馬富祿（1900—1969），乃是一位杰出的京劇演員。他出生于北京這座歷史悠久且文化底蘊深厚的城市。
幼年時期，馬富祿便進入了赫赫有名的富連成科班學藝。在京劇的舞臺上，他以丑角形象示人，且有著非凡的藝術才能，可謂文武兼擅。他的嗓音清脆悅耳，如黃雀出谷，念白流利順暢，猶如珠落玉盤。在舞臺上，他身手矯捷，動作敏捷，每一個表演都充滿了活力與靈動。
在文戲方面，他擅長演繹《審頭刺湯》中的湯勤。他將湯勤的狡黠與陰險刻畫得入木三分，讓觀眾對這個角色又愛又恨。在《群英會》中，他飾演的蔣干更是活靈活現。他把蔣干的自作聰明與迂腐可笑展現得淋漓盡致，為整部戲增添了不少喜劇色彩。
武戲方面，他在《偷雞》中飾演的時遷，動作輕盈，如飛燕掠水。他把時遷的機靈與敏捷表現得恰到好處，讓人仿佛看到了那個在夜色中穿梭的梁山好漢。在《盜鉤》中，他飾演的朱光祖也是英氣逼人。他的表演既有武生的剛猛，又有丑角的詼諧，讓人眼前一亮。
而尤以《法門寺》中賈桂一角，更為人所稱道。他把賈桂的阿諛奉承、奴顏婢膝演繹得惟妙惟肖，成為了京劇丑角表演的經典之作。
長期以來，馬富祿為小翠花、馬連良等著名京劇演員配戲。他與他們配合默契，相得益彰。在“三小戲”和做派老生戲中，他更是不可多得的丑角人才。他的表演為這些劇目增添了豐富的色彩和獨特的魅力，讓觀眾在欣賞京劇藝術的同時，也深深地記住了他這位優秀的丑角演員。
馬富祿用自己的一生詮釋了京劇藝術的魅力，他的表演風格和藝術成就，對后世的京劇發展產生了深遠的影響。
人物簡介
馬富祿（1900年 —1969 年），土生土長的北京人。在那個京劇藝術蓬勃發展的時代，他的藝術之路開啟得很早。幼年時期，他便踏入了鳴盛社科班，在那里接受了初步的京劇藝術熏陶。而后，憑借著對京劇的執著熱愛和過人天賦，他成功轉入了聲名遠揚的富連成科班。在富連成科班中，他有幸受教于郭春山、蕭長華等京劇大師。在大師們的悉心指導下，他刻苦學習文武丑、彩旦等不同行當的表演技藝，同時還兼演老旦，不斷拓寬自己的藝術領域。
出科之后，馬富祿迎來了藝術生涯中的輝煌時期。他與馬連良、荀慧生、筱翠花等眾多京劇名家長期合作演出。在與這些大師級人物的合作中，他不斷汲取藝術養分，提升自己的表演水平。他那獨特的藝術魅力也為這些合作劇目增添了別樣的光彩。
馬富祿擁有一副寬亮的嗓音，這成為了他表演中的一大亮點。他的唱念干凈利落，毫不拖泥帶水，且富有韻味，讓人回味無窮。在表演中，他善于深入刻畫人物性格，將每一個角色都演繹得栩栩如生。無論是在經典劇目《法門寺》中，還是在《四進士》《群英會》《鴻鸞禧》《十老安劉》《慶頂珠》等劇中，他所扮演的丑角都給觀眾留下了深刻的印象。在武戲《連環套》《偷雞》中，他同樣展現出了卓越的表演才能，將丑角的詼諧與武戲的精彩完美結合，讓觀眾在欣賞緊張刺激的武打場面的同時，也能被他的幽默表演逗得開懷大笑。
馬富祿以其精湛的表演技藝和獨特的藝術風格，在京劇歷史上留下了濃墨重彩的一筆。他的藝術成就不僅為當時的京劇舞臺增添了無數精彩瞬間，也為后世的京劇愛好者和從業者提供了寶貴的學習榜樣。
藝術經歷
七歲入“鳴盛和”習老旦，后因科班報散，十歲經劉喜益介紹轉入“富連成”科班習藝。初排名連祿后改富祿，先工老旦，后改丑行。從師蕭長華、郭春山。由于他天賦條件好，尊師好學，刻苦勤奮，在科班里就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。
出科后，馬富祿拜傅小山為師，習武丑，并隨楊小樓、梅蘭芳、于連泉等赴上海天蟾舞臺獻藝。載譽歸京后，他繼續從蕭長華、王長林學藝深造。后又與荀慧生、筱翠花、馬連良、尚小云、金少山、高慶奎、郝壽臣、王又宸、譚富英、葉盛蘭等名家鼎立合作。并曾與老生張春彥、小生金仲仁、旦角趙桐珊被譽為荀慧生劇團的四大金剛。他長期為筱翠花、馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。
表演特色
馬富祿的嗓音可謂響堂至極，其天賦條件著實奇絕。那聲音仿佛具有一種神奇的魔力，能夠瞬間穿透劇場的每一個角落。他的口齒清晰爽脆，猶如珠落玉盤，每一個字都能準確無誤地傳遞到觀眾的耳中。在表演中，他以唱念的絕對優勢勝出，那獨特的韻味和表現力，讓人不禁為之贊嘆。每每一個清脆響亮的悶簾“啊哈”，就如同一聲驚雷，瞬間能讓掌聲四起，仿佛有一股強大的吸引力，牢牢地攏住臺下所有觀眾的心神。
