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王瑞芝（1909年－1976年），京劇琴師，師從梅雨田和李佩卿。他是余叔巖生前最后1位琴師，與余門弟子孟小冬、譚富英合作多年。精通京劇生行余派藝術，還與言菊朋、遲世恭等有過合作。余叔言去世后投靠孟小冬。1949年隨孟小冬移民英屬香港，1955年前往北京，并在北京京劇團（現在的北京京劇院）工作。王瑞芝來到北京后曾與言慧珠前夫薛浩偉多年合作。
人物經歷
王瑞芝在二十世紀四十年代初，參與了余叔巖先生在國樂公司灌制的最后兩張四面唱片的錄音工作，其中他負責操琴。這四面唱片有：《打侄上墳》的西皮散板轉原板；《沙橋餞別》的二黃慢板；《伐東吳》的西皮原板。一九四三年，須生泰斗余叔巖病故，卒年五十四歲。叔巖故去，弟子孟小冬南下上海市，王瑞芝隨之。孟小冬乃舊劇“一代冬皇”，余叔巖弟子有三小四少（三小者：小小朵楊寶忠、小小譚譚富英、孟小冬。四少者：李少春、陳少霖、吳少霞、王少樓），但形神惟妙者推孟小冬為第一人，這其中王瑞芝是功不可沒。
1943年，余叔巖病故后，王瑞芝隨孟小冬南下上海。孟小冬后嫁給杜月笙并在解放前夕與杜月笙一起移居香港特別行政區，杜月笙病故后，孟小冬離開香港前往臺灣，而王瑞芝則留在大陸，繼續為譚富英操琴。
中國戲劇出版社出版的《中國京劇史》中記載了王瑞芝出身票房的情況。
評價
在耿其昌所寫的《一席話》中，大都以這樣言之有物的細節，記述了唱腔的來歷、流派的異同與受教的過程，而王瑞芝等前輩先生的形象，對人尤其觸動。由此可以說，名師固然不凡，但像王瑞芝先生這樣的良師，更為可敬，他們傾盡了對傳統藝術的一片精誠，才成全了令人矚望的京劇高足。
參考資料 >