李佩卿（1887-1931）是一位京劇旦角和琴師，字玉森，原籍山西省。他曾經受到余大師的日夜指教示范，掌握了余腔要領，并刻苦鉆研老生“伴奏章法”。后來，他在京劇梨園公會登臺操琴為余伴奏，成為京都菊壇的“大紅大紫”人物。他還在EMI集團、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張，成為天津市戲界最出色的“胡琴對手”。
人物簡介
李佩卿（1887—1931），男，京劇旦角、琴師。字玉森，原籍山西省。
10歲赴京，經人介紹在姜儷云（姜妙香先生之父）先生家中坐科學藝，初習大青衣。隨母姓初名吳長順，邊學戲邊演青衣《祭江》、《落花園》、《蒲吳》等唱功戲。后嗓音倒倉無“小嗓”，改行不做演員，于1913年左右經天津鄉親介紹投奔天津李氏大戶府中為票友“說戲”。當時教戲“糊口”度日，閑暇在北門里老票房“雅韻國風”社內練拉京胡兼做票友教師。
初操琴其弓法、手法就顯露出獨特的“音樂天賦”，左右手基本功均勻，手音飽滿嘹亮，工尺干凈大方，托墊極有章法。遂被諸前輩名票王君直、竇硯峰、劉子璞、孫朗臣、王瘦生等重視，并邀其為大家操琴。在前輩名家的指點下，李佩卿刻苦實踐，爭取多上臺“明場釘活”，以求長足進取。
由于琴拉得好，“雅韻國風”社社長囑其擔任“首席琴師”，為“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾親晤譚鑫培宗師，深諳“譚派”奧妙，對李佩卿格外提攜愛護，指教老生“勁頭”、“氣口”怎樣托墊，李的琴藝短期內突飛猛進。
民國七年，余叔巖的到津給李佩卿造成成名的契機。余叔巖在鼓樓茶園演出圓滿結束，要回京自組班社但無滿意老生琴師輔佐，與王君直談到此事并請王先生幫助物色，王君直聞后大力推薦李佩卿。余與李初見面寒暄幾句定好弦為余吊嗓，試后余叔巖感到唱得很舒服，遂與其定交共回京城。
李佩卿到京后即住在余府，暫不露面于戲界。經余大師日夜指教示范，李佩卿漸掌握余腔要領，更加本人刻苦鉆研老生“伴奏章法”，后經多方周折在京取得“梨園公會”認可，登臺操琴為余伴奏，當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。后于EMI集團、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張，成為由天津市走出在戲界最出色的“胡琴對手”。
人物年表
出生：1897年6月24日，光緒二十三年（丁酉）五月五日，巳時
逝世：1931年7月31日，農歷辛未年六月十七日，丑時
1920年9月，農歷庚申年：余叔巖首次赴滬演出余叔巖攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出。
1920年10月1日，農歷庚申年八月二十日：余叔巖首次赴滬演出第一天余叔巖攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于桂花大花丹桂第一臺。本日打泡戲為《瓊林宴》。
1920年10月2日，農歷庚申年八月廿一日：余叔巖首次赴滬演出第二天余叔巖攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一臺。本日打泡戲為《南天門》。
1920年10月3日，農歷庚申年八月廿二日：余叔巖首次赴滬演出第三天余叔巖攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一臺。本日打泡戲為《連營寨》。
1925年，農歷乙丑年：余叔巖在EMI集團灌錄唱片六張半，計有《戰樊城》、《捉放曹》各一張，《探母·見娘·哭堂》一張，《一捧雪》、《上天臺》共一張，《桑園寄子》、《打棍出箱》共一張，《賣馬耍锏》、《法場換子》共一張，與羅福山合灌《八大錘·說書》念白一面。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。
據EMI集團唱片編號判斷，此批唱片灌于1925年。一說灌制時間為1923年。
1925年3月，農歷乙丑年：張作霖壽誕堂會舉行。
其中言菊朋赴沈陽市參加，演出《轅門斬子》、《搜孤救孤》等劇，未帶場面，臨時由陳彥衡代邀余叔巖之場面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千園，除去場面等開銷，所剩無幾。返京后，與陳彥衡失和。
1926年，農歷丙寅年：余叔巖在高亭公司灌錄唱片六張，計有《空城計》、《搜孤救孤》各一張，《珠簾寨》、《洪洋洞》共一張，《戰太平》、《狀元譜》共一張，《李陵碑》、《魚藏劍》共一張，《八大錘》、《烏盆計》共一張。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。
參考資料 >