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孟小冬(1908年12月9日—1977年5月26日)，原名若蘭，學(xué)名令輝，她出生于上海民國路同慶街觀盛里（今人民路觀盛里），著名京劇女老生演員，師承余叔巖，是余門惟一的女弟子，有老生皇帝（冬皇）之譽(yù)，擅演文武老生兼武凈。

孟小冬出身梨園世家，其9歲從仇月祥學(xué)演老生。14歲，她在上海演出《宏碧緣》，飾駱宏勛，因扮相英俊、嗓音宏亮受到贊賞。1923年孟小冬離滬北上，在北京得到名琴師陳彥衡指點(diǎn)，學(xué)譚(鑫培)派唱腔，又得名票王君直指點(diǎn)，在北京三慶園首演《打鼓罵曹》，一舉成功。城南游藝園因此邀其充為臺(tái)柱，演唱兩年。其后，她自組班社，在北京、天津市演出，與馬連良、高慶奎等齊名。1927年，孟小冬與梅蘭芳于農(nóng)歷正月二十四日結(jié)為伉儷。1931年7月，孟小冬正式提出與梅蘭芳分手。1938年拜著名京劇老生余叔巖為師，成為余派的優(yōu)秀傳人之一。1939年，她曾與金少山合演《搜孤救孤》。1947年9月，孟小冬參加為陜西省水災(zāi)義演暨賀杜月笙60歲生日演出，演出結(jié)束后宣布從此告別菊壇，不再演出。1949年，孟小冬遷居香港特別行政區(qū)。1950年秋，她與杜月笙在香港舉行婚禮。1967年9月，孟小冬遷居臺(tái)北市。1977年，孟小冬因肺氣腫和心臟病并發(fā)癥，病逝于臺(tái)北。

孟小冬的扮相威武、神氣，唱腔端嚴(yán)厚重，坤生略無雌聲，代表劇目有《空城計(jì)》《捉放曹》《洪洋洞》等，其取得的成就，為京劇女演員在戲曲舞臺(tái)上爭得了應(yīng)有的地位。孟小冬逝世后，由冬皇諸弟子出資在臺(tái)北組織成立了“孟小冬國劇獎(jiǎng)學(xué)基金會(huì)”，培養(yǎng)了一批又一批青少年余派優(yōu)秀人才。

人物生平

早年經(jīng)歷

1908年12月9日，孟小冬出生于上海民國路同慶街觀盛里（今人民路觀盛里），乳名若蘭，本名令輝，因生于冬天故取藝名筱冬，后改小冬，晚年自署凝暉閣主。原籍京西宛平，祖父孟長七，藝名孟七，為京劇武凈兼武生，大伯父鴻芳，演武生改小丑，二伯父鴻壽唱文丑，亦通京胡。三伯父鴻榮，演文武老生兼武凈，藝名“小孟七”，六叔父鴻茂，應(yīng)工小丑。父鴻群演老生兼紅生，母張氏云鶴。

孟小冬生長在這樣一個(gè)梨園世家，從小耳濡目染，近水樓臺(tái)，整天被包圍在“戲”中。她4歲時(shí)，父親和幾位伯父都搭麒麟童班，在顧竹軒開設(shè)的新新舞臺(tái)演出。父親早晨出去喊嗓練功，就牽著她的小手一起出門。1912年，孟小冬5歲開始隨父在家練功，學(xué)習(xí)老生唱段。1914年，7歲隨父赴無錫演出，扮演娃娃生。1915年，8歲拜孫（菊仙）派老生、姨夫仇月祥為師，學(xué)老生。1916年，9歲首次在上海登臺(tái)演出堂會(huì)戲《烏盆記》，湯叔鸞飾張別古。

