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馬三立（1914年9月25日—2003年2月11日），男，回族，生于北京，祖籍金昌市永昌縣，從小生活在天津市，直至2003年2月11日去世。中國著名相聲表演藝術家，創作表演的作品被稱馬派相聲。曾任天津市曲藝團副團長，中國曲藝家協會顧問、天津市曲藝家協會名譽主席，是五、六、七、九屆天津市政協委員。

1930年，經父親推薦，馬三立開始登臺演出，初期搭檔是朱闊泉。12歲跟父親馬德祿學藝，后拜著名相聲演員周德山為師。1933年19歲時，娶妻成家。1935年，其父親馬德祿去世，開始以說相聲養家糊口。1940年，馬三立與耿寶林搭檔在寶和軒茶社演出，同年，他加入的“聯義社”。1945年，他在天津兄弟曲藝劇園說相聲，并隨團到北京大觀樓戲院演出。同年秋天，馬三立退出兄弟劇團，與馮立鐸、劉奎珍等人搭檔在位于鳥市聲遠茶社演出。1947年，登上天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧。1948年，在北京鳳凰廳茶社明場演出，同時在華聲電臺說相聲兼報廣告。抗戰勝利后，繼續在京津兩地表演相聲。

1950年春節，馬三立回到天津市，參加了成立紅風曲藝社。他把老相聲段子《百家姓》改為《新百家姓》，受到聽眾歡迎。導演謝添為他提供了許多創作素材，他加工后寫成了相聲小段，如《送人上火車》《所答非所問》等。1953年，參加第二屆赴朝慰問團入朝鮮為志愿軍演出，歸來后在天津廣播電視臺的廣播曲藝團演出。1954年，加工、演出何遲創作相聲《買猴兒》，塑造了“馬大哈”這一藝術形象。1955年，在北京政協禮堂為人民代表、政協委員演出，周恩來總理聽了他的相聲《買猴兒》《扒馬褂》后對他盛贊。1956年，毛澤東主席來天津市時，他進行了一場演出，演出結束后拜見了毛主席。當年，被任命為天津市曲藝團副團長。

1957年，被錯劃為“右派”，后被下放至天津東郊勞動改造。在農村，盡管生活艱難，堅持勞動間隙練習技藝并為當地群眾表演。1959年，馬三立被下放至天津東郊勞動改造。1966年，“文革”開始后被打為“牛鬼蛇神”。1970年，攜全家下放到南郊區北閘口，下放期間不忘記相聲藝術，1977年返回曲藝團。1979年初，有關部門宣布錯劃“右派”予以平反。

1979年，憑借相聲《買猴兒》在天津市中華人民共和國國慶節獻禮演出優秀節目評獎中獲“獻禮展覽演出榮譽獎”。1979年10月，出席了在北京召開的全國文學藝術工作者第四次代表大會。1981年，演出相聲《似曾相識的人》，成為他代表作品之一。1985年，在中央電視臺春節聯歡晚會表演相聲《大樂特樂》，受到熱烈歡迎。1992年，榮獲第二屆中國金唱片獎。

2000年，被確診為膀胱癌。2001年12月8日，在天津市人民體育館舉辦從藝八十周年的告別演出。在2002年12月，中國曲藝家協會第五次全國代表大會主席團聘請馬三立等為中國曲協第五屆顧問。2003年2月11日，因病醫治無效在天津市辭世，享年89歲。

馬三立是一位德藝雙馨的人民藝術家，擅演“貫口”和文哏段子，在長期的藝術實踐中潛心探索，創立了獨具特色的“馬派相聲”，很好地詮釋了相聲“以說為主，以逗當先”的精要。其相聲語言含蓄雋永，平實詼諧，創造性地發明了單包袱、雙包袱、單翻、反翻等各種組合性的包袱結構模式；表情動作簡練傳神，在馬派相聲風格化的基礎上，融入自身個性化的表演。他是中國相聲界年齡最長、輩分最高、資歷最老、造詣最深的“相聲泰斗”，深受社會各界及廣大觀眾的熱愛與尊敬。一生演出的傳統相聲有200多個，創作、改編并演出新相聲70多段。改編的《開粥廠》《夸住宅》《西江月》《黃鶴樓》等，成為膾炙人口的經典之作。培養了多名相聲演員。

