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馬志明，1945年5月13日出生于天津市，中國相聲演員、一級演員、相聲泰斗馬三立先生長子、“馬派相聲”第三代傳人，祖籍金昌市永昌縣。

1957年，馬志明考入天津戲校學小花臉，后改學武花臉。1962年，調入天津市曲藝團，正式開始說相聲。1965年“四清”運動開始，馬志明被停止演出；不久后文革開始，他被下放農村，期間領悟了馬派相聲的精髓，為以后的相聲事業積攢了功力。

1980年曲藝團業務大好，馬志明趁此機會重登舞臺。1985至1986年間，創作的相聲《糾紛》在演出時獲得極大的成功，之后于1988年、2004年和2010年，分別榮獲第二屆全國專業相聲大連星海杯電視大獎賽創作表演三等獎、中國藝術節“津門曲薈”創作表演特別獎和第七屆中國“金唱片獎”，此作品亦隨著時間的推移漸成經典。1986年4月13日，由侯寶林代收為師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。1987年馬志明與黃族民開始搭檔說相聲，后于1997年收其為徒。

1987年，馬志明憑借相聲《我是患者》《派出所見聞》榮獲全國藝術節第五屆津門曲薈優秀表演獎和優秀作品特別獎。在后來的十幾年里，他改編創作的《夜來麻將聲》《自食其果》等作品都成為新相聲中的精品。此外他在《大保鏢》《白事會》《夸住宅》《拴娃娃》等多個傳統相聲中的繼承和改編也都很成功，為觀眾留下了多個經典之作。

2005年，馬志明從曲藝團退休之后逐漸淡出舞臺。2007年2月出版相聲選集《笑匠雜笈》。12月2日，舉辦了“藝海神游五十載——馬志明從藝50周年經典傳統相聲月”系列演出，共6場，表演了幾乎全部自己的傳統代表節目，并于2009年制作出版了光盤。2018年5月，馬志明被評定為第五批國家級非物質文化遺產項目曲藝類“相聲”代表性傳承人。

人物經歷

早年經歷

馬志明受其父親馬三立和爺爺馬德祿的影響，從小就喜歡唱戲和相聲，七八歲就開始有意無意地學相聲，之后因為喜歡戲曲勝過相聲，所以1957年小學一畢業便報考了天津戲校，學小花臉。兩年以后他開始上臺扮戲，扮演了一些小角色，但是他發現小花臉使他成不了角，于是開始改學武花臉，但這種角色的武功要求高，馬志明因此受了很多傷。

1958年，身為政協委員、天津廣播電視臺說唱團副團長的父親馬三立因為相聲《買猴》被劃成右派，馬志明也因此受到株連，此時京劇大家厲慧良勸他："你就是下死功夫，以后也只能演個配角成不了角，不如繼承你父親去說相聲"。之后于1961年時，馬志明腰部長了骨刺又受了重傷再不能上臺了，又因父親被劃派的緣故，他最終聽從建議選擇轉到天津市曲藝團，但曲藝團沒有接收他。于是在1962年夏天，馬志明正式從天津戲校退學，前往南方常州投奔跟人搭班說相聲的兩位師哥。

相聲事業

初出茅廬

在南方相聲場子待了近一年之后的1963年9月，馬志明接到天津市曲藝團回團參加面試的通知，不久后正式入團，開始正式參加業務演出。父親馬三立在聽了馬志明的幾場相聲后，看到了他在相聲方面的進步，便開始教他說相聲，除了跟隨父親學相聲，馬志明還經常去聽評書、大鼓和看變戲法，讓自己積累社會、文化和民俗方面的雜學知識，亦是因此馬志明在臺上說的相聲經常壓底，成為天津曲藝團的骨干演員。但是好景不長，1965年年初，他因不認同父親是右派的說法，和父親馬三立一起被打為“現行反革命”，停止了演出；其后不久文革開始，馬志明與父親被關進牛棚，直到1970年馬志明一直在團里接受審查，監督勞動。