演藝經(jīng)歷

初入藝壇

1919年3月，12歲的孟小冬在師傅仇月祥、父親孟鴻群的帶領(lǐng)下，首次赴無錫正式演營業(yè)戲，首夕以《逍遙津》作為打炮戲，一炮而紅。在無錫歷經(jīng)2月余，共演了68場(chǎng)。演出時(shí)用藝名“孟筱冬”。同年7月，孟小冬二度蒞錫獻(xiàn)藝，以全本《探母回令》打炮，一人飾楊四郎到底，而且距上次演出僅隔兩月，又新增加了14出劇目。二下無錫演出至11月初才結(jié)束，共演110天，期間沒有一天中斷。共演30出不同譚派和孫派劇目。演出結(jié)束后，還到薛觀瀾宅出演堂會(huì)，小冬飾演《黃鶴樓》中的劉備，受到薛觀瀾贊賞。同年12月1日，小冬加盟上海大世界游樂場(chǎng)乾坤大京班，成為正式演員。同臺(tái)的有著名演員李春來、粉菊花等。

1920年，在大世界乾坤大劇場(chǎng)演出。一年合同，期滿結(jié)束。12月14目，正式搭班黃金榮開設(shè)的共舞臺(tái)，將藝名孟筱冬的“筱”改為“小”，接替演員露蘭春在連臺(tái)本戲中擔(dān)任主演。劇目有《宏碧緣》《槍斃閻瑞生》等，孟小冬扮演的駱宏勛英俊瀟灑，器宇軒昂，觀眾稱“不遜色露老板”；有的贊為“梨園自有駱宏勛以來，恐未有如此英俊漂亮者也”。同臺(tái)的著名演員有張文艷、呂月樵等。1921年，孟小冬在上海共舞臺(tái)演出，到11月下旬結(jié)束演出。應(yīng)邀前往福建省短期演出。后又赴南洋小呂宋(今菲律賓呂宋島)獻(xiàn)藝數(shù)月。同年在EMI集團(tuán)首次灌制《擊鼓罵曹》《逍遙津》《徐策跑城》《武家坡》《奇冤報(bào)》《捉放曹》等唱片。1922年8月，和師傅仇月祥一起由上海市乘船赴漢口演出，隨行的是大名鼎鼎的胡琴圣手孫佐臣(老元)。漢口觀眾情緒沸騰，連日爆滿。在漢演出期間，結(jié)識(shí)長小冬4歲的女老生姚玉蘭，兩人一見如故，義結(jié)金蘭。

1922年，孟小冬赴漢口演出，聘請(qǐng)名琴師孫佐臣為之操琴。此后數(shù)年又長期在漢口、上海、濟(jì)南市等地演出，同時(shí)向?qū)O佐臣等人重新下卦學(xué)習(xí)，逐漸向譚派歸路。1923年孟小冬結(jié)束漢口近半年的演出，回到上海后因向往譚派藝術(shù)，決定進(jìn)京深造，加盟著名武生演員白玉昆班，仇月祥、孫老元隨往。

巔峰時(shí)期

1924年，孟小冬北上途中在濟(jì)南演出數(shù)月，被召到山東軍閥張宗昌官邸演堂會(huì)戲多日。險(xiǎn)遭霸占。同年6月下旬，第三次到無錫作6天短期演出，由琴師孫老元同往。1925年，孟小冬隨白玉昆班抵達(dá)天津市，在新民大戲院(下天仙)演出，與白玉昆、趙美英并掛頭牌，受到一批青年觀眾的歡迎。在天津演出期間，還得到譚派名宿王君直的悉心指點(diǎn)。6月5日，首演于北京前門外大柵欄的三慶園，以全本《探母回令》打炮，小冬飾楊四郎一人到底，首演獲得成功，一炮而紅，名震京城。長城、麗歌兩家唱片公司邀約灌片，計(jì)共4張。8月，參加北京第一舞臺(tái)盛大義演，與裘桂仙合演《上天臺(tái)》(倒第三)，梅蘭芳、楊小樓合演大軸《京劇《霸王別姬》》，余叔巖、尚小云合演壓軸《慶頂珠》，而馬連良、茍慧生的戲碼均排在《上天臺(tái)》的前面。同月23日，與梅蘭芳合演堂會(huì)戲《四郎探母》，臺(tái)上陰陽顛倒，引起轟動(dòng)。1925年12月，孟小冬為北京晨鐘學(xué)校演了兩場(chǎng)義務(wù)戲。