人物生平

早年經歷

馬三立出身相聲世家，自幼受家庭藝術熏陶。1917年，3歲的他與母親、哥哥一起，隨父親馬德祿及父親師兄萬人迷李德钖，從北京遷居到天津市。他的母親體弱多病，已經不唱大鼓了，其父親和李德搭伴，在天津雜耍園子說相聲。不久，他母親就病死了。

起初，馬三立在嬸母家寄養了3年多，一直沒有與父親見面。六歲那一年，他父親來看他，穿著華麗，差點不認識父親。他父已經成為有點名氣的相聲演員。他被接回了自己的家，他父親已經娶了“丁氏”。

他7歲上小學，后考入天津匯文中學，成為匯文中學第21期的學生。但因家境并不寬裕，父親覺得不大可能走“學而優則仕”的道路，所以他從12歲開始，一邊上學一邊跟父、兄學藝。他們教給他幾個段子如《拴娃娃》《家堂令》等，讓他練著說。他從小就刻苦學活練功，在父親、哥哥的嚴格教育下，經過自己的不斷琢磨，才有了被后來相聲同行們所說的：馬三立的相聲“瓷實”的美名。1929年，李德钖離開了人世，他父親失去了這個搭檔后被燕樂戲園辭退。

學藝時期

在舊社會，說相聲必須磕頭拜師和加入班社。不然，哪怕是一家子、幾輩子都不能說相聲、入這一行。馬三立15歲那年，拜“相聲八德”中的一員周德山為師，開始撂地演出相聲。那時候拜師，得給師父下跪叩頭。周德山和他的父親是師兄弟，因此對他很照顧。與他一起跟周德山師傅學藝的還有劉桂田、李桐文等，他們是他的師弟。

立業時期

1933年19歲時，馬三立娶妻成家。為娶妻，家里借了一筆高利貸。父親為了早日還清這筆高利貸，和周德山師傅搭伴到外地去跑碼頭，簡食省用，每月都能寄回一些錢。他父親在外地辛苦了一年多，回到天津市一看，錢都被丁氏花光了，欠的債仍然沒有還，連氣帶累，一病不起。

1935年，馬三立22歲，其父親馬德祿去世，全家生活的擔子落到他的身上。不久，丁氏“演出”了一場“夜奔”，大家找遍天津而不知其下落。無奈，夫妻倆只好帶著4歲的侄兒和1歲的女兒，搬遷到南市區三不管，租賃了一間房子住下，他就在南市、鳥市、謙德莊、地道外一切可以說相聲的地方，早、中、晚連軸轉地說相聲，掙錢糊口、還債。在三不管撂地，混了不多日子，他一病不起3個月，多虧他的師兄弟和伙伴劉桂田、高桂清、趙佩茹、劉寶瑞、焦少海等人的接濟。身體恢復后，他先與劉桂田搭伴，在天津城附近去跑碼頭，后又帶著徒弟閻笑儒，到唐山、秦皇島市等更遠的地方去說相聲。在著名的耀華玻璃公司員工俱樂部去說幾段拿手的相聲段子，如《西江月》《文章會》《反八扇》等，聽眾反映熱烈。

1937年春節前，馬三立回到天津市。這一年發生了“七七”事變，天津市面蕭條，每天宵禁戒嚴，生意一落千丈，藝人們各奔前程。與他說相聲的伙伴們也離開了天津。沈陽市翔云閣茶社來人到天津約請講相聲人，有人介紹他去應約。迫于生計，他答應了翔云閣茶社的約請，拿著翔云閣代買的火車票直奔沈陽市。

沈陽已經被日本占領。在去沈陽的火車上，還受到了偽軍的欺凌。到了沈陽后，翔云閣特意派人來接他，還給他雇了一輛馬車。當晚他就在翔云閣演出，而且效果很好。打響了頭炮后，翔云閣每天座無虛席。但后來，茶社卻要求從他每天的進賬中，扣出五角錢來交柜，說是用來歸還來沈陽的火車票及馬車費。他忍氣吞聲干了三個月，還清路費，攢夠了回天津市的錢。從營口市乘船返回了天津。

