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趙佩茹（1914年12月17日—1973年7月9日），北京人，中國相聲演員，為“寶”字輩大門長。

趙佩茹自幼隨父學藝，后拜相聲前輩焦壽海為師。三十年代末和常寶堃在天津搭檔說相聲，合演相聲《五紅圖》《鈴鐺譜》等。解放后，趙佩茹積極編演新相聲，如《新燈謎》《新酒令》等。抗美援朝戰爭爆發后，與常寶一同去前線慰問，兩人創作了相聲新段《新描骨相》《建設新天津》等。回國后，趙佩茹開始研究單口相聲，后與李壽增合作表演對口相聲。1962年，趙佩茹和馬三立搭檔說相聲，兩人風格相配，佳作頻出。如《對對聯》《三字經》《扒馬褂》等都是這一時期的相聲作品。“文革”期間，趙佩茹被實施監督改造。1973年，趙佩茹因病住院，侯寶林前往天津看望，并邀請趙佩茹病愈后和自己搭檔。同年7月9日，趙佩茹與世長辭，享年59歲。

人物生平

初顯鋒芒

趙佩茹于1914年農歷十一月出生，自幼隨父戲法藝人趙希賢學藝，1927年，拜相聲前輩焦壽海為師，學說相聲，在同代相聲藝人中拜師最早，深得師父焦壽海真傳。

20世紀30年代前期，趙佩茹與李壽增合作，李壽增為其捧哏，在京津兩地的大小場地及電臺演出，聲名遠播。

漸入佳境

1937年，趙佩茹和常寶堃正式搭檔。常寶堃表演起來寓正于諧，機敏灑脫；趙佩茹則是寓諧于莊，左右逢源，兩人互為捧逗，配合默契。趙佩茹與常寶堃這對相聲演員合作的相聲《五紅圖》《鈴鐺譜》《窮富論》《賣五器》都受到了觀眾的熱烈歡迎。趙佩茹還在“兄弟劇團”中兼演逗笑戲劇。

解放后，趙佩茹積極編演新相聲，與常寶堃合作改編上演了《燈謎》《封建婚姻》《新酒令》等，還上演了老舍先生創作的相聲《假博士》。

走向巔峰

朝鮮戰爭爆發，趙佩茹和常寶堃一同赴朝慰問志愿軍，兩人創作了新段《新描骨相》《建設新天津》，用相聲的形式揭露戰爭販子，歌頌解放后天津各條戰線的新變化。1951年4月23日，趙佩茹與常寶堃作為第一屆中國人民赴朝慰問團第五分團成員，正在朝鮮沙里院慰問部隊時，遭遇美機狂轟濫炸瘋狂掃射，常寶堃犧牲，趙佩茹臂膀中了三槍，受了重傷。

負傷回國后，趙佩茹改演單口相聲和評書，偶爾演對口相聲，先有常連安為他捧哏，后又有李壽增為他捧哏，頗受觀眾歡迎。1960年，有關部門曾作過統計，趙佩茹逗哏的相聲段子，傳統的有八十多段，現代的不下三十段。文哏類：如《批三國》《寫對子》；貫口類：如《大戲魔》《八扇屏》《大保鏢》；基本功類：如《學四省》《學四相》《捧逗爭哏》；子母哏類：如《五紅圖》；歪唱類：如《黃鶴樓》《全德報》；敘事類：《揭瓦》《醉點燈》等。

1962年，馬三立的搭檔張慶森因為雙目失明無法上臺，曲藝團決定讓趙佩茹給馬三立捧哏。趙佩茹很快適應了馬三立的表演手法，在包袱的尺寸上拿捏很準，捧哏的節奏恰到好處。兩人捧逗之間，語言接洽能力相得益彰，相聲地位由此奠定。這一時期留下了很多珍貴的錄音資料，主要作品有《三字經》《對對聯》《賣五器》《拴娃娃》等。

退出舞臺

1966年，“文革”開始后，搭檔馬三立進了“牛棚”，趙佩茹也被停止相聲演出，被實施監督改造。每當發薪之日，趙佩茹做的第一件事就是拿著錢看望周濟被關在“牛棚”的同行及家屬，如張壽臣、劉文亨等。1973年趙佩茹因病住院，當時還在“文革”期間，馬三立和侯寶林在十分困難的情況下專程去天津看望他。侯寶林還約定待趙佩茹痊愈后，接去北京為自己捧哏。7月9日，趙佩茹與世長辭，年僅59歲。

個人生活

家庭

趙佩茹的祖輩，是滿族的貴族，祖父姓金，父姓肇。1900年(光緒二十六年)，清朝停發錢糧俸祿后，一家人坐吃山空，無以為計。父肇熙賢改名趙希賢，撂地變戲法，籍以養家糊口。

師父

焦壽海

弟子

李伯祥、張伯華、馬伯林、崔伯光、楊伯英、高英培、常貴田、劉英華、楊英彩、李世增、李英杰、王祥林、馬志存、徐德魁、張繼英、任鳴岐、劉英奇、張奎清、張義勤、李浩然、郭士中、侯耀文、許秀林、劉國器

徒孫

趙佩茹徒孫輩眾多，如戴志誠、劉亞津、孟凡貴、奇志、陳寒柏、郭德綱等。

主要作品

以上參考資料來源于

藝術特點

趙佩茹相聲藝術的特點是：臺風穩健大方，語言節奏鮮明，人物活靈活現，包袱又脆又響。他無論表演單口相聲，還是對口、群口相聲，都能駕輕就熟，魅力無窮。趙佩茹的捧哏以穩重嚴密著稱，善于與逗哏者配合，襯托、突出重點包袱，使逗哏者如魚得水。趙佩茹在掌握包袱中，善于提、兜、翻、墊、擋廢綱、補漏洞，逗哏“下海”他能拽回來，把活兒引入正軌。