1926年，孟小冬為求進(jìn)一步深造，先后向譚派名宿陳秀華、陳彥衡、王君直、蘇少卿、言菊朋、李適可、鮑吉祥等問藝，又在王克敏生日堂會(huì)上與梅蘭芳首次合演《游龍戲鳳》。同年，孟小冬在葉庸方支持下與金少梅組班，在大羅天劇場(chǎng)演出。1927年，孟小冬經(jīng)梅黨成員撮合，馮耿光(幼偉)證婚，孟小冬與梅蘭芳于農(nóng)歷正月二十四日結(jié)為伉儷，消息對(duì)外保密。孟小冬婚后基本脫離舞臺(tái)，息影不出。1928年，孟小冬與雪艷琴在天津公演十余天。天津《大風(fēng)報(bào)》創(chuàng)辦人沙大風(fēng)撰文捧小冬為“冬皇”、—時(shí)風(fēng)行，不脛而走。當(dāng)時(shí)曾有署名斑馬者寫打油詩一首云：“沙君孟話是佳篇，游藝場(chǎng)中景物鮮，萬歲吾皇真善禱，大風(fēng)吹起小冬天。”1929年2月，孟小冬隨梅蘭芳由廣東經(jīng)上海返回北平，兩人關(guān)系明朗，有公開稱呼小冬為梅孟夫人。1929年10月梅蘭芳正式對(duì)外發(fā)布消息赴美訪問演出，12月下旬起程離開北平，孟小冬在北平寓所門前與梅蘭芳留影送別。1930年8月5日，梅蘭芳母親在北平寓所逝世，孟小冬以兒媳身份為婆母戴孝，受阻。因戴孝風(fēng)波，孟小冬感到氣憤、委曲，快快不快，與梅失和，離平至津。同年11月10日與11日，孟小冬與華慧麟合作為賑災(zāi)義演于天津春和戲院。頭一天為全本《四郎探母》，另一場(chǎng)大軸為《斬馬謖》，前為雪艷琴之《貴妃醉酒》。第二場(chǎng)為《捉放曹》壓軸，大軸為雪艷琴的《頭二本虹霓關(guān)》。梅蘭芳應(yīng)邀至天津參加義演，與孟小冬重歸于好。同年12月16日在天津演出義務(wù)戲《捉放宿店》。

1931年7月，孟小冬正式提出與梅蘭芳分手，脫離家庭關(guān)系。回到娘家絕食，欲尋短見。經(jīng)隔壁義母勸解，乃往天津。同年12月，父患病，孟小冬由天津返北京探視。由楊寶忠為其說戲調(diào)嗓，前后3年多。同年于長城公司灌制《捉放曹》《珠簾寨》唱片，楊寶忠操琴。1932年2月，孟小冬父病逝。同年9月在天津拜蘇少卿為師（蘇曾列身于上海四大劇評(píng)家、四大譚票、三大京劇教師之屬）。1932年孟小冬重返舞臺(tái)，京津各報(bào)譽(yù)之為“冬皇”。1933年9月25日，在北平東安市場(chǎng)吉祥戲院演《四郎探母》。10月19至21日，出演于天津明星大戲院。合作者有侯喜瑞、蕭長華、胡碧蘭等。在天津期間，向譚派名票程君謀請(qǐng)益，并請(qǐng)程為之登臺(tái)操琴。