1938年，日寇的侵略鐵蹄已經踏過了華北平原，天津已經淪為敵人后方，生活狀況已經好了很多。他和劉寶瑞等幾個弟兄搭伴，每天能混上幾斤雜合面。在舊社會惡人當道，作藝的人苦不堪言。最后左思右想，他還是離開天津去跑碼頭。

一個開汽車叫高少亭的人，愛好相聲，又能說上幾口。他就搭了高少亭這個新伙伴離開了天津市，沿著鐵路線一路向南，從滄州市、德州，禹城市擱地說相聲，最后在濟南青蓮閣茶社曲藝廳去演出。表演的第一場，三百多人的座位滿座。但好景不長，他和高少亭受不了青蓮閣經理的氣，天津市又發洪水，心里十分焦急，病了十幾天，積攢的幾塊錢也花光。但為了掙錢，不得已又忍氣吞聲在青蓮閣說了一個月的相聲，火車通后，他倆急忙回到了天津。

從濟南市回來后，他的搭伴高少亭又重操舊業去開汽車了。1940年元旦開始，他與耿寶林搭檔在寶和軒茶社演出，前三天打炮節目為《開粥廠》《文章會》《繞口令》《西江月》《戲迷藥方》《白事會》等相聲段子，聽眾反映非常熱烈。寶和軒經理為了提高收益，要他演曲藝反串戲，為了生計只好答應。因他天生相貌不俊，所以經常扮演丑角。后來又去了聯義社演反串戲，還曾經到濟南、唐山、北京等地作過旅行演出。陰歷二月起，參加茶社組織的反串小戲表演，在《打面缸》《老媽上墳》《老媽上京》等喜劇中出演傻哥哥、刁婆婆等類型角色。陰歷七月，因搭檔耿寶林之故，離開寶和軒茶社，應北京相聲演員戴少甫之約，和耿寶林到北京官辦電臺，頂替在天津演出的戴少甫說廣告相聲。不久后，戴少甫因得罪天津混混頭子袁文會，回北京避禍，馬三立、耿寶林遂讓出電臺的工作，到西單與朱闊泉撂地兒。八月中秋，返回天津，應常連安、燕樂老板王十二邀請，與小蘑菇合作排演反串戲《王先生與小陳》，扮演王先生。

1945年春，侵華日軍已臨絕境，袁文會將班社正式改名為天津兄弟曲藝劇園，并將牌子掛在北京大柵欄大觀摟戲院門口。抗戰勝利后，繼續在京津兩地表演相聲。

1940年代，隨著電臺的快速發展，相聲在電臺播放成為一種時尚。馬三立在經歷了從鳥市的聲遠茶社和“撂地”表演，到慶歸茶館，再到大觀園、寶和軒、小梨園等茶園和劇院的表演之后，也開始在電臺中播演相聲。

1948年，在北京鳳凰廳茶社明場演出，同時在華聲電臺說相聲兼報廣告。

1949年1月31日北平解放，馬三立沒有急于返回天津市與妻兒見面。當時，戲院劇場還沒有開鑼，而電臺恢復了廣播，他仍到東城華聲電臺，廣播單口相聲、笑話。上場前后聽安民告示和政府的有關政策講話，聽得很仔細，這是他最初的政治學習。

馬三立的搭伴侯一塵到啟明茶社演出去了，而東北地區的相聲演員張慶森正好來到北京。張慶森是一位相聲界經驗很豐富的老藝人，便由他給馬三立“捧哏”。他們拿出來一些老段子，因為新鮮，聽眾反映不錯，演出效果很好，聽眾給電臺寫信，點他們的節目。

新中國成立初期

新中國成立以后，馬三立登上了人民的舞臺，由一位受歧視的窮藝人，成為一名受人尊敬的文藝工作者。他曾說：“我在舊社會受盡了剝削、欺壓，饑寒交迫的苦日子。現在我這個窮苦藝人得到了社會的溫暖，我怎么能不愛共產黨。”