1971年，他和全家一起被下放到天津市南郊的村子成了農民，在那里他又呆了7年，也正是這七年，讓馬志明深刻的理解和掌握了馬派相聲的優長之處，為他以后的相聲事業奠定了堅實的基礎。之后于1977年，他與父親重返天津曲藝團從事后勤工作；直到1980年曲藝團業務大好，馬志明才得以趁此機會重登舞臺，至此他15年來一直沒有登臺演出過；1980年重回相聲舞臺后，馬志明憑借其地道的表演風格和他整理、創作、演出的《戒煙》《地理圖（改編）》《報菜名（改編）》《開粥廠》等多個傳統相聲，受到了眾多觀眾的歡迎和認可。

黃金時期

1985到1986年之間，馬志明創作出了經典之作《糾紛》，該相聲講了王德成和丁文元兩個年輕人在上班路上，發生糾紛鬧進派出所，但最終兩人又開始互相說起好話，最后客氣道別的故事；馬志明憑借其活靈活現的演繹和對眾多精確細節的把控以及傳神的對白，在演出時獲得了成功，該相聲也隨著時間的推移漸成經典。

除此之外，馬志明在1986年參加第一屆相聲演員大賽時表演的作品《五味俱全》，也是他改編表演的新相聲作品中的得意之作，還受到了父親馬三立的賞識。該作品最初的腳本并不是馬志明自己創作的，但是是他按照馬氏相聲的手法加工改編的。1986年4月13日，馬志明由侯寶林代收為師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉先生為師。同年與父親馬三立和堂兄馬敬伯組織了首次“馬氏相聲專場”。之后馬志明于1987年與黃族民開始搭檔說相聲，后于1997年收其為徒。

1987年，馬志明受邀參加全國藝術節第五屆津門曲薈演出，憑借其表演的相聲《我是患者》《派出所見聞》分別榮獲優秀表演獎和優秀作品特別獎。同年他與黃族民開始搭檔說相聲。之后收了于克志、盧福來為徒。1988年，馬志明在第二屆全國專業相聲大連星海杯電視邀請賽中獲得逗哏三等獎；同年，馬志明獲得捧哏三等獎，其作品《糾紛》獲得第二屆全國專業相聲大連星海杯電視邀請賽創作三等獎。1992年6月，舉辦了“馬志明曲藝專場”，在天津電視臺播出。1997年馬志明收黃族民為徒。后于2002年馬志明與黃族民在德云社相聲春晚舞臺上合作表演了相聲《論拳》。兩年后，在全國藝術節的“津門曲薈”上，馬志明表演了相聲《糾紛》，獲得了中國藝術節“津門曲薈”創作表演特別獎。

馬志明改編創作的新相聲《夜來麻將聲》《自食其果》等都是新相聲中的精品。與此同時，他還整理繼承了很多傳統相聲段子，讓馬氏相聲的精髓得以承繼；例如，他改編而成的傳統作品《大保鏢》，一段本來已經很少演出的老作品，因他又成了傳統相聲中的名段。此外，《白事會》《夸住宅》《拴娃娃》等傳統作品的繼承和改編也都很成功，這些作品既不失傳統馬氏相聲的精髓風骨，又將新時代的影響暗暗滲透在作品的改編之內，為觀眾塑造了大量生活中性格鮮明又生動可愛的家喻戶曉的相聲小人物形象。

近期發展

2005年，已至花甲之年的馬志明從天津曲藝團退休，之后逐漸淡出舞臺；三年后在紀念其父親馬三立誕辰95周年及京劇演員孟小冬百歲冥誕的活動上，馬志明再次站上舞臺演出了相聲《烏盆記》；與此同時，他與張惠妹還在天津水滴演唱會上合作表演了天津快板。2007年2月，馬志明出版了相聲選集《笑匠雜笈》，書里收錄了他原創、改編以及表演過的相聲及部分快板、太平歌詞等作品的文字腳本和部分創作心得，并且馬志明還在書后附上了幾段馬氏相聲代表性節目的光盤。同年12月2日，他舉辦了“藝海神游五十載——馬志明從藝50周年經典傳統相聲月”系列演出，共6場，表演了幾乎全部自己的傳統代表節目，在中國大劇院首演當晚，馬志明整理加工后的《太平歌詞》將“馬氏相聲”善以第一人稱塑造諷刺對象、注重塑造人物性格、多以平民生活為背景、語言含蓄、鋪墊縝密的風格展現給觀眾，并于2009年制作出版了光盤，該系列演出也讓觀眾再次認識到了馬志明的相聲藝術。