1934年，經(jīng)常不定期地在平、津兩地出演營業(yè)戲。12月，經(jīng)楊梧山、竇公穎的介紹，在楊宅宴會(huì)上拜余叔巖為師。后來余師常至楊府為小冬說戲，排身段。1935年，在平津作不定期的演出。同年11月，與章遏云應(yīng)邀同赴上海市演于黃金大戲院，原定唱20天，因身體原因，小冬只演了8天即中斷演出。1937年4月，孟小冬在天津中國大戲院與張君秋、周瑞安等演出《失街亭》《烏盆記》《武家坡》等劇目。同年5月，孟小冬應(yīng)上海金大戲院經(jīng)理金廷邀請(qǐng)為該戲院揭幕剪彩。孟小冬剪彩以后，姚玉蘭將其留在身邊，同住18層樓公寓，經(jīng)姚撮合，孟小冬委身大亨杜月笙。下半年，日寇侵占上海后，杜月笙、姚玉蘭逃往香港特別行政區(qū)，孟小冬回北平市。同年，在京領(lǐng)養(yǎng)一名約4歲女孩，乳名大玉子，稍大后稱玉妹。

為師隱居

1938年，經(jīng)杜月笙的賬房黃國棟在上海市聯(lián)絡(luò)，孟小冬曾往香港九龍，與杜月笙、姚玉蘭相聚數(shù)月，后仍經(jīng)上海返回北平。同年10月23日《新北京報(bào)》刊文《余收孟小冬——李少春將給師哥磕頭》，其中寫道“李少春拜余叔巖后，而那位已拜余三年而未正式行禮的孟小冬，于是也由京市名流李雅齋、李育、孫靄仁、張季馥、哈漢章、劉植源的介紹，準(zhǔn)備補(bǔ)行拜師禮，余已首肯，日期約在陰歷九月初，地點(diǎn)仍在余之私邸”“前三年的某日，有楊子香之公子楊士琦，在寓宴余及小冬，當(dāng)場(chǎng)介紹由小冬持塾拜余為師，僅未舉行祭神儀式。同年10月21日，孟小冬在京泰豐樓正式拜余叔巖為師。12月24日，拜師后第一次在京公演《洪羊洞》，余師親臨戲院為小冬“把場(chǎng)”，由琴師王瑞芝輔佐。1939至1942年在京每日與琴師王瑞芝往余宅學(xué)戲，基本停止演出。1943年5月19日，孟小冬36歲，乃師余叔巖病逝寓所。孟小冬立雪余門，苦修5年，共學(xué)會(huì)《洪羊洞》《搜孤救孤》等近30出余派戲。余氏生前給小冬學(xué)習(xí)成績打分為：唱工得7分，做工5分，念白只得3分。但這是余門所有弟子中獲得最高的評(píng)分。

1944年，孟小冬為師喪謝絕歌壇，隱居京城不出。1945年，孟小冬為慶祝抗戰(zhàn)勝利，與程硯秋合作通過廣播電臺(tái)向全國播唱《武家坡》。但因病，體力不支，只唱了一句[導(dǎo)板]“一馬離了武威郡界”，接著由楊寶森代替她唱完此劇。同年9月，杜月笙由重慶市先期回到上海市，姚玉蘭及子女滯留重慶。孟小冬接杜月笙信，由平至滬，與杜月笙同住18層樓公寓。同年12月，蔣介石回北平市，在中南海懷仁堂舉行堂會(huì)，孟小冬與李世芳合演《武家坡》，這場(chǎng)戲也是孟小冬在北京最后一次登臺(tái)演出。1946年約5月，姚玉蘭及子女由山城重慶輾轉(zhuǎn)回到上海，孟小冬借口探母，向杜月笙、姚玉蘭辭別離滬返京。1947年5月，為杜月笙60歲生日義演，提前到上海排練。9月，杜壽賑災(zāi)義演拉開序幕，共演10天。孟小冬7、8日連演兩場(chǎng)《搜孤救孤》，盛況空前。演出完畢即宣布從此告別菊壇，不再粉墨登場(chǎng)，這場(chǎng)成為廣陵絕響。孟小冬在義演結(jié)束后返回北平市。同年10月，杜月笙為孟小冬在北平崇文門內(nèi)購置一所房屋。1948年下半年，平津戰(zhàn)役打響，杜月笙派人至京接小冬到上海市。1949年4月，隨杜月笙、姚玉蘭乘船離滬赴香港特別行政區(qū)。