1950年春節，馬三立回到天津市，與妻兒團聚過年。回到天津，他很激動。

1950年，人民當家作主后，馬三立參加了成立紅風曲藝社。在天津曲藝界有一定名聲的演員駱玉笙、常寶堃、趙佩茹、陳亞南、陳亞華、石慧儒、花小寶等都入了這個曲藝社，他也成了一名新中國的文藝工作者。他把老相聲段子《百家姓》改為《新百家姓》，歌頌新社會、新生活，并受到聽眾的歡迎與贊揚。導演謝添是他的老朋友之一，又是相聲的內行，他把自己想創作新相聲的想法告訴謝添。謝添提供了許多創作素材，他加工后寫成了相聲小段，如《送人上火車》《所答非所問》《請客得罪人》等，演出以后，都收到較好的效果。

1953年在抗美援朝戰爭中，常寶堃烈士犧牲后，馬三立向抗美援朝天津分會提出到朝鮮前線作慰問演出的請求。經領導批準，他被納入慰問團第六分團演出隊，隊長是劉鵬，他擔任副隊長，全隊共有演員32人，成為光榮的中國人民志愿軍一員。在炮火紛飛的戰斗前沿，他為最可愛的人演出了150多場。

從朝鮮前線演出歸來后，他在天津廣播電視臺的廣播曲藝團演出。不久，這個廣播曲藝團改組為天津市曲藝團。1956年，他被任命為天津市曲藝團副團長。

1954年初，隨天津廣播曲藝團赴長春慰問演出，表演了創新相聲《新百家姓》《釣魚》《死里逃生》等，其中《釣魚》是他根據陳洪凱講的笑話創作的。正月初四，結束在長春的演出，隨曲藝團赴沈陽廣播電臺錄音、聯歡。同年，當選天津市政治協商委員會委員。1954年，馬三立表演何遲創作的相聲《買猴兒》獲得了巨大成功，把“馬大哈”這一人物刻畫得惟妙惟肖，人們對在工作、學習以及生活中馬馬虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈的人脫口就會蹦出一句“馬大哈”來。

1955年，馬三立應邀進北京，在政協禮堂為人民代表、政協委員演出。周恩來總理聽了他說的相聲《買猴兒》《扒馬褂》，周總理盛贊“笑的藝術”，給予他很多鼓勵。1956年，毛澤東主席來天津市時，他進行了一場演出，演出結束后拜見了毛主席，并當場為毛主席說了一個小段，毛主席笑了又笑。

文革時期

1956年春天起，外界對馬三立的《買猴兒》及其作者何遲發出了責難。 “反右”中，何遲被列入第一批“右派分子”名單。1957年，馬三立被打成右派后被下放到農村，生活很慘。時值寒冬，他穿著棉襖，裹著棉被，蜷縮在冰冷的露天豬圈里過夜，全身都凍僵了。多虧一位副市長下鄉視察時給安排了一間屋才得以活命。“鄉親們更沒有把他當右派，多方關照，時不時圍坐在他的身旁，請他說笑話。”在農村，盡管生活艱難，他從未動搖過自己的堅定信念，堅持勞動間隙練習技藝。《八扇屏》《開粥廠》《吃元宵》等，是他當時經常溜的活。他常想：“不管在什么時候，藝術也不能丟。”

1959年的一天，馬三立被帶到樓上一間辦公室。馬三立受氣不是第一次了，可是“挨整”卻是第一次，他看了看沖過來的幾個人，都是昔日自己的麾下，怎么一夕間就變得五官異位、面目猙獰了呢？用他那沙啞的嗓子喊了聲：“你們，你們這是往死路上逼我呀！ ”有人推開臨街的窗戶說：“你要真有那么大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！ ”他忍無可忍，覺得這樣活著不如死！他忽地站起來一頭向窗外撲去。當大半截身子已經懸掛在空中時，兩條腿卻被兩位好心人緊緊地抱住了。

1966年，“文革”開始后，他被打為“牛鬼蛇神”。1970年，時年56歲的相聲名家馬三立攜全家下放到南郊區，落戶在北閘口大隊第四生產隊。當時落戶在四隊的還有泥人張第三代張明、王麥稈、蘇文茂、呂汶等。四隊和五隊的隊長見馬三立人瘦，派他到園田看夜。