2008年1月23日，馬志明做客電視談話性節目《魯豫有約》，接受魯豫專訪。

2010年，馬志明憑借相聲《糾紛》榮獲第七屆中國“金唱片獎”。2011年1月1日，馬志明與其兒子馬六甲做客天津衛視，表演了由馬六甲創作的相聲段子《足球明星》。2012年，馬志明初涉影視圈，其出演的首部影片《匹夫》于4月23日上映，在片中扮演黑幫老大薛豹子。同年8月24日“老驥新駒”馬氏相聲專場在天津市大禮堂舉行，馬志明和兒子馬六甲同臺演出，這也是馬氏相聲的第二次專場。67歲的馬志明與62歲的搭檔黃族民表演的新段子《黃袍加身》是專場的最后一個節目，受到觀眾好評。

2013年9月25日，馬志明接受金昌市永昌縣政府聘任為文化發展顧問。

2014年8月30日，馬志明參加“中國相聲群英會”。2017年10月3日，天津衛視《群英會》推出“馬志明從藝60周年特別節目”。

2018年5月，馬志明被中華人民共和國文旅部認定為第五批國家級非物質文化遺產項目曲藝類“相聲”代表性傳承人。同年6月1日夜，馬志明與楊少華等人共同參加的天津衛視節目《笑禮相迎》播出。2021年1月23日，馬志明參與天津衛視德云社相聲春晚錄制，與郭德綱合作了一段太平歌詞《鷸蚌相爭》。2022年1月30日，他參加了2022天津衛視相聲春晚，與王惠合作表演了京韻大鼓《太虛幻境》的片段。

2025年1月，由馬志明擔任藝術顧問的中華文化促進會傳統演藝工作委員會在天津市上演成立專場演出。

個人生活

家庭背景

馬志明的父親是相聲泰斗馬三立，爺爺是“相聲八德”之一的馬德祿。

感情生活

1979年，34歲的馬志明從農村回到天津，經唱京東大鼓的郝德寶介紹認識了當時剛剛下鄉回來的知青張秀琴；兩人相識八個月后便結婚了；隨后于1981年，兒子馬六甲出生。

人物評價

馬志明先生家學淵博，且深得乃父神髓，加上他天資聰穎，敏而好學，在繼承傳統相聲的基礎上，又有所發展與創新，形成了自己獨特的藝術風格；他藝術造詣全面，說、學、逗、唱俱佳；尤其是在學唱方面，京劇、京韻大鼓、單弦、快板書等都有很高的造詣，足可達到以假亂真的地步，聽者無不稱贊。（《曲藝》第421期相聲愈走愈近——訪馬派相聲繼承人馬志明作者：高興）

馬志明先生對相聲藝術孜孜以求，幾近苛刻，故能絕于喧囂浮躁的環境，而神游于淡泊的藝海；他頻出精品，承襲并發展了特有的馬氏韻味，使觀眾回味雋永，屢聽不膩。（搜狐）

馬志明先生是國內少有的既表演相聲，又進行相聲創作的演員之一，他所表演的相聲精品數量甚多，文武兼備，既有文哏的風范，更將武技融入了相聲表演中，以他精湛的舞臺駕馭能力豐富了相聲表演的內涵。（搜狐娛樂）

藝術特色

馬志明對文本的歸置和創意都無非為舞臺表演的得心應手，他的舞臺風范既是傳統與當代的結合，又是半真半假的“角色化”與真知灼見的評敘者的結合，有“馬氏”之影痕但更是他“自己”——既具其父的“濃后之淡”和“大巧之樸”，又有他個人獨具的深刻和簡練、灑脫和勁健；而他的喜劇情趣則始終傳承馬氏追求稚拙厭棄纖巧，追求自然從來不施小技小惠的門風。（摘自：《博覽群書》第11期本真自然樸巧馬志明相聲藝術淺探作者：薛寶琨）