晚年經(jīng)歷

1950年秋，在香港與杜月笙補(bǔ)行婚禮。1951年8月16日，杜月笙病逝香港寓所，小冬分得遺產(chǎn)2萬美元。同年11月孟小冬搬離堅(jiān)尼地臺(tái)18號(hào)的杜宅，遷入銅鑼灣使館大廈，深居簡出，只偶爾由余叔巖最后一位琴師王瑞芝為之操琴，吊吊嗓子。同年，孟小冬協(xié)助孫養(yǎng)農(nóng)撰寫《談?dòng)嗍鍘r》一書。1952年，孟小冬的母親張氏云鶴在北京病逝。同年，孟小冬參加了一個(gè)很重要的私人聚會(huì)。聚會(huì)的目的是為畫家張大千送行。早年，張大千和余叔巖交情深厚。當(dāng)時(shí)，參加聚會(huì)的還有著名小生演員俞振飛、黃曼耘夫婦。酒過三巡，有人提議孟小冬唱一段。她沒有推托。令人意外的是，她自說多喝了兩杯，有些醉意，因此唱一段《貴妃醉酒》似乎最合適。而且，她讓俞振飛夫婦客串高、裴二力士。

1953年，孟小冬在香港菽園紡織業(yè)大亨嚴(yán)欣祺家中舉行儀式，收錢培榮、趙培鑫及吳必彰為徒，這是孟小冬一生唯一一次公開收徒。錢培榮是杜氏恒社弟子，蘇州人，后常年在日本經(jīng)商，一直向孟小冬學(xué)習(xí)，年齡上實(shí)際他比孟小冬還要大。他在學(xué)戲期間特別獲準(zhǔn)可以錄音，因此保留下一批珍貴的說戲資料。目前錢培榮流傳下來的清唱錄音很多，較能全面體現(xiàn)余孟一脈的風(fēng)貌。同年端午節(jié)，在港拜識(shí)國畫大師張大千。秋天參加歡送張大千僑居巴西惜別宴會(huì)。與俞振飛夫婦同席，孟小冬即席表演《貴妃醉酒》助興，并贈(zèng)大干自唱盒式錄音磁帶。

1953年春，孟小冬為孫養(yǎng)農(nóng)著《談?dòng)嗍鍘r》一書撰寫序言，題為《仰思先師》。1954年，孟小冬曾在香港彩唱《全部失空斬》，由王瑞芝操琴、名票孫養(yǎng)儂配演王平，錄制了無聲電影。蔡國常年伴隨孟小冬左右，有“保駕將軍”之稱，所學(xué)甚多且精準(zhǔn)；李相度，為清末名將李準(zhǔn)次子。其父李準(zhǔn)與京劇界多有往來，其母與孟小冬為摯友。1955年，梅蘭芳曾到香港與孟小冬秘密見了一面，目的不是敘舊情，而是遵照中國高層領(lǐng)導(dǎo)人的指示，勸說孟小冬回中國大陸定居。梅蘭芳遵照去會(huì)面了，細(xì)節(jié)無從得知，但沒能勸動(dòng)孟小冬。1957年春，民主人士章士釗受周恩來總理之托，試圖游說孟小冬重返內(nèi)地，但孟小冬婉拒。

1958至1962年，孟小冬居住于香港特別行政區(qū)，時(shí)常有弟子登門求教。閑時(shí)多以打牌、看電影打發(fā)時(shí)間。間或?qū)W習(xí)英文會(huì)話和臨寫書法字帖等。此時(shí)，已由大使館大廈搬遷摩登臺(tái)居住。1963年春，北京京劇團(tuán)組團(tuán)赴香港演出，馬連良、裘盛戎等老一輩藝術(shù)家轉(zhuǎn)達(dá)了周恩來總理的問候，邀請(qǐng)孟小冬回大陸觀光。1964至1966年期間，孟小冬由摩登臺(tái)又遷至繼園臺(tái)居住。身體更趨贏弱，居家靜養(yǎng)。曾從太極拳名家董文科的女兒練習(xí)太極拳。在港弟子常登門求教，并陪老師孟小冬打牌、聊天。