在北閘口大隊，馬三立一呆就是7年。雖然在農村，但沒忘記相聲藝術，每天早晨，他起來先做自創的保健操，包括彎腰、踢腿、擺臂等，然后就小聲背“貫口”，即《開粥廠》《夸住宅》等傳統段子里的大段貫口和繞口令。他不敢想什么時候還能用上，只是心疼從小學到的藝術，舍不得丟下。白天閑下來的時候，也常給志明講“活兒”，說是“就當解悶兒”。作為一個技藝超群的老藝人，他心里無時不在想著舞臺，想著舞臺下那些愛他、捧他的觀眾。

“文革”期間，馬三立先后在東麗軍糧城街道、寶坻區、津南北閘口鎮下放勞動。因年老體弱，生產隊減少了派他做農活。但他每天早晨堅持鍛煉身體并開始小聲練功，背“貫口”，閑時常給長子馬志明“講活”，傳授技藝。

1977年父子雙雙回到了曲藝團。1979年初，有關部門正式宣布對馬三立錯劃“右派”予以平反。

成熟時期

1979年“右派”平反后，馬三立創作了相聲《買猴兒》，并在天津市中華人民共和國國慶節獻禮演出中進行了表演，在優秀節目評獎中獲得了“獻禮展覽演出榮譽獎”。1979年10月，他作為天津市文藝界代表出席在北京召開的全國文學藝術工作者第四次代表大會。在大會閉幕后舉行的晚會上，他與王鳳山壓軸合作表演相聲《十點鐘開始》。之后，他把主要精力投入到總結藝術經驗和培養曲藝新人上，培養了閻笑儒、班德貴、連笑昆、常寶華、高笑林、方笑天，馬長明等，為培養相聲藝術接班人做出了不可磨滅的貢獻。

1981年，馬三立與王王鳳山演出的相聲《似曾相識的人》，成為他代表作品之一，生動刻畫和諷刺了一些官員的作風，人物極具代表性，意義十分深遠。

晚年時期

1984年3月9日，在夫人甄惠敏病重之際，馬三立仍不放棄參加在天津市第一工人文化宮舉行的，為青少年兒童活動中心募集資金的義演，與王鳳山表演了傳統相聲《夸住宅》及相聲小段。在堅持圓滿完成義演后，才急忙趕回家看望病危的妻子。轉天，妻子去世。

1985年，已經是72歲高齡的他，被中國中央電視臺邀請去參加春節聯歡晚會，表演相聲《大樂特樂》，觀眾掌聲不斷，呼喊聲連連，氣氛十分熱烈。這一次表演，終于讓全國人民見識了馬三立相聲藝術家的風采。

這一年，他還邀請去瑪鋼廠的“勞改犯”講課，講話的主題是“不可不來，不可再來”。為更好地引導“勞改犯們”從內心、從思想深處認識錯誤，重新做人，他沒有長篇累牘[dú]、疾言厲色地說道理，而是稱犯人們為“同學們”，用平實的口吻鼓勵他們。講話后，他還像之前的演出時一樣，給犯人們講笑話，評書，進一步引發他們的思考。這場別具一格的課，讓許多勞改犯聽后感到很親切和感動。會后，他們紛紛給馬三立寫信，表示一定要重新做人。

1986年，曲協天津分會和市曲藝團舉辦了“馬氏相聲專場”演出，向廣大觀眾展示了馬三立相聲的藝術精華，他將自己收入的五百余元，全部買了錄音盒式錄音磁帶，并錄制了他演出的相聲節目帶送給了在老山前線作戰的戰士們。

1987年5月28日，由天津漫畫學會和民進天津市委員會共同主辦的“全國漫畫藝術講習班”在天津師院的開幕式上，馬三立受邀上臺演講，以他慣常的樸實、親切的風格，就像聊家常一樣自然而然地開始了演講，演講中穿插相聲，受到學員們的熱烈歡迎。