他所演的角色類型極為豐富，不論是方巾丑的儒雅中帶著狡黠，袍帶丑的端莊中透著滑稽，茶衣丑的質樸中藏著機靈，還是彩旦的活潑俏皮、丑婆的潑辣風趣，他都能演繹得非常有光彩。他仿佛擁有千面之能，每一個角色在他的詮釋下都變得鮮活生動起來。
馬富祿的戲路寬廣得令人驚嘆。他在舞臺上能夠游刃有余地駕馭各種不同類型的角色和劇目。念白流利是他的一大特色，那一串串妙語連珠的臺詞從他口中吐出，如行云流水般自然順暢。他的身手矯捷，無論是輕盈的跳躍、敏捷的轉身，還是精準的動作配合，都展現出他扎實的基本功和出色的身體協調性。而且，他文武皆通，在文戲中能夠細膩地刻畫人物情感和性格，在武戲中也能展現出剛猛的氣勢和精彩的技巧，為觀眾帶來一場又一場精彩絕倫的視聽盛宴。
代表劇目
能戲頗多，文戲擅演《審頭刺湯》的湯勤、《群英會》的蔣干；武戲擅演《偷雞》的時遷、《盜鉤》的朱光祖；尤以《法門寺》的賈桂更為人所稱道。除去文武丑角應工戲外，他還能兼演老旦應工戲及花臉應工戲，如老旦戲《清風亭》的賀氏、《四郎探母》的佘太君、《龍鳳呈祥》的吳國太、《得意緣》的狄母、《斷臂說書》的乳娘，花臉戲《打龍袍》的包拯、《渭水河》的姜子牙、《洪洋洞》的孟良、《空城計》的司馬懿等。他在1944年與郝壽臣、張春彥等拍攝了《李七長亭》京劇影片，并錄制過《請醫》和《打刀》等唱片。他與蕭長華合作《十八扯》、《戲迷傳》、《絨花計》及《四郎探母》之兩位國舅，曾享譽一時；他傍梅蘭芳演《貴妃醉酒》的高力士，為戲增光添彩；他與李多奎合作的《釣金龜》、與馬連良及筱翠花聯袂演出的《烏龍院·活捉三郎》珠聯璧合，精彩絕倫。
馬富祿擅演的戲除上所述，還有《連環套》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》、《打櫻桃》、《小放牛》、《荷珠配》、《鴻鸞禧》、《雙背凳》、《掃地掛畫》、《失印救火》、《一匹布》、《棋盤山》、《淮河營》、《翠屏山》、《問樵》等戲，他的丑婆戲，如《梅玉配》的黃婆、《挑簾裁衣》的王婆、《四進士》的萬氏、《拾玉鐲》的劉媒婆、《送親演禮》的陳氏、《天下第一丑》的鄉下媽媽等更是受到廣大觀眾的歡迎，即便在梨園界也享有極高的盛譽。
藝術成就
馬富祿能在戲里起錦上添花的作用，許多挑班的主演爭相邀他輔弼。過去的演出團體，人員不大固定，一個配角演員可以同時應幾個主演之邀，在同一天晚場趕幾處演出。有時甚至不卸妝，臉上帶著彩（脂粉），用頭巾一蒙，便登車趕到下一個演出點。當年與“凈角三大家”之一金少山在上海合演《京劇《霸王別姬》》，創連演69場滿座紀錄的京劇名家李硯秀，如今已83歲高齡，提及馬富祿先生，還在說：“那時候，我們哪個班都愛邀他。他嗓子好，既亮堂，又有韻味，尤其貫口，連念一大段兒，真像‘大珠小珠落玉盤’一樣，能得幾次‘滿堂好’，他的婆子戲更好，特別有哏。像《梅玉配》中的黃婆、《挑簾裁衣》中的王婆、《拾玉鐲》中的劉媒婆，真給主演提氣，給觀眾提神！”馬富祿與馬連良二位合作時間也很長，以往的不說，僅從新中國建立直至“文革”中，他受迫害去世之前，都是“馬派”名劇中的重要角色。像《十老安劉》的欒布、《胭脂寶褶》的金祥瑞等等，都能產生極為強烈的喜劇效果。他還善演老旦，像《清風亭》中的張姓老太太，描摹老態龍鐘又窮途潦倒的神情時，頭部點動，腳步踉蹌，面現凄苦，聲音顫抖，都給人以真實感，卻又不失藝術神韻。他在尚小云、荀慧生、葉盛蘭三大名家合演的《得意緣》中，扮演的狄母也為絕響。既表現出人物老邁，又表現出仍存的英武之氣，以及火氣，也還得夾雜著對孫女的疼愛之情。從人物形象到內在感情，都讓觀眾信服，看不出一點兒裝腔作勢的造作。馬富祿的精湛技藝即使不能說“空前”，也可以說是“絕后”。前些時候有關方面想為馬富祿表演過的京劇經典劇目錄制“音配像”，在當今丑行中竟難于物色到從體態到表演方面都符合要求的恰當人選。
評價
京劇界有句諺語，說：“衣抬人，鳥抬林”，意思是不要認為只有挑班兒（帶領劇團并當主演）的是好樣兒的、是藝術家；沒挑過班兒只不過為主演做配角兒的演員，藝術上達到了一定境界，同樣是好樣兒的、是藝術家，能把主演捧出來。這樣的演員，可以起到錦上添花的作用，因此又有“臺上只有活頭兒（角色）大小，沒有演員大小”之說。出身于北京名科班“富連成”第三科（屆）、“富”字輩的馬富祿，就是其中突出的一位。
參考資料 >
9旬京劇名丑張金梁：傾心臉譜畫“百丑”——中新網.中國新聞網.2023-12-10
牛年演牛戲“火牛”沒糟改.今日頭條.2023-12-10