1967年春，孟小冬與遷居臺(tái)灣的姚玉蘭通長途電話，姊妹二人重歸于好。同年9月，孟小冬接受妹妹姚玉蘭的邀請(qǐng)，離香港特別行政區(qū)赴臺(tái)北市定居。1968至1977年，孟小冬定居臺(tái)北。對(duì)外聲明：遷居臺(tái)島，旨在靜養(yǎng)，不參加任何社交活動(dòng)。一向有抽煙嗜好，晚年咳嗽、氣喘加劇，苦不堪言。最后在臺(tái)10年，多半病中。身邊有杜二小姐(美霞)悉心照料，對(duì)冬皇情同生母。常有香港電臺(tái)弟子前來看望，談戲或嘮家常。門人錢培榮每年定期赴臺(tái)受教，或以信函請(qǐng)教指迷。弟子李猷常陪老師談字論畫，研究戲文，關(guān)心照料生活。孟小冬虛歲69歲生日時(shí)，祝壽典禮在金山街金山航業(yè)公司招待所舉行，前來祝壽的除孟小冬的弟子親友外，臺(tái)灣影劇界知名人士和一些京劇界的朋友也都來參加。席間，來賓紛紛登臺(tái)清唱表演，壽星因年事已高，嘴咳不止，雖未親自一展歌喉，亦命弟子錢培榮清唱一段《定軍山》，以為示范。晚飯后還由前來道賀的曲藝演員朱培聲和張宜宜兩位先生表演了“上海市滑”戲助興，引起哄堂大笑，孟小冬聽了更是笑口大開，極為高興。

1970年10月，孟小冬為香港《大成》雜志的特刊“紀(jì)念余叔巖80誕辰”撰文《紀(jì)念先師余叔巖先生》。1977年春節(jié)過后，孟小冬的哮喘日益加劇，本來用來治標(biāo)的中成藥，已不見效，杜二小姐和姚玉蘭都力勸她去醫(yī)院治療，她還是不樂意。一直又拖延至5月中旬，實(shí)在支持不了，才請(qǐng)醫(yī)師來家診斷。醫(yī)師勸她住院治療，她還堅(jiān)持不肯。5月20日以后，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)其肺部積水，力促住院，仍未獲準(zhǔn)。25日晚上，在一陣劇烈咳嗽氣喘之后，就把頭一低，已不省人事了，家人送她到廣州街中心診所急救，割開喉管，把痰吸出，但仍昏迷不醒。延至5月26日(農(nóng)歷四月初九)晚11時(shí)50分，終因肺腫和心臟病并發(fā)癥而去世。享年70歲。

主要作品

代表劇目

代表唱片

藝術(shù)特色

唱腔

冬皇唱腔處處有神氣，唱腔極具韻味，唱?jiǎng)t咬字正確，而好在字字有勁。至于她的唱腔，簡直美不勝收，嗓子愈唱愈亮，痛快淋漓，令人有余音繞梁、三日不絕之感。孟小冬在她的生理青春期，嗓音之沖、調(diào)門之高、音色之秀麗、唱腔之古樸，其中比較成功的是《捉放曹—宿店》，它具男老生的蒼勁渾厚和女老生細(xì)膩圓潤；在余派風(fēng)味的基礎(chǔ)上，兼有言派的委婉和奧、澀。中晚年的風(fēng)格更趨清醇淡雅、巧拙相間、于古樸中透出新意。尤其是《烏盆記》中[反二黃]大段的傳世，彌補(bǔ)了余叔巖“十八張半”唱片中無[反二黃]唱段之缺憾，其中首句“未曾開言淚滿腮”的長拖腔，她是一氣呵成，而余氏晚年唱片中此類長腔則往往中間夾有氣口。