1987年，74歲高齡的馬三立開始參與居民區的治安工作，每月兩次義務執勤巡邏。

這一年，他被評為天津市優秀共產黨員，并應邀到各機關、工廠、學校介紹先進事跡，他的事跡報告被有關部門錄制成盒式錄音磁帶向基層推薦，題為《做讓黨放心，觀眾歡迎的人》。1987年，由天津市曲藝團轉入天津市表演藝術咨詢委員會并擔任黨支部委員。

1992年10月，中國唱片總公司舉辦了第二屆中國金唱片評選活動，并在北京隆重舉行頒獎典禮，為38位著名演員和藝術家頒發金唱片獎。金唱片獎是中國唱片總公司授予著名演員和藝術家的最高榮譽，在國際上也是唱片界最運行的一種藝術和學術水平較高層次獎勵。馬三立榮獲第二屆中國金唱片獎。

1994年，作為天津市政協九屆二次會議委員，已經年屆八旬的馬三立提出了《關于離退休老人生活的關注》的提案，關注社會老齡化問題，建議開辦老年公寓等托老機構，以解決老人的生活、娛樂及醫療護理等問題。他的提案一經提出，受到了社會的普遍關注。1998年，在東麗區民政局的重視和協調下，以其名字命名的“馬三立老人園”在東麗新立村落成，至2021年已累計服務近千名老人，成為天津市養老服務行業的一面旗幟。多年來，越來越多的老年人慕名來此安度晚年，解決了很多家庭的實際問題，帶來了積極的社會影響。

2000年，馬三立先生被確診為膀胱癌。他于2001年12月8日在天津舉辦了從藝八十周年的告別演出。他在天津市人民體育館登臺演出，向喜歡他的相聲藝術觀眾們，作從藝80周年暨告別舞臺演出。演出一上臺看到觀眾籌備的隆重現場，脫口而出“我配嗎”臺下觀眾高呼“配”，現場氣氛空前熱烈。

在2002年12月，中國曲藝家協會第五次全國代表大會主席團聘請馬三立等為中國曲協第五屆顧問。

2003年2月11日，中國深受廣大民眾喜愛的著名表演藝術家、相聲“泰斗”馬三立先生，因病醫治無效，于清晨6時45分在天津市辭世，享年89歲。

臨終前，他立下了遺囑，馬三立的遺囑體現了他淡泊名利、為人民服務的高尚情操。他請求喪事從簡，不搞遺體告別儀式，不接受花籃、花圈、挽聯，不接受錢物。

馬三立死后安葬在天津回民公墓內。

個人生活

家庭關系

馬三立先祖世居甘肅省永昌縣，清末販賣牲畜舉家遷至北京，其祖父馬誠芳從事評書表演，其父馬德祿是相聲八德之一。他的外祖父是相聲藝人恩緒，母親恩萃卿曾學唱京韻大鼓。其兄馬桂元師承相聲演員李德钖。1933年，馬三立20歲與夫人甄惠敏結婚。二人育有三子五女，長子馬志明、次子馬甄、三子馬志良、馬景云（女）、馬景雯（女）。孫輩有馬小川、馬六甲。除了他的長子馬志明繼承了父親的衣缽，其他子孫都未涉足相聲事業。馬小川透露，由于他深知做相聲的辛苦，不允許子孫后代再從事相聲事業。馬志明成為中國著名相聲表演藝術家。

師徒關系

多年來，馬三立培養了閻笑儒、張笑勤、張笑非、金笑天、班德貴、連笑昆、常寶華、高笑臨、諶笑宇、王笑予、方笑文、任笑海、尹笑聲、于寶林、常寶豐等許多相聲演員。

2008年11月11日，在北京版權服務大廳內，聚集了相聲界知名人士和數十家媒體，共同祝賀和見證李文華從師馬三立。李文華最大的愿望莫過于拜馬三立先生為師，而馬三立先生生前也特別希望收他為徒，于是，在姜昆的不辭勞苦下，找到馬志明、常寶華二位商量，終于促成此事。馬三立之子馬志明代其父收李文華為徒。

