目中欣賞了京劇《失街亭》選段，中國戲曲學院成教部客座教授李崇林講解了西皮原板，以及京劇《失街亭》的演唱技巧和表演要領。
價值和影響
西皮在京劇表演中起到較為重要的作用，其既具有南方音樂風格，又具有北方音樂風格，同時支持男女風腔與行當分腔，是戲曲藝術發展中聲腔發展的集大成者，這使得其迅速的在全國流傳推廣，而在流傳于全國的過程中，又很大程度上推動了京劇的發展。西皮基于民間藝術創作，不斷的兼容并包，在短時間內廣泛流傳，有著龐大的受眾群體。而在地域傳播中，受地域語種、當地民俗音樂的影響，又進行地區化的改造，呈現出極具地方風格的不同的西皮腔。
西皮和二黃是京劇最主要的兩大唱腔，而西皮流水唱腔是京劇劇目中運用最普遍的唱腔。起初，西皮和二黃因為受帝后們喜愛，享有特殊的發展，支持宮廷叫選，教唱西皮和二黃，民間也產生了大量的皮黃藝人，使得西皮和二黃得到進一步的發展，最終成為京劇。這也使得京劇兼收并包，既有西皮和二黃的特色，又有昆曲和秦腔諸腔的優點，最終成為享譽海外的國劇。
參考資料 >
西皮.中國大百科全書.2023-12-25
京劇唱腔·西皮.央視國際.2023-12-08
渭南是個戲窩子（上）.渭南新聞網.2023-12-08
京劇.中國大百科全書.2023-12-26
徽班進京如何影響京劇的誕生？.北京晚報.2023-12-08
板眼.中國大百科全書.2023-12-26
西皮原板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮慢板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮快三眼.中國大百科全書.2023-12-26
西皮二六板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮流水板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮快板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮散板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮搖板.中國大百科全書.2023-12-26
西皮導板.中國大百科全書.2023-12-26
金少山.中國大百科全書.2023-12-26
譚富英.中國大百科全書.2023-12-26
梅蘭芳.中國大百科全書.2023-12-26
京劇入門系列—西皮原板2李崇林教《失街亭》兩國交鋒.央視網.2023-12-26