扮相

孟小冬扮相、做派非常帥氣，身段干凈峭拔，輕巧伶俐。即使年紀(jì)尚輕，與各大名角同臺(tái)獻(xiàn)藝，不但不青澀拘謹(jǐn)，反而是頗具大角的風(fēng)范，令人過目難忘。年輕貌美的孟小冬，選擇唱老生。對(duì)于習(xí)慣了傳統(tǒng)戲劇中的陳腔濫調(diào)的世人而言，扮相英俊、嗓音寬亮的孟小冬無疑給京劇界帶來了一股清新獨(dú)特的風(fēng)氣。

做表

在做表方面，孟小冬臉上有戲，善用眼神，表演不瘟不火，妙造自然。在《空城計(jì)》“聞報(bào)”一場(chǎng)，旗牌送來地圖，孟小冬念“展開”以后，開始看圖，先上下左右粗看一下，表示先要了解地理位置。然后仔細(xì)觀看，一見營盤扎在山上，立刻臉上表情驟變，先驚愕，再詫異，再轉(zhuǎn)變?yōu)橥锵А⑹坏袑哟危薪淮肄D(zhuǎn)變得快。馬上抬起頭來，用眼神表示出急智和決斷，吩咐旗牌：“快快去到列柳城，調(diào)回趙老將軍，快去！”邊念邊做手式，最后念到“快去！”時(shí)，用手一揮，表示出緊急命令的重要來，念、做、表情俱到。

人物軼事

京劇史上，師徒傳藝的事例很多，其中余叔巖、孟小冬的藝術(shù)傳承就是一個(gè)很有代表性的經(jīng)典案例，多為人所樂道。孟小冬在余派弟子中，孟小冬堪稱為得其真?zhèn)髡撸涕T執(zhí)，苦修五年，以驚人的毅力和虔誠地態(tài)度繼承了余派的衣缽，身肩重責(zé)，將余派曲藝傳播大江南北。1947年，孟小冬于上海市的中國大戲院舉辦告別舞臺(tái)義演，被菊壇盛贊為“廣陵絕響”，結(jié)束了粉墨生涯的她由絢爛歸于平淡，逐漸淡出了戲迷的視線。此后她堅(jiān)持在香港特別行政區(qū)課徒傳藝，晚年移居臺(tái)北市仍堅(jiān)持傳授余派曲藝而直至1977年去世。一代“冬皇”以高尚的藝德，受到京劇界廣大同行的尊崇。孟小冬取得的成就，為京劇女演員在戲曲舞臺(tái)上爭得了應(yīng)有的地位，傾動(dòng)眾生的同時(shí)也在中國近代戲曲史上留下了濃墨重彩的一筆。

人物評(píng)價(jià)

老舍評(píng)論說：坤伶孟小冬，今年才十有五歲，而藝已驚人。工須生，氣不單弱，聲調(diào)自如，譚劉兼善。而著靴能脫女像，乃得力于乃師仇月祥。七月初六登臺(tái)。戲碼第一日《逍遙津》，第二日（七夕）《跑城》《天河配》飾牛郎，第三日《罵曹》，第四日《空城計(jì)》，第五日《捉放》，第六日《探母》。同登臺(tái)者有女白牡丹。聞小冬尚有《南陽關(guān)》《定軍山》兩出，必將一演，以餉漢皋顧曲家。此次并帶孫佐臣琴師。

《申報(bào)》評(píng)價(jià)：曾嬪梅大王，旋即脫福的坤角須生泰斗孟小冬，其藝術(shù)之佳，在坤角諸伶中，實(shí)首屈一指，莫與比倫。雖往年馳名劇壇，尊之為坤角須生泰斗的恩曉峰，小蘭英等輩，亦難與比擬。其后赴平津各處再求深造，于二十五年重來滬瀆，出演黃金大戲院，更使內(nèi)外行刮目相視，已達(dá)爐火純青的火候了。

粵劇名伶白雪仙評(píng)價(jià)：一次與孟小冬共同飾演《紫釵記》，她說水袖不一定這樣下的，可以捏著來做。孟小冬只教了她這一點(diǎn)，已很受用。

后世紀(jì)念

1977年5月27日，孟小冬病逝臺(tái)灣，墓碑由張大千題“杜母孟太夫人墓”，兩旁植桂花數(shù)叢，馨香常縈。因先師李為孟小冬先生弟子，故清明時(shí)節(jié)藉祭拜周夢(mèng)蝶之際，亦鞠躬致禮，以盡晚輩景仰之心。

孟小冬世逝后的第二年(1978)，由冬皇諸弟子出資在臺(tái)北市組織成立了“孟小冬國劇獎(jiǎng)學(xué)基金會(huì)”，杜美霞擔(dān)任董事長。每年春季都在各藝校選拔優(yōu)秀學(xué)生，發(fā)給獎(jiǎng)學(xué)金，鼓勵(lì)后起之秀，學(xué)習(xí)余派藝術(shù)。獎(jiǎng)學(xué)金分為(新臺(tái)幣)：3萬、2萬、1萬、5000等。至今已連續(xù)20多年，培養(yǎng)了一批又一批青少年余派優(yōu)秀人才。

1978年后臺(tái)灣出版了她的《凝暉遺音》，出版了《冬皇妙音》，天津出版了《孟小冬唱腔及為錢培榮說戲錄音集萃》等錄音專輯。1998年11月，北京出版了圖書《余叔巖孟小冬暨余派藝術(shù)》。

2008年3月15日，為緬懷孟小冬在傳承譚、余兩派須生藝術(shù)方面做出的貢獻(xiàn)，北京戲曲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)、長安大戲院和北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院組織在長安大戲院聯(lián)袂舉辦“紀(jì)念孟小冬百年誕辰專場(chǎng)演出，王佩瑜將大軸獻(xiàn)唱全本《搜孤救孤》。

2008年4月20日下午，北京“瑞府戲苑”和孟小冬私宅聯(lián)合舉辦了紀(jì)念盂小冬誕辰百年演唱會(huì)暨盂小冬私宅重建新聞發(fā)布會(huì)，特邀請(qǐng)8位女須生登臺(tái)表演，其中包括由奇、哈福麗等優(yōu)秀青年演員，啟驤、楊永樹等名票助興演出。

2009年，為紀(jì)念相聲泰斗馬三立誕辰95周年及“梨園冬皇”孟小冬誕辰100周年，由曲藝界與梨園界合作的舞臺(tái)劇《烏盆記》紀(jì)念演出取得巨大成功。同年9月，由萬伯翱、馬思猛創(chuàng)作的孟小冬傳記《孟小冬：上的塵夢(mèng)》正式發(fā)行。2010年，主辦方又重新組織班底、設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，對(duì)該劇精心打磨并推往全國。演出將三種傳統(tǒng)藝術(shù)聯(lián)姻，由馬志明和黃族民演繹經(jīng)典傳統(tǒng)的馬派相聲，單田芳的評(píng)書表演將作為相聲與京劇環(huán)節(jié)的連接，介紹演出內(nèi)容，并按照評(píng)書老本演繹《七俠五義》中的《烏盆記》，最后登場(chǎng)的則是由馬志明和京劇名家王珮瑜、鄧沐瑋聯(lián)袂上演的全本京劇《烏盆記》。

2014年11月13日，孟小冬基金會(huì)、北京京劇院、北京電視臺(tái)科教頻道在北京梅蘭芳大劇院推出“余音繞梁—京劇名家名劇演唱會(huì)暨‘冬皇故物’專題展覽”。

2020年2月，原創(chuàng)舞劇《孟小冬》由北京舞蹈學(xué)院教授吳蓓導(dǎo)演、編劇并擔(dān)任總編導(dǎo)，在北京舞蹈學(xué)院正式上演。作為一部人物傳記類舞劇，《孟小冬》將京劇身段與舞蹈語匯相結(jié)合，分別以兩幕表現(xiàn)了京劇藝術(shù)家孟小冬的人生境遇和藝術(shù)情懷。