主要作品

相聲作品

馬三立演出的傳統相聲有200多個，創作、改編并演出新相聲70多段。改編的《開粥廠》《夸住宅》《西江月》《《黃鶴樓》等，成為膾炙人口的經典之作。《公費醫療》《買猴》《開會迷》《十點鐘開始》《精打細算》《似曾相識的人》等新作品，為幾代人所喜聞樂見，其中《買猴》受到毛澤東、周恩來等黨和國家領導人的贊賞。晚年，他堅持對藝術進行不懈的追求與探索。先后創編、演出了《偏方》《逗你玩》《81層樓》等許多反映現實生活的單口相聲小段，別開生面，堪稱經典。

出版書籍

音像資料

天津音像公司出版社錄制的《相聲泰斗馬三立相聲全集》和《相聲泰斗全集珍藏》。由天津廣播電視臺錄制的名人介紹《無私奉獻的模范共產黨員馬三立》，2002年12月8日馬三立從藝80周年暨告別舞臺演出活動及馬三立藝術人生座談形成的錄音、錄像材料等。

獲獎記錄

榮譽稱號

人物評價

馬三立先生是橫跨舊社會與新中國兩個時代的相聲藝術家，見證了新中國的成立和發展，是一位德藝雙馨的人民藝術家，擅演“貫口”和文哏段子，在長期的藝術實踐中潛心探索，創立了獨具特色的“馬派相聲”。他是我國相聲界年齡最長、輩分最高、資歷最老、造詣最深的“相聲泰斗”，深受社會各界及廣大觀眾的熱愛與尊敬。

馬三立先生是相聲界一位里程碑式的人物，是開拓創新的典范。早年表演的傳統相聲，主要是最見演員功力的“貫口”活兒與“文哏”段子，如《夸住宅》《地理圖》《吃元宵》《文章會》等等。其表演“活兒寬、路子正，哪段兒都有新東西”。中年之后，在表演對口相聲的同時，馬先生也擅演單口相聲，并且常能使所演節目給觀眾帶來“余音繞梁”的美感。當時樂了還不算，“什么時候想起來什么時候還會樂”，真正做到了使自己的藝術膾炙人口、雋永流芳。在藝術趣味上，他在舞臺表演上的“口風”追求現場運用，他曾說：“我不喜歡拿好架勢才出場，也不喜歡用大喊大叫、超刺激的怪聲、怪氣、怪相找噱頭。我要用語言和形體動作把觀眾引入我為他們提供的特定環境，使觀眾如見其人、如聞其聲、如臨其境。我用‘包袱’把觀眾逗樂，又要使觀眾在感覺上并不以為我是有意識地在逗他。”正如古人詩句所謂的“隨風潛入夜，潤物細無聲”。這正是他在相聲表演藝術上“大音希聲，大象無形”的境界與追求。

馬三立先生藝術功底扎實，善于觀察社會生活，注意從生活中汲取養分，以其含蓄雋永、質樸自然、蘊藉深遠的藝術風格，卓然屹立于中國相聲藝術之林。形成了本色自然、冷面滑稽、外松內緊、有條不紊、表演細膩的“馬派相聲”藝術。改編的《開粥廠》《夸住宅》《西江月》《繞口令》《黃鶴樓》等，成為膾炙人口的經典之作。《公費醫療》《買猴》《開會迷》《十點鐘開始》《精打細算》《似曾相識的人》等新作品，為幾代人所喜聞樂見，其中《買猴》受到毛澤東、周恩來等黨和國家領導人的贊賞。晚年，他堅持對藝術進行不懈的追求與探索。先后創編、演出了《偏方》《逗你玩》《81層樓》等許多反映現實生活的單口相聲小段，別開生面，堪稱經典。

平反以后，年近古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》《文章會》《開粥廠》《賣掛票)等眾多拿手絕活兒再度搬上舞臺。他還自創自演了一系列難度極大，卻又膾炙人口的單口相聲，《逗你玩》《家傳秘方》《檢查衛生》《八十一層樓》《追》等等。

1985年，我與馬老共同參加春節聯歡晚會。演出前后，馬老先生完全服從晚會的總體安排，反復排練，一點沒有額外要求，也沒有“大腕”的脾氣。在演出結束后，把老人給忽略了，但老人并沒有在意，只是輕輕地問我，我們可以走了吧。工作人員才反應過來表示非常抱歉，但老人并沒有說什么。從這件事上可以看出老人的襟懷。在相聲界，他的藝術、人格、品德應該是擺在第一位的，讓人感到可親可敬。——馬季（著名表演藝術家、相聲大師）

1978年，我考進天津市曲藝團，當時馬老是團里年紀最大的，而我和鄭健是年紀最小。與馬老共事的幾年中，馬老給我們指點的每一句話都是他幾十年磨出來的，能夠毫不保留地告訴我們，一般相聲演員做不到。——戴志誠（中國廣播藝術團相聲演員，一級演員）

1978年，我隨文工團到天津演出學習，第一次欣賞到馬三立和王鳳山合作的《揀行》，真正感受了他老人家的舞臺風采，馬老相聲中的東西太多了，它除了相聲技巧外，還有人物在里面閃光，也有灰色幽默的東西。馬老的作品是一生的積累，經過千錘百煉的，能夠傳幾代人。——黃宏（小品表演藝術家、導演、編劇，一級演員）

2003年2月11日，相聲泰斗馬三立今晨辭世，穆斯林葬禮為大師送行。他生前是我國相聲界年事最高的也是從藝時間最長的表演藝術家，為此他還榮獲了大世界吉尼斯之最的稱號，2001年12月8日，88歲高齡的馬三立還在從藝80周年暨告別舞臺晚會上以一段數板博得觀眾雷鳴般的掌聲。

馬三立對黨、對祖國、對人民有深厚的感情，身處逆境時也從未動搖過對黨的堅定信念。他貼近群眾，淡泊名利，德藝高尚，為世人敬仰。他溫和敦厚的形象，讓“馬三立”這個名字，與天津市、與愛心、與快樂緊密地連在了一起。

后世紀念

馬三立死后，親屬代表寫給天津市委領導一封信：其父親生前曾經寫下了遺囑，并多次囑咐家人，喪事一定要從簡辦理。作為子女，我們尊重父親馬三立的遺愿，不搞遺體告別儀式，不接收花籃花圈，不接受錢物，按照回族習慣，讓他早日入土為安。我們將遵循父親的教誨，學習并繼承他的高尚情操，為黨和人民的事業，貢獻我們的一切。

2003年02月13日，著名相聲表演藝術家馬三立逝世后，黨和國家領導人朱基、李瑞環、李嵐清、溫家寶、李長春、劉云山、張立昌分別以不同方式表示哀悼，并向家屬表示慰問。

天津市是相聲的重要起源地之一，也是培養相聲名家的搖籃，馬三立、侯寶林等均是從天津走向全國的相聲名家。天津相聲于2007年6月入選第一批天津市市級非物質文化遺產名錄，并于2008年6月入選國務院公布的第二批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。

2013年09月26日，著名相聲表演藝術家馬志明赴金昌市永昌縣，參加當地縣政府舉行的馬三立塑像揭幕儀式。儀式中，馬志明與當地縣委、縣政府領導共同為馬三立銅像揭幕，并接受永昌縣政府聘任為文化發展顧問。

2014年8月30日，為紀念相聲泰斗馬三立先生誕辰100周年，中國相聲名家30日晚齊聚天津市，在天津市人民體育館上演“悅想悅哏兒”中國相聲群英會，實現了一次史無前例的大聚首。

近幾年來了，有關馬三立先生的生平、相聲集多部書籍出版，主要有：《馬三立別傳》《我和爸爸馬三立》《留給人間都是笑——馬三立單口相聲集》《相聲大詞典》等作品。

參考資料 >

一片丹心向陽開|留給人間都是笑——記優秀共產黨員馬三立.中國文藝網.2025-01-07

相聲大師馬三立百年誕辰近民眾緬懷憶音容-中新網 530 Origin DNS Error.中國新聞網.2023-10-17

馬三立 Sanli Ma.豆瓣.2025-07-07

天津優秀共產黨員譜:馬三立笑留人間.北方網.2023-10-17

一片丹心向陽開|留給人間都是笑——記優秀共產黨員馬三立.中國文藝網.2023-10-18

藝海漂萍錄(二).天津檔案方志網.2